復(fù)制、傳播和反抗

裴晏

是珍貴文物的續(xù)命神器，也是知識(shí)傳播的加速器。在大顯威力的同日3D打印是否將改寫博物館規(guī)則？

如同穿越時(shí)空般，一座原屬于敘利亞帕爾米拉古城貝爾神廟的凱旋門在今年4月19日赫然出現(xiàn)在英國(guó)倫敦的特拉法加爾廣場(chǎng)。

然而在去年10月，這座有著近兩千年歷史的凱旋門與它所在的貝爾神廟遺址已經(jīng)被極端宗教組織“伊斯蘭國(guó)”（ISIS）炸毀。

貝爾神廟位于敘利亞首都大馬士革東北部沙漠之中，作為世界重要?dú)v史古跡之一，曾經(jīng)一直是該國(guó)的主要旅游勝地。隨著敘利亞戰(zhàn)爭(zhēng)的爆發(fā)，占據(jù)于此的ISIS開(kāi)始基于意識(shí)形態(tài)和宣傳的目的大肆摧毀這里的世界文化遺產(chǎn)。2015年8月，守護(hù)帕爾米拉古城40年的考古學(xué)家哈立德·阿薩德也慘遭ISIS斬首。而在ISIS于2015年2月發(fā)布的影片中，武裝分子正大肆摧毀伊拉克摩蘇爾博物館內(nèi)超過(guò)2000年歷史的古代亞述和阿卡德文物，引起全世界憤怒的聲討。

矗立在特拉法加爾廣場(chǎng)的凱旋門，似一座無(wú)言的紀(jì)念碑，訴說(shuō)著ISIS的暴行，喚起人們對(duì)暴力的反抗。

這座高5米的凱旋門是被毀原件的2/3大小。雖然只是復(fù)制品，但是其形狀、比例和表面紋飾卻和原件如出一轍——已經(jīng)蕩然無(wú)存的文化遺跡得以逼真地“復(fù)活”于世人面前，這得益于3D技術(shù)的綜合運(yùn)用。研究人員首先根據(jù)原始3D數(shù)據(jù)制作出數(shù)字模型，在埃及大理石上打印出粗略的結(jié)構(gòu)，再使用大型機(jī)械手臂在表面進(jìn)行3D雕刻，刻畫出所有的細(xì)節(jié)。繼倫敦之后，這個(gè)凱旋門還將巡展至紐約和迪拜，并有望“回到”帕爾米拉。隨著ISIS的撤退，敘利亞文保部門甚至大膽宣稱，所有被破壞的古跡都可以在5年之內(nèi)重建完成。

貝爾神廟凱旋門的重生，展示了3D數(shù)字手段在保護(hù)文化遺跡方面的潛力。復(fù)建凱旋門所使用的原始圖像來(lái)自“百萬(wàn)圖像數(shù)據(jù)庫(kù)”項(xiàng)目，由英國(guó)的數(shù)字考古研究所（IDA）發(fā)起?；?001年塔利班炸毀阿富汗巴米揚(yáng)大佛的前車之鑒，當(dāng)IS逼近帕爾米拉古城的時(shí)候，IDA意識(shí)到ISIS很可能也會(huì)對(duì)這里的文化古跡造成毀滅性破壞，因此他們與聯(lián)合國(guó)教科文組織合作，將3D攝像機(jī)分發(fā)給當(dāng)?shù)氐闹驹刚撸瑢?duì)文化遺跡進(jìn)行記錄。

IDA旨在將數(shù)字圖像和3D打印技術(shù)等新科技手段，推廣應(yīng)用于考古學(xué)、金石學(xué)、藝術(shù)史和博物館保護(hù)方面，使其成為保存人類歷史文化記憶的重要方式，記錄受沖突和自然災(zāi)害地區(qū)的文化遺產(chǎn)。

