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      祁劇南路聲腔來(lái)源考

      2016-11-19 08:41:24尹伯康
      藝海 2016年4期
      關(guān)鍵詞:徽班整本南路

      尹伯康

      〔摘要〕祁劇南路聲腔,從其演出劇目之來(lái)源、劇目演出戲路、裝扮、代角體制以及獨(dú)特腔調(diào)考察,系來(lái)自江西宜黃腔。

      〔關(guān)鍵詞〕南路聲腔劇目來(lái)源戲路裝扮

      清代乾隆中葉,花部崛起。清李斗《揚(yáng)州畫(huà)舫錄》稱:“兩淮鹽務(wù),例蓄花、雅兩部,以備大戲。雅部即昆山腔。花部為京腔、秦腔、弋陽(yáng)腔、梆子腔、羅羅腔、二簧調(diào),統(tǒng)謂之亂彈。”發(fā)生在湖南的便是各地方大戲劇種彈腔的傳入。彈腔主要有南、北二路,統(tǒng)稱南北路。南路聲腔和北路聲腔分別在不同時(shí)期從不同地區(qū)傳入,先后在不同劇種中匯合,促使劇種的最后形成。

      南路即京劇和一般劇種所稱的“二黃”,也即是《揚(yáng)州畫(huà)舫錄》中的“二簧調(diào)”。其起源有三說(shuō):一說(shuō)源于徽班,一說(shuō)源于漢調(diào),一說(shuō)源于宜黃腔。祁劇南路源于何處、何腔,需要作些探討。

      首先還是從傳統(tǒng)劇目入手。建國(guó)初期,祁劇保留的傳統(tǒng)劇目九百余個(gè),其中演唱南路———包括弋板(即平板、四平調(diào))、南弋(南路、弋板間唱)、安春(即安慶調(diào)、吹腔)的劇目二百一十余個(gè)。這些南路劇目的形成,有以下幾種情況。一是由高昆劇目“改調(diào)歌之”而產(chǎn)生的南路劇目,如出自《封神》的《文王吐子》、《文王訪賢》、《比干挖心》、《公明歸天》,出自《南華堂》的《度白儉》、《田氏劈棺》,出自《三元記》的《雪梅吊孝》,以及《八義圖》、《全家?!?、《三天香》全本和高腔《上天梯》的下半本《鐵燈臺(tái)》(《雙麒麟》)。二是由搭橋戲、連臺(tái)戲演成鐵本的,如出自《粉妝樓》的鐵本中,有《鬧米府》中的《翠娥代嫁》、《鬧鎮(zhèn)江》中的《巧云替死》唱南路,搭橋戲《孟麗君》可連演一個(gè)月,其中有南路、弋板和反安春等唱腔。三是其他劇種少見(jiàn)的特有劇目,如《馬剛打匣》、《節(jié)孝坊》、《金玉墜》、《小金鐲》(含《向婿請(qǐng)罪》)、《陰陽(yáng)報(bào)》(含《賣子投巖》)、《太平賢》(本事不詳)。其中少數(shù)劇目由祁陽(yáng)戲班藝人編寫(xiě)。四是從其他兄弟劇種傳入的劇目,這類劇目是南路劇目的主體。

      兄弟劇種傳入的劇目,以來(lái)自宜黃腔的劇目較多,計(jì)有《清官冊(cè)》、《藥茶記》、《三官堂》、《寶蓮燈》、《龍鳳翔》(宜黃戲稱《雙救駕》)、《萬(wàn)里侯》(高懷德事)、《奇雙會(huì)》、《雙貴圖》、《判雙釘》、《打金冠》、《打登州》、《慶陽(yáng)圖》、《生銅棍》以及《五雷陣》的散折《陰五雷》、《下河?xùn)|》的散折《河?xùn)|斬延》,南轉(zhuǎn)北的《肉龍頭》,聲腔復(fù)雜的《四國(guó)齊》、《鬧沙河》(以上宜黃腔劇目系來(lái)自西秦腔);還有《上天臺(tái)》和《蘆花河》散折《哭尸破陣》(宜黃戲來(lái)自秦腔);《對(duì)金錢(qián)》、《瑞羅帳》(宜黃戲叫《錦羅帳》)為宜黃戲自編劇目。

      來(lái)自徽班的有《反昭關(guān)》、《蘆花休妻》(徽班叫《蘆花絮》)、《山伯訪友》、《漆匠嫁女》、《五臺(tái)會(huì)兄》、《金蓮調(diào)叔》、《梅龍戲鳳》、《打櫻桃》,生活小戲《李大打更》等散折,和《二度梅》、《雙合印》整本。

