咽音在聲樂演唱中的運(yùn)用

■韋秀凱

咽音在聲樂演唱中的運(yùn)用

■韋秀凱

“咽音”這個(gè)詞是由意大利文翻譯過來的，意思是“咽部的聲音”。即具有剛性明亮的音色，也是區(qū)別其他唱法的一個(gè)重要特征。

“咽音”發(fā)聲技法在上個(gè)世紀(jì)三十年代由意大利著名歌唱家鮑那維塔帶入中國，并傳授給我國著名男中音歌唱家、嗓音研究專家林俊卿博士。此后，林博士潛心研究并加以應(yīng)用于教學(xué)實(shí)踐，經(jīng)過多年的努力，林博士編寫了《發(fā)音的機(jī)能狀態(tài)》《歌唱發(fā)音不正確的原因及糾正方法》兩本書。他在總結(jié)教學(xué)實(shí)踐時(shí)提出：“咽音的核心技術(shù)是要把咽腔調(diào)節(jié)成管狀的共鳴腔”，并又進(jìn)一步從動力學(xué)“貝諾利氏作用”的視角，提出了，“咽音共鳴的原理是咽腔空氣柱被穩(wěn)勁氣流借助聲帶震動，形成柱波而發(fā)聲的觀點(diǎn)?！眲?chuàng)立了“咽音練聲的八個(gè)步驟”等科學(xué)練聲法，為廣大的聲音愛好者和嗓音職業(yè)工作者提供了良好的學(xué)習(xí)訓(xùn)練方法。經(jīng)過林俊卿、王寶璋等人的倡導(dǎo)和努力，咽音發(fā)聲法逐漸在我國傳播開來，并和我國的民族語言結(jié)合起來，大大豐富了我國的聲樂藝術(shù)的表現(xiàn)力。

“咽音”發(fā)聲原理

歌唱是以人體本身作為樂器的。咽音的核心就是訓(xùn)練咽部形成一個(gè)能發(fā)出優(yōu)美聲音的發(fā)音管。通常在穩(wěn)定喉器的情況下，抬高舌骨的后部，抬高會厭，會厭后傾與喉口咽壁形成倒漏斗式的基因管。經(jīng)過基因管的共鳴，使聲音從基因管口發(fā)出，貼著鼻咽腔反射到頭腔，由眉心和頭頂部（感覺）飛出的尖銳明亮的聲音。由于其歌唱時(shí)的咽部解剖學(xué)特點(diǎn)與一般發(fā)音不同，因此在基因管的作用下依靠丹田氣息的支持，使聲帶拉緊、縮短、變薄，靈活運(yùn)用之。這樣能有意識地培養(yǎng)和訓(xùn)練喉器和周圍可供助振的部位，同時(shí)解放了腹肌與頦舌固骨肌（下巴頦肌肉）。由于“咽音”介于“真聲”和“假聲”之間，經(jīng)過訓(xùn)練的“咽音”可起到橋梁和紐帶的作用，不會產(chǎn)生換音現(xiàn)象，這樣被改進(jìn)后的音質(zhì)增加了共鳴產(chǎn)生具有金屬般的聲音。同時(shí)，由于雙聲帶的功效，緩沖一些因用氣過量沖擊聲帶引起病變的情況，起到保持聲帶的作用，大大增強(qiáng)歌唱的持久力。

咽音技法可以釋放具有金屬般明亮且非常集中、位置很高的聲音。在正確的呼吸支持下，“唱在氣流上”的聲音。如王寶璋先生在《咽音技法與藝術(shù)歌唱》一書中曾提出過“以字引氣，以氣托聲”的歌唱要領(lǐng)，并這樣講述：“在練聲中要提醒學(xué)員在以字引氣，以氣托聲的意念支配下練唱。……在意念中以氣將聲托起、走動。用以字引氣，以氣托聲的意念去進(jìn)行練習(xí)。”“所以，以字引氣，以氣托聲是掌握運(yùn)用好正確歌唱呼吸的秘訣。所謂意念，就是念頭和想法，也就是說在訓(xùn)練和歌唱時(shí)始終要有腦子走在前面的清晰的意識，意識主宰行動，包括所有的訓(xùn)練程度個(gè)歌唱環(huán)節(jié)，有如練氣功一樣，心靜如水，思想單一。

