交響樂的藝術(shù)風(fēng)格審美探討

溫宇強(qiáng)

【摘 要】交響樂是一種復(fù)雜的音樂藝術(shù)，同時(shí)也是一個(gè)獨(dú)具魅力的藝術(shù)形式，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)表現(xiàn)力，其表現(xiàn)手法也多種多樣，從而為廣大聽眾開創(chuàng)了一個(gè)深邃廣袤的音樂世界。對(duì)交響樂的藝術(shù)風(fēng)格和審美特征進(jìn)行探討，能夠增強(qiáng)對(duì)交響樂的了解程度，更為深刻了解交響樂藝術(shù)的博大精深，并為交響樂的發(fā)展以及音樂事業(yè)的進(jìn)步提供良好的借鑒。

【關(guān)鍵詞】交響樂；藝術(shù)風(fēng)格；審美

中圖分類號(hào)：J605 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）11-0067-01

交響樂是一種復(fù)雜且獨(dú)具魅力的音樂藝術(shù)形式，它有著鮮明的音樂形象、復(fù)雜的演奏技巧、多變的音色以及宏大的音響效果，極具藝術(shù)感染力和表現(xiàn)力，能夠用獨(dú)特的音樂語(yǔ)言表現(xiàn)自然風(fēng)光、個(gè)人情感、哲學(xué)思想等。交響樂的藝術(shù)風(fēng)格多變且有極強(qiáng)的時(shí)代性，交響樂的審美特征能夠彰顯其音樂魅力，因此對(duì)二者進(jìn)行探討能夠更深層次地了解交響樂。

一、交響樂的藝術(shù)風(fēng)格

交響樂創(chuàng)造藝術(shù)形象的主要方式是對(duì)音樂進(jìn)行組織，使其實(shí)現(xiàn)時(shí)間上的流動(dòng)，進(jìn)而深刻表達(dá)作者情感，并對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)進(jìn)行反映。交響樂的藝術(shù)風(fēng)格是由交響樂藝術(shù)家將自己的個(gè)性以及獨(dú)特的音樂語(yǔ)言和情境進(jìn)行相互交融、和諧共鳴而逐步形成的相對(duì)穩(wěn)定且具備一定整體性的藝術(shù)特色，是藝術(shù)家創(chuàng)作個(gè)性成熟的標(biāo)志，同時(shí)也體現(xiàn)出藝術(shù)家的作品具有極高的水準(zhǔn)。交響樂藝術(shù)風(fēng)格的形成經(jīng)歷了較長(zhǎng)的時(shí)間，而且是交響樂藝術(shù)家艱苦積累的成果，飽含著他們的心血和對(duì)音樂的深刻情感。交響樂的作曲家具有不同的個(gè)性和情感特征，因此他們的作品包含著濃厚的主觀特色，他們的藝術(shù)風(fēng)格也會(huì)受到其主觀因素的影響。另外，交響樂作曲家生活在特定的時(shí)代和民族，因此他們的藝術(shù)風(fēng)格各具特色，也自然而然地會(huì)受到政治、民族、風(fēng)俗習(xí)慣等多種客觀因素的影響。生活在同一時(shí)代、生活背景相似和習(xí)俗共通的交響樂作曲家在藝術(shù)風(fēng)格上存在的共性較大，一般而言，他們的藝術(shù)風(fēng)格具有鮮明的時(shí)代精神和時(shí)代特征，會(huì)受到主觀和客觀因素的雙重影響。如，奧地利海頓具有古典主義藝術(shù)風(fēng)格；莫扎特的風(fēng)格是優(yōu)美和逸；貝多芬的藝術(shù)風(fēng)格體現(xiàn)更多的是人的內(nèi)心情感和抗?fàn)幘?；舒伯特、肖邦、李斯特的藝術(shù)風(fēng)格具有浪漫主義色彩，強(qiáng)調(diào)交響樂的內(nèi)在情感。