      來(lái)自漢班的有《雙盡忠》、《瓊林宴》、《翠屏山》、《龍鳳閣》、《合銀牌》整本和《馬武奪魁》、《孫氏祭江》、《司馬洗宮》(漢班叫《紅逼宮》)、《清風(fēng)亭》等散折①。民國(guó)十幾年祁劇向漢劇學(xué)了《貴妃醉酒》,改為北路和弋板混唱。

      祁劇弋板戲《尤查關(guān)》和《王祥吊孝》,不見(jiàn)于宜黃腔、徽班、漢班而見(jiàn)于秦腔,《尤查關(guān)》在《綴白裘》中唱梆子腔、京腔,系北方劇目,二劇可能直接來(lái)自秦腔。祁劇南路戲《開(kāi)基圖》,又叫《銅橋渡》,演洪武登基事,有朱元璋和陳友諒“拈鬮”分疆土情節(jié),兩次拈鬮,朱都拈了“南京立帝”,陳拈了“九江為王”,此劇一般劇種少見(jiàn)而見(jiàn)于江西寧河戲,東河戲有《九江為王》,應(yīng)是祁劇與江西劇種交流劇目。祁劇演唱南弋的《五龍捧圣》,一般劇種少見(jiàn)而見(jiàn)于京劇,出自《永慶升平》;演唱南路的《錯(cuò)中錯(cuò)》,是祁劇“新六曲”之一,系河北梆子演員田際云編演的劇目②。祁劇南路陰皮戲《劉備哭關(guān)》,據(jù)說(shuō)系桂劇移植京劇劇目而傳到祁劇的。此外還有大量難以判斷來(lái)歷的劇目,不加闡述了。

      從上列劇目看,祁劇南路劇目來(lái)自宜黃戲班的較來(lái)自徽班、漢班的多。值得注意的還有幾點(diǎn):第一,有些祁劇與宜黃戲共有的劇目,如《對(duì)金錢(qián)》、《瑞羅帳》、《鬧沙河》等,不僅不見(jiàn)于徽班、漢班,其他劇種也少見(jiàn)。第二,二者在劇目的命名上,也有共同的傳統(tǒng)習(xí)慣,即整本戲多用三個(gè)字命名,整本中之散折用四個(gè)字命名,而且絕大部分劇目的命名都是相同的。第三,祁劇南路劇目來(lái)自宜黃戲的幾乎全部是整本戲,按照戲曲發(fā)展規(guī)律,除了一些不見(jiàn)于整本的雜曲戲以外,就整本和散折而言,一般是整本產(chǎn)生在先,歷史較長(zhǎng),后來(lái)才單獨(dú)演出整本中的折子戲。因此,宜黃戲傳入祁劇的劇目大都是早期劇目。

      其次,宜黃戲傳入祁劇的劇目中,有些劇目的特殊戲路也是一樣的。比如《三官堂》一劇,二劇種都有《女審》一折,不演鍘美而以團(tuán)圓結(jié)局③,這種戲路僅見(jiàn)于淮劇和京劇等少數(shù)劇種。又如《四國(guó)齊》中的《花園跑馬》,宜黃戲早期在演“跑馬”時(shí),演員身上都扎馬形,腳踏鼓點(diǎn)而作出種種跑馬舞姿④。據(jù)祁劇老藝人說(shuō),早期的祁劇演這段戲時(shí),演員也是扎紙馬的,一節(jié)馬頭,一節(jié)馬尾,用繩子吊在兩肩上,二十世紀(jì)二十年代,鎮(zhèn)上扎故事游街,還有這種裝扮,只是舞臺(tái)上逐漸不用了。此外,如《清官冊(cè)》、《雙貴圖》、《龍鳳翔》等劇,二劇種的主要散折都是相同的。

