清代兩出“晴雯撕扇”戲初探

許蓮花

清代兩出“晴雯撕扇”戲初探

許蓮花

清代“紅樓戲”中只有兩出表現(xiàn)“晴雯撕扇”，一是仲振奎《紅樓夢(mèng)傳奇》中的《扇笑》，二是朱鳳森《十二釵傳奇》中的《撕扇》，二者在情節(jié)改編、人物選擇上存在較大差異：仲著人物集中，情節(jié)凝練；朱著面面俱到，人物繁多。二者對(duì)民國時(shí)期誕生的數(shù)種“晴雯撕扇”產(chǎn)生了一定的影響。

紅樓戲 仲振奎 朱鳳森 晴雯撕扇

“晴雯撕扇”雖沒有如“黛玉葬花”那般膾炙人口，卻也是歷來文人墨客最愛表現(xiàn)、刻畫的場(chǎng)景之一。如果說“晴雯補(bǔ)裘”表現(xiàn)其對(duì)寶玉的執(zhí)著深情，那么“晴雯撕扇”則著重表現(xiàn)其不拘等級(jí)的張揚(yáng)性格，歷來是晴雯心高氣傲形象的最好詮釋。小說原文來自第三十一回《撕扇子作千金一笑，因麒麟伏白首雙星》的前半部分“撕扇子作千金一笑”。

清代“紅樓戲”多是傳奇、雜劇，重要的10種都收錄在阿英編選的《紅樓夢(mèng)戲曲集》中，其中只有仲振奎《紅樓夢(mèng)傳奇》和朱鳳森《十二釵傳奇》有單折戲表現(xiàn)“晴雯撕扇”，為后面民國時(shí)期誕生的數(shù)種《晴雯撕扇》奠定了最早的基本演劇范式。仲振奎表現(xiàn)“晴雯撕扇”的是“扇笑”一出，朱鳳森表現(xiàn)“晴雯撕扇”的是“撕扇”一出。下面主要就情節(jié)改編、人物選擇兩個(gè)方面進(jìn)行探討。

一、仲振奎《扇笑》

先看情節(jié)改編?！都t樓夢(mèng)》文本有關(guān)“晴雯撕扇”的情節(jié)由跌扇、撕扇兩件事情構(gòu)成。通過細(xì)致分析《紅樓夢(mèng)》文本有關(guān)“晴雯撕扇”的前奏余波，我們可以分別將這兩件重要事情進(jìn)行切分。其中“跌扇”可分為6個(gè)部分：（1）王夫人端午節(jié)治酒請(qǐng)薛家母女等賞午；（2）筵席無興而散，寶玉悶悶不樂；（3）晴雯跌扇，寶玉與晴雯正面沖突；（4）襲人勸和，晴雯搶白；（5）寶玉要回太太攆走晴雯；（6）薛蟠請(qǐng)酒，寶玉終席而回。當(dāng)中第3、第4、第5是核心情節(jié)，小說濃墨重彩予以描寫，晴雯的心高氣傲、襲人的委曲求全、寶玉的倔強(qiáng)蠻橫形神畢肖?！八荷取币部煞譃?個(gè)部分：（1）晴雯臥榻；（2）寶玉誤把晴雯當(dāng)襲人；（3）晴雯調(diào)侃寶玉與碧痕洗澡；（4）寶玉要晴雯拿果子吃；（5）晴雯撕扇；（6）二人重歸于好。當(dāng)中第2、第3、第5是核心情節(jié)，寶玉對(duì)晴雯的軟語解釋、對(duì)“愛物”的哲理闡釋、晴雯撕扇的恣肆痛快等表現(xiàn)得淋漓盡致。

仲振奎《扇笑》的基本故事情節(jié)是：晴雯上場(chǎng)自嘆，數(shù)說寶玉因?yàn)樽约旱榷?zé)備自己的種種緣由。寶玉上場(chǎng)，試圖緩和與晴雯的關(guān)系，晴雯仍然斗氣，寶玉解釋緣由，闡釋“愛物”，晴雯撕扇，二人重歸于好。原著小說“撕扇子作千金一笑”部分的文字約3500字，仲振奎《扇笑》約1000字，對(duì)許多重要情節(jié)做大量刪改是必然的。且仲振奎《扇笑》的著重點(diǎn)在“撕扇”，故對(duì)于“跌扇”相關(guān)情由全由晴雯以念白陳述，即實(shí)寫“撕扇”，虛寫“跌扇”；“撕扇”以念白、唱詞、科介直接表現(xiàn)其前后發(fā)展演變，“跌扇”則只用念白寥寥數(shù)語勾勒原因。因此之故，仲振奎在情節(jié)的改動(dòng)上刪減最多的都是“跌扇”的情節(jié)單元，保留最多的則是“撕扇”部分。

