30年代上海電影女性觀眾研究

摘要：不管是從電影產(chǎn)業(yè)、受眾分析還是電影史的研究來(lái)說(shuō)，中國(guó)電影觀眾，特別是早期女性觀眾的研究一直是被遮蔽。中國(guó)電影第一批女性觀眾大概是在什么樣的背景下誕生的？大概時(shí)間是什么時(shí)候？那么，我們首先要找到中國(guó)電影的誕生地——上海來(lái)深入分析。本文以上海為例，主要聚焦于30年代的上海女性觀眾。全文共將女性觀眾群體分為三部分：市民婦女，女學(xué)生與名媛以及女明星。

關(guān)鍵詞：女性觀眾；市民婦女；女學(xué)生；名媛；女明星

電影是光與影的藝術(shù)，同時(shí)也是一種大眾娛樂(lè)形式，可以說(shuō)娛樂(lè)是電影最重要的功能之一。因此，評(píng)價(jià)一部電影不僅要從其藝術(shù)性出發(fā)，也應(yīng)該參考其被大眾所接收的程度。電影的商業(yè)性決定了能被大眾所接受是電影本身、電影制作方以及電影受眾的共同要求。所以對(duì)電影觀眾的研究顯得尤為重要。而對(duì)于早期中國(guó)電影女性觀眾的專門(mén)研究甚少，本文主要研究三十年代上海的女性觀眾。

一、市民婦女

30年代的上海形成了自己獨(dú)特的城市娛樂(lè)消費(fèi)體系，如歌舞廳、馬戲場(chǎng)、游樂(lè)場(chǎng)、電影院、咖啡廳、游泳池、跑馬場(chǎng)等等，等級(jí)從高到低，幾乎可以滿足上海所有階層群體的娛樂(lè)需求，即使是處于上海底層的工人階層，他們也完全可以參與到這種娛樂(lè)消費(fèi)中來(lái)。據(jù)資料考證，“上海工人的生活?yuàn)蕵?lè)消費(fèi)支出也比其他地方的要高出 1 倍還多，即使是年收入最低的 200-300元的工人家庭，每年也有 0.63 元的文化娛樂(lè)開(kāi)支，相當(dāng)于四口之家每人聽(tīng)一次地方戲，逛一次大世界，或看一次電影?！边@種文化娛樂(lè)的支出既是現(xiàn)代社會(huì)人的生活需要，又為上海多層次的文化娛樂(lè)市場(chǎng)提供了市場(chǎng)需求。

30年代上海文化氛圍開(kāi)放，1931 年上海全市公私立娛樂(lè)場(chǎng)所中，電影院共有37 家，僅次于跳舞場(chǎng)。“電影院有首輪影院、二輪影院和三輪影院之分。首輪放映影片的影院都坐落在租界，一般放映外國(guó)片；二輪影院位于虹口等地，放映的是二輪外國(guó)片和國(guó)產(chǎn)片，這里是中國(guó)觀眾最常去的地方。影院的價(jià)格差別很大，首輪影院如南京、大光明、大上海，票價(jià)在 1 元左右；二輪影院的票價(jià)在 6 角左右；三輪影院的票價(jià)在 2 角到 4 角不等，有的影院甚至只有 1 角?！辈煌瑑r(jià)位的影院的建立，使得精英文化向大眾普及。電影不再像其他高雅文化一樣，被束之高閣，而是一種更為普及和廉價(jià)的視聽(tīng)娛樂(lè)方式，即使是沒(méi)有受過(guò)任何教育的普通民眾，都有機(jī)會(huì)享受到這種現(xiàn)代都市娛樂(lè)文化的樂(lè)趣與快感。1935年的《北洋畫(huà)報(bào)》中曾有這樣一篇文章描述當(dāng)時(shí)都市女性觀看電影的熱潮：“電影院中十分之七是女人的。尤其是在日?qǐng)鲋?，女子更居多?shù)。并且一個(gè)家庭的娛樂(lè)方法，常是由女子來(lái)最后決定的。妻子們挑選了合意的戲劇，令她們的丈夫帶領(lǐng)去看。未婚女子決定了要看的片子，由她們的追求者去買(mǎi)票……女子對(duì)電影的著迷，較男子更甚。她們崇拜著個(gè)人所愛(ài)好的影壇人物，并不斤斤于探問(wèn)片中的情節(jié)。好萊塢每年出片六百部上下，有價(jià)值的能有幾部？若不是這些影迷的女子作為后盾，電影的影業(yè)?？磕凶?，是要虧累到不可想象的”?？梢?jiàn)，隨著電影成為大眾化的娛樂(lè)方式，電影在市民生活中的作用日益凸顯。電影宮里不管那大理石鋪的大堂，還是精美的藝術(shù)裝飾，以及那些舒適無(wú)比的座位，都令觀眾眼花繚亂，將帶他們進(jìn)入了一個(gè)無(wú)論是在私人還是公共場(chǎng)所都不曾經(jīng)驗(yàn)過(guò)的世界?！斑@個(gè)新奇的世界給看電影本身增加了無(wú)與倫比的樂(lè)趣。因此看電影對(duì)上海的男男女女來(lái)說(shuō)，就成了一種新的社會(huì)儀式——去電影院。”

