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    論貝克特三部曲之二《馬龍之死》的元小說(shuō)性

    2016-11-26 06:39:17
    唐山文學(xué) 2016年8期
    關(guān)鍵詞:虛構(gòu)性貝克特馬龍

    趙 倩

    論貝克特三部曲之二《馬龍之死》的元小說(shuō)性

    趙 倩

    杰出的后現(xiàn)代小說(shuō)家塞繆爾·貝克特非常擅長(zhǎng)元小說(shuō)創(chuàng)作,本文對(duì)他的著名小說(shuō)《馬龍之死》進(jìn)行研究,了解作家在元小說(shuō)創(chuàng)作過(guò)程中,如何故意暴露小說(shuō)的創(chuàng)作過(guò)程,同時(shí)了解后現(xiàn)代作品的元小說(shuō)敘述技巧。

    元小說(shuō),又叫自我意識(shí)小說(shuō)或自反式小說(shuō),是后現(xiàn)代小說(shuō)的主要形式之一。與傳統(tǒng)小說(shuō)不同,元小說(shuō)主張引導(dǎo)讀者思考小說(shuō)的創(chuàng)作過(guò)程,引導(dǎo)讀者對(duì)虛構(gòu)與現(xiàn)實(shí)的關(guān)系提出質(zhì)疑,進(jìn)而更加客觀對(duì)待小說(shuō)本身。元小說(shuō)主要采用露跡、作家闖入、時(shí)空轉(zhuǎn)換、創(chuàng)作與批評(píng)交匯、任意打斷敘事、互文、拼貼、開放式結(jié)尾、語(yǔ)言被肢解等敘事技巧來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作。

    愛爾蘭裔作家塞繆爾·貝克特是最具代表性的元小說(shuō)作家。他的小說(shuō)三部曲《莫洛伊》《馬龍之死》和《無(wú)法命名的人》,是元小說(shuō)的代表作品,同時(shí)也是最能體現(xiàn)其藝術(shù)與哲學(xué)思想的實(shí)驗(yàn)性小說(shuō)?!恶R龍之死》的主人公兼敘述者馬龍,是一位終日躺在床上,孤獨(dú)地等待死亡的八十多歲老人?!恶R龍之死》極反傳統(tǒng),運(yùn)用了大量元小說(shuō)敘事技巧。

    一、露跡

    “露跡”即暴露創(chuàng)作痕跡的意思,就是元小說(shuō)家們?cè)谖谋局邪才艛⑹抡撸藶榈陌研畔⑼嘎督o讀者,以讓讀者意識(shí)到小說(shuō)虛構(gòu)性的特點(diǎn)。在傳統(tǒng)小說(shuō)中,作家們通常喜歡用各種方法來(lái)使創(chuàng)作看起來(lái)真實(shí),但是元小說(shuō)并不掩蓋小說(shuō)的虛構(gòu)性,而且還有意揭示其虛構(gòu)性。

    在《馬龍之死》中,貝克特通篇都在使用露跡這一敘事技巧。例如:在小說(shuō)的開篇描述中,馬龍就講:“我想我可以給自己講四個(gè)故事,故事的主題都不同。第一個(gè)講一個(gè)男人,另一個(gè)講一個(gè)女人,第三個(gè)講一樣?xùn)|西,最后一個(gè)講一個(gè)動(dòng)物,也許一只鳥。我想我什么都沒遺漏,這樣就好。也許,我會(huì)把男人和女人放在同一個(gè)故事里。”這樣,馬龍作為一個(gè)作家出現(xiàn)在了廣大讀者的面前,他告訴讀者他將講一個(gè)故事,人物如何設(shè)定。這里我們可以領(lǐng)會(huì)到元小說(shuō)的虛構(gòu)性敘事特點(diǎn)。

    貝克特運(yùn)用不同的方法來(lái)揭示小說(shuō)的虛構(gòu)性,雖然一定程度上,打亂甚至顛覆了讀者的閱讀期待,但卻讓讀者在閱讀過(guò)程中,能冷靜客觀觀察文本本身,并持著一種批判的眼光閱讀作品。

    二、時(shí)空轉(zhuǎn)換

    時(shí)空轉(zhuǎn)換,是元小說(shuō)的又一敘事策略。時(shí)空轉(zhuǎn)換指的是小說(shuō)故事情節(jié)展開所依賴的時(shí)空要素,時(shí)空轉(zhuǎn)換完全取決于敘事的操作,任意變更轉(zhuǎn)換故事中人物的出場(chǎng),活動(dòng)的時(shí)空可以是任意的、跳躍式地進(jìn)行?!?在這部小說(shuō)中,時(shí)空任意轉(zhuǎn)換運(yùn)用得淋漓盡致,隨著敘事語(yǔ)言的進(jìn)行而進(jìn)行,沒有因果的前后相連或者時(shí)空的緊密銜接。

