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    有一道光在屬于它的黑夜里
    ——夢天嵐十年創(chuàng)作的精神行旅

    2016-11-21 18:30:22莊莊
    文藝論壇 2016年9期
    關(guān)鍵詞:散文內(nèi)心詩歌

    ○莊莊

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    有一道光在屬于它的黑夜里
    ——夢天嵐十年創(chuàng)作的精神行旅

    ○莊莊

    出于對一個書寫者的尊重和自身對言說的審慎,在此之前,對如何切入夢天嵐一段較長時期以來的創(chuàng)作,我有過多重考慮,直到我用連續(xù)的方式完成了他自2005年至2014年的全部作品的閱讀。至此,我終于可以肯定維系他的創(chuàng)作和我的閱讀的是一種獨一性的內(nèi)心經(jīng)驗和精神氣息:那就是在黑暗中對自我的摸索、辨認、挖掘以及無數(shù)次的關(guān)閉和敞開構(gòu)成的螺旋式的行進。我是如此珍視這些氣息,以致我放棄了通常的對語言、結(jié)構(gòu)或某個單個作品的切割式的解讀,而試圖通過整體的作品呈現(xiàn)他作為一個書寫者的生命流向和精神圖景。

    我現(xiàn)在能讀到的夢天嵐最早的作品是2005年開始他貼到博客上的文字,而他的創(chuàng)作應(yīng)該始于上世紀八十年代,即此前他的寫作已經(jīng)持續(xù)了十多年的時間。作為一個讀者,不可見的十多年,我更愿意把它作為我的考察對象的一種背景和底色,一種始終未曾中斷的精神連續(xù)性的準備和前因。也就是說,當我在此談及他2005年的一系列體現(xiàn)出內(nèi)心焦慮和自我意識掙扎的作品時,我完全有理由認為他內(nèi)心的戰(zhàn)亂早已開始。這段時間,他密集地寫下了《靶心》《面具》《時間》《跳水運動》《玻璃事件》《立體的鏡子》《長青中街》等多篇隨筆。從篇幅看,這些隨筆都不長,但都以類似行為藝術(shù)的儀式感傳達出內(nèi)心的幻覺和不安。他甚至動用了道具,布置了現(xiàn)場、參與了演出、調(diào)動了觀眾?!读Ⅲw的鏡子》在短短的篇幅里,“我”充當了一個預(yù)謀者、策劃者和實施者,“我”通過宣傳鼓動把所有平面的鏡子都換成了立體的,整個過程就像是一部微電影。而所有的動機都出自對自我和他者的懷疑、探尋。當我們用作者言及的“坦誠之鏡”和“立體之鏡”去觀看自己,我們發(fā)現(xiàn)我們對自身的認識被束縛在一個有著太多盲點的平面中?!傲Ⅲw之鏡”在此成為一種警示和自省,它告訴我們看似單獨的個體其實是可以一分再分的,有無數(shù)個不同的自我在等待著被喚醒,被辨認。余下其他的篇什也都不同程度地表達了同樣的主題,面對外部世界對他的內(nèi)心構(gòu)成的重壓、疼痛和顫栗,他選擇用戲劇化的場景設(shè)置來完成屬于一個幻覺者和叛逆者的儀式,或者,這同時是一種宣泄和對抗,一種帶有野性的灼熱和勇氣。

    我們看到,這樣的一場儀式,從某種意義上講,帶有先驗和預(yù)謀的性質(zhì),經(jīng)常會出現(xiàn)具體的時間、地點,類似某次表演的海報。我想這是否意味著這個階段,他的“自我”還有著敞開的意愿,還愿意承受被觀看的命運,或者,他用“他者”來作為自我的參照和另一種維度。作為一個讀者,當我在閱讀中隨同作者一起去經(jīng)歷這些精神事件,我感受到了隱秘的電流,像電鋸在我的內(nèi)部來回地拉動。

    而正當我們感覺到即將斷裂的時候,他慢了下來。他的神思仿佛進入了一個更悠遠的所在。

    起源性的精神追問:他在向著故土返回的途中,獲取了對“過往之我”和“現(xiàn)實之我”的雙重撫慰

    時間仍然停留在2005年,但很快,他從內(nèi)心的戰(zhàn)亂中退身出來,寫下了《某個人的呼吸》《打開一扇窗戶》《掘》《平和之境》《冷開水》等帶有濃厚自省意識的詩歌、散文和隨筆。在散文《平和之境》里,他寫道:“或許在許久以前你就開始謀劃了,給自己一個喘息的機會吧,讓一切松馳下來,讓時間成為一塊沒有上足發(fā)條的手表,只剩下體內(nèi)的湖在微風中一圈一圈地擴散,只剩下思想的平原在月光下一望無際地鋪展,只剩下你,讓真實的肉身實現(xiàn)一次抽象而具體的飛翔?!?/p>