一是刪除的情節(jié)。小說“跌扇”的6個(gè)情節(jié)單元中，不屬核心情節(jié)的第1、第2、第6盡數(shù)刪除；小說“撕扇”的6個(gè)情節(jié)單元的第2、第3也完全刪除。這樣改動(dòng)的好處是情節(jié)更加集中，幾乎完全圍繞“撕扇”展開，矛盾沖突更為緊湊，缺點(diǎn)則是少了很多前戲的醞釀，使寶玉怒斥晴雯跌扇沒了緣由。

二是刪減的情節(jié)。“跌扇”的第3、第5兩個(gè)核心情節(jié)在原著小說中分量很重，但在戲曲中全部以晴雯口吻間接敘述，如小說“跌扇”的第3個(gè)情節(jié)“晴雯跌扇，寶玉與晴雯正面沖突”共248字，人物語言、動(dòng)作極具個(gè)性，沖突也非常尖銳，但戲曲中僅用一句“奴家跌了寶玉一把扇兒，受了他些言語也還罷了”?！暗取钡?個(gè)情節(jié)“寶玉要回太太攆走晴雯”是“跌扇”的高潮，共541字，鋪陳細(xì)致，語言犀利，晴雯的強(qiáng)勢(shì)性格展露無遺，但《扇笑》中僅僅只是“寶玉竟要回了太太，攆我出去。我就死也是不出這門的?！贝朔N改動(dòng)一方面交待了晴雯撕扇的緣由，使之首尾一貫，發(fā)展自然；另一方面盡量壓縮前因“跌扇”的篇幅，使重點(diǎn)集中在“撕扇”上，沖突更為激烈，但也由此造成晴雯性格的蒼白，后面的“撕扇”缺乏強(qiáng)勢(shì)性格的支撐而顯得突兀生硬。

三是改動(dòng)的情節(jié)。“跌扇”中的第4個(gè)情節(jié)“襲人勸和，晴雯搶白”部分，襲人本是勸和，但三句關(guān)鍵的話說來無心，但晴雯聽者有意：一是“可是我說的，`一時(shí)我不到，就有事故兒”，二是“好妹妹，你出去逛逛，原是我們的不是”，三是“他一個(gè)糊涂人，你和他分證什么？”引起的后果是晴雯越發(fā)把氣撒在襲人身上，沖突的雙方由寶玉、晴雯轉(zhuǎn)向晴雯、襲人，且沖突進(jìn)一步激化升級(jí)。但是，在《扇笑》中，情節(jié)簡化為短短的“叵耐襲人也軟攛硬抵，幫著數(shù)說奴家。被奴家奚落了一回”，襲人勸和、晴雯搶白變成了襲人數(shù)說晴雯、晴雯奚落襲人，完全改動(dòng)了情節(jié)的性質(zhì)。這顯然和仲振奎的情感取向有關(guān)，“傷黛玉、晴雯之薄命，惡寶釵、襲人之陰險(xiǎn)”，其喜晴雯而惡襲人是肯定的，故不惜改動(dòng)情節(jié)歪曲人物性格。另外，小說“撕扇”中的第二部分是“寶玉誤把晴雯當(dāng)襲人”，由此才有晴雯的撕扇與隨之二人的和好，但《扇笑》中則沒有誤解，寶玉直接認(rèn)出了臥榻的是晴雯，并說“小生今早也忒過分了些，不免去溫存他一番”，將寶玉誤認(rèn)襲人并隨之頗為偶然的、被動(dòng)的和好改變?yōu)樵O(shè)計(jì)的、主動(dòng)的和好。這一方面進(jìn)一步淡化晴雯在“跌扇”中因嫉妒撒氣而自找晦氣的責(zé)任，另一方面也格外突出寶玉與晴雯的親密關(guān)系以及寶玉知錯(cuò)就改的性格特征。

