電影《荒野獵人》中休·格拉斯的硬漢形象分析

□楊燕

電影《荒野獵人》中休·格拉斯的硬漢形象分析

□楊燕

電影《荒野獵人》是由亞利桑德羅·伊納里多執(zhí)導(dǎo)，萊昂納多·迪卡普里奧、湯姆·哈迪等主演的一部具有自然主義寫實(shí)風(fēng)格的劇情電影。電影根據(jù)邁克爾·彭克同名長篇小說改編，書名The Revenant（意指“死亡邊緣的亡靈”）。故事講述了19世紀(jì)一名皮草獵人休·格拉斯被熊所傷并被其他獵人搶走財(cái)物拋棄荒野，獵人經(jīng)歷萬般痛苦奇跡存活后開始復(fù)仇的故事。

2016年2月29日，該片在第88屆奧斯卡金像獎(jiǎng)同時(shí)獲得最佳導(dǎo)演、最佳男主角和最佳攝影獎(jiǎng)。影片的獲獎(jiǎng)引發(fā)了熱議，導(dǎo)演打破常規(guī)的敘事手法也是這部影片獲得殊榮的重要原因之一。在《荒野獵人》的拍攝中，導(dǎo)演用最少的剪輯來講故事。他讓攝影機(jī)離對象非常近，經(jīng)常以短焦距拍攝，以感受每個(gè)角色的恐懼和情感。此外，男主角對角色的精準(zhǔn)理解和精湛的演技都是此影片獲獎(jiǎng)的重要方面。休·格拉斯身上體現(xiàn)的是海明威筆下的硬漢人物形象。海明威小說中有拳擊師、獵人、漁人等，他們都具有一種百折不撓、堅(jiān)強(qiáng)不屈的性格，面對暴力和死亡，面對不可改變的命運(yùn)，都表現(xiàn)出一種從容、鎮(zhèn)定的意志力，保持了人的尊嚴(yán)和勇氣。《老人與?！分械闹魅斯蠞h桑提亞哥有句名言“人可以被毀滅，但不能被打敗”，正是這種“硬漢”形象的精神境界。

一、忠實(shí)原型的硬漢人物休·格拉斯

影片中的休·格拉斯Hugh Glass（1780-1833）是美國歷史上一位真實(shí)的拓荒者，也是一位民間傳說中的英雄。他出生于賓夕法尼亞。在被灰熊襲擊之后，他被同伴們拋棄在荒野，但之后卻奇跡般地逃生。

這部影片中休·格拉斯是1820年代的一位皮草獵人。在一次打獵中，隊(duì)伍遇到印第安人襲擊而撤退。他被一頭熊襲擊成重傷后被同行的船長安德魯·亨利救下，船長雇傭了兩個(gè)人，約翰·菲茨杰拉德和吉姆·布里杰來照顧他。約翰·菲茨杰拉德根本無心照顧格拉斯，利欲熏心的他殺死了格拉斯的兒子浩克，并占有了他的財(cái)產(chǎn)而后說服吉姆·布里杰將格拉斯拋棄在荒野等死。但格拉斯憑借頑強(qiáng)的生存意識(shí)和堅(jiān)強(qiáng)的毅力，在野性的蠻荒之地穿行了好幾個(gè)月，終于回到了安全地帶并展開復(fù)仇。

二、無聲的語言突出休·格拉斯的硬漢形象

影片中主人公一共只有十幾句臺(tái)詞，其他的都需要靠演員萊昂納多用眼神、肢體語言去表現(xiàn)。無聲的語言正是硬漢們在面對困境時(shí)的典型表現(xiàn)。《荒野獵人》中的獵人休·格拉斯之所以給觀眾留下硬漢的形象則一方面體現(xiàn)在他與熊的搏斗中。格拉斯被熊抓得渾身傷痕，血肉模糊，差點(diǎn)斃命。而格拉斯的求生之路被安排在了極冷的寒冬，大大增加了求生難度。他親眼看見同伴將自己的兒子殺死卻因?yàn)閭麆葸^重一句話都說不出，他幾次艱難得抖動(dòng)著嘴唇想要喊出來卻不能。喪子之痛只能讓他眼淚往肚里咽。而在他被同伴拋棄，財(cái)產(chǎn)被奪走，護(hù)身的刀具也被搶走時(shí)，他想反抗而沒有任何一絲力氣，他想大聲疾呼卻也只發(fā)出幾聲動(dòng)物般的嘶鳴。在他無聲的反抗之中，在他憤怒的眼神中，在他一次次嘗試翻身，一次次艱難地挪著身軀往前蠕動(dòng)的一系列動(dòng)作之中，觀眾感受到的是這位硬漢強(qiáng)大的生存意識(shí)和堅(jiān)定的信念。在回程之中，為了生存，格拉斯生吃活魚、生吃牛肉、冰河漂流、馬肚取暖……最后他風(fēng)霜滿面，頂著一頭雜草般的亂發(fā)回到了安全地帶之后被人帶回了營地。格拉斯用自己的行動(dòng)驗(yàn)證了那句話：人可以被毀滅但不可以被打敗。