二、女學(xué)生與名媛

電影也是大學(xué)生的摯愛(ài)?！半娪笆俏覀儗W(xué)生除‘書(shū)以外的至好的‘伴侶，同時(shí)電影也就是我們學(xué)生課余的唯一‘俱樂(lè)部。我們學(xué)生為著滿足我們的欲望和需要，一下了課，或是說(shuō)一放了假，便立刻跑到戲院里只二三小時(shí)之久，然而在這一剎那，一轉(zhuǎn)瞬間，然而靜坐在那黑沉沉的戲院里，我們把世事丟列腦后，把功課拋出云外，我們覺(jué)得我們已經(jīng)飄然置身于另一個(gè)至上最好的世界了，——是‘夢(mèng)與‘醉的世界?！庇幸粋€(gè)大學(xué)生調(diào)查了自己學(xué)校中文、理、商三類(lèi)學(xué)生中看電影的目的，其調(diào)查的結(jié)果顯示出，對(duì)于大部分學(xué)生來(lái)說(shuō)看電影主要是為了娛樂(lè)與休閑。調(diào)查結(jié)果如下圖。

“到電影院去的目的”調(diào)查表

根據(jù)調(diào)查統(tǒng)計(jì)，86 人中，抱著欣賞與學(xué)習(xí)目的的有36人，而消遣娛樂(lè)與約會(huì)異性的有 49 人，還有一人未作答。我們很顯然能夠得出：對(duì)于大部分的學(xué)生來(lái)說(shuō)，看電影就是一項(xiàng)重要的娛樂(lè)休閑活動(dòng)。其中，女學(xué)生就占了很大比例。這大概與清末民初就開(kāi)始興起的小說(shuō)和新劇的文藝風(fēng)潮不無(wú)關(guān)系，而且電影作為現(xiàn)代化的娛樂(lè)工具，比較京劇及其它傳統(tǒng)戲曲來(lái)說(shuō)，更容易使得摩登的女學(xué)生們對(duì)其發(fā)生興趣；更何況女學(xué)生們大都兼通中西文，電影中出現(xiàn)的字幕說(shuō)明對(duì)她們來(lái)說(shuō)也構(gòu)不成觀影障礙。丁玲、張愛(ài)玲等作家在學(xué)生時(shí)代就是電影迷己為許多人所知，兩人還曾在不同的時(shí)期加入過(guò)電影公司。

有些女學(xué)生甚至成為社交圈中的名媛。在這里，以1932年創(chuàng)刊的一本由女性主編的雜志《女朋友》為例，每期除了開(kāi)設(shè)專欄刊載國(guó)內(nèi)外女明星的最新消息以外，還有一個(gè)欄目是《女朋友訪問(wèn)記》，主要是對(duì)名媛和女學(xué)生的采訪，幾乎在每一次談話中，女學(xué)生都提到了看電影是她們主要的娛樂(lè)和最大的愛(ài)好。她們中的代表如智仁勇中學(xué)交際花蔡云璧，“她最大的嗜好是電影，大概每星期總要花費(fèi)幾個(gè)鐘點(diǎn)，沉醉于銀幕前的聲色間，把她少女的情緒，融化于電影的顫動(dòng)中，忘卻了人世的不幸。”如培成女校的霍笑倩女士說(shuō)：“我愛(ài)好現(xiàn)代藝術(shù)的電影，一星期至少得看七張片子，好的壞的一股腦兒都要去看，看到了表演的傳達(dá)力能夠直訴觀眾的情感的，就細(xì)心的研究一下，并且躲在房間里學(xué)著?！边@些生活細(xì)節(jié)與休閑方式，說(shuō)明當(dāng)時(shí)都市女性追逐新潮和時(shí)尚的盲目性，同時(shí)也正是一種真實(shí)的都市女性“現(xiàn)代”生活的寫(xiě)照。

