論當(dāng)代工筆畫中肌理語言的意義

引 論

隨著人們的審美需求的提高，千百年來形成的繪畫表現(xiàn)技法，也隨著時(shí)代的發(fā)展改變也發(fā)生了很大的改變與創(chuàng)新，有了自己新的風(fēng)貌。工筆畫家們?cè)谵D(zhuǎn)變繪畫觀念的同時(shí)，運(yùn)用新工具新材料，表現(xiàn)出具有時(shí)尚感，現(xiàn)代感以及形式感的藝術(shù)作品。由此肌理效果的表現(xiàn)和制作已成為一種流行的必然趨勢(shì)。它不僅擴(kuò)大了畫家的創(chuàng)作視野，也豐富了工筆的形式提供了一種新的藝術(shù)語言技能，極大的激發(fā)了人們的審美情趣，推陳出新，逐步形成了現(xiàn)代工筆畫新風(fēng)格的多樣化特征。

一、肌理的定義與產(chǎn)生原因

肌理在繪畫中是屢見不奇的表現(xiàn)語言，在西方繪畫中肌理在繪畫中就是筆法，常指油畫和水粉畫中運(yùn)筆的痕跡。藝術(shù)家刷涂料厚度對(duì)比，混合，筆畫的明暗變化的強(qiáng)度等級(jí)，行程速度和感覺的精神能力，描繪對(duì)象的紋理，體積，體積和實(shí)際情況。筆觸與物體表象十分吻合，產(chǎn)生一種強(qiáng)烈的真實(shí)感。在中國，傳統(tǒng)繪畫中也出現(xiàn)了類似肌理的畫面效果，我們就用用中國畫中的山水來闡述。唐朝以來，山水畫表現(xiàn)技法逐漸成熟，出現(xiàn)了皴，勾，點(diǎn)，擦等表現(xiàn)手法打破了唐朝之前只勾染無皴擦的繪畫風(fēng)尚，使得山石樹木都充滿厚重感與質(zhì)感，為今后的山水畫及人物畫提供了豐富的表現(xiàn)技法，充實(shí)了畫面的藝術(shù)語言。而在近代繪畫的發(fā)展中，肌理語言得到空前的發(fā)展與豐富，新的繪畫意識(shí)不斷產(chǎn)生，畫風(fēng)與畫派也源源不斷的推新，繪畫觀念也發(fā)生了改變，工筆畫作為諸多畫種之一也受到一定的影響，出現(xiàn)了從古典形態(tài)走向現(xiàn)代的趨勢(shì)。

二、工筆繪畫中常見的幾種肌理的表現(xiàn)形式及感受

藝術(shù)家在現(xiàn)代畫創(chuàng)作中，肌理的運(yùn)用正逐漸的成為獨(dú)立的一種重要的繪畫語言。不同的藝術(shù)家運(yùn)用不同的工具，材料，表達(dá)不同的審美傾向所制作的的肌理百態(tài)多種，給藝術(shù)鑒賞者帶來不同的視覺感受：

（一）自然肌理和非自然肌理

自然肌理是物體表面的紋理與色澤自然形成的一種肌理，是組成視覺畫面的一部分，自然萬物表面的“肌膚”可以反映出不同物質(zhì)間的差異，呈現(xiàn)出一種自由的節(jié)奏和韻律感。

所謂的畫面肌理是指圖像的紋理可以出現(xiàn)在畫面的空間紋理，是畫家根據(jù)審美傾向和他們自己的特殊的感覺材料的圖片的需求，使用不同的材料，運(yùn)用不同的工具和技術(shù)來營(yíng)造畫面的組織結(jié)構(gòu)和紋理的性能，從而成為一種特殊的藝術(shù)語言。

（二） 筆繪肌理和非筆繪肌理

筆繪肌理，就是運(yùn)用傳統(tǒng)繪畫工具與材料——筆墨，利用筆墨對(duì)紙或絹之間有本身的就能體現(xiàn)出筆繪肌理的千變?nèi)f化有著不同的效果，再通過畫家對(duì)筆墨的運(yùn)用技巧和表現(xiàn)手法上的改變出現(xiàn)的肌理效果，如畫山石常出現(xiàn)的“披麻皴”“雨點(diǎn)皴”等皴法。充實(shí)畫面效果。

非筆繪肌理就是運(yùn)用除傳統(tǒng)繪畫以外的工具，如噴槍，牙刷等或結(jié)合鹽，沙，泥巴等某些特殊材料來表達(dá)對(duì)象，塑造形體，營(yíng)造意境，極力追求畫家理想中的畫面效果而組織的一種肌理。運(yùn)用非傳統(tǒng)的表現(xiàn)技法，豐富了畫面效果，增強(qiáng)繪畫意味，給人帶來強(qiáng)烈的視覺震撼，能激發(fā)觀眾豐富的聯(lián)想力，給人一種獨(dú)特的美的享受。

三、肌理在創(chuàng)作中的意義

現(xiàn)代在工筆畫作品中，肌理語言的豐富程度已逐漸成為批評(píng)繪畫作品的標(biāo)準(zhǔn)，受到了畫家們的重視。其特點(diǎn)的多樣性給現(xiàn)代工筆繪畫家在技法上的探索開辟了廣闊的空間，擺脫了工筆畫傳統(tǒng)的程式化造型，“三礬九染”的繪畫語言，“隨類賦彩”的色彩觀念，這不僅豐富了工筆畫的繪畫語言，促進(jìn)了工筆畫家自身的畫風(fēng)的生成，形成了百家爭(zhēng)鳴的繪畫思潮，同時(shí)進(jìn)一步的促進(jìn)工筆畫的創(chuàng)新與發(fā)展。

