場(chǎng)景造型的創(chuàng)新性——從電影《被人嫌棄的松子的一生》談起

■袁玚

場(chǎng)景造型的創(chuàng)新性——從電影《被人嫌棄的松子的一生》談起

■袁玚

在世界電影的發(fā)展歷史上，除卻文本之外，美術(shù)營(yíng)造一直被視為創(chuàng)作的主體，如果沒(méi)有場(chǎng)景的合理歸納以及對(duì)階段性故事的高度契合，再精彩的劇本都將喪失向大多數(shù)人交代客觀生活和環(huán)境因素等問(wèn)題的初衷。電影的平民風(fēng)格決定了其在藝術(shù)營(yíng)造與場(chǎng)景表達(dá)上真實(shí)化地呈現(xiàn)。美術(shù)師將珍貴的創(chuàng)作情緒納入到平實(shí)的體現(xiàn)中，用最為平實(shí)的手法進(jìn)行理想與現(xiàn)實(shí)性的展現(xiàn)，讓大多數(shù)的人們?cè)谟^影之后留下一些觸及到思想進(jìn)步及發(fā)展的感懷。

一部好的電影離不開(kāi)好的場(chǎng)景造型設(shè)計(jì)，而場(chǎng)景造型的基調(diào)就能夠確定該電影的視覺(jué)風(fēng)格。在當(dāng)今日本影壇，誕生了一位鬼才導(dǎo)演，其電影故事風(fēng)格奇幻爆笑，電影場(chǎng)景風(fēng)格華麗夸張?！侗蝗讼訔壍乃勺拥囊簧愤@部電影也被譽(yù)為是日本電影的經(jīng)典之作，受到廣大影迷的熱烈追捧。該片的場(chǎng)景造型風(fēng)格獨(dú)樹(shù)一幟：童話般唯美的色彩，具有裝飾美感的場(chǎng)景設(shè)計(jì)讓人留下了深刻的印象。電影發(fā)展到今天，對(duì)于場(chǎng)景設(shè)計(jì)的要求不能僅僅停留在烘托情緒那么簡(jiǎn)單了，在必要的時(shí)候可以進(jìn)行一些個(gè)性化、風(fēng)格化的處理。這部電影在場(chǎng)景造型上的創(chuàng)新給人帶來(lái)一種別具一格的視覺(jué)體驗(yàn)。

分析電影場(chǎng)景，就是分析它在電影里的具體作用，可以達(dá)到什么目的。一般的電影場(chǎng)景作用有：1告知電影背景；2突出人物心理；3烘托環(huán)境氣氛；4銜接故事情節(jié)；5表達(dá)電影中心思想；6電影特定需求等。下面就是具體分析場(chǎng)景有什么作用：

1.結(jié)合電影里的背景：很多電影場(chǎng)景可以告訴我們電影故事發(fā)生的背景，即告知觀眾電影所發(fā)生的時(shí)代、背景、環(huán)境。

2.結(jié)合電影里的人物：場(chǎng)景，主要就是物景，物的作用是襯托、體現(xiàn)人，通過(guò)場(chǎng)景可以了解一些人物的相互關(guān)系、心理活動(dòng)、思想觀念。

3.結(jié)合氛圍環(huán)境：恐怖、懸疑片的場(chǎng)景往往是一些陰暗的事物，愛(ài)情、喜劇片的場(chǎng)景往往是一些溫暖積極的事物。故事情節(jié)緊張時(shí)往往是一些跳動(dòng)、活躍的場(chǎng)景，故事情節(jié)緩慢時(shí)往往是一些祥和、平靜的場(chǎng)景。

4.結(jié)合故事情節(jié)：電影，是剪輯藝術(shù)，為了使故事情節(jié)流暢、銜接不突兀，就要在其中添加一些場(chǎng)景，能夠承上啟下，使得情節(jié)更合理，故事更精彩。

5.結(jié)合中心思想：中心思想就是電影想要表達(dá)什么，場(chǎng)景是其主要的載物，例如表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷往往是一些代表死亡、痛苦、尸橫遍野的場(chǎng)景，表現(xiàn)愛(ài)情的甜蜜就是一些幸福、美好的場(chǎng)景。

