新老版《這里的黎明靜悄悄》 對(duì)比分析

蘇花朵

（重慶大學(xué)美視電影學(xué)院，重慶 400044）

新老版《這里的黎明靜悄悄》 對(duì)比分析

蘇花朵

（重慶大學(xué)美視電影學(xué)院，重慶 400044）

72版《這里的黎明靜悄悄》是蘇聯(lián)電影中影響巨大的一部經(jīng)典電影，它通過(guò)各種表現(xiàn)手法表現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷以及人性的美好，2015年這部經(jīng)典之作被翻拍，在此，我們對(duì)新老版《這里的黎明靜悄悄》進(jìn)行對(duì)比分析。

《這里的黎明靜悄悄》；對(duì)比分析

對(duì)我們中國(guó)觀眾來(lái)說(shuō)，很少有人沒(méi)看過(guò)《這里的黎明靜悄悄》，甚至有人會(huì)唱其中的歌曲《喀秋莎》。這是一部“紅色經(jīng)典”，是蘇聯(lián)衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)文藝片的經(jīng)典之作。2015年，俄羅斯導(dǎo)演列納特·達(dá)夫列吉亞羅夫再次把這部經(jīng)典搬上了大熒幕。兩部影片相隔將近半個(gè)世紀(jì)，新版導(dǎo)演以向經(jīng)典致敬的情懷對(duì)老版進(jìn)行了重拍改編，按照現(xiàn)在流行的話(huà)說(shuō)，這是一個(gè)紅色I(xiàn)P，而翻拍經(jīng)典 IP并非一件吃了力便能討好觀眾的容易事。此番2015年版《這里的黎明靜悄悄》的導(dǎo)演列納特·達(dá)夫列吉亞羅夫坦言在尊重原作的基礎(chǔ)上將影片進(jìn)行了年輕化處理，希望通過(guò)電影把衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)告訴青年一代。這不僅僅是一個(gè)藝術(shù)家的野心更應(yīng)該是一個(gè)公民的責(zé)任。下面我們對(duì)新版老版《這里的黎明靜悄悄》進(jìn)行對(duì)比分析。

新版導(dǎo)演知道無(wú)法超越經(jīng)典，差不多按原樣把原版重拍了一遍，很少改動(dòng)。但仔細(xì)看，還是會(huì)有所不同。導(dǎo)演把原來(lái)的三個(gè)小時(shí)片長(zhǎng)縮減至兩個(gè)小時(shí)，使得各個(gè)人物的厚重感有些不足，女兵們回憶往昔的場(chǎng)景也由鏡頭閃回變成了旁白介紹或者姑娘的自述，閃回處理上顯得融合感不強(qiáng)。此外，結(jié)尾部分也有所改變。

首先，蘇聯(lián)老電影對(duì)蒙太奇的運(yùn)用非常熟練恰當(dāng)。影片用閃回的手法展示的美好記憶片斷多達(dá)十五處。比如，在白茫茫雪地中麗達(dá)與在哨所當(dāng)兵的愛(ài)人幸福相擁，深情對(duì)視，以及丈夫出門(mén)時(shí)深情地回眸一笑等等。另外，麗達(dá) 與奧夏寧上尉告別時(shí)，奧夏寧上尉驀然回首，緩慢而深沉的點(diǎn)頭動(dòng)作，通過(guò)電影閃回特技表達(dá)出來(lái)時(shí)，不需用任何語(yǔ)言，其中包含的擔(dān)憂(yōu)、期待、信任、相思和牽掛，由這一轉(zhuǎn)一點(diǎn)兩個(gè)細(xì)節(jié)動(dòng)作表現(xiàn)得淋漓盡致。

這么多浪漫美好的回憶鏡頭，不是簡(jiǎn)單的交待女兵們的身份和生活，更重要的是將人的命運(yùn)和殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)聯(lián)結(jié)在一起。這種閃回鏡頭也用在了女兵們死的瞬間，例如，麗達(dá)與愛(ài)人幸福相擁，槍聲突然響起，畫(huà)面像之前火紅的篝火一樣被滿(mǎn)目的血紅色籠罩，滿(mǎn)臉微笑的丈夫就這樣永遠(yuǎn)消失在了這猩紅之中。在殘酷的戰(zhàn)場(chǎng)中去花那么多的時(shí)間表現(xiàn)她們的愛(ài)情和家庭，似乎是不協(xié)調(diào)的，但在這里人物的命運(yùn)和所表現(xiàn)的愛(ài)情家庭休戚相關(guān)，戰(zhàn)爭(zhēng)斷送破壞了她們幸福的家庭生活。女兵們本來(lái)都過(guò)著畫(huà)面里那種多彩幸福的生活，但戰(zhàn)爭(zhēng)入侵毀滅了它。影片最后可愛(ài)又美麗的女兵們都犧牲了，遺憾填滿(mǎn)觀眾的心胸，嚴(yán)酷的戰(zhàn)爭(zhēng)震撼著觀眾的靈魂。