“咽音”的運(yùn)用法則

咽音的科學(xué)原理是真假聲的無痕連接，我們在最初的訓(xùn)練中不能直接將咽音應(yīng)用于歌唱，而是要逐步地介入，運(yùn)用法則如下：

1.四個(gè)無聲練習(xí)：初學(xué)者要做好四個(gè)無聲練習(xí)，這無聲練習(xí)的作用就像芭蕾舞演員的基本功一樣，沒有聲音地發(fā)展肌肉。

第一個(gè)無聲練習(xí)是張口。嘴怎么張才對呢？目的是要使下巴放松。張嘴的辦法很多。斯坦利氏（Douglas Stanley）的主張是用力量把頭往上抬。斯坦利氏《美的聲音》——書是用強(qiáng)迫的辦法把頭往上張，也就是口張大。我認(rèn)為用強(qiáng)力的辦法還不如主動的好。把下巴靠在鋼琴上面。不要想張嘴，就光想抬頭，自然就會張大。這樣子下巴就不會參加。一想到張口，不管你怎么張，口總是這么張的。這個(gè)辦法很簡單，就是在張的時(shí)候咽部有點(diǎn)微笑。

接下來就是震搖下巴練習(xí)。這個(gè)練習(xí)我們早就接觸過，1967年霍恩的老師維娜德氏 （Vennard）在書中也講：頭往上張，讓舌頭伸出來，把這下巴甩動，再發(fā)音。這樣就能解除喉部緊張。這個(gè)辦法最好。他說這是他個(gè)人的經(jīng)驗(yàn)，就好像一個(gè)人是鉆過欄桿看天，我們看天，不會是下巴跟上去，是嗎？下巴當(dāng)然是放松了。放松再帶一點(diǎn)微笑，好像這有個(gè)蘋果要咬它，然后下巴一起甩，舌頭伸出來，聯(lián)合起來就放松了。每天這樣甩。開始很緊張。脖子一定要站定，頭部要站定，將頭部這樣搖會頭暈的。其技術(shù)的核心關(guān)鍵在舌骨后面一定要往后退。

然后無聲練習(xí)叫做狗喘氣的練習(xí)。狗喘氣練習(xí)是訓(xùn)練腹肌的，我們以前叫蛤蟆氣，因?yàn)槲覀儜蚯鷤鹘y(tǒng)有個(gè)蛤蟆氣的辦法。那么維娜德氏公開寫著“狗喘氣”，所以我就改成“狗喘氣”。意思是說訓(xùn)練腹肌的辦法，靈活最好的，給它靈活。狗喘氣，它這個(gè)原文就是Dog denting，狗喘氣這個(gè)辦法很簡單。只要用勁身體站定，小腹提氣，即是呼吸“支點(diǎn)”，這提氣要下丹田提氣，我們中國人知道，下丹田“支點(diǎn)”是怎么回事。提一點(diǎn)氣，胸部站定，人完全放松，然后完全用橫膈膜的辦法、跳動的辦法來給氣進(jìn)進(jìn)出出。整個(gè)就是腹部、上腹有一點(diǎn)跳動，別的都放松。這個(gè)練習(xí)可以給橫膈膜和腹部的肌肉彈跳，練得越多越好。

最后就是舌部凹下成直溝。外國一個(gè)馬氏（Marafioti）醫(yī)生寫的一本書叫做《卡魯索的歌唱方法》，1927年出版。他里邊提到世界有名的男中音蒂薩魯佛（Titta Ruffo），是很有名的聲樂教育家，他有一個(gè)學(xué)生老是找不到感覺，有一天他學(xué)生突然說我的聲音瞬間變大了。一看，舌頭成溝。舌根凹下聲音就塞，成溝的聲音就亮。所以成溝的練習(xí)很重要。成溝怎么做法呢？要拿一個(gè)鏡子，拿一根筷子，先把舌尖的那個(gè)地方，用點(diǎn)力量頂在門齒的下面，先成為一個(gè)橫的小橫溝，然后把這力量發(fā)展到后面去，很小的橫溝自然變成直溝。很多人就把它壓到下面來，這錯(cuò)誤的。正確的標(biāo)準(zhǔn)在什么地方呢？就在舌骨后面不能降低，舌骨后面跟舌骨成溝的時(shí)候，舌骨后面一點(diǎn)不動。這個(gè)才正確。這第四個(gè)練習(xí)很重要。但是要練到很快成溝，很自動化，不能慢慢地做。

