《釜山行》《隧道》甩中國電影十年？

文-鞏高峰

《釜山行》《隧道》甩中國電影十年？

文-鞏高峰

說實話，

中國九十年代和零幾年的好多電影還能甩現(xiàn)在的韓國電影

好幾條街呢，

所以這個標題可以理解為

國產電影近些年越來越不爭氣，

大家怒其不爭。

最近如果沒看過韓國電影《釜山行》《隧道》，簡直沒法跟朋友聊天。特別是《釜山行》，韓國本土觀影人數(shù)突破1200萬，暑期檔票房冠軍，進入韓國影史前十，美國和法國都準備翻拍……

關于《釜山行》有很多形容，說它是韓版《僵尸世界大戰(zhàn)》，高鐵喪尸版《雪國列車》……總之是交口稱贊。有人為了表達韓國電影已經這么好的驚訝，說“看完覺得中國電影又被甩了十年”。

作為商業(yè)片，《釜山行》的確不錯，喪尸片，起碼在亞洲算題材新鮮；有動作，看起來很燃；感人，標準的韓式煽情；有成長，還有人性的復雜和變化……演員演技在線，制作算得上精良，有話題有討論度，所以難免票房口碑雙爆，無數(shù)人被圈粉。

不過以我有限的觀影量也知道，喪尸片當然是歐美拍得更早，水平也更高，無論是早期的經典《僵尸肖恩》、《活死人黎明》等，還是《我是傳奇》、《僵尸世界大戰(zhàn)》，跟《釜山行》比，經典氣質都更濃郁一些。

而且《釜山行》也自帶不少粗糙的bug，比如劇情不夠合理，細節(jié)真實度欠佳，人物形象好壞兩極，太過平面。男一人設是證券基金經紀人、精致的利己主義者，經歷喪尸、背叛、災難，最終為了女兒和陌生人的安全在變成喪尸前逃離現(xiàn)場……有足夠的成長，也很感人，但演員孔侑的表現(xiàn)帥多過演技，給人的印象甚至不如打喪尸開掛的胖男二出彩。

不過這些對一部商業(yè)片來說算是吹毛求疵了，特別是跟咱們暑期檔冠軍《盜墓筆記》比，它真的豐富精彩。別的不說，咱們的主角墳頭蹦迪曖昧基情，《釜山行》一路上掛掉的配角都個個閃光讓人難忘：情竇初開的小情侶，臨時倒戈的奶奶，從頭壞到尾可是慘變喪尸時又真情流露哀求“能不能帶我回家”的大反派社長……

故事好看，題材新鮮，節(jié)奏快速，人物鮮明，還有個給人希望的結尾，對一部商業(yè)片，你還能要求什么呢？

抓緊說幾句《隧道》，災難片，兩個多小時主要由河正宇在廢墟下的破舊汽車里用演技支撐，而且全程一點不悶，因為你的精力除了欣賞河正宇的精彩表現(xiàn)，就是思考電影拋出的一個又一個難題。

沒給《隧道》太多筆墨，不是不好看，個人覺得《隧道》比《釜山行》更勝一籌，特別是在人性的展現(xiàn)和對韓國現(xiàn)實的諷刺，一點也不弱于《辯護人》和《熔爐》。而且《隧道》顯然想要表達的更多，如果留意，你會發(fā)現(xiàn)電影海報里有一則文案：那天崩壞的不只是隧道。

《隧道》所展現(xiàn)出來的韓國人的內省和對國家以及社會的關注，讓人看了特別羨慕這些電影人。導演金成勛試圖揭開整個社會的黑暗面——豆腐渣工程里官員的貪污腐敗，災難面前無良媒體的可怕，在金錢和生命對立時大家的選擇……簡直竭盡所能黑了所有出現(xiàn)的組織和人物。

這是部不好描述的電影，無論故事還是人物，《隧道》里處處都是人性細節(jié)。而這樣不太商業(yè)的影片竟然可以拿下票房亞軍，連韓國的觀眾我們都要點個贊。

近些年的韓國電影，真實、細膩、扣人心弦的力量、讓人思考的深邃簡直呈井噴狀展現(xiàn)，好片佳作一波一波出現(xiàn)，讓成為韓國電影的腦殘粉這事兒都不覺得丟人。當然，如果夸上天是個貶義詞，那我們想一想為什么韓國電影會越來越好。1984年就取消電影審查制度當然是個原因，可是把一切都歸結于審查制度，那也的確是太甩鍋了，影視制作方的責任其實更大。

票房冠軍當然賺得盆滿缽滿，但盈利是作品好的前提下自然而然的結果，而不是唯一的目的吧？況且，導演、編劇、制片人的本能，難道不是拍出自己能力范圍內最好的電影？

責任編輯：趙濤