古琴曲《陽(yáng)關(guān)三疊》之音調(diào)分析

摘要：本文運(yùn)用旋律分析法，從曲式結(jié)構(gòu)、主題分析旋律音調(diào)三個(gè)方面來(lái)分析古琴曲《陽(yáng)關(guān)三疊》，通過(guò)整體分析，驗(yàn)證《陽(yáng)關(guān)三疊》中主部主題中包含的音調(diào)控制整首曲子。

關(guān)鍵詞：曲式結(jié)構(gòu)；主題分析；旋律音調(diào)；重復(fù)變化

一、與分析有關(guān)的創(chuàng)作背景

《陽(yáng)關(guān)三疊》為中國(guó)十大古琴曲之一。也是中國(guó)古代漢民族音樂(lè)作品中的精品，千百年來(lái)被人們廣為傳唱。這首樂(lè)曲產(chǎn)生于唐代，是根據(jù)著名詩(shī)人、音樂(lè)家王維的名篇《送元二使安西》譜寫(xiě)而成的。這首琴歌的音調(diào)純樸而富于激情，特別是副歌部分的8度大跳連續(xù)反復(fù)的呈述，情意真切，激動(dòng)而沉郁，充分表達(dá)出作者對(duì)即將遠(yuǎn)行的友人的那種無(wú)限關(guān)懷、留戀的誠(chéng)摯情感。本文運(yùn)用旋律分析法，從曲式結(jié)構(gòu)、主題分析旋律音調(diào)三個(gè)方面來(lái)分析古琴曲《陽(yáng)關(guān)三疊》，通過(guò)整體分析，驗(yàn)證《陽(yáng)關(guān)三疊》中主部主題中包含的音調(diào)控制整首曲子。

二、曲式分析

整首古琴曲的段落劃分及有關(guān)情況可概括呈下表。

圖表中的（一、二、三疊）首先我解釋一下，《陽(yáng)關(guān)三疊》的“三疊”，是指全曲雖然基于同一音樂(lè)輪廓，卻變化反復(fù)地演唱、演奏了三次（即一疊、二疊、三疊），而且每反復(fù)一次，都有某些即興式發(fā)揮（主要是根據(jù)詞的句數(shù)或字?jǐn)?shù)變化所作的一種音樂(lè)“擴(kuò)充性”處理），以滿足于“一唱三嘆”的感情表述需要。所以疊唱、疊奏也是一種很富于彈性的音樂(lè)結(jié)構(gòu)方式。綜觀全曲的音樂(lè)發(fā)展結(jié)構(gòu)，與西洋曲式有些太一樣，它既不同于西方那種一定要整體性的、依照固定曲式結(jié)構(gòu)和一定邏輯設(shè)計(jì)來(lái)裝飾主題的嚴(yán)格變奏，也不同于有層次地肢解、發(fā)展主題，改變主題以至音樂(lè)輪廓和性格的自由變奏。它更多地表現(xiàn)為“在重復(fù)的基礎(chǔ)上”，作“局部性的”帶有“即興性的”變奏、展衍和發(fā)揮。我把《陽(yáng)關(guān)三疊》看為三大段，第二段和第三段從材料來(lái)看是第一段的變化重復(fù)，第一大段中劃分出兩小節(jié)的引子和尾聲，是因?yàn)橹鞲璨糠侄疾扇∑哐栽?shī)句，而前后兩小節(jié)采用五字句最終結(jié)束在宮音上。下面我們深入曲子的細(xì)節(jié)中，觀察材料的發(fā)展。

三、《陽(yáng)關(guān)三疊》主題材料分析

主題材料出現(xiàn)在2小節(jié)引子之后，正因?yàn)椋?-4小節(jié)）是全曲的第一樂(lè)句，因此有很強(qiáng)的主題意義，并在不少方面預(yù)示出以后音樂(lè)的特點(diǎn)，比如說(shuō)一拍附點(diǎn)的節(jié)奏，在全曲中出現(xiàn)的頻率較多，再比如說(shuō)上行三度、上下行2度、同度關(guān)系的音程，在全曲中也是到處所見(jiàn)。詳細(xì)分析如下：

1.從旋律音程來(lái)看主要是以上下級(jí)進(jìn)為主，圖中標(biāo)出4個(gè)重要的音程關(guān)系。主題開(kāi)始由一拍休止隔開(kāi)，形成抑揚(yáng)格的動(dòng)機(jī)。