再看人物選擇。仲著《扇笑》中出場(chǎng)的只有三位：生賈寶玉、貼晴雯、小旦麝月。仲著中只出現(xiàn)三個(gè)人，因?yàn)橹僬窨鼘?shí)寫“撕扇”，虛寫“跌扇”：“撕扇”小說原文出場(chǎng)的也是三個(gè)即寶玉、晴雯、麝月，仲氏《扇笑》還是相當(dāng)忠實(shí)于小說原著的；“跌扇”小說原文中出場(chǎng)的則有六位即寶玉、晴雯、襲人、麝月、碧痕、秋紋，其中在后面“撕扇”也出場(chǎng)的是寶玉、晴雯、麝月，因?yàn)椤暗取笔墙枨琏┲谔搶懀试凇八荷取敝袥]有出場(chǎng)的人物襲人、碧痕、秋紋盡數(shù)刪除。仲振奎這種安排一是可以減少頭緒，尤其是碧痕、秋紋這種過場(chǎng)人物，刪減之后不影響演出效果，還可以減輕戲班演出時(shí)一場(chǎng)戲安排角色過多之繁難；二則也和突出主角晴雯以彰顯主題“千金一笑”有關(guān)，刪除“跌扇”中寶玉、襲人的戲份而只突出后面“撕扇”的晴雯使晴雯形象更加鮮明、突出。

二、朱鳳森《撕扇》

先看情節(jié)改編。朱鳳森《撕扇》的基本情節(jié)是：晴雯上場(chǎng)，述說因?yàn)榈仍馐軐氂癯庳?zé)。寶玉上場(chǎng)，討好晴雯，晴雯不依，寶玉與晴雯產(chǎn)生更大口角，襲人上場(chǎng)勸和，因?yàn)檫B說了幾句引起爭議的話，晴雯搶白襲人，寶玉要回太太攆走晴雯。寶玉喝酒后上場(chǎng)，試圖緩和與晴雯的關(guān)系，晴雯仍然斗氣，寶玉解釋緣由，晴雯撕扇，二人重歸于好。朱鳳森《撕扇》篇幅比仲振奎大，總字?jǐn)?shù)約1700字，從對(duì)原著小說的忠實(shí)度來看，遠(yuǎn)遠(yuǎn)高過仲振奎，小說中“晴雯撕扇”的重要情節(jié)單元幾乎全部采入，而且重點(diǎn)與仲振奎恰恰相反，約四分之三的篇幅都來自“跌扇”。

在刪除情節(jié)方面，朱鳳森顯然受了仲振奎的影響。據(jù)許鴻磐《三釵夢(mèng)北曲.小序》中說朱鳳森因?yàn)椴粷M仲振奎的《紅樓夢(mèng)傳奇》，“思有以勝之”才創(chuàng)作了《十二釵傳奇》，但在刪除次要情節(jié)以突出“跌扇”、“撕扇”方面則完全繼承了仲振奎的《扇笑》，小說“跌扇”的6個(gè)情節(jié)單元中，不屬核心情節(jié)的第1、第2、第6盡數(shù)刪除；小說“撕扇”的6個(gè)情節(jié)單元的第2、第3也完全刪除。

刪減的情節(jié)方面，朱鳳森幾乎與仲振奎針鋒相對(duì)，小說“跌扇”的第3、第5兩個(gè)核心情節(jié)仲振奎都只是借晴雯之口以一兩句話間接敘述，但在朱鳳森這里都是極力鋪展的情節(jié)，如寶玉與晴雯的沖突：

（貼）何苦來？嫌我們就打發(fā)我們，再挑好的使。好離好散的，倒不好！

（生）呀！聽這些話，氣的我渾身亂戰(zhàn)。你不用忙，將來有散的日子哩！

又如襲人勸和、晴雯搶白：（丑扮襲人上）好好的，又怎么了？是我說的，一時(shí)不到，就有事故兒。（貼冷笑介）姐姐會(huì)說，就該早來。自古以來，就是你一人服侍的。你服侍的好，昨日才挨窩心腳兒呢。

