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    敘述氛圍的營造

    2016-11-22 18:18:51王豐玲
    青年文學(xué)家 2016年30期
    關(guān)鍵詞:氛圍風(fēng)景

    王豐玲

    摘 要:作為“創(chuàng)造新形式的先鋒”,魯迅的不少小說常常體現(xiàn)出情調(diào)模式的特點(diǎn),使小說籠罩在一種情調(diào)模式的敘述氛圍中。本文主要從三個(gè)方面對小說中情調(diào)模式的建構(gòu)進(jìn)行文本的解讀:情節(jié)的淡化與背景的勾勒、風(fēng)景的關(guān)注與情調(diào)的營造、敘述語言的選擇與敘述語調(diào)的強(qiáng)化。

    關(guān)鍵詞:情調(diào)模式;氛圍;風(fēng)景;敘述語調(diào)

    [中圖分類號]:I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]:A

    [文章編號]:1002-2139(2016)-30-0-02

    在對小說的敘事模式進(jìn)行分類時(shí),一般分為三類,一是情節(jié)模式,關(guān)注的是故事本身的內(nèi)在邏輯和曲折的故事情節(jié);二是情態(tài)模式,敘述主體的關(guān)注焦點(diǎn)始終對著人物,相比于這兩種敘述模式,敘述的情調(diào)模式,情節(jié)和人物退居二線,成為了“背景”,而故事的情調(diào)成為“前景”,作家在小說中敘述的故事情節(jié)、刻畫的人物性格的目的,都是為了營造出一種意境和氛圍,最終讓敘事接受者感受到敘述主體傳遞出的一種特殊的情調(diào)感。

    縱觀魯迅的短篇小說,除“表現(xiàn)的深刻”外,其作品中的抒情成分以及借鑒詩歌、音樂、美術(shù)等藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)的“詩化小說”往往使作品體現(xiàn)出一種情調(diào)。李長之評價(jià)魯迅:“詩人是情緒的,而魯迅是的;詩人是被動(dòng)的,在不知不覺之中,反映了時(shí)代的呼聲的,而魯迅是的;詩人是感官的,印象的,把握具體事物的,而魯迅更是的?!盵1]54在小說創(chuàng)作領(lǐng)域,本文選取《示眾》、《社戲》、《傷逝》三篇小說進(jìn)行文本分析,感受小說中氛圍、情調(diào)的營造。

    一、情節(jié)的淡化與背景的勾勒

    敘述的情調(diào)模式一般分為兩類:意境敘述和氛圍敘述。[2]265意境小說在表現(xiàn)性上高于氛圍小說。而氛圍小說的特征在于它主要反映整個(gè)社會環(huán)境和某種氣氛,在很大程度上依賴于背景的勾勒。在小說的創(chuàng)作中,著力點(diǎn)在于氛圍的渲染和烘托。如果將汪曾祺和魯迅進(jìn)行對比,汪曾祺的小說體現(xiàn)出意境小說的主要特點(diǎn),而魯迅的一部分小說恰是氛圍小說的反映。最具代表性的是《彷徨》中的一篇獨(dú)具特色的小說:《示眾》。魯迅是中國新文學(xué)文體的嘗試者,《示眾》的結(jié)構(gòu)模式有別于傳統(tǒng)小說,在小說現(xiàn)代化的進(jìn)程中,小說也是運(yùn)用“展示”的話語方式的代表作品。首先在于它對情節(jié)的淡化。與情節(jié)模式的小說相異,小說沒有曲折復(fù)雜、跌宕起伏的故事情節(jié),非但沒有對情節(jié)進(jìn)行修飾,反而刻意淡化。其中,對于人物的細(xì)致刻畫、景物描寫甚至主觀的抒情和談?wù)撘草^少提及。

    小說開頭像是一個(gè)電影的長鏡頭,敘述的大背景設(shè)在首善之區(qū)的一條馬路上,敘述發(fā)生的環(huán)境是在酷熱、躁動(dòng)的盛夏。敘述的順序先景后人,鏡頭聚焦到人物身上,人物按照次序一一登場:賣饅頭包子的胖孩子、面黃肌瘦的巡警、穿藍(lán)色大衫上罩白背心的男犯人、禿頭的老頭子、赤膊的紅鼻子大漢……作者在描述這些看客時(shí),通過用“補(bǔ)滿”、“擠”、“鉆”等詞展示著看客們你爭我搶的混亂場面。在接下來的敘述中,以一個(gè)洋夫的摔跤,轉(zhuǎn)移眾人的注意力后,結(jié)束了文本的敘述。在小說當(dāng)中,一共出現(xiàn)了十三個(gè)人,如果說罩著白背心的男犯人是作為示眾的材料,余下的人就是作為示眾的賞鑒者。不管是示眾的材料還是示眾的賞鑒者,作者都沒有向敘述接受者具體交代他們的姓名、性格特征和人物間的關(guān)系,甚至對于犯人,我們也無處得知他犯了什么罪,為什么犯罪,賞鑒者只有在簇?fù)碇杏^看的動(dòng)作,沒有任何關(guān)于對示眾者的評判和主觀感受。在情節(jié)處理上,只是截取了一個(gè)場面,并沒有重大復(fù)雜的矛盾沖突。而這些手法上的處理正是魯迅氛圍小說的典型特征。在《示眾》中,用“看”與“被看”的二元對立關(guān)系,在小說中形成了一種具有象征意味的氛圍和主觀的情緒色彩,這種情緒色彩也暗示了當(dāng)時(shí)的整個(gè)社會環(huán)境和社會背景,作者的目的也是著重表現(xiàn)出文本所流露出來的麻木、冷漠的情緒色彩。