（一） 豐富了工筆畫的繪畫語言

對(duì)于工筆畫而言，以往的“三礬九染”的技法是其主要的表現(xiàn)程式。在當(dāng)今社會(huì)，這種技法創(chuàng)造不出來鮮明生動(dòng)，多樣的視覺效果強(qiáng)烈的畫面。所以，如今的工筆畫的表現(xiàn)風(fēng)格也應(yīng)伴隨著社會(huì)的進(jìn)步與人們審美思想的轉(zhuǎn)變而轉(zhuǎn)變。

這種非筆繪肌理的出現(xiàn)，改變了千百年來的傳統(tǒng)畫面，凹凸不平的的巖層山石的紋路肌理可以表現(xiàn)畫面中粗糙的物體，山石樹木等；房屋漏雨的水漬肌理可以表現(xiàn)風(fēng)雨過后的場(chǎng)景等；編織物的肌理可以表現(xiàn)人物衣服等。拓印，皴擦，噴染，積水，褶皺，貼箔等，都給傳統(tǒng)工筆畫輸入了新的血液與活力。豐富了工筆畫的繪畫語言。

（二）能更有利于藝術(shù)家風(fēng)格的形成

在工筆畫創(chuàng)作中，不同藝術(shù)家生活在千差萬別的社會(huì)環(huán)境中，有著不同的生活體驗(yàn)，有著獨(dú)道的審美理念與情感思想，對(duì)繪畫作品的表現(xiàn)也有著各自的意蘊(yùn)。藝術(shù)家要想把這種主觀情感通過審美構(gòu)思，物化為可讓人欣賞的藝術(shù)作品，就必須運(yùn)用繪畫語言表現(xiàn)出來。肌理就是作為繪畫語言的一部分，不同的藝術(shù)家通過主觀思考表達(dá)不同的情感就會(huì)選用不同的材料來表現(xiàn)。如著名的當(dāng)代女畫家羅寒蕾以及唐勇力的繪畫風(fēng)格，他們獨(dú)創(chuàng)的肌理制作方法不是藝術(shù)家刻意營(yíng)造的一種視覺情趣，他們的創(chuàng)作符合現(xiàn)代人的審美理想，滿足了當(dāng)代人的審美需求。

（三）能更好的促進(jìn)工筆畫的創(chuàng)新與發(fā)展

一切事物的發(fā)展都離不開創(chuàng)新。改革以來，中西方繪畫相融合，多元文化相融合，中國工筆畫從工具材料上著手，對(duì)不同材料及其運(yùn)用進(jìn)而肌理語言技法的得以出現(xiàn)，促使工筆畫表現(xiàn)技法得到了豐富，工筆畫才逐步走向復(fù)蘇時(shí)代。中國工筆畫的創(chuàng)作出現(xiàn)了新的多樣性。不同材料的原則與運(yùn)用創(chuàng)作出許多不同的、理想化的肌理出現(xiàn)在畫面上，慢慢的促進(jìn)了工筆畫創(chuàng)作的觀念發(fā)生潛移默化的變化。中國工筆畫的藝術(shù)語言也從傳統(tǒng)的單一模式化轉(zhuǎn)變?yōu)榱硕嘣男问?，肌理的出現(xiàn)是至關(guān)重要的，對(duì)外來文化的吸收和融合，在中國與西方藝術(shù)交融匯集中，展示當(dāng)代中國東方藝術(shù)精神與氣質(zhì)，在其豐富了工筆畫語言與表達(dá)形式的基礎(chǔ)上，在其豐富的繪畫語言和表達(dá)的基本要求的基礎(chǔ)上的形式，從而達(dá)到工筆畫的創(chuàng)新。

四、對(duì)當(dāng)代工筆畫中肌理制作的冷靜思考

肌理的出現(xiàn)雖然豐富了畫面的藝術(shù)語言，視覺效果，但我們?cè)诠すP畫創(chuàng)作中對(duì)于肌理語言技巧的運(yùn)用要有一個(gè)清楚明了的創(chuàng)作思維和相對(duì)規(guī)范性的原理引導(dǎo)，冷靜的思考，用心斟酌，不牽強(qiáng)附會(huì)的無意識(shí)的亂用，濫用，我們不能忘了肌理的真正作用，要做到真正的為其所用。

唯有用的巧妙自然，在藝術(shù)家主觀情感的把握之下，把肌理語言同其他繪畫語言合理的組織在畫面上，自出刻板而不見削刻之恨，成為情感的載體，藝術(shù)語言的方式。

五、結(jié)語

肌理的出現(xiàn)于工筆畫中，并逐漸的成了一種畫家追求的風(fēng)尚，引起了一些爭(zhēng)議，對(duì)于是否提倡肌理運(yùn)用于工筆畫中，個(gè)人而言，中國工筆畫要想真正的走向現(xiàn)代，就應(yīng)該把傳統(tǒng)文化和現(xiàn)代精神融為一體。繼承和發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)文化精髓，并結(jié)合當(dāng)今時(shí)代精神與題材，在多元文化的背景中，發(fā)揚(yáng)人文精神，提高畫家自身精神和藝術(shù)修養(yǎng)這樣才能創(chuàng)作出具有東方意蘊(yùn)的新作品。

作者簡(jiǎn)介：張真真（1992-），廣西藝術(shù)學(xué)院中國畫學(xué)院15級(jí)在讀研究生，研究方向：中國畫（人物）研究。