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    淺析彝族花腰服飾圖案在錫工藝中的運(yùn)用

    2016-11-11 17:21黃劉婧
    人間 2016年27期
    關(guān)鍵詞:生產(chǎn)方式

    黃劉婧

    摘要:刺繡的誕生,從發(fā)展上看成為相對(duì)余其他生產(chǎn)方式中,最為直接且與生活非常貼切的工藝之一,故而刺繡的傳承,也從一定層面上反映了族群的生存狀態(tài)。有趣的是,這些狀態(tài)并不以其載體為轉(zhuǎn)移,長久以往,這些符號(hào)化的東西始終保存著難得的穩(wěn)態(tài),且開始被越來越多的人引用和借鑒,成為現(xiàn)代產(chǎn)品誕生的幾個(gè)主要途徑之一。而錫工藝雖然在個(gè)舊僅有2000多年的歷史,但其隨著歷史發(fā)展和進(jìn)步已經(jīng)逐漸成為當(dāng)?shù)氐闹еa(chǎn)業(yè)之一,在工業(yè)、藝術(shù)層面煥發(fā)出很強(qiáng)的生命力。兩種不同的工藝,誕生在同一個(gè)地方卻沒有交織,不能不說是一種遺憾。因此,針對(duì)刺繡圖案在錫工藝中的表現(xiàn)問題便成為了本文研究的重點(diǎn)。把兩種不同材料和表現(xiàn)邏輯的東西融合在一起,從而在藝術(shù)層面上得到新的生命力。

    關(guān)鍵詞:生產(chǎn)方式;彝族花腰族群;錫工藝;產(chǎn)品轉(zhuǎn)化

    中圖分類號(hào):J523.5文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A文章編號(hào):1671-864X(2016)09-0262-02

    一、花腰彝服飾圖案的特點(diǎn)和分類

    (一)花腰彝服飾的樣式。

    以彝族為例,彝族的刺繡工藝不僅具有悠久的歷史,而且無論從題材、技法、構(gòu)圖等各方面都有相當(dāng)高的水平。在紅河哈尼族彝族自治州石屏縣龍武、龍朋、哨沖一代繁衍生息著彝族花腰彝支系。花腰彝刺繡作為花腰彝民族精神外化的具體存在方式,成為了一種民族精神的再現(xiàn),以彝族花腰服飾作為其刺繡的最好載體。彝族花腰服飾有兩種分類方式:首先按用途可分為勞作裝、嫁妝(盛裝)、壽衣。還可以按年齡劃分,可分為兒童服飾、青年服飾、壯年服飾、老年服飾。不管是按哪種劃分方式,服飾的區(qū)別一方面表現(xiàn)在布料顏色的不同,還有就是刺繡紋樣和配色上的不同。

    (二)花腰彝服飾圖案題材。

    花腰彝服飾圖案題材絢麗多彩。按表現(xiàn)主題來劃分可大致分為:植物紋樣、動(dòng)物紋樣、器物紋樣、幾何紋樣、文字紋樣等。但這些題材都沒有其固定的造型和色彩搭配,都是花腰彝們根據(jù)自己的喜好和想象隨意發(fā)揮,所以很難找到兩個(gè)一模一樣的刺繡圖案。

    植物紋樣主要是以實(shí)現(xiàn)生活中的自然植物為題材,主要有石榴花、馬櫻花、荷花、山茶花、牡丹花、火草花等。這些都是花腰彝生活息息相關(guān)的植物、也是他們最喜愛的題材,表現(xiàn)了他們對(duì)生活對(duì)大自然的熱愛。

    動(dòng)物紋樣取材于自然界中的動(dòng)物,如鳳凰、孔雀、鴛鴦、螺螄、虎牙、蝙蝠、喜鵲、鳥等,都是很美好的寓意。鳳凰在花腰彝姑娘心中是美麗的化身,相互之間她們常常會(huì)以鳳凰來形容一個(gè)人的歌舞或長相的美好。

    器物紋樣則取材于現(xiàn)實(shí)社會(huì)生產(chǎn)生活用品,如犁頭、銀泡等。犁頭花是根據(jù)田里犁地的犁的頂端演變而來,則銀泡是由擋劍的盔甲演變而來。

    幾何紋樣是彝族人民在長期勞動(dòng)過程中對(duì)客觀事物所呈現(xiàn)出來的圖形的減縮和精煉,通常具有高度的概括性,比較抽象卻又相當(dāng)生動(dòng)。大致可分為:燈籠花、八角花、三臺(tái)木、韭菜花、鱔魚骨、彎字、山川、溝、螞蟻路等。

    最后是文字紋樣,文字紋樣在其中出現(xiàn)較為少量,這類紋樣主要是根據(jù)個(gè)人的喜好自由發(fā)揮而各不相同,出現(xiàn)最多的有壽和禧字,多是由漢族引進(jìn)。