2.氣泡音練習(xí)：咽音的發(fā)出是建立在氣泡音基礎(chǔ)上，是由最大的氣泡開始，轉(zhuǎn)小氣泡，最后通過密集的氣泡發(fā)聲。練習(xí)要注意：放松面部、頸部和胸部肌肉，使其出現(xiàn)懶散狀、困倦狀，把注意力集中在氣息的微量支持上，也就是用氣不能多，但氣息必須密集、集中，以微弱、但又極有支持力、有密度的氣息動聲帶，就會也現(xiàn)一個(gè)氣泡音（聲帶吹開又并攏一次的聲音）接連起來，就形成了非常多的氣泡音。有些人很快可以找到氣泡音，有的可能要有一段時(shí)間。一個(gè)好的放法就是在早晨起床前躺在床上最易找到氣泡音，因?yàn)槟菚r(shí)候的聲帶較松弛。這個(gè)練習(xí)是歌唱訓(xùn)練的最重要的基礎(chǔ)練習(xí)，也是康復(fù)嗓音最重要的治療手段，它可以按摩聲帶。很多歌手由于用嗓過度，產(chǎn)生了疲勞和各種疾病，都是通過這個(gè)方法治愈的，包括當(dāng)今歌后那英、王菲等人都是咽音的受益者?！皻馀菀簟弊饔?（1）能取得穩(wěn)勁氣息。（2）與聲帶平衡，一滴氣一個(gè)泡。（3）最低級“貝諾利氏作用”。做好了上面的無聲練習(xí)后，我們就要開始進(jìn)入主題了——將其運(yùn)用于歌唱。

3.咽音的練習(xí):要注意抬高舌骨，會厭后傾，形成倒漏斗的發(fā)音管，然后閉口哼咽音，以獲得明亮、集中、高位置的頭聲效果。注意要用正確的歌唱姿勢，將嘴閉住，上、下牙微松，并把口內(nèi)的空氣全部排凈，上下后大牙有張開感，以閉嘴微笑狀，從基音管發(fā)出金屬般結(jié)實(shí)、明亮、集中、高位置、穿透力很強(qiáng)的閉口哼咽音，可用五度或八度音程，上行下行練習(xí)和各種音階練習(xí)。也要注意氣息是自然的呼吸法（安靜呼吸）。發(fā)出的聲音從頭頂飛上天的感覺。

4.咽音咬字的規(guī)格是后字前咬，橫字豎咬，要咬而不死、收而不僵。在起音唱的意念上帶咬的感覺，要發(fā)哼音的狀態(tài)為前導(dǎo)，發(fā)出的每一個(gè)音都必須出自眉心上方的高位點(diǎn)上，硬腭好象是可以活動的翻板，每個(gè)高音上的字都是由硬腭翻轉(zhuǎn)而出的。

5.最后運(yùn)用“咽音”歌唱的好處（1）由于能力不斷增強(qiáng)，能延長歌唱壽命。（2）集中穿透力強(qiáng)，位置高。（3）富有彈性聲音，伸縮性強(qiáng)。（4）音色能夠多變而富于表現(xiàn)。（5）因?yàn)槭冀K唱在氣流上而能持久不累。（6）能擴(kuò)大音域，增強(qiáng)音量。（7）能調(diào)出人的真正本質(zhì)聲音。（8）能上下貫通、運(yùn)用自如而無換音現(xiàn)象。

“咽音”能解決初學(xué)者發(fā)音管調(diào)細(xì)的技術(shù)問題

“咽音”在增強(qiáng)發(fā)高音的能力方面有獨(dú)特的方法（即把發(fā)音管調(diào)細(xì)）。這種方法能增強(qiáng)發(fā)音能力突破高音技術(shù)難關(guān)，一旦掌握就不那么難，尤其是運(yùn)用咽音技法更能夠讓同學(xué)們在高音的時(shí)候發(fā)揮自如。

