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    現(xiàn)代傳媒視野中的中國現(xiàn)代文學

    2016-11-26 06:02劉科均
    牡丹 2016年12期
    關鍵詞:古典文學現(xiàn)代文學報刊

    劉科均

    中國現(xiàn)代文學的發(fā)展主要受到西方影響、社會變革以及媒體三個因素的約束,這三種因素相互作用、關聯(lián)促成了現(xiàn)代文學的誕生、發(fā)展。本文主要論述了現(xiàn)代傳媒與現(xiàn)代文學之間的相互關系以及現(xiàn)代文學的文學特質(zhì)。

    中國現(xiàn)代文學是在社會革命的環(huán)境推動下所誕生的一種不同于古典文學的新的文學形式,中國現(xiàn)代文學的產(chǎn)生并不是文學發(fā)展的現(xiàn)代化必然進程,而是社會發(fā)展變遷對文學的需求。

    一、現(xiàn)代傳媒與現(xiàn)代文學的相互關系

    “現(xiàn)代”是一個對于時間的定義,當前學術界對于“現(xiàn)代”的分類多樣化,本文的論述則是以“傳統(tǒng)分類”的角度,將“現(xiàn)代”的時間定義為1917-1949年。在20世紀初,中國社會環(huán)境巨變,促使了文學變革。中國現(xiàn)代文學幾乎是與現(xiàn)代媒體同時出現(xiàn)的,甚至在最初的社會環(huán)境中,新文學等同于新媒體,但真正要深入去探討的問題在于二者之間的相互關系。

    (一)傳媒是文學的載體

    文學的表現(xiàn)形式是文字,文字往往又依托于具象的載體進行表現(xiàn),在中國古代,文字的載體經(jīng)過一系列的演變,從石頭、竹簡到紙張,這些具象的物體都可以被稱為文學的載體。現(xiàn)代傳媒是文學的重要載體,這是毋庸置疑的。但現(xiàn)代傳媒并不是客觀接受現(xiàn)代文學的載體,它與現(xiàn)代文學之間的發(fā)展應該是相互的,甚至現(xiàn)代傳媒是對現(xiàn)代文學的發(fā)展產(chǎn)生了一定程度的影響的。

    現(xiàn)代傳媒的主要形式為報刊、雜志,作為有形的物體,在有限的承載能力下,現(xiàn)代傳媒對于現(xiàn)代文學就具備一定的篩選能力,在當時的社會背景下,現(xiàn)代傳媒的表達是極具社會目的性的,所選擇的文學作品必然是能夠反映現(xiàn)實、抨擊現(xiàn)實的。這時媒體承載著作家的社會理想、文化追求、個人情感,或者說,作家的人生訴求、社會使命、情感世界,以物質(zhì)化的方式進入讀者的閱讀視野中,作家的寫作不再是個人化的寫作,作家的隱秘世界也隨著載體的社會化而不再是個人的秘密。

    (二)傳媒是聯(lián)絡文學與受眾的傳遞者

    現(xiàn)代傳媒的“傳播”功能是毋庸置疑的,它是作者與讀者之間的橋梁。文章一旦在報刊和雜志上發(fā)表,就必然會被大量讀者閱讀、評鑒。現(xiàn)代傳媒加速了現(xiàn)代文學的流通和傳播,但同時也加強了讀者對現(xiàn)代文學的選擇性。現(xiàn)代文學能夠?qū)Ξ敃r的社會發(fā)展產(chǎn)生一定的影響,而社會現(xiàn)實也必然給予文學的發(fā)展一定的反作用力?,F(xiàn)代報刊的銷售情況、讀者反映情況、對社會產(chǎn)生的影響等都會成為作家創(chuàng)作時將要考慮的因素,而現(xiàn)代媒體,為了加強自身的社會影響力,往往會更傾向于邀請知名度高的作家,從而造成現(xiàn)代傳媒對作家的多樣性選擇。現(xiàn)代媒體的“中介性”也是其傳播功能下的一個隱形的表現(xiàn),報刊媒體的中介性成為現(xiàn)代文學社團流派的主要動因,由于中國社會缺少沙龍文化,知識分子缺少參與文化活動的公共場所,因而幾乎現(xiàn)代文學的每一家社團、每一個文學流派,無不與報刊密切聯(lián)系在一起,即使如京派文人常常有下午茶一類的沙龍聚會,但他們真正發(fā)生文人間的聯(lián)系,仍然需要報刊這個媒介。

    (三)傳媒構造了現(xiàn)代文學的語境

    傳媒能夠?qū)⑽膶W轉(zhuǎn)換為一種影響力,它的本質(zhì)是文化產(chǎn)物,是一種對文學的實物表現(xiàn),但現(xiàn)代傳媒實物的自身發(fā)展,又構建出了一種特有的文化語境,甚至報刊、雜志這些具象的物體也成為了一種文學的素材,而被放到許多現(xiàn)代文學作品的敘事語境中。現(xiàn)代傳媒與現(xiàn)代文學的語境關聯(lián)體現(xiàn)在以下兩個方面。