    二、風(fēng)景的關(guān)注與情調(diào)的營造

    風(fēng)景是小說的重要構(gòu)成因素。曹文軒在《小說門》中認(rèn)為,出色的小說家,都是營造氛圍的高手。[3]307而關(guān)于氛圍營造的途徑,一個(gè)最基本、最主要的途徑就是對風(fēng)景進(jìn)行敘述。曹文軒甚至認(rèn)為,氛圍是由風(fēng)景創(chuàng)造的。馬致遠(yuǎn)的《天凈沙·秋思》,借助枯藤、老樹、流水、人家、古道等景物,就營造出一種哀愁的情調(diào)和意境。在具有情調(diào)模式的小說創(chuàng)作中,就十分注重對景物的描寫。魯迅的小說中關(guān)于景物的描寫雖著筆不多,但卻在不經(jīng)意間流露出情調(diào)味。

    《社戲》里,少年時(shí)代的“我”,在和農(nóng)家少年前往趙家莊看戲時(shí),有這樣一段關(guān)于景物的描述:“兩岸的豆麥和河底的水草所發(fā)散的清香,夾雜在水氣中撲面的吹來;月色便朦朧在這水氣里。淡黑的起伏的連山,仿佛是踴躍的鐵的獸脊似的,都遠(yuǎn)遠(yuǎn)地向船尾跑去了,但我卻還以為船慢。”通過“豆麥”、“水草”、“月色”、“連山”幾個(gè)意象的組合,勾勒出一幅寧靜月夜行船圖,而從嗅覺角度描寫的豆麥和水草的清香,讓讀者感受到“我”愉快的心境,進(jìn)而有一種情緒上的體驗(yàn)。其次,頗具動(dòng)態(tài)的敘述:“撲面而來的水氣”,并運(yùn)用修辭的方式,使用“踴躍”和“跑”兩個(gè)詞語,賦予靜謐的連山動(dòng)態(tài)的美感,也從側(cè)面看出童年時(shí)代的我,看戲心情的急切。山在跑,“我”的心亦在跑。在這篇小說中,敘述者采用第一人稱的童年視角敘述,結(jié)合兒童和成人的復(fù)合視角,在景物敘述上,敘述的口吻腔調(diào)、遣詞造句的運(yùn)用,都讓整篇小說充滿抒情的意味,情調(diào)感也油然而生。

    三、敘述語言的選擇與敘述語調(diào)的強(qiáng)化

    情節(jié)模式的建構(gòu)依靠于文本的故事層,而情調(diào)模式則依賴于它的敘述層。情調(diào)小說對于敘述語言有很強(qiáng)的依賴性,這種依賴性在很大程度上表現(xiàn)在它對敘述語調(diào)的掌握和強(qiáng)化,使得敘述主體帶有情緒化的性質(zhì),同時(shí)展現(xiàn)出強(qiáng)烈的感染力。敘述語調(diào)被許多作家所重視,“給作品定調(diào)子”也是小說創(chuàng)作中的重要組成部分。托爾斯泰就曾寫到:“我有一次跟您提到過的那部嚴(yán)肅的東西,我起初曾用四種不同的調(diào)子寫作過,我把每一種調(diào)子寫了約莫三個(gè)印張,然后就擱筆不寫了,因?yàn)椴恢肋x擇哪一種調(diào)子?!盵4]142在魯迅的小說中,對于敘述語調(diào)的選擇,小說《傷逝》具有一定的代表性?!秱拧肥囚斞肝ㄒ灰黄从城嗄昴信閼兕}材的小說,小說的抒情色彩濃厚,在敘述語調(diào)上始終是深沉悲哀的,全篇彌漫著凄婉的氛圍。