      第三,祁劇和宜黃戲以及江西的一些劇種在扮演行當(dāng)上也有不少共同之處。比如江西的“二凡”戲有種小生開(kāi)臉戲,如《反昭關(guān)》之伍辛、《龍虎斗》之呼延贊、《定中原》之姜維,均以小生行應(yīng)工,但都勾花臉⑤。祁劇這些戲也以小生應(yīng)工,《定中原》姜維和《雙帶箭》王伯當(dāng)開(kāi)紅臉,《龍虎斗》呼延贊和《金水橋》秦英、《反昭關(guān)》武辛、《魚(yú)藏劍》僚王、《羅通掃北》羅瓊均開(kāi)紅霸霸臉,《斬三妖》楊戩開(kāi)紅四塊玉。祁劇小生開(kāi)臉的還有薛葵(如《打金冠》,開(kāi)黑四塊玉)、姚剛(如《上天臺(tái)》,開(kāi)三剛臉》、龍彪(如《大鬧淮安》,開(kāi)黑虎臉),以及《判雙釘》之包拯等人物?!杜须p釘》包拯由小生開(kāi)黑臉,不掛須(贛劇亦如此),因當(dāng)時(shí)包拯才十六歲,直到《審寇》(審寇承御之魂)才掛須,當(dāng)場(chǎng)掛須。所有上述人物,在漢劇中是以二凈或十雜應(yīng)工,在徽劇中則多以娃娃凈應(yīng)工。又,贛劇有大旦扮演的“三頂半紫金冠”之說(shuō)。所謂“三頂半紫金冠”,即《宮門(mén)帶》、《老君堂》中的李世民、《祭風(fēng)臺(tái)》中的周瑜和《清官冊(cè)》中的趙德芳(算半頂),均由大旦代小生扮演⑥。祁劇同樣如此,一堂小王子戲如李世民(《宮門(mén)掛帶》、《秦王吊孝》等)、劉秀(《夜探蘆山》等);紫金冠戲如周瑜(《黃鶴樓》、《三氣周瑜》等)、羅成(《戰(zhàn)山》、《降唐》等)、呂布、楊宗保等人物的戲,均由正旦扮演。《清官冊(cè)》中的趙德芳則由小旦代。這種代角體制,是早期戲班人手少、角色分配不過(guò)來(lái)產(chǎn)生的結(jié)果。

      第四,祁劇有一種大吶伴奏的南路戲,演唱南路卻不用胡琴而用大嗩吶吹奏,稱為“吹南路”,或稱“大吶戲”。如《采石磯》、《祥梅寺》和《銅橋渡》中的《分疆土》、《打金冠》中的《薛剛反唐》、《蘆花河》中的《哭尸破陣》,以及《龍虎斗》中趙匡胤坐高臺(tái)時(shí)的唱腔等,都是“吹南路”。這在宜黃戲中稱“嗩吶二凡”,在徽劇和京劇中稱“嗩吶二黃”。其起源有兩種說(shuō)法:一說(shuō)是由徽調(diào)“高撥子”演變而成,后來(lái)進(jìn)一步演變?yōu)槎S;一說(shuō)源于宜黃腔,是宜黃腔早期的演唱形式。但從祁劇“吹南路”的特點(diǎn)來(lái)看,幾乎沒(méi)有殘存“高撥子”的任何痕跡。就劇目看,盡管《龍虎斗》在徽劇、贛劇和祁劇中都唱這種腔調(diào),但祁劇的角色裝扮則與贛劇相同。因此,祁劇的這種“吹南路”演唱形式,很有可能出自宜黃腔。

      以上幾種資料,充分說(shuō)明了祁劇南路與宜黃腔的密切關(guān)系。但是祁劇的弋板、安春畢竟明顯地來(lái)自徽班,且有不少來(lái)自徽班的南路戲,加之徽商的足跡遍布江南,那么祁劇南路是否有可能源于徽調(diào)呢?這還得從劇種之間交流的歷史淵源來(lái)進(jìn)行探討。

      清乾隆末葉,是花部諸腔十分活躍的時(shí)期,也是徽班向外發(fā)展的時(shí)期。但從有關(guān)資料來(lái)看,這時(shí)徽班演唱的劇目仍以昆曲、吹腔為主,二黃戲并不多。如乾隆五十七年(1792)檀萃在昆明主持育才書(shū)院時(shí),邀請(qǐng)徽班陽(yáng)春部在白鶴街老朗宮演出的二十三個(gè)劇目中,絕大部分是昆曲劇目⑦。又據(jù)嘉慶十五年(1810)頃成書(shū)的《聽(tīng)春新詠》中徽部諸伶所演的劇目統(tǒng)計(jì),五十九個(gè)劇目中,昆曲亂彈各半,確知為二黃者僅《蕭后打圍》與《戲鳳》兩出⑧。又從婺源徽班演出的“七十二本老戲”來(lái)看,二黃戲也不多,近半數(shù)是演唱吹腔和高撥子的⑨。由此可見(jiàn),徽劇雖以二黃著稱,但在乾、嘉年間的演出劇目,仍以昆曲、吹腔、高撥子為多。值得注意的是:一些徽班有影響的二黃戲或吹腔戲如《雪擁蘭關(guān)》、《快活林》等,也沒(méi)有傳到祁劇中來(lái),祁劇的《文公走雪》(即《雪擁蘭關(guān)》)仍唱高腔,《快活林》唱北路。又從《江西宜黃腔劇目百種》中列出的二黃戲來(lái)看,有些徽班劇目如《百忍堂》、《萬(wàn)壽亭》、《忠義緣》、《雌雄劍》、《大紅袍》、《蓮花庵》、《報(bào)恩寺》、《大香山》等,傳入了江西贛劇或東河戲,也沒(méi)能傳入祁劇?;谏鲜觯瞻喽S對(duì)于祁劇不但影響甚微,而且二者交流的年代也是較晚的?;照{(diào)不能成為祁劇南路聲腔之源,而只是流,其平板和安慶調(diào)對(duì)祁劇產(chǎn)生了影響,而高撥子則祁劇根本沒(méi)有。