與之類似，網(wǎng)絡(luò)眾包項(xiàng)目Rekrei的發(fā)起，旨在幫助同樣慘遭ISIS毒手的伊拉克摩蘇爾博物館重建。Rekrei即世界語(yǔ)的“重建”之意。在摩蘇爾博物館被毀之后，這個(gè)項(xiàng)目開(kāi)始向全球的用戶征集摩蘇爾博物館的圖片，無(wú)論是專家、游客或任何人都可以提供數(shù)字圖像，以幫助創(chuàng)建文物的3D模型，通過(guò)數(shù)字化復(fù)原的形式，最終建設(shè)一個(gè)虛擬博物館，提供一種數(shù)字化的文化遺產(chǎn)保存。這一倡議很快得到了來(lái)自全球的積極響應(yīng)，在學(xué)院、企業(yè)、媒體和公眾的大力支持下，項(xiàng)目平臺(tái)迅速于2015年3月上線，在網(wǎng)站上有網(wǎng)絡(luò)用戶創(chuàng)建的各種已損壞文物的3D模型。以此為基礎(chǔ)，Rekrei將項(xiàng)目范圍擴(kuò)大到其他被人力介入和自然災(zāi)害而損壞的紀(jì)念碑、博物館和文物，以幫助保護(hù)全球共享的人類文化遺產(chǎn)。在尼泊爾首都加德滿都因地震遭受重大破壞之后，Rekrei也嘗試協(xié)助對(duì)舊城中心的杜巴廣場(chǎng)進(jìn)行數(shù)字重建。

在新媒體藝術(shù)家Morehshin Allahyari看來(lái)，重建和分享被ISIS損毀的文物的行動(dòng)就是對(duì)ISIS暴行的一種反抗。通過(guò)使用3D建模和3D打印，她創(chuàng)作了《物質(zhì)猜測(cè)：ISIS》系列作品，不僅重建了12件被損毀的摩蘇爾博物館文物，還在每件打印的物品中放入了一個(gè)U盤或內(nèi)存卡，里面儲(chǔ)存了有關(guān)這件作品原作及其被毀地點(diǎn)的所有信息，包括圖像、文字、地圖和視頻等形式，使得最終的作品就像一個(gè)封存起來(lái)的時(shí)間膠囊，等待著未來(lái)文明去開(kāi)啟。同時(shí)她也在尋找能夠接受這些資料的數(shù)據(jù)保存機(jī)構(gòu)，讓公眾可以免費(fèi)獲取這些數(shù)據(jù)，自行把它們打印出來(lái)。

3D打印復(fù)制時(shí)代

制作重要藏品的復(fù)制品一直是博物館的一項(xiàng)重要內(nèi)容。除了可以取代原件作展陳之用，復(fù)制品也是知識(shí)傳播的載體，可供那些無(wú)法前往博物館的學(xué)生或公眾獲取相關(guān)信息。這一任務(wù)目前開(kāi)始被效率更高的3D打印技術(shù)所取代，而大量3D數(shù)據(jù)分享平臺(tái)的出現(xiàn)，也極大地挑戰(zhàn)著博物館對(duì)復(fù)制品生產(chǎn)的權(quán)威地位。

公眾現(xiàn)在可以直接從在線3D打印社區(qū)獲得他們所需要的3D數(shù)據(jù)，自己打印文物模型。2014年啟動(dòng)的“掃描世界”在線項(xiàng)目收集有3000多件世界各地文物的3D模型，包括藝術(shù)史上那些最著名的雕塑作品，如米開(kāi)朗基羅、羅丹、賈科梅蒂等人的作品，可供公眾免費(fèi)下載打印。該平臺(tái)旨在向普通的觀眾傳播文化，為教育，保存和利用做出有意義的貢獻(xiàn)。

在使用3D技術(shù)、并且使博物館藏品和科學(xué)標(biāo)本更廣泛地適用于公眾使用和研究方面，美國(guó)的史密森尼學(xué)會(huì)無(wú)疑是世界博物館界的領(lǐng)導(dǎo)者。