    2005年歲末開始,他寫下了大量的散文,這組被稱為“鄉(xiāng)土系列”的散文,由《遺失的河灘》《從前的院子》《那里的墳地》《稻田里的事情》《越來越遠的老屋》《梨園紀事》《獅燈記》等諸多篇什組成,像一個龐大的群落,構(gòu)成了一種純凈遼闊的“鄉(xiāng)土”景觀,讓他全然沉入了對童年、親緣、故土的波濤浪涌般的記憶。當一個人經(jīng)歷了世事滄桑,當他長年身處異鄉(xiāng),這樣的沉溺是安寧和溫暖的。當他借助語言和記憶返回,他得以把自己重新灑向故土,像一粒種子,他將再次得到源自大地的喂養(yǎng)。

    而這絕非簡單的還原和重演,這是一種雙重的贈與,對故鄉(xiāng)的回贈和對自我的源頭意義上的確指。這樣的源頭,遠非地理意義上的界定,他要傳遞給我們的是,這個“現(xiàn)實之我”是怎樣在“過往”的氤氳縈繞中生成。2008年,他又集中寫下了《往事重現(xiàn)系列》,當是“鄉(xiāng)土系列”的延伸和補充。2009年,他以《異鄉(xiāng)人》為題,再一次寫下了以故鄉(xiāng)為題材的長篇散文。跟前兩組散文有所不同的是,這一次,他的身份是雙重的,既是親歷者,又是觀看者。當時的夢天嵐身在他鄉(xiāng),當他隔著千里之遙的距離再次提及自己的故鄉(xiāng),地理疆域的變化給他帶來了不一樣的視野、維度,以及情感色調(diào)。他在娓娓述說的同時,開始了更為理性的追問,他從每一個事件中反觀自身,進而從童年和青年的進程中尋找“今日之我”的成因。而地理的距離和疊加中的人生經(jīng)歷又使這篇長文蒙上了憂傷和略顯蒼涼的調(diào)子。

    這表明,他對故鄉(xiāng)的返回從未停止,他記憶中的“鄉(xiāng)土”隨著更多的片段和瞬間的被喚醒、被挖掘、被顯露,而在內(nèi)心的原野上日益勾連成片,他感到了它的遼闊,它的寬厚,它的澄靜里深藏的疼痛和隱忍。這一切構(gòu)成了他的精神背景,也注定了他的情感方式和生命走向,以時間流逝為代價,某種源自大地的直覺和創(chuàng)造,將在磨洗中日益光明和沉著。在這里,每一次述說都是對自我的一次探尋或辨認,在成長的路途,他要指給我們每一個他所能記起的關(guān)聯(lián)之物,他要說出那些細小而莫名的隱痛,他要讓那個黑暗深處的自我在精神的晨霧中慢慢明朗起來。在這里,屬于他一個人的傳統(tǒng)和源頭,激起的某種皈依般的情感,如涓涓細流,浸潤,守護,仿佛母親之手,一遍又一遍地撫摸,讓靈魂的創(chuàng)痛得到某種程度的緩解和愈合。是的,當他不斷地追問肉體和精神的來處,當他不斷地走在返歸心靈故土的中途,他獲得了對“過往之我”和“現(xiàn)實之我”的雙重撫慰。