二、交響樂的審美特征

（一）情感性特征。交響樂是一種運(yùn)用音樂語(yǔ)言表達(dá)情感的音樂形式，它的音響以及節(jié)奏都能夠傳達(dá)出情感，容易引起聽眾的情感共鳴，這是它情感特征的主要表現(xiàn)，更給人以良好的審美享受。例如，冼星海《的黃河大合唱》無(wú)論是在歌詞還是樂曲上都能夠體現(xiàn)出磅礴的氣勢(shì)，展現(xiàn)出中華民族面對(duì)苦難頑強(qiáng)不屈的崇高民族精神，從而讓廣大聽眾理解作者的思想追求。

（二）秩序性特征。交響樂具有數(shù)理結(jié)構(gòu)和建筑性特征，這也決定了交響樂具有秩序性特征。任何一個(gè)具有強(qiáng)大生命力的交響樂必須包含兩個(gè)方面的內(nèi)容：第一，嚴(yán)密的計(jì)算，也就是將數(shù)學(xué)比例關(guān)系融合進(jìn)交響樂曲當(dāng)中，進(jìn)而形成一個(gè)和諧的音樂秩序，使得整部交響樂顯示出巨大的聽覺沖擊力。第二，交響樂當(dāng)中包含著作曲家對(duì)樂曲、樂章、樂思、比例等各個(gè)方面的安排。交響樂之所以具有強(qiáng)大生命力和影響力就是因?yàn)榻?jīng)過(guò)了精確的計(jì)算和安排，使得整個(gè)樂曲秩序井然，形式上也更加完整，不僅能夠?qū)^大題材的內(nèi)容進(jìn)行展示，還能揭示人物內(nèi)心情感。

（三）內(nèi)在性特征。交響樂的內(nèi)在性特征體現(xiàn)在它能夠?yàn)槿说穆犛X而感知存在，也就是平常所說(shuō)的通感。交響樂可以通過(guò)類比、聯(lián)想、暗示等不同方法進(jìn)行造型設(shè)置，引人無(wú)限遐想，并帶給人良好的情感體驗(yàn)。例如，斯美塔那的《我的祖國(guó)》采用管弦樂隊(duì)齊奏的方式讓人聯(lián)想到伏爾塔瓦河的壯觀。波浪形的樂音往往不能夠?yàn)橛^眾直觀清晰地呈現(xiàn)具體形象，在表達(dá)主題的過(guò)程中也需要通過(guò)音樂的內(nèi)在特征進(jìn)行表達(dá)，這就需要聽眾進(jìn)行無(wú)限的想象和聯(lián)想，同時(shí)也考驗(yàn)了聽眾的審美情趣和文化修養(yǎng)。

（四）三度塑造性特征。就交響樂的審美特征而言，三度塑造性特征是其獨(dú)特的美學(xué)內(nèi)涵。第一，交響樂作曲家借助音樂語(yǔ)言表達(dá)作品，并利用樂譜為音樂造型。交響樂作曲家在第一環(huán)節(jié)的創(chuàng)作過(guò)程中會(huì)將自己的創(chuàng)作意圖、所要表達(dá)的情感以及交響樂的作曲技巧融合起來(lái)。第二，交響樂作曲家完成的音樂作品需要運(yùn)用表演的方式讓聽眾欣賞，那么不同演奏者對(duì)于樂曲的理解不同，采用的演奏手法也具有一定的差異性，這就形成了不同的藝術(shù)效果。第三，從表面上看會(huì)認(rèn)為聽眾是音樂信息的被動(dòng)接收者，但是實(shí)質(zhì)上聽眾的創(chuàng)造性審美往往決定了交響曲的最終審美。

交響樂藝術(shù)具有極強(qiáng)的表現(xiàn)力和魅力，對(duì)交響樂的藝術(shù)風(fēng)格以及審美特點(diǎn)進(jìn)行全面分析，有助于增強(qiáng)對(duì)交響樂內(nèi)涵的理解，促進(jìn)交響樂藝術(shù)的發(fā)展。交響樂的藝術(shù)風(fēng)格具有極強(qiáng)的時(shí)代性，會(huì)受到主客觀因素的影響，很容易讓聽眾產(chǎn)生情感共鳴。從審美角度對(duì)交響樂進(jìn)行分析與欣賞，能夠深層次的領(lǐng)悟交響樂的精髓所在，深刻感受交響樂的無(wú)盡魅力。

參考文獻(xiàn)：

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