與小說原文對(duì)比，除了不甚出彩的話語有刪減之外，精彩對(duì)白幾乎全數(shù)保留，與仲振奎《扇笑》中借晴雯之口寥寥數(shù)語間接敘述迥異。很顯然，借“跌扇”展示晴雯“火炭”性格是為后文“撕扇”伏筆，此種寫法缺陷是事繁人多，優(yōu)點(diǎn)則是場(chǎng)面熱鬧、沖突激烈、晴雯最后“撕扇”水到渠成。

改動(dòng)情節(jié)方面，朱鳳森《撕扇》中寶玉也是直接認(rèn)出了臥榻的晴雯，然后軟語撫慰。但是，朱鳳森對(duì)晴雯的撫慰不止一次，在寶玉剛剛斥責(zé)晴雯之后就有一次：“為甚哭鮫綃，平地風(fēng)波惹煩惱。勸你從依我，暫息煩囂。警芳心，咱偶爾荒唐通戲語，您從頭丟掉?；诎程仆晃魇T，好姐姐只當(dāng)頑笑?！钡琏┎粸樗鶆?dòng)，接著與寶玉、襲人發(fā)生了更為激烈的爭執(zhí)。此種改動(dòng)不合常情，寶玉盛怒之下豈會(huì)立刻軟語撫慰？寶玉撫慰之后晴雯又怎能繼續(xù)說出“好離好散”這類狠毒的話？

再看人物選擇。朱著《撕扇》中出場(chǎng)的多達(dá)六人：生賈寶玉、貼晴雯、丑襲人、雜麝月、雜碧痕、雜秋紋。這恰恰是小說原文中出場(chǎng)的人物，朱鳳森無一刪減，盡數(shù)采納。“跌扇”是朱鳳森所寫重點(diǎn)，只占戲份的四分之三，所以“跌扇”中的六個(gè)人物悉數(shù)登場(chǎng)；“撕扇”部分朱著與仲著相似，晴雯、寶玉、麝月出場(chǎng)。朱鳳森的人物安排優(yōu)點(diǎn)是極度忠實(shí)于原著，襲人、寶玉、晴雯的戲份相當(dāng)，每個(gè)人的特點(diǎn)如襲人豁達(dá)大氣、委曲求全，寶玉撒氣蠻橫、知錯(cuò)能改，晴雯尖酸刻薄、心高氣傲都表現(xiàn)得比較充分；缺點(diǎn)則是角色過多造成演出不易，且“跌扇”中襲人的分量絲毫不弱于晴雯，突出“跌扇”勢(shì)必凸顯襲人，晴雯一角的光彩必然被襲人分散。

總之，清代的這兩出“晴雯撕扇”各有特色：仲著人物集中，情節(jié)凝練，便于演出；朱著鋪陳細(xì)致，場(chǎng)面熱鬧，情節(jié)充分。當(dāng)然也各有缺點(diǎn)：仲著晴雯性格較為蒼白，后面的“撕扇”缺乏強(qiáng)勢(shì)性格的支撐而顯得突兀生硬；朱著事繁人雜，重點(diǎn)不突出，演出也不易?？傮w來看，仲著還是稍勝一籌，改編大刀闊斧，朱著照搬原文，缺乏剪裁。演出事實(shí)也能證明：楊掌生在《長安看花記》中就說“歌樓惟仲云澗本傳習(xí)最多”［1］，日本青木正兒《中國近世戲曲史》也說“仲云澗之作，最膾炙人口，后日歌場(chǎng)中流行者即此本也”［2］，后來的《集成曲譜》于仲振奎56出的《紅樓夢(mèng)傳奇》獨(dú)收錄其中《葬花》、《扇笑》、《聽雨》、《補(bǔ)裘》四出，也可見《扇笑》改編的成功。

［1］楊掌聲.長安看花記［A］.清代燕都梨園史料［C］.北京：中國戲劇出版社，1988.

［2］青木正兒.中國近世戲曲史［M］.北京：中華書局，1954.

（作者單位：華南師范大學(xué)）

本文系益陽市哲學(xué)社會(huì)科學(xué)課題：《紅樓夢(mèng)》“晴雯”一角的戲曲改編研究（項(xiàng)目編號(hào)：2015YS19）。

許蓮花（1981-），女，漢族，湖北荊門人，助教，華南師范大學(xué)古代文學(xué)在讀博士，研究方向：古代文學(xué)。