    持續(xù)性的精神探尋:他的內(nèi)在之火仍在不斷地燃燒,他的“自我”在黑暗中閃爍

    對于一個不斷向內(nèi)探尋和擴張的人,所謂“明朗”和“撫慰”無疑是短暫的,或者,“明朗”和“撫慰”波及的只是某個層面,而在更深的地方,那沉積于黑暗的巖層,隨時會在始料不及的某個時刻噴發(fā),它在激發(fā)和照亮自我的同時,必定帶來灼痛,并留下灰燼。對于這樣一個生命個體,疼痛才是他的本質(zhì),即便是通常意義上人們認定的快樂或幸福,也會在不斷地追究和層層剝離中裸露出原初的底色。而我們不得不承認,從終極的意義上,我們的生命是如此脆弱和虛無。作為一個書寫者和勤于沉思者,夢天嵐所保持的心靈上的超常敏感,當使他更多的體驗到源自內(nèi)心的痛感。這種痛感始終以或顯明或隱性的方式貫穿于他的寫作。在2008年寫下的小隨筆《局限》里,他為我們描述了一分為二的兩個“自我”的矛盾、爭執(zhí)、茫然,他甚至對自己處身的空間和時間提出了質(zhì)疑。然而,一切都是沒有結(jié)果的。唯有在黑暗中的自我摸索才是真實的,他說:“他早已不是從前的那個自己,對光的敏感讓他習慣于和黑暗為伍,習慣在黑暗里觸摸到自己?!倍@些,仿佛是對2006年前后他的精神狀態(tài)的一種應(yīng)答。回到2006年,我以為他的兩個小說《鏡像》和《不是幻覺》其實體現(xiàn)了同樣的主題。如果,當時他還在試圖通過艱難和曲折的自我認知消除內(nèi)在的黑暗,以便讓自我精神的影像變得確定和清晰。那么現(xiàn)在,他已把這種精神之痛視為自己不可分割的部分,仿佛某種親緣。在詩歌《我的痛》里,他出人意料地寫道:“我的痛/我已打定主意/討好似地幫你磨刀/磨得比你想象的還要鋒利……當哪一天你不再理我的時候/我甚至會反過來死死地纏住你/直到你親口答應(yīng)/把我的痛還給我”。

    至此,作為一個讀者,在閱讀中,我不再為夢天嵐作品中無時不在顯露的疼痛感揪心,因為,我知道,這是他保持對世界和自我敏銳認知的一種方式。換言之,他已從最初在外部世界的重壓下的被動疼痛轉(zhuǎn)換為對疼痛的主動占有和挽留。他因此得以在自身的黑暗中棲居,那黑的宮殿只屬于他自己,他是那里的王,視域所及,黑暗流瀉之處,皆是他的領(lǐng)地。

    神秘的邀請和精神的合唱:他無比自足地隱身在那團黑暗里,開始自由地對待自己,并隨時準備接收來自自然和內(nèi)心的神秘指令

    一直以來,夢天嵐的寫作,無論是詩歌、隨筆,還是散文和小說,除了標示性的疼痛質(zhì)地,另有一種神秘意識在其中蜿蜒穿行。在閱讀中,我同樣受到了這種神秘氣息的引領(lǐng)。那些由日常和內(nèi)心的感知凝聚而成的神秘因子,像雪落下,灑落在字里行間。在此,我想自作主張地把夢天嵐所有有關(guān)玻璃和鏡子為題材的作品命名為“玻璃”系列,這首先因為它們頻繁地來到了他的筆端,此外,我個人以為,它可以作為其作品神秘意識的隱喻體?!读Ⅲw的鏡子》《玻璃事件》《金魚缸》《玻璃之一》《玻璃之二》《鏡子》《玻璃世界》《鏡像》《照妖鏡》,這個系列,包括詩歌、小說、隨筆,都在述說一個被反光的世界。人與鏡,遇見、相互映照、彼此尋找,有時可見,有時不可見,有時人形,有時鬼魅,有時坦誠,有時虛飾,有時平面,有時立體……這無數(shù)的兩面,在光影的變幻中展露各自的神秘本性。

    2009年,他終于收到來自神秘的請柬,并得以進入人的、神的、魔的、獸的盛大的《神秘園》。無疑,迄今為止,這部長詩足以成為夢天嵐寫作生涯中最重要的作品。因為閱讀的感動,我曾經(jīng)為這部作品寫過一個閱讀隨筆。幾年過去了,我仍然堅持當初對這部作品核心詩意的表述:一個復(fù)數(shù)。一個無限生長的自我。在這里,在薄霧氤氳的“十公頃”里,那個神秘的自我展露了諸多側(cè)面的容顏,并一分再分,不斷分裂、繁殖,直到“自我”的領(lǐng)地得到無限的擴張。這是一個由“自我”領(lǐng)唱的眾聲合唱,這是精神的秘密的自由。在這里,任何對“自我”的澄清都是無效的,因為神秘的自我本無邊界,它只會隱身于更深的幽暗,那才是它的場所和歸宿。就像此時的詩人,隱身于一千多行長詩的背后,即使他想借助語言反復(fù)地確認自己,我們?nèi)匀粺o從看見他混同于眾人、眾神和眾靈的面目。