而在15版《這里的黎明靜悄悄》中，原來(lái)的閃回不見(jiàn)了，變成了幾乎沒(méi)有任何感情色彩的旁白來(lái)介紹女兵們的身世，側(cè)重點(diǎn)放在了姑娘們?nèi)绾蝸?lái)的這里，而且僅僅幾個(gè)鏡頭就結(jié)束，姑娘們?cè)跊](méi)有戰(zhàn)爭(zhēng)的時(shí)候過(guò)得多么幸福美好這點(diǎn)完全沒(méi)有表現(xiàn)出來(lái)，甚至在回憶中姑娘們的生活也是很悲慘的，她們是在戰(zhàn)爭(zhēng)的蹂躪下被迫來(lái)到了這里，缺少了對(duì)比。美學(xué)權(quán)重律的兩個(gè)原則，一是均衡，二是極致。這是均衡律的失衡。沒(méi)有了美好生活的對(duì)比，影片失去了希望和對(duì)美好生活的向往，只剩下殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)和悲慘的命運(yùn)。對(duì)自然的熱愛(ài)，對(duì)美好過(guò)去的追憶，一定會(huì)加深對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的控訴。在匆匆介紹完姑娘們的身世之后，又匆匆的讓姑娘們上了戰(zhàn)場(chǎng)。

第二，就是電影對(duì)色彩的應(yīng)用。72版《這里的黎明靜悄悄》不斷用繽紛的彩色閃回鏡頭交待人物過(guò)去多彩幸福的生活，以凝重的黑白鏡頭表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的非人道戰(zhàn)爭(zhēng)生活，配上輕柔、抒情的音樂(lè)表現(xiàn)刻畫(huà)人物的細(xì)膩豐富的心理，這種在故事敘述過(guò)程中使用鮮明對(duì)比的鏡頭語(yǔ)言的方式極大地感染觀眾的情緒。落差極大的黑白、彩色畫(huà)面隨時(shí)空而不斷變化：暖色調(diào)的彩色表現(xiàn)女戰(zhàn)士的戰(zhàn)前的美好生活，冷色調(diào)的黑白色體現(xiàn)殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)，鮮艷耀目的紅色描寫(xiě)戰(zhàn)后生活。黑白、彩色畫(huà)面在劇情中連續(xù)造成沖擊和落差，強(qiáng)反差、高對(duì)比的色彩交相輝映的畫(huà)面展示著象征美好、希望、生命的女兵被代表丑惡、絕望、死亡的戰(zhàn)爭(zhēng)所毀滅的過(guò)程，對(duì)觀眾形成強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力，從而激發(fā)起觀眾強(qiáng)烈的悲痛與震撼。，

15版《這里的黎明靜悄悄》中，幾乎沒(méi)有任何暖色系的事物存在。姑娘們的軍裝是暗綠色的，居住的木頭房是接近灰色的，進(jìn)入戰(zhàn)場(chǎng)后，黎明的樹(shù)林和石頭都是冷色系的。甚至讓人覺(jué)得姑娘們從進(jìn)入戰(zhàn)場(chǎng)的那一刻就注定要失去生命，姑娘們只能面對(duì)這戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷和現(xiàn)實(shí)的冰冷，連做夢(mèng)的機(jī)會(huì)都沒(méi)有，即使是做夢(mèng)，也是失去親人和過(guò)去生活的噩夢(mèng)。

第三，是結(jié)尾的安排。在影片末尾，莫斯科中央廣播電臺(tái)晚間消息響起：“6月3日在戰(zhàn)線上沒(méi)有任何大的變化”。女兵們五條青春靚麗的生命就這樣失去了，孩子失去了母親，母親失去了孩子，情人失去了戀人，而新聞卻說(shuō)沒(méi)有任何大的變化。曾經(jīng)的那個(gè)黎明又恢復(fù)了往日的寧?kù)o?，F(xiàn)實(shí)的殘酷和珍貴的生命在戰(zhàn)爭(zhēng)中的無(wú)足輕重讓人不禁唏噓不已。準(zhǔn)尉瓦斯科夫多年以后帶著家人來(lái)到姑娘們?yōu)閼?zhàn)爭(zhēng)失去生命的地方，準(zhǔn)尉看到生活在戰(zhàn)爭(zhēng)后和平時(shí)期和姑娘們死去時(shí)花一般燦爛的年齡的女兒，眼前浮現(xiàn)五位姑娘熱情明媚青春的臉。是戰(zhàn)爭(zhēng)，奪去了五位姑娘珍貴的生命和本該屬于她們的幸福生活。但是，也是她們的犧牲，換來(lái)了今天的和平幸福生活。戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷終將過(guò)去，就像麗莎母親讓她相信的“幸福也許明天就會(huì)降臨”。

15版《這里的黎明靜悄悄》結(jié)尾處，五位姑娘死后，又有另一批和五位姑娘相似的女孩來(lái)到了戰(zhàn)場(chǎng)。戰(zhàn)爭(zhēng)還在繼續(xù)，新來(lái)的姑娘們又將在不遠(yuǎn)的明天奔赴戰(zhàn)場(chǎng)，獻(xiàn)出自己青春而珍貴的生命。整部影片最后加入了部分72版《這里的黎明靜悄悄》的電影畫(huà)面，表達(dá)了導(dǎo)演對(duì)經(jīng)典原版的致敬。

總體上來(lái)說(shuō)，15版《這里的黎明靜悄悄》無(wú)論在劇情還是在情懷都沒(méi)有達(dá)到72版的高度。但是，72版本畢竟離現(xiàn)在太久，其中的拉伸鏡頭和鏡頭間的切換方式已經(jīng)不再適合現(xiàn)代觀眾的觀影習(xí)慣。15版雖然沒(méi)有超越經(jīng)典，卻用更年輕態(tài)的敘述方式把戰(zhàn)場(chǎng)、戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷和壓抑表現(xiàn)的淋漓盡致，在緊湊的故事情節(jié)下向經(jīng)典致敬。這算得上是近年來(lái)翻拍經(jīng)典比較成功的影片。

J905

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1671-864X（2016）10-0222-01