2.從旋律音型上開(kāi)看，一拍節(jié)奏附點(diǎn)持續(xù)出現(xiàn)，在后面的曲子有多次出現(xiàn)，音型上比較單一。

3.主題一開(kāi)始由四分之二拍和四分之三拍交替出現(xiàn)，在曲子中也有相同的情況。

4.從旋律外形上看為向心環(huán)繞型，節(jié)奏上順?lè)中越M合為主，既增加了旋律的律動(dòng)性，也增加了旋律的歌唱性，在主題的最后是以逆分的節(jié)奏出現(xiàn)，增強(qiáng)了音樂(lè)的語(yǔ)言性。

從上述分析中信息量最多的可見(jiàn)為旋律音程，為了進(jìn)行下一步分析，我們不妨按照主題中所出現(xiàn)的音調(diào)劃分出來(lái)，與后面的曲子進(jìn)行比較。

四、音調(diào)分析

旋律音調(diào)是旋律中有特點(diǎn)的音高模式。也就是說(shuō)，音調(diào)將首先表現(xiàn)為次序一定的音級(jí)，它的音程大小和方向，也就是同時(shí)被確定下來(lái)，在整條旋律中，一定的音調(diào)總會(huì)不止一次地循環(huán)出現(xiàn)，因此而成為而成為一條旋律的特征和統(tǒng)一因素，在《陽(yáng)關(guān)三疊》中我把主題材料分為以下幾種音調(diào)：

主題材料中的這四中音調(diào)中還可以分出兩種下級(jí)音調(diào)，是音調(diào)2和音調(diào)3的組合分別是音調(diào)5（唱名XI LA SOL）音調(diào)走向?yàn)檫B續(xù)下2°和下3°的出現(xiàn)，還有一個(gè)音調(diào)6（唱名LA SOL LA ）以輔助音型出現(xiàn)。這六種音調(diào)以組合或單一的形式出現(xiàn)在后面的曲子中，在第一疊主歌部分（2-12小節(jié)）所出現(xiàn)的音調(diào)，譜例如下：

所有的音調(diào)都出現(xiàn)在主歌當(dāng)中。在副歌部分中新增加了一種音調(diào)為上8°大跳，連續(xù)兩小節(jié)的8°大跳，可見(jiàn)作者心情之激動(dòng)，情意真切，激動(dòng)而沉郁，充分表達(dá)出作者對(duì)即將遠(yuǎn)行的友人的那種無(wú)限關(guān)懷、留戀的誠(chéng)摯情感。所出現(xiàn)的音調(diào)如下：

副歌部分的音調(diào)主要出現(xiàn)了4種音調(diào)，為音調(diào)1、音調(diào)2、音調(diào)4和音調(diào)6。第二疊的音樂(lè)“變更”主要在主歌部分，主歌的變化首先反映在古琴演奏的音區(qū)音色上它一進(jìn)人就采用了比一疊高八度的泛音操奏法。第二疊就不做圖表說(shuō)明了，6種音調(diào)還是頻頻出現(xiàn)，值得注意的是在34小節(jié)、37小節(jié)、44小節(jié)60小節(jié)處，出現(xiàn)四十六的音型，而音調(diào)則是前四種音調(diào)的綜合。第三疊的結(jié)構(gòu)變化部位與第二疊正好相反，它主要在副歌部分，副歌部分有較大的擴(kuò)充，如圖：

綜合音調(diào)1、2、3、4的音調(diào)在此部分出現(xiàn)的次數(shù)較，音調(diào)4同音反復(fù)在此部分也是頻繁出現(xiàn)。尾聲也采用了比一疊高八度的泛音操奏法，在尾聲音調(diào)中，綜合吸收了不少主歌原型音調(diào)算作對(duì)前面音樂(lè)的回顧及對(duì)全篇音樂(lè)的概括。終結(jié)音停在商音—它既不同于主歌的宮音終止，也不同于副歌的羽音終止，卻給人以意猶未盡和余音繞梁三日不絕于耳的美好印象。

五、結(jié)語(yǔ)

從對(duì)《陽(yáng)關(guān)三疊》的分析可以看出，整個(gè)曲子受某幾種音調(diào)的控制。主部材料中的音調(diào)從頭至尾的主導(dǎo)整首曲子，從聽(tīng)覺(jué)上整首曲子主歌部分平淡，副歌部分情緒高漲，相同的音調(diào)反復(fù)出現(xiàn)，一唱三嘆，作者對(duì)有無(wú)限留戀的情景體現(xiàn)的淋漓盡致。

作者簡(jiǎn)介：劉晶晶（1992.6-），女，土家族，湖南省張家界市人，武漢音樂(lè)學(xué)院在讀學(xué)生，學(xué)歷：研究生。