2016年7月20日是阿波羅11號(hào)登陸月球47周年，美國(guó)的史密森尼學(xué)會(huì)在這天發(fā)布了其收藏的阿波羅11號(hào)指揮艙“哥倫比亞”的高分辨率3D掃描模型。這款模型可以在史密森尼學(xué)會(huì)專門的數(shù)字網(wǎng)站上下載和3D打印。

早在2013年，史密森尼學(xué)會(huì)就推出了史密森尼X3D項(xiàng)目，內(nèi)容包括一個(gè)在線的3D瀏覽器和一系列重要藏品的高清3D模型。該項(xiàng)目允許任何人以數(shù)字化和3D打印方式去探索其收藏中一些最具代表性的藏品的細(xì)節(jié)。史密森尼學(xué)會(huì)數(shù)字化項(xiàng)目辦公室主任Günter Waibel曾經(jīng)說(shuō)，“史密森尼X3D瀏覽器和這些初步掃描的藏品是我們的第一步，來(lái)展示這種技術(shù)將如何改變史密森尼及其它博物館和研究機(jī)構(gòu)的工作?！?/p>

在史密森尼X3D的瀏覽器上，用戶可以自行從不同角度旋轉(zhuǎn)、觀看和研究物體，也可以進(jìn)入專業(yè)講解的藏品介紹之旅，獲取更詳盡的知識(shí)。在目前上線的50余件高清3D模型中，包括猛犸象骨架、六世紀(jì)中國(guó)的盧舍那佛雕像、美國(guó)內(nèi)戰(zhàn)期間的林肯頭像雕塑、萊特飛行器、埃爾哈特的飛行服、18世紀(jì)意大利佩爾戈萊丁風(fēng)格的側(cè)椅等文物、科學(xué)標(biāo)本和標(biāo)志性的設(shè)計(jì)作品。這些3D模型都可供個(gè)人和非商業(yè)用途下載和進(jìn)行3D打印。

史密森尼學(xué)會(huì)用這些模型展示了3D掃描、3D成像和3D打印技術(shù)的潛能，經(jīng)歷上千年歲月滄桑的盧舍那佛雕像，雖然已經(jīng)失去了頭和手，但是精細(xì)的雕刻依然存在，只是在肉眼條件下已經(jīng)很難辨認(rèn)。經(jīng)3D掃描后生成的圖像上，人們可以清楚地看到佛像身上描繪的近250個(gè)形象，代表著佛教義中的精神宇宙。

這些3D模型的開(kāi)放對(duì)于教育的意義不言而喻。教師們可以下載數(shù)據(jù)，使用3D打印的方式創(chuàng)建精確的復(fù)制品作為教具。不同層面的用戶，無(wú)論是研究者、科學(xué)家、設(shè)計(jì)師、教育者，還是普通公眾，都可以通過(guò)這個(gè)項(xiàng)目來(lái)獲得他們對(duì)相關(guān)知識(shí)的探索。

X3D項(xiàng)目是史密森學(xué)會(huì)全面努力提高其藏品的保護(hù)和利用的核心，也是提供給公眾的一個(gè)寶貴的學(xué)習(xí)工具。即使如此，數(shù)字化對(duì)于史密森尼學(xué)會(huì)而言仍是一個(gè)巨大挑戰(zhàn)。作為擁有19座博物館、9座研究中心和1.37億件藝術(shù)品和標(biāo)本的世界博物館“巨無(wú)霸”，它目前只有1%的展品能被展示。據(jù)估計(jì)，即使每天24小時(shí)不停工作，把史密森尼學(xué)會(huì)所有藏品數(shù)字化的時(shí)間需要超過(guò)260年的時(shí)間。史密森學(xué)會(huì)目前的初步計(jì)劃是把約10%左右的藏品優(yōu)先數(shù)字化。