三、女明星

輿論界在大力宣揚(yáng)電影的藝術(shù)價(jià)值和教育意義的同時(shí)，也極力提倡受過(guò)良好教育的女性加入電影明星群體。例如周世勛根據(jù)對(duì)好萊瑪電影的印象和中國(guó)電影界的現(xiàn)狀，“影戲中之女角，宜身家清白，而玲瓏活撥者充之，不宜以新戲演員，及一般無(wú)恥之交際明星任之?！倍娪肮舅鞒龅幕貞?yīng)，就是極力打造其公司女演員受過(guò)良好教育的形象，例如但杜宇的上海影戲公司在傅文豪主演的《古井重波記》開(kāi)映之后，聲稱要“力圖改造，演員方面，尤為嚴(yán)重取締。非身家清白，品行端正，學(xué)問(wèn)高尚者，決不取錄?！庇深櫩戏颉⒉啡f(wàn)蒼、陸潔等創(chuàng)辦的大中華影片公司宣傳其“所聘男女演員，均受有高尚教育，凡新劇伶人，及所謂‘交際明星者，雖有特長(zhǎng)，概從摒絕?！币虼嗽谘輪T的招聘上，往往女學(xué)生出身者較受歡迎。以民新公司為例，其所屬的影戲?qū)W校在招生時(shí)就明確提出了要求演員為“中學(xué)畢業(yè)及有同等學(xué)力者”。從早期電影女明星來(lái)看，不少女演員都曾是女學(xué)生出身。例如“王漢倫曾就讀于圣母瑪利亞女中，殷明珠曾就讀于中西女中，黎明陣曾肆業(yè)于兩江女子體育師范及國(guó)語(yǔ)專修學(xué)校，楊耐梅曾肄業(yè)于裨文、啟明等女?！笨梢?jiàn)，多數(shù)女明星也是受過(guò)電影的專業(yè)教育，他們是從熱愛(ài)電影學(xué)習(xí)電影的觀眾逐步轉(zhuǎn)變?yōu)槊餍堑摹?/p>

盡管對(duì)于這些女學(xué)生出身的演員，還應(yīng)根據(jù)其家庭和時(shí)代背景進(jìn)行具體考察，例如不少女學(xué)生進(jìn)入學(xué)校只是為了“鍍金”式地提高身價(jià)，并且入學(xué)時(shí)間的短長(zhǎng)也不可忽視，但總的來(lái)說(shuō)，以女學(xué)生的身份進(jìn)入電影界的演員，無(wú)疑地有著不同的自我建構(gòu)，也使得輿論對(duì)于電影明星的建構(gòu)發(fā)生著影響。電影公司在進(jìn)行宣傳時(shí)，往往會(huì)突出這些女明星“肆業(yè)于某校”“學(xué)冠儕輩”“中英文并佳”“愛(ài)好藝術(shù)”等特點(diǎn)。據(jù)鄭逸梅回憶，“殷明珠肄業(yè)于中西女塾。她生性聰穎，中西文都楚楚可觀，且善交際，因有?；ㄖ?hào)。她樣樣都來(lái)得，如跳舞、游泳、歌唱、騎馬、乘自行車(chē)、駕‘亨美斯。她常穿西裝，有時(shí)摹寶蓮裝束，人們呼之為 FF（Foreign Fashion），意譯為外國(guó)式的”。當(dāng)時(shí)上海的名門(mén)閨秀和女學(xué)生學(xué)時(shí)髦，都以 FF 馬首是瞻。程步高撰寫(xiě)的《王漢倫女士小史》：“女士現(xiàn)年二十六……天生聰穎……長(zhǎng)于中文，擅操英語(yǔ)，能音樂(lè)，善跳舞，裝飾方面，深具審美觀象。幼時(shí)來(lái)滬后，即畢業(yè)于圣瑪麗女校。凡任時(shí)評(píng)洋行助理員、萬(wàn)國(guó)體育會(huì)打字員以及教員等職，時(shí)在中國(guó)電影方在萌芽時(shí)代，女士深知此新藝術(shù)將來(lái)之重要，遂入上海明星影片公司……現(xiàn)在《摘星之夜》片中，大飾要角，表現(xiàn)更為進(jìn)步，薪金每月三百元，為中國(guó)電影女明星之最大者也?！蓖瑫r(shí)，在一定程度上，女學(xué)生出身的電影演員會(huì)有意識(shí)地對(duì)所在的這個(gè)群體保持疏離感，在自我認(rèn)同受到來(lái)自外界的壓力時(shí)，也較容易產(chǎn)生主體性的反抗。

四、結(jié)語(yǔ)

三十年代，由于上海的經(jīng)濟(jì)、政治與文化的繁榮，以及五四運(yùn)動(dòng)以來(lái)新文化的不斷涌入，婦女解放運(yùn)動(dòng)的高漲，女性地位得到提升。在這種開(kāi)放的、包容的文化生態(tài)環(huán)境中，催生了第一批早期中國(guó)電影女性觀眾，中國(guó)女性以自己的視角來(lái)解讀電影，完成了中國(guó)電影女性觀眾的建構(gòu)。

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作者簡(jiǎn)介：原麗芝（1991.6-），女，山西晉城，陜西師范大學(xué)2014級(jí)在讀碩士研究生。研究方向：戲劇與影視學(xué)。