    首先,小說以“傷逝”一詞作為小說的題目,逐字解開來看,“傷”有“悲哀”之意,“逝”代表易逝的光陰,在語詞的選擇上,暗示了小說的悲劇性結(jié)局和對愛情逝去的追憶??铝治榈抡J(rèn)為:“作家也只有在對詞匯有所選擇并具有一定語調(diào)的情況下,才會發(fā)表自己的思想,這種選擇和語調(diào)表現(xiàn)了他對這種重要性的感受?!盵5]270顯然,魯迅對于詞匯的選取是慎重的。其次,就小說的文體而言,作者采用了涓生手記的形式,用自白的口吻敘述,和日記體小說一樣,手記帶有主人公的私人化經(jīng)驗(yàn),流露出個(gè)人的直接經(jīng)驗(yàn)和情感變化,帶有強(qiáng)烈的情緒化色彩,能讓主人公充分地傾述自己的感情,正因?yàn)槿绱?,使得讀者感受到真實(shí)、悲切。在人稱上,小說使用的是第一人稱“我”,同時(shí)“我”也是敘述故事的主人公,并以一種凄婉的語言述說著涓生的追憶與悔恨。進(jìn)入文本,小說的開頭寫道:“如果我能夠,我要寫下我的悔恨和悲哀,為子君,為自己”,涓生的自白簡潔精練,深切、悔恨的敘述給小說奠定一個(gè)核心基調(diào),使全篇籠罩著幽婉纏綿的氛圍。而全篇圍繞著這個(gè)基調(diào)展開了具體的敘述。在敘述中,小說通過對詞語和事件的多次重復(fù)和敘述語調(diào)的逐漸加深來實(shí)現(xiàn)文本風(fēng)格的情調(diào)化。在小說《傷逝》中,冷色調(diào)的詞語出現(xiàn)多次。其中,“寂靜”出現(xiàn)11次,“空虛”出現(xiàn)15次,“虛空”5次,此外,在手記中,“沉默”、“頹唐”、“凄慘”、“憂疑”、“隔膜”等帶著沉重感情色彩的詞語也有出現(xiàn)?!爱悩拥目仗摵图拍薄ⅰ霸趪?yán)威和冷眼中負(fù)著虛空的重?fù)?dān)”也反復(fù)提及。通過重復(fù)的使用,一方面強(qiáng)調(diào)涓生的追悔,一方面又加強(qiáng)了小說的感傷氣息,通過敘述語言來結(jié)構(gòu)全篇、構(gòu)成審美焦點(diǎn)。其次,小說的敘述語調(diào)具有鮮明的層次感。開頭直接敘述“悔恨和悲哀”,其后表述到:“即使在孽風(fēng)怒吼之中,我也將尋覓子君,當(dāng)面說出我的悔恨和悲哀,祈求她的寬?。环駝t,地獄的毒焰將圍繞我,猛烈地?zé)M我的悔恨和悲哀。”主人公的情緒有所增強(qiáng),感受到的是深沉的自責(zé)和沉重的壓迫感。緊接著,敘述的語調(diào)有所減緩,涓生祈求子君的寬容,或使子君快意,在結(jié)尾處,是句子的重復(fù),照應(yīng)到開頭??梢哉f,在給小說定調(diào)子時(shí),作家力圖使每一個(gè)詞語、句子都符合作品的核心基調(diào),使每一個(gè)詞語或句子都涉及到主旋律,覺察出所謂的中心情緒??v觀整篇小說,像是一曲關(guān)于愛情的挽歌,彌漫著凄婉的情緒,縈繞在讀者的耳邊。

    結(jié)語:

    總體來說,魯迅在小說的創(chuàng)作過程中,嘗試了各式各樣的新形式,而小說中對情調(diào)和氛圍的關(guān)注與營造,更是體現(xiàn)出他敘述方式的創(chuàng)造能力。短篇小說中,不管是沒有情節(jié)的電影式的群眾畫像:《示眾》、在風(fēng)景敘述中渲染氛圍的《社戲》,還是注重?cái)⑹稣Z言和敘述語調(diào)的手記:《傷逝》,都教作品釀出一種“情調(diào)”來,從而在藝術(shù)手法上確立一種情調(diào)的敘述風(fēng)格。

    參考文獻(xiàn):

    [1]李長之.魯迅批判[M].北京:北京出版社,2011.

    [2]徐岱.小說敘事學(xué)[M].北京:商務(wù)印書館,2010.

    [3]曹文軒.小說門[M].北京:北京人民出版社,2009.

    [4]赫拉普欽科.作家的創(chuàng)作個(gè)性與文學(xué)的發(fā)展[M].上海:上海譯文出版社,1979.

    [5]柯林伍德.藝術(shù)原理[M].北京:中國社會科學(xué)出版社,1985.

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