三、休·格拉斯——柔情硬漢

美國西部這片曾經(jīng)看似一片荒蕪的地帶，卻因?yàn)樯钪愃朴诤迂?、野牛、鹿與熊等“可以帶來商機(jī)”的動(dòng)物，以及后來被發(fā)現(xiàn)的豐富礦藏，讓這片土地成為牟利者們冒險(xiǎn)的天堂。十九世紀(jì)那些活躍于“邊境地帶”的所謂“文明人”的獵手們，是早期給印第安人帶來沖擊的“闖入者”。這些人為了毛皮產(chǎn)業(yè)鏈所蘊(yùn)含的巨大利益而深入印第安人盤踞的地盤，破壞當(dāng)?shù)氐拇笞匀画h(huán)境，大量的印第安人因?yàn)樯a(chǎn)環(huán)境被破壞以及暴力沖突的殘害而無法生存和繁衍。

在1823年夏天，已經(jīng)四十歲的獵人格拉斯加入到安德魯·亨利的探險(xiǎn)隊(duì)，前往密蘇里河上游從事探險(xiǎn)、捕獵和獸皮交易。在搜集獸皮的過程中，探險(xiǎn)隊(duì)遭遇阿里卡拉部落的伏擊，損失慘重。為躲避那些兇悍無比的印第安人，他們計(jì)劃從陸路回到當(dāng)時(shí)的基地。但是在返程途中，倒霉的格拉斯遭遇灰熊的襲擊，身負(fù)重傷。在死亡邊緣徘徊的格拉斯經(jīng)常腦中浮現(xiàn)他的妻子——一位印第安女子的畫面。當(dāng)格拉斯昏厥時(shí)他總是一遍又一遍的聽見他已故的妻子對他的呼喚以及妻子鼓勵(lì)他活下去的體貼話語。為了妻子為了他們的兒子浩克，格拉斯頑強(qiáng)得和死神做著斗爭。

除了描述白人和印第安人間的矛盾沖突，影片還加入了白人和印第安人交好的元素。格拉斯后來遇到另一群白人獵人，這群人挾持了和他們做交易的印第安人部落的一個(gè)女人，在女人被性侵的時(shí)候，格拉斯解救了她。而影片的最后，一直追殺白人的印第安人遇到生死打斗后的格拉斯和菲茨杰拉德。格拉斯將菲茨杰拉德推到河里，河對岸的印第安人結(jié)束了菲茨杰拉德的生命。印第安人騎馬從格拉斯身邊走過卻沒有殺死他，因?yàn)槿巳褐杏斜桓窭菇饩鹊挠〉诎才恕?/p>

四、結(jié)語

《荒野獵人》這部影片還深刻體現(xiàn)了人性。面對生死，不論是影片中白人獵人們之間的相互扶持還是印第安人對白人格拉斯的救命之恩和影片最后印第安人沒有殺害格拉斯，都是人性光輝的反應(yīng)。影片中白人對大自然的攫取，對印第安人的野蠻屠殺；菲茨杰拉德對同伴的拋棄，對金錢的貪婪則反映了人性的黑暗面。影片宣揚(yáng)的是人性的美，人在惡劣的自然環(huán)境以及生死存亡的境遇下所體現(xiàn)的“壓力下的優(yōu)雅”的硬漢精神。這種精神將代代相傳，生生不息。

(南京航空航天大學(xué)金城學(xué)院)