6.結(jié)合電影特殊的需求：比如《滿城盡帶黃金甲》，片中有大量菊花的場(chǎng)景就是這個(gè)電影所特定需求的。

電影誕生至今已有一百多年的歷史，這種年輕的藝術(shù)形式受到人們的廣泛歡迎，電影被稱為第七藝術(shù)，其起源于戲劇藝術(shù)。早期的電影戲劇大師梅里埃通過(guò)借鑒舞臺(tái)布景方法來(lái)對(duì)電影需要拍攝的場(chǎng)景進(jìn)行設(shè)計(jì)，為了更好地表達(dá)電影的真實(shí)性，追求電影場(chǎng)景逼真的視覺(jué)感受成為現(xiàn)在電影場(chǎng)景造型設(shè)計(jì)的新標(biāo)桿。隨著電影工業(yè)的發(fā)展，電影環(huán)境造型發(fā)展成為具有獨(dú)立特征的專業(yè)藝術(shù)，并由此衍生出諸多流派，具有典型普通性的流派是現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格、現(xiàn)代主義風(fēng)格、后現(xiàn)代主義場(chǎng)景設(shè)計(jì)風(fēng)格。

現(xiàn)實(shí)主義場(chǎng)景設(shè)計(jì)風(fēng)格，追求逼真的，以現(xiàn)實(shí)生活和現(xiàn)實(shí)的生活場(chǎng)景為依托，用來(lái)表現(xiàn)和關(guān)注人民當(dāng)下的生活狀態(tài)。例如賈樟柯導(dǎo)演的《三峽好人》，通過(guò)寫(xiě)實(shí)的場(chǎng)景設(shè)計(jì)，真實(shí)記錄了搬遷背景下普通老百姓生活的故事，反映中國(guó)現(xiàn)實(shí)與底層人物的生存經(jīng)歷，描繪了底層人物的精神狀態(tài)?，F(xiàn)實(shí)主義電影的場(chǎng)景設(shè)計(jì)追求場(chǎng)景的真實(shí)性，歷史性，典型性，準(zhǔn)確地體現(xiàn)故事發(fā)生的時(shí)代背景并對(duì)電影主題起著推動(dòng)的作用。然而19世紀(jì)誕生的現(xiàn)代主義場(chǎng)景設(shè)計(jì)，是對(duì)現(xiàn)實(shí)主義的反叛和顛覆，現(xiàn)代主義場(chǎng)景設(shè)計(jì)注重強(qiáng)調(diào)象征化和反敘事的特點(diǎn)。法國(guó)20世紀(jì)的先鋒派電影就是一個(gè)很典型的例子，興起于20世紀(jì)的法國(guó)和德國(guó)，它的特點(diǎn)是反傳統(tǒng)敘事結(jié)構(gòu)而強(qiáng)調(diào)純視覺(jué)性。它包括了“純電影”、“超現(xiàn)實(shí)主義電影”、“達(dá)達(dá)主義電影”“表現(xiàn)主義電影”等創(chuàng)作流派。例如法國(guó)電影《天使艾米麗》，電影在交待艾米麗的生活背景中的場(chǎng)景上顯得主觀而大膽，鮮艷的色塊、具有裝飾性的線條及具有想象力的拼貼畫(huà)面，突出電影畫(huà)面的趣味性，淡化敘事、強(qiáng)化視覺(jué)的表達(dá)方式在這部電影里特別突出。

作為融合建筑、廣告、美術(shù)領(lǐng)域的，誕生于20世紀(jì)40年代的后現(xiàn)代主義風(fēng)格，誕生后便迅速流傳。“后現(xiàn)代主義”是晚期資本主義的文化邏輯，是對(duì)現(xiàn)代資本主義的反叛，后現(xiàn)代主義藝術(shù)是一種無(wú)深度的、無(wú)中心的、無(wú)根據(jù)的、自我反思的、無(wú)根據(jù)的、游戲的多元的藝術(shù)，反映了這個(gè)時(shí)代性變化的某些方面。在后現(xiàn)代主義場(chǎng)景設(shè)計(jì)中，徹底顛覆了現(xiàn)實(shí)主義對(duì)于真實(shí)性的要求，否定現(xiàn)代主義的象征性，以一種游戲主義，拼貼主義的設(shè)計(jì)理念，與傳統(tǒng)藝術(shù)電影追求的深度思考背道而馳。電影《羅拉快跑》為典型的后現(xiàn)代主義電影場(chǎng)景設(shè)計(jì)風(fēng)格的代表，其場(chǎng)景充滿了夸張拼貼的風(fēng)格，把動(dòng)畫(huà)元素揉進(jìn)電影里，把羅拉的三種不同的命運(yùn)演繹得生動(dòng)有趣，引發(fā)人們對(duì)人生命運(yùn)變化無(wú)常的思考。