數(shù)據(jù)倫理：改寫博物館規(guī)則

雖然博物館界都在積極地?fù)肀?shù)字技術(shù)所帶來(lái)的機(jī)遇，然而對(duì)于3D數(shù)據(jù)的分享卻并不都像史密森尼那樣積極樂(lè)觀。2016年2月，德國(guó)藝術(shù)家Nora AI-Badri和Jan Nikolai向公眾免費(fèi)發(fā)布了他們制作的納芙蒂蒂頭像高清3D數(shù)據(jù)模型。他們聲稱，在這個(gè)名為“納芙蒂蒂黑客”的行動(dòng)中，他們?cè)跊](méi)有獲得收藏該文物的柏林新博物館許可的前提下，秘密地使用Xbox的Kinect對(duì)這件文物進(jìn)行了3D掃描，然后再交給計(jì)算機(jī)專家進(jìn)行處理，從而獲得了這件文物的高清3D模型，這個(gè)成果可以被世界各地任何人免費(fèi)訪問(wèn)、學(xué)習(xí)、打印或重混。

納芙蒂蒂頭像的歸屬問(wèn)題一直存在爭(zhēng)議。這個(gè)被視作埃及歷史上最美王后的頭像在1912年被德國(guó)考古學(xué)家在埃及發(fā)現(xiàn)并設(shè)法帶回德國(guó)，1924年在柏林新博物館首次展出。埃及政府從那時(shí)起就不斷提出歸還要求，卻一直遭到德國(guó)政府的拒絕。據(jù)說(shuō)，柏林新博物館已經(jīng)為這件藏品創(chuàng)建了詳細(xì)的數(shù)字掃描文件，但是并未對(duì)公眾公開(kāi)。

Nora AI-Badri和Jan Nikolai把他們的“納芙蒂蒂黑客”行動(dòng)視為對(duì)這一歷史問(wèn)題的回應(yīng)。他們宣布，納芙蒂蒂頭像的3D數(shù)據(jù)以知識(shí)共享協(xié)議（Creative Commons）的方式在網(wǎng)上發(fā)布，這套數(shù)據(jù)是有史以來(lái)公眾能獲得的納芙蒂蒂頭像的最精確掃描。通過(guò)這種方式，藝術(shù)家對(duì)博物館實(shí)施了一次“搶劫”，提出了文化物品的歸屬和擁有概念的問(wèn)題，其意圖是使文化物品能被公開(kāi)訪問(wèn)。

“數(shù)據(jù)泄露是這個(gè)對(duì)抗敘事的一部分，通過(guò)這種方式，我們旨在激活這一文物，啟發(fā)人們對(duì)今天的狀況作一種批判性的重新評(píng)估，消除在德國(guó)對(duì)占有物的殖民式理念?！眱晌凰囆g(shù)家說(shuō)。

“納芙蒂蒂黑客”行動(dòng)也引發(fā)了倫理領(lǐng)域的討論，有人把這一藝術(shù)介入稱作“我們時(shí)代最偉大的藝術(shù)搶劫”，也有數(shù)據(jù)專家質(zhì)疑這些數(shù)據(jù)并不是使用Kinect拍攝，而是一次真正的數(shù)據(jù)黑客行為，是從博物館官方盜取了掃描數(shù)據(jù)。

聯(lián)想到國(guó)際博物館屆揮之不去的文物掠奪、走私、造假等話題，3D打印技術(shù)帶來(lái)的可能性也許將是一個(gè)改變既定的游戲規(guī)則的事。隨著這個(gè)技術(shù)的不斷發(fā)展和普及，它所具有的能力也構(gòu)成許多挑戰(zhàn)性的問(wèn)題，例如對(duì)真實(shí)性的挑戰(zhàn)，V&A博物館的主管馬丁·羅斯說(shuō)，“哪一個(gè)具有更大的真實(shí)性？通過(guò)機(jī)械臂精確完美復(fù)制細(xì)節(jié)重建的拱，還是使用與原拱相同手工工藝重建的？”