“咽音”練聲法的最終目標(biāo)是在 咽音的管道上釋放自身的音色，在咽音的種種訓(xùn)練下，能使人體發(fā)音管粗細(xì)伸縮自如，把聲帶發(fā)生的頻率的高泛音加以擴(kuò)大。在發(fā)高音時(shí)，發(fā)音管要變得很細(xì)，這樣經(jīng)過訓(xùn)練的人的發(fā)音管會隨著音高的變化自如的調(diào)節(jié)發(fā)音管，自然增強(qiáng)了唱高音的能力。另外，在通常情況下，在唱高音時(shí)聲帶振動盡可能是邊緣部分，而“咽音”的訓(xùn)練，正是要使聲帶發(fā)生局部振動。我們不難看出，發(fā)“咽音”時(shí)，聲帶是局部振動，用這種方法唱高到小字二組G以上的音時(shí)，兩聲帶相應(yīng)縮短，而其邊緣部分相應(yīng)變薄，在“發(fā)音管”的幫助控制下，呼氣的力量集中于一條線上，形成“貝諾利氏作用”，也就是產(chǎn)生了聲帶邊緣的局部振動。聲音越高，振動部分越小，兩者成反比。由此，“發(fā)音管”的粗細(xì)調(diào)節(jié)能力和“咽音”構(gòu)成結(jié)合起來，就會大大提高發(fā)高音的能力。

發(fā)咽音時(shí)其發(fā)音管形成的情況怎樣？在發(fā)咽音的過程中，咽部始終被利用為基音共鳴腔的一部分，為了獲得較大的共鳴效果，它被調(diào)節(jié)成為一個(gè)發(fā)音管與喉腔通連，這發(fā)音管的形成主要靠訓(xùn)練咽部的肌肉用力，并能把舌后部和會厭調(diào)節(jié)成為半管狀形貼靠在堅(jiān)固的咽后壁上，在發(fā)高音過程中，這發(fā)音管與喉腔串通成為一個(gè)管狀基音共鳴腔來對聲帶所發(fā)的音起基音共鳴（就是說這發(fā)音管和喉腔加在一起，其容量的大小，決定音的高、低）這樣一來不但發(fā)音能力提高了音質(zhì)也改善了。發(fā)咽音的性能象一只長短、大小皆能伸縮的雙簧管樂器，發(fā)喉音的性能象一個(gè)稍微大、小伸縮的哨子。

“咽音”練聲之所以能夠增強(qiáng)發(fā)高音的能力，主要取決于“咽音”的構(gòu)成及“咽音”練聲的原理。“咽音”事實(shí)上是一種經(jīng)聲帶所產(chǎn)生的“氣泡音”來發(fā)展和組成的聲音。天然呼氣吹動聲帶而產(chǎn)生的聲音情況是：發(fā)中低音時(shí)呼氣從聲門吹過，把兩個(gè)互相靠攏的聲帶吹動，作一開一閉的動作，來產(chǎn)生泡泡可數(shù)的“氣泡音”，這“氣泡音”的大小決定于聲帶被吹動而振動部分的大小。如果發(fā)高音時(shí)，聲帶被吹動的部分能逐漸縮小（一般天然的發(fā)音是不會這樣的），到最后，在呼氣非常集中情況下，聲帶只在其最邊緣變薄的小部分處被氣吹動而產(chǎn)生極其細(xì)小的 “氣泡音”，這些基礎(chǔ)的“氣泡音”連貫在一起就組成為“咽音”。

咽音技法的教學(xué)步驟

學(xué)習(xí)咽音的最終目的是為了用于藝術(shù)歌唱，不是為了耍弄純咽音的發(fā)音技巧，咽音雖可以單獨(dú)出現(xiàn)，但它必須與真聲機(jī)能、假聲機(jī)能相結(jié)合，才能用于藝術(shù)歌唱。所以要強(qiáng)調(diào)的是，在學(xué)習(xí)咽音的過程中，一定要正確認(rèn)識咽音在基本訓(xùn)練和運(yùn)用于藝術(shù)歌唱時(shí)形態(tài)的改變。咽音用于藝術(shù)歌唱教學(xué)法是訓(xùn)練含有咽音成分的藝術(shù)嗓音的教學(xué)法，而不是練純咽音的技法，一般情況下初學(xué)聲樂者可采用以下訓(xùn)練步驟：

（1）自然的呼吸可以幫助聲帶處于正常工作狀態(tài)

在最初的訓(xùn)練中，咽音的發(fā)出要有好的呼吸支撐。呼吸在聲樂訓(xùn)練上是最重要的，歌唱中的所有技巧都是依靠呼吸的正確運(yùn)用而完成的。日常生活中的呼吸是多種多樣的但是不同于歌唱呼吸，所以有些生理學(xué)家把呼吸概括為：安靜呼吸、劇烈呼吸、發(fā)聲呼吸等。咽音演唱呼吸方法不同于其他唱法，而使用的是日常生活最自然的呼吸法(安靜呼吸)。