電影環(huán)境造型的定義有廣義和狹義之分。廣義的是指電影環(huán)境造型，導(dǎo)演、美術(shù)、攝影師根據(jù)劇情需要而共同營(yíng)造的段落累積的具體空間，它包括內(nèi)外景。外景為天體宇宙、大地山川、森林樹(shù)木等景觀，內(nèi)景為房屋內(nèi)部，山洞，庭院內(nèi)部等。狹義的是指：在影視作品中，人物是主體，圍繞著人物或與人物有關(guān)系的所有的周?chē)挛锒际黔h(huán)境造型設(shè)計(jì)要完成的任務(wù)，包括三個(gè)方面：場(chǎng)景設(shè)計(jì)、道具設(shè)計(jì)、特技美術(shù)設(shè)計(jì)。電影環(huán)境造型設(shè)計(jì)能夠根據(jù)劇情的要求呈現(xiàn)并且還原出電影主角的生活環(huán)境、地域風(fēng)貌甚至還起到烘托環(huán)境氣氛等作用。例如張藝謀的電影《大紅燈籠高高掛》中選擇的場(chǎng)景造型是封閉式的山西喬家大院。色彩凝重的重門(mén)長(zhǎng)廊，場(chǎng)景空間中規(guī)中矩，給人快要一種窒息的視覺(jué)感受，寓意封建環(huán)境下的深院女人們勾心斗角，演繹一出封建桎梏下的人間悲劇，隱隱折射出腐朽、陰森的封建制度“吃人”的本質(zhì)。

而《被人嫌棄的松子的一生》在場(chǎng)景造型上并不追求真實(shí)地還原現(xiàn)實(shí)生活，喜歡用具有典型的象征性的場(chǎng)景來(lái)烘托人物的情緒變化，屬于現(xiàn)代主義風(fēng)格融合后現(xiàn)代主義場(chǎng)景設(shè)計(jì)的風(fēng)格。其象征性主要體現(xiàn)為通過(guò)提取典型的視覺(jué)符號(hào)進(jìn)行場(chǎng)景設(shè)計(jì)，其場(chǎng)景具有裝飾美感，讓電影畫(huà)面呈現(xiàn)出對(duì)稱式，中心式的構(gòu)圖，具有繪畫(huà)般的美感。電影道具在鏡頭的反復(fù)出現(xiàn)，充滿了拼貼般的趣味性。在色彩的設(shè)計(jì)上主觀而大膽，用對(duì)比豐富的色調(diào)交代主人公情緒的起伏，讓人們?cè)谝荒荒谎刍潄y的畫(huà)面中享受電影所帶來(lái)的歡快氣氛。強(qiáng)烈的光感充斥畫(huà)面，帶來(lái)一種繪畫(huà)般的美感，為觀眾呈現(xiàn)出一個(gè)熱烈明快、悲喜交織、童話一般的場(chǎng)景設(shè)計(jì)。與以往電影不同的是在場(chǎng)景造型設(shè)計(jì)上，電影《被人嫌棄的松子的一生》追求鮮明的風(fēng)格化的表達(dá)方式，通過(guò)運(yùn)用具有寫(xiě)意風(fēng)格的視覺(jué)“符號(hào)”來(lái)巧妙地表現(xiàn)主人公的生活環(huán)境。其場(chǎng)景具有裝飾性的美感，具有趣味性。在道具設(shè)計(jì)方面，角色性格與道具設(shè)計(jì)聯(lián)系緊密，個(gè)別道具起著強(qiáng)化性格的作用，而且道具的擺放也繼承著裝飾風(fēng)格，不光“好看”，還“好玩”。顛覆了以往我們對(duì)道具的傳統(tǒng)看法。電影的燈光設(shè)計(jì)亦有別于傳統(tǒng)電影在燈光運(yùn)用上的一般特點(diǎn)，傳統(tǒng)的電影燈光在視覺(jué)風(fēng)格上呈現(xiàn)出柔和的特點(diǎn)，而該片的燈光卻顯得熱烈大膽，在光源布置上新穎獨(dú)特，營(yíng)造出一種夢(mèng)幻的效果，讓人陶醉。在色調(diào)運(yùn)用上，該片創(chuàng)新性地用俏皮活潑的色彩來(lái)講述一個(gè)傳統(tǒng)悲劇題材的故事，與傳統(tǒng)悲劇電影深沉的用色風(fēng)格背道而馳，具有創(chuàng)新性，讓人印象深刻。在這部電影中，為重點(diǎn)突出表現(xiàn)人物的心理活動(dòng)，場(chǎng)景的造型設(shè)計(jì)風(fēng)格具有主觀想象，注重對(duì)稱構(gòu)圖的特點(diǎn)。例如松子滿懷期待地走出監(jiān)獄時(shí)，鏡頭前面出現(xiàn)一片片櫻花花瓣，后面是一堵高墻，通過(guò)櫻花，人物站在鏡頭的中下方。通過(guò)這一具有對(duì)稱性的構(gòu)圖，巧妙地通過(guò)視覺(jué)組合烘托松子出獄后想要見(jiàn)到昔日男友的的喜悅心情。中心對(duì)稱給人一種穩(wěn)定的感覺(jué)，和主人公的心情互相呼應(yīng)，增強(qiáng)了愉快情緒的表達(dá)和烘托。在松子知曉男友騙走了她的積蓄，一怒之下殺害男友的故事中，電影場(chǎng)景則由藍(lán)色的地板，藍(lán)色的窗簾和前方開(kāi)著鮮紅的玫瑰花組成。原本這是一個(gè)充斥著一個(gè)血腥暴力的場(chǎng)景，卻被設(shè)計(jì)者們?cè)O(shè)計(jì)成一種具有中心對(duì)稱式的、給人一種輕松愉悅的感覺(jué)，表現(xiàn)了松子宣泄完內(nèi)心憤怒之后的愉悅感受。這種主觀的場(chǎng)景設(shè)計(jì)，使得人物心理外化為視覺(jué)的形象，使情緒的渲染更為主觀和熱烈。