    在《馬龍之死》中,馬龍講述的各種故事并沒有按照時(shí)空要素發(fā)展,而是任意的轉(zhuǎn)換時(shí)空。例如:馬龍?jiān)跀⑹鏊_潑的故事時(shí),故事還沒有結(jié)束,馬龍就將時(shí)間與空間進(jìn)行了瞬間轉(zhuǎn)換,將焦點(diǎn)轉(zhuǎn)換到馬龍自己身上,地點(diǎn)也轉(zhuǎn)換到了自己住的地方,開始自言自語(yǔ)。當(dāng)讀者終于適應(yīng)了馬龍的喃喃自語(yǔ),準(zhǔn)備認(rèn)真聽下去時(shí)后,時(shí)間與空間卻再次發(fā)生了轉(zhuǎn)換,然而并不是講述之前未講完的薩潑的故事,而是將焦點(diǎn)轉(zhuǎn)換,開始介紹路易一家。故事在空間上的反復(fù)轉(zhuǎn)換,會(huì)讓讀者產(chǎn)生一種疑惑感,但看似無(wú)厘頭的時(shí)空轉(zhuǎn)換,反而更能引起讀者們的思考,為什么不繼續(xù)講述薩潑的故事?為什么要突然加入路易一家?他們之間有什么關(guān)系?這就給讀者留下一定的懸念和想象空間,使讀者在接下來(lái)的敘事中,跟隨故事的發(fā)展,思考,分析兩個(gè)故事之間的聯(lián)系。

    三、敘事與批評(píng)相結(jié)合

    在傳統(tǒng)小說(shuō)概念中,敘事是敘事,故事是故事,作者在文本中掌握絕對(duì)的話語(yǔ)權(quán),禁止任何批評(píng)性話語(yǔ)打斷或干涉敘事。同時(shí),在傳統(tǒng)的概念中,文學(xué)創(chuàng)作是作家們的事,而文學(xué)批評(píng)是批評(píng)家們的事情,兩者并不重合。而在后現(xiàn)代的元小說(shuō)中,元小說(shuō)家們身兼作家與批評(píng)家雙重身份,肩負(fù)著批評(píng)和創(chuàng)作的任務(wù)。

    馬龍?jiān)谝婚_始講述薩潑的故事時(shí)就說(shuō):“男人姓薩潑斯卡。如同他的父親。名字呢?我不知道。他將不會(huì)需要名字。他的家人叫他薩潑。都有些誰(shuí)?我不知道。說(shuō)幾句關(guān)于他青少年時(shí)代的話吧。這總是必要的。”然后馬龍繼續(xù)講述,可是講到最后,他居然把主人公薩潑給弄丟了,再后來(lái)又把主人公的名字給換成了“麥克曼”,而后又評(píng)論道“這個(gè)名字也不見得好到哪里去”。在講麥克曼故事的時(shí)候,馬龍又說(shuō)∶“我好像只是講了在我腦際閃過(guò)的事情中的很小一部分”。此種情況的例子在整篇小說(shuō)中有很多,而最能夠直接地反映貝克特元小說(shuō)創(chuàng)作思想的句子是馬龍的敘述∶“而同時(shí),我寫著我自己,用得是跟寫它們的時(shí)候所用的同一枝鉛筆,同一本筆記簿”。這一語(yǔ)道破在元小說(shuō)創(chuàng)作中,作者、敘述者與被敘述者三者相互交融、界限不明的特點(diǎn)。

    四、結(jié)語(yǔ)

    從貝克特小說(shuō)《馬龍之死》中可以看出,他摒棄了傳統(tǒng)的創(chuàng)作法規(guī),運(yùn)用了大量“元小說(shuō)”寫作技巧,體現(xiàn)出后現(xiàn)代主義作品中的“元小說(shuō)”特征。同時(shí),小說(shuō)的情節(jié)嚴(yán)重弱化至無(wú)沖突、無(wú)高潮,且邏輯性缺失,并且形成了非線性的時(shí)間敘事,這也是對(duì)傳統(tǒng)小說(shuō)的顛覆。綜上所述,《馬龍之死》是一部極具后現(xiàn)代主義特色的顛覆傳統(tǒng)、銳意創(chuàng)新的作品,開創(chuàng)了小說(shuō)藝術(shù)表現(xiàn)的新領(lǐng)域。這部小說(shuō)將貝克特的反傳統(tǒng)實(shí)驗(yàn)推向了高潮,甚至抵達(dá)頂峰。

    作者單位:內(nèi)蒙古工業(yè)大學(xué) 010051

    趙倩(1992—),女,漢族,河南南陽(yáng)人,文學(xué)碩士,大學(xué)英語(yǔ)語(yǔ)言文學(xué)專業(yè),研究方向:英語(yǔ)語(yǔ)言文學(xué)。

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