有些教師在訓(xùn)練呼吸時(shí)，往往注意在呼吸肌肉群的配合下，依靠丹田的力量產(chǎn)生控制氣息的能力；然后在呼吸肌肉群的配合下依靠喉肌力量產(chǎn)生管制氣息的能力。在呼吸訓(xùn)練中可采用咽音技法中的“狗喘氣”、“打嘟嚕”練習(xí)來進(jìn)行。以此得到正確的氣息支持，當(dāng)你掌握咽音自然呼吸時(shí)就可以使歌聲唱在氣流上，永遠(yuǎn)有著飽滿而靈活的氣息支持而獲得全身心整體歌唱的感覺。

（2）構(gòu)成咽音的擴(kuò)音器——喇叭

如何張口最為正確？這是構(gòu)成咽音喇叭非常重要的問題。張大口練習(xí)，就是歌唱中最基本和最重要的練習(xí)，當(dāng)練習(xí)進(jìn)入自由狀態(tài)以后，它將會給你的歌唱帶來難以估量的效益。

在訓(xùn)練時(shí)特別注意強(qiáng)調(diào)：提起笑肌，露出上齒，面帶微笑，自然生動，防止舌根緊張，下巴前伸的現(xiàn)象。做此練習(xí)時(shí)可采用咽音技法中無聲練習(xí)：張大口、甩下巴，舌頭成直溝的練習(xí)。以此來達(dá)到正確的咽音喇叭，穩(wěn)定喉節(jié)站定咽壁，能動地抬高舌骨后部，使舌頭靈活、放松、活動自如。

（3）統(tǒng)一聲區(qū)，拓寬音域

在一般的歌唱訓(xùn)練中，統(tǒng)一高、中、低聲區(qū)音色一致，拓寬歌手的音域，這是聲樂訓(xùn)練中比較棘手的問題，那么咽音可以擔(dān)當(dāng)此任。在訓(xùn)練中應(yīng)加強(qiáng)張口（喇叭）的訓(xùn)練，以此達(dá)到真假聲的統(tǒng)一，力求釋放自家聲，高位置發(fā)音，能防止喉嚨緊張，氣息上浮，高音上不去，低音下不來，聲音發(fā)虛的現(xiàn)象。練習(xí)中使 “真聲機(jī)能”、“假聲機(jī)能”逐漸地混合為一體，從而獲得高位置集中、具有金屬般強(qiáng)度，并有美好泛音的甜美脆亮的優(yōu)美歌聲。但要注意歌唱性、旋律性、連貫性、舒展靈活性和嗓音的優(yōu)美、親切動聽。

（4）字正腔圓，聲情并茂

咽音的正確運(yùn)用可以促進(jìn)演唱時(shí)的字正腔圓，聲情并茂。作為歌唱者不單要咬得準(zhǔn)字，還要吐得清，傳得遠(yuǎn)。只有這樣才能完成咽音歌唱藝術(shù)所需要的字正腔圓，聲情并茂的要求。

咽音技法對于聲帶、咽部及發(fā)聲器官因方法不當(dāng)而引起的疾病，可得到治療，使其恢復(fù)嗓音的健康。

綜上所述，“咽音”練聲法用于藝術(shù)歌唱上，無疑會起到非常重要的作用。實(shí)踐證明，咽音的效用及成功的經(jīng)驗(yàn)吸引著越來越多的致力于藝術(shù)歌唱的工作者們來學(xué)習(xí)這種方法，并在聲樂訓(xùn)練和藝術(shù)歌唱領(lǐng)域中都發(fā)揮著它重大的作用。目前盡管還有人對它有不同看法，但我相信，作為一個(gè)好的歌唱演員，無論自己是否意識到，在歌唱中必定含有適量的咽音成分，否則不會具有金屬般脆亮、音域?qū)拸V、集中高位置、穿透力很強(qiáng)的威狀聲音。愿我們都能認(rèn)識到咽音技法在藝術(shù)歌唱中的重要性，把咽音技法應(yīng)用于藝術(shù)歌唱，讓更多的歌唱家和聲樂教育工作者去認(rèn)識、了解、運(yùn)用，豐富我們的聲樂藝術(shù)實(shí)踐。