《美人魚》：資本裹挾與意識(shí)形態(tài)輸出

楊亮+吉曉蘋

【摘 要】周星馳導(dǎo)演的《美人魚》，不少學(xué)者與影評(píng)人將其解讀為“環(huán)保題材”或者“生態(tài)美學(xué)”。實(shí)際上《美人魚》從某些程度上反映了之前商業(yè)電影中較少表現(xiàn)的資本對(duì)人性的異化問題與意識(shí)形態(tài)輸出問題，本文就從資本裹挾下的人性異變、意識(shí)形態(tài)輸出等兩個(gè)方面展開論述。

【關(guān)鍵詞】周星馳；美人魚；意識(shí)形態(tài)

中圖分類號(hào)：J9 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）11-0124-01

周星馳2016年導(dǎo)演作品《美人魚》得到的最多的評(píng)價(jià)是一部契合“環(huán)保主題”的影片，有影評(píng)人將其定性為一部“生態(tài)美學(xué)的魔幻大片”。事實(shí)上，如果說“環(huán)保”是其表層意義的話，那么在環(huán)保的背后，更深層次是以美人魚的悲劇來展現(xiàn)當(dāng)代資本裹挾下的人性異變。

一、資本裹挾下的人性異變

在影片開始就展示了大量的污染、屠殺、砍伐，甚至影片的主角劉軒使用了包括聲納在內(nèi)的現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)手段來破壞和驅(qū)逐海洋生物，這一切破壞環(huán)保的舉措，背后是資本和金錢的驅(qū)使。

物質(zhì)或者說金錢的產(chǎn)生，原本是為人服務(wù)，為了讓人類過上更好的生活，但是在近現(xiàn)代，“人卻越來越不成為人”，人們沉迷于自己所創(chuàng)造的物質(zhì)，甚至不惜一切代價(jià)，通過種種違背法律與道德的手段來攫取物質(zhì)，人們沉迷于手機(jī)、貪婪于美食、沉浸于肉欲、迷戀于跑車、醉心于豪宅，絲毫沒有考慮過創(chuàng)造這些物質(zhì)的最初目的。不忘初心方得始終，人性是追求自由與美好的，但是在這里，人性開始變得扭曲和異化，錢和權(quán)利成了人們唯一追求的對(duì)象，人們明爭(zhēng)暗斗，為的是物質(zhì)和財(cái)富，金錢和美色；不是人在控制著物欲，而是物欲從某種程度蒙蔽了人的雙眼、迷惑了人的心智，控制了人的行為，仁義、道德、真善美，成了被恥笑和唾棄的東西。

如果說，劉軒只是為了攫取金錢來粉飾其童年的不幸，那么李若蘭便是情欲的化身，她帶著無數(shù)的算計(jì)與目的來接近劉軒，嫉妒心真的是一個(gè)很可怕的東西，在她得不到劉軒的現(xiàn)實(shí)和對(duì)姍姍的嫉妒之下，不惜心狠手辣、魚死網(wǎng)破也要?dú)⑺缞檴櫍踔翚⑺浪類壑膭④??！拔业貌坏降臇|西，你也別想得到”，正是李若蘭心狠手辣的性格寫照。

有意思的是，在現(xiàn)實(shí)生活中，許多人想象著自己成為單純善良的美人魚的同時(shí)，卻不知不覺地走上了李若蘭的路。

二、意識(shí)形態(tài)輸出

電影作為一種文化媒介，往往還承擔(dān)著意識(shí)形態(tài)目的。在以美國(guó)為首的西方國(guó)家進(jìn)行意識(shí)形態(tài)輸出的過程中，以好萊塢電影為代表的媒介輸出承擔(dān)著重要角色。好萊塢電影致力于培養(yǎng)習(xí)慣于“美國(guó)大片式”口味的中國(guó)觀眾，在這些電影中，他們以高精尖深的科學(xué)技術(shù)、恢弘大氣的場(chǎng)景、激烈沖突的故事情節(jié)來吸引東方的觀眾。

在這些電影中，只要是高精尖的科學(xué)技術(shù)，則一定掌握在美國(guó)科學(xué)家手里；只要是弘揚(yáng)公平民主的舉措，則一定是美國(guó)人，尤其是美國(guó)白種人；只要是正義勇敢的行為則一定是美國(guó)士兵。其他所有的國(guó)家、民族、人種在這種“好萊塢式”的大片中，一律成了配角與反派。

而在《美人魚》這部影片中，進(jìn)行“金魚聲納”實(shí)驗(yàn)演示的女職員，雖然會(huì)說中文，然而使用更多的卻是日語，影片將這個(gè)“微笑殺魚”實(shí)則殘忍暴戾女職員形象，讓一個(gè)模棱兩可的日本人身份來承擔(dān)，而一心要捕殺美人魚進(jìn)行研究和商業(yè)利用的海洋生物學(xué)家則是一個(gè)白種人。一個(gè)日本人，一個(gè)白種人，在“環(huán)?！钡闹黝}之下，被影片塑造成了破壞生態(tài)的劊子手，而以劉軒為代表的中國(guó)人則是一個(gè)通過努力奮斗獲得成功的正面形象。

這造成的感覺則是，日本人和白種人都是殘忍而暴戾的施罪者，而中國(guó)人則成了保護(hù)海洋生物并收獲愛情的愛心大使。雖然不知道導(dǎo)演是有心還是無意這樣安排，我們也并非有意過度解讀，但這部影片在意識(shí)形態(tài)暗示表達(dá)上與西方電影確有不同。

三、結(jié)語

近年來，周星馳的電影也走過一些彎路，尤其是其電影作品《大話西游》雖然現(xiàn)在影響頗大，但當(dāng)年上映的時(shí)候卻是“票房慘敗”，以至于到《西游降魔篇》上映之后，被影評(píng)人批評(píng)得一塌糊涂還揶揄道：“終于還了欠他的《大話西游》的票房”。但是《美人魚》從以上兩個(gè)方面進(jìn)行了突破，在電影史上留下了濃墨重彩的一筆。

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作者簡(jiǎn)介：

1.楊 亮（1991-），男，苗族，湖南懷化人，山西農(nóng)業(yè)大學(xué)軟件學(xué)院。研究方向：影視動(dòng)畫。

2.吉曉蘋（1987-），女，漢族，河南洛陽(yáng)人，山西農(nóng)業(yè)大學(xué)軟件學(xué)院。研究方向：藝術(shù)設(shè)計(jì)。

基金項(xiàng)目：山西農(nóng)業(yè)大學(xué)青年科技創(chuàng)新基金項(xiàng)目，項(xiàng)目編號(hào)：J141602002。