色彩在視覺(jué)藝術(shù)中能誘發(fā)觀者的情緒，不同的色彩誘發(fā)的聯(lián)想也是不同的。例如紅色給人熱烈的感覺(jué)，綠色給人旺盛生命力的感覺(jué)。電影的色彩設(shè)計(jì)就是要通過(guò)運(yùn)用恰當(dāng)?shù)纳蕘?lái)誘發(fā)人們感性的聯(lián)想，進(jìn)而影響到觀眾的觀影情緒，促使電影思想能夠更進(jìn)一步地表達(dá)。該影片在色彩運(yùn)用上呈現(xiàn)出對(duì)比熱烈、夸張的特點(diǎn)。用色彩來(lái)展現(xiàn)情感的場(chǎng)景造型手法在這部電影中特別突出。電影中的色調(diào)變化隨著劇情的變化而變化，隨著人物情緒的變化而變化，起著烘托情緒和推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的作用。在電影中，松子回憶故鄉(xiāng)的河，回憶起和父親去游樂(lè)園游玩的情景時(shí)，鮮艷的黃色、紅色的暖色調(diào)就會(huì)出現(xiàn)。因?yàn)闅⑷吮魂P(guān)在監(jiān)獄中，松子目睹男友自殺時(shí)，松子失落時(shí)，就會(huì)出現(xiàn)鮮亮的藍(lán)紫色，綠冷色的冷色調(diào)。該片用對(duì)比強(qiáng)烈的色調(diào)風(fēng)格呈現(xiàn)出一個(gè)悲劇故事，讓人們?cè)诮k麗的畫(huà)面中體會(huì)主人公在追逐愛(ài)情路上的坎坷辛酸。

電影《被人嫌棄的松子的一生》通過(guò)對(duì)場(chǎng)景造型的創(chuàng)新，不遵循常規(guī)電影在環(huán)境造型上的基本套路，其電影風(fēng)格被人們津津樂(lè)道，為我們帶來(lái)了五彩斑斕的視覺(jué)盛宴，獲得了市場(chǎng)好評(píng)。由此可見(jiàn)，場(chǎng)景造型在電影中的地位越來(lái)越受到電影設(shè)計(jì)工作者們的重視，如何讓電影作品更具有個(gè)性，更能夠得到觀眾的喜愛(ài)，日益成為戲劇、電影工作者們關(guān)注的問(wèn)題。