    而這恰恰是作為詩人和書寫者的夢天嵐希望得到的饋贈。是對“自我”的不懈的探尋成全了他,哪怕身處巖層,哪怕身處洞穴,哪怕身處黑暗。此后,他將定居在遼闊的黑里,用自己的內(nèi)心之光和內(nèi)心之火,照亮自己,溫暖自己。

    語言經(jīng)驗的積累和精神的操練:他進入了相對平緩的河床,他的生命向著更寬廣寧靜處流動,他在更深更暗的地方觸摸自己

    在自2009年至2014年的5年里,從形式上,夢天嵐的寫作以散文和隨筆為主。而在這里,我想談及的是他在詩寫上的變化以及由此生成的個體化的語言經(jīng)驗。在《神秘園》之后,他的詩寫主要是短詩和小長詩。也許是基于小長詩在篇幅上的優(yōu)勢,他一開始就選擇了這種形式進行詩歌的新嘗試。在我的感覺中,寫于2012年的《雪峰山脈》當是這一嘗試的開端。緊接著,他寫下了《春天》《邵水河》《月光曲》《黑枝丫》《制幻術(shù)》《南風》《蟋蟀》等多首小長詩。我以為,相比之前的詩寫,這個時段的嘗試最大的收獲是語言的果實。這些詩歌在語言上獲得了自己明晰的風格,更加結(jié)實、綿密、富于彈性;而密集采用的長句,使他的詩歌獲得了一種類似于歌吟的節(jié)奏,仿佛一種與自然相對應(yīng)的神秘和綿長。在這些詩作中,我尤為喜歡《月光曲》和《南風》,一個通天,一個接地?!对鹿馇肥窍蛏系耐信e,深情而莊重,空間得到無限的拓展和延伸,呈現(xiàn)出頌歌的特質(zhì);而《南風》是向下的落定,鮮活而俏皮,時間通過兒時的記憶得以復(fù)活,宛若童年的謠曲。

    如此,夢天嵐通過有意識的嘗試和變化,免除了對自己的重復(fù)。作為一個詩寫者,這是至關(guān)重要的品質(zhì),它讓一個人的創(chuàng)造力不倦怠,不靜止,不腐爛,而在自身不絕的波涌中保持流水般的永恒之變。

    而同時,在這些詩作里,他同樣在進行一種精神的操練。所有的詩歌仍然承接了他一以貫之的母題:即對“自我”的審視、開掘、擔當和呼喚。體現(xiàn)在詩歌里,這種操練更加隱秘、無形,唯有它的氣息,它的傾訴,它的創(chuàng)傷,它的預(yù)見,可以幫助一個詩人和讀者,從黑暗里取回自己,又把自己置于一種只屬于自己的精神的光源。2012年,夢天嵐在系列詩歌隨筆《詩之思》中,較為完整地表達了自己的詩學理想和美學取向,以隨想式的片段呈現(xiàn)了他的詩歌之“思”,他說:“我之所以選擇詩歌,是因為詩歌具有諸多復(fù)活的可能,同樣也具有與時間長期作戰(zhàn)的力量與韌性。這與它幽禁了太多優(yōu)質(zhì)的詞有關(guān)??傆腥藭蜷_這千年的暗室,用他們期待溫暖和崇高的心去迎迓那些光?!?/p>

    是的,一個執(zhí)著于內(nèi)心的書寫者,不管他承受著怎樣的內(nèi)心黑暗,當他在對自我的不斷掘進中慢慢推開那道“暗室”之門,他經(jīng)歷的所有苦難的蝸牛般的行旅,都因為“光”的來臨而得到報償。

    當這篇文字接近尾聲的時候,我無意間瞥見攤開在案頭的一首詩歌的一節(jié),它出自古希臘偉大的抒情詩人品達,我竟覺得把它放在這里作為結(jié)尾,剛剛好:

    活在一個時日之中的造物啊,誰是什么?誰又不是什么?

    人乃魂影之夢。一旦天神賜予的澄輝藹藹,

    明媚的扶光委照于人,今生的光陰何其甜美!

    (作者單位:益陽市資陽區(qū)文聯(lián))

    本欄目責任編輯曹慶紅

    戲劇化的精神焦慮:他先驗地完成了一場屬于幻覺者和叛逆者的儀式

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