    一是傳媒被社會大眾廣泛接納,促使了一種基于報刊、雜志的新的文體形式出現(xiàn),從而形成了新的語境。報刊、雜志均有一定的出版周期,均受到一定的篇幅限制,在有限的表達范圍內(nèi),作家想要準確表達自身的思想與觀念,就必須要在受到限制的條件下,進一步調(diào)整作品的敘事結構。

    二是現(xiàn)代傳媒所形成的時代風尚,引導了市民社會的生活、藝術的觀念變化,影響到整個社會審美意識的變異,這種文化氛圍形成為文學的傳媒語境。

    二、現(xiàn)代傳媒事業(yè)下的中國現(xiàn)代文學特質(zhì)

    (一)現(xiàn)代性

    中國文化源遠流長,歷史文化積淀十分深厚,中國古典文學是一個系統(tǒng)的文學體系,無論是在文學的文化精神方面還是文體表現(xiàn)方面都十分成熟,其文學創(chuàng)作機制也是十分完善的,其本身并沒有出現(xiàn)需要改革的地方?,F(xiàn)代文學并不是在古典文學的基礎上改革而形成的,它是根據(jù)現(xiàn)代社會環(huán)境的變遷以及現(xiàn)代人們文化及精神需求轉(zhuǎn)變而誕生的。但中國古典文學對于現(xiàn)代文學的影響也是十分巨大的,我們只能說,中國古典文學在藝術技巧、審美經(jīng)驗上對中國現(xiàn)代文學產(chǎn)生了影響,而中國現(xiàn)代文學對中國古典文學的超越卻是根本性的。

    中國現(xiàn)代文學的“現(xiàn)代性”,主要體現(xiàn)在對當下的社會環(huán)境的多元化表現(xiàn),它改變了傳統(tǒng)中國古典文學“自賞”“自憐”“自享”的創(chuàng)作心態(tài),通過報刊、雜志放下“文學”高貴的身段,將其深入民間,傳播至各個階層。這種現(xiàn)代性是現(xiàn)代傳媒視野中現(xiàn)代文學所表現(xiàn)出來的獨特,是完全超越古典文學的。

    (二)文學性

    古典文學的文學性體現(xiàn)在其創(chuàng)作機制、文體表現(xiàn)形式以及思想表現(xiàn)上,古典文學對于精神層面的體現(xiàn)是專一的,它僅僅將高雅的稱為文學、藝術,而對于“俗”的作品是不接納的。但現(xiàn)代文學則是處于一種“雅俗共賞”的文學狀態(tài),更具有包容性。與此同時,在現(xiàn)代傳媒視野中的現(xiàn)代文學還出現(xiàn)了較為顯著的“雅俗轉(zhuǎn)換”現(xiàn)象,形成一個關于“雅”和“俗”的綜合辯證體系,形成一個綜合整體。當現(xiàn)代傳媒主要面向市民為主體的讀者大眾時,所有的文學都表現(xiàn)為面向市民的“通俗”文學。文學最終的受眾產(chǎn)生了變化,這也是現(xiàn)代文學特質(zhì)發(fā)生改變的重要原因。中國古典文學是服務于“貴族”的,它追求的是文化底蘊的體現(xiàn),更重視藝術表現(xiàn)手法,將雅俗劃分出了明顯的界限,而現(xiàn)代文學是服務于社會大眾的,更多的讀者是“平民”,這也就使得現(xiàn)代文學必然朝向通俗的方向發(fā)展,模糊了雅俗界限,既沿襲了對文化底蘊的追求,同時也追求更加平實的描述手法。

    (三)理性

    周作人在闡述“五四”新文學時說:“古代的文學純以感性為主,現(xiàn)代卻加上了多少理性的調(diào)劑?!迸c古代物質(zhì)文化條件下的理性相比,現(xiàn)代傳播媒體支持下的理性是以技術理性或工具理性為主的現(xiàn)代科學理性。新的傳播媒體和傳播方式開闊了人們的視野,使人們從封閉保守的狹小圈子中走出來,獲得了與“世界”進行直接對話的可能性。中國現(xiàn)代文學所表現(xiàn)出來的“理性”,讓人們逐漸形成了以科學去認知世界的思維習慣,借助于現(xiàn)代媒體,他們能夠接收到社會的各種信息,延展人的精神空間,豐富人們的思想。

    三、結語

    現(xiàn)代傳媒視野中的中國現(xiàn)代文學,是一種基于社會環(huán)境變革而產(chǎn)生的新文學形式?,F(xiàn)代傳媒與現(xiàn)代文學是共生的,現(xiàn)代傳媒促進了現(xiàn)代文學的現(xiàn)代性、科學性以及文學性的系統(tǒng)化發(fā)展,而現(xiàn)代文學讓現(xiàn)代傳媒的影響力不斷增加,從而有力促進文化運動的開展,使更多的知識分子加入到思想啟蒙的運動中,向民眾傳播更多的先進知識和文化,讓讀者了解社會、國家的大事。

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