      至于祁劇與漢劇的接觸,則更是晚近的事。據(jù)老藝人反映:祁陽(yáng)班曾于光緒中葉架排去湖北,在黃鶴樓唱過(guò)戲。其他交流情況極少。祁劇來(lái)自漢劇的南路戲可能是通過(guò)其他劇種傳來(lái)的。如鄂籍名伶余三勝的拿手戲《兩狼山》(祁劇的《李陵碑》唱南路)以及《翠屏山》、《合銀牌》等劇,便是常德漢劇、荊河戲常演的看家戲?!恶R武奪魁》、《紅逼宮》、《清風(fēng)亭》、《龍鳳閣》等劇,則是我省以彈腔為主的大戲劇種共有的江湖戲。互相傳演,是習(xí)以為常的。

      現(xiàn)在,又要回到祁劇南路之源的探討了。祁劇有一出頗有來(lái)歷的南路整本戲《全家?!?,曾經(jīng)是清乾隆年間在江西演出的高腔劇目。乾隆四十五年(1780)“江西巡撫郝碩復(fù)奏查辦戲曲“的奏折所禁演的三出戲中,就有此劇。據(jù)周貽白先生考察:此劇有兩種本子,一為陜西秦腔(義興堂石印本),一為湖南亂彈(長(zhǎng)湘印刷局印本)。前者演黑水國(guó)駙馬韓有奇與其子韓擒虎陣前相會(huì)事;后者又名《韓府上壽》,演韓有奇歸國(guó)后,其子韓擒龍中狀元,為父母做壽請(qǐng)封事⑩?,F(xiàn)在一般劇種只有最后一折,名為《全家福祿》,實(shí)即《韓府上壽》。過(guò)去唱壽戲時(shí)多唱此劇。祁劇和衡陽(yáng)湘劇則有全本,其中《土牢勸婚》一折,寫(xiě)公主勸韓有奇成親,通過(guò)兩把椅子做戲,可演一個(gè)小時(shí)。這些情況說(shuō)明,祁劇此劇并非秦腔本,亦非長(zhǎng)湘印本,而確系江西的高腔本改成,并且是演出本,1945年還在廣東南雄“三慶臺(tái)”演出過(guò)?,F(xiàn)在,江西的二凡戲中已不見(jiàn)此劇,也許是乾隆間禁演以后,江西已不演出,或者是后來(lái)失傳,而在江西巡撫管轄不到的湖南由祁劇藝人繼續(xù)上演,一直保留下來(lái),有昆腔本,但常作南路演出。此劇由高腔改昆腔,又改彈腔,改彈腔時(shí)不作北路演唱而作南路演唱,說(shuō)明南路在祁劇中形成較早,并且與江西關(guān)系密切。其實(shí),早在明代即已形成湖南與贛南藝術(shù)交流的歷史通道了,無(wú)須多加論述。

      綜上所述,祁劇南路聲腔源于江西宜黃腔,形成以后,又曾受到徽班影響,吸收了徽調(diào)的平板和安慶調(diào)吹腔,以及徽、漢班的一些劇目。至于宜黃腔如何由甘肅的西秦腔演變而來(lái),情況比較復(fù)雜,非本書(shū)的研究范圍,就不作探討了。

      (責(zé)任編輯文鍵)

      注釋:

      ①以上所列劇目參閱《中國(guó)戲曲劇種大辭典》“宜黃戲”、“徽劇”、“漢劇”條,《中國(guó)戲曲志·江西卷》“宜黃戲”條和1981年湖北省戲劇工作室編印的《漢劇劇目表》。

      ②見(jiàn)陶君起著《京劇劇目初探》374、428頁(yè)。

      ③⑥見(jiàn)萬(wàn)葉《江西宜黃腔劇目百種》(《江西戲曲論壇》1982.2)

      ④見(jiàn)《中國(guó)戲曲劇種大辭典》“宜黃戲”條(792頁(yè))。

      ⑤⑧見(jiàn)蘇子?!稄逆脑椿瞻嗫匆它S腔入皖的變化》(《江西戲曲論壇》1981.3)

      ⑦⑨⑩見(jiàn)周貽白著《中國(guó)戲劇史長(zhǎng)編》。

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