    二、錫屬性及錫工藝特點(diǎn)

    (一)錫的物理屬性。

    錫是中國五金(金、銀、銅、鐵、錫)中的一種,且可塑性極強(qiáng)。新石器時(shí)代末期,錫金屬就成為紅銅冶煉的輔料,是制作青銅的重要添加劑。雖然質(zhì)地較軟,但戰(zhàn)國時(shí)期秦國發(fā)明鍛造技術(shù)替代鑄造技術(shù)后,錫的硬度得以提高,并開始用于武器、盔甲的制作,直到六合統(tǒng)一后才開始規(guī)?;捎描F制兵器。

    因此,錫具有良好的展性和可塑性,通常都會(huì)將錫碾壓成錫箔,經(jīng)過后期的敲打形成不同的造型效果。但錫的強(qiáng)度和硬度很低,不可像金銀一般拉扯成絲,切削加工性能很差,容易粘刀,破壞刀具。錫的熔點(diǎn)也很低,只有232°,錫在13.2°下的環(huán)境中才能穩(wěn)定的,如果低于13°錫就會(huì)發(fā)生晶形轉(zhuǎn)變表面會(huì)泛起一層白色粉末,當(dāng)?shù)陀诹阆?0°或更低錫會(huì)發(fā)裂膨脹,最后變?yōu)榉勰?。純錫還具有無毒、耐腐蝕性的特性,因此錫在以前曾是人們生活用品制作中必不可少的材料,特別適合制作茶葉罐。同時(shí)由于錫具有優(yōu)美的金屬色澤,也非常適合制作擺設(shè)類、裝飾性的工藝品。

    (二)個(gè)舊錫工藝特點(diǎn)。

    個(gè)舊錫工藝首先具有用料講究的特點(diǎn),錫工藝藝人們會(huì)根據(jù)制作器物的需要調(diào)整錫的純度,以達(dá)到理想的效果。制作出的錫工藝制品具有色澤亮白純的特點(diǎn),由于個(gè)舊錫的提純度是全世界最高的,使得錫器在拋光后顯示出比銀器還要光亮的色澤,創(chuàng)造出了大批精美的細(xì)作。個(gè)舊錫工藝還有品質(zhì)環(huán)保的特點(diǎn),錫是無毒的,錫器純度越高越經(jīng)久耐用,食品盛放也更加安全,還能長時(shí)間保鮮,精錫的使用是個(gè)舊錫工藝一致遵守的原則。最后是具有延續(xù)手工藝的特點(diǎn),個(gè)舊錫工藝一直保持著傳統(tǒng)工藝中手工多次成型,而不是機(jī)械澆灌一次成型,原因是一部分高純度錫工藝制品必須以手工加工才能在質(zhì)地較軟的精錫上來表現(xiàn)高超的雕刻和鏤空工藝。

    (三)個(gè)舊錫工藝發(fā)展現(xiàn)狀面臨的問題。

    如今個(gè)舊錫工藝也面臨著諸多問題,首先是市場競爭不斷加劇,總體來說個(gè)舊工藝行業(yè)并不規(guī)范還停留在傳統(tǒng)規(guī)模的小作坊形式,產(chǎn)品樣式和品種過于陳舊、創(chuàng)新性不夠、特色不明顯,同時(shí)缺少相關(guān)部門合理規(guī)范的政策引導(dǎo)和支持,因此在競爭激勵(lì)的國際錫工藝市場不占取優(yōu)勢,比如馬來西亞、泰國、韓國等廠商,在國內(nèi)如廣東福建等地錫工藝企業(yè),在地理和資源的優(yōu)勢下,也有很強(qiáng)的競爭力。再是受工藝發(fā)展環(huán)境的制約,個(gè)舊當(dāng)?shù)亟?jīng)濟(jì)相對(duì)落后,這也影響了錫工業(yè)的滯后,消費(fèi)市場很大比重都是在本地,市場范圍保守,且管理方式也不夠先進(jìn)。同時(shí)錫礦資源日益稀少,個(gè)舊兩千多年的開采史,錫作為有限的物質(zhì)資源,資源優(yōu)勢已是過去,資源的劣勢阻礙了錫工藝的發(fā)展。加之特色創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)模式還未形成,缺乏個(gè)性化產(chǎn)品,產(chǎn)品同質(zhì)化問題嚴(yán)重。

    錫作為一種不可再生的資源,同時(shí)在當(dāng)下錫礦資源緊缺的情況下,要合理的去運(yùn)用它,將極具特色的彝族花腰文化與個(gè)舊錫工藝相結(jié)合,彰顯紅河哈尼族彝族自治州的工藝及區(qū)域性少數(shù)民族文化特色。發(fā)揮本地優(yōu)勢,逐漸形成特色的產(chǎn)業(yè)模式,注重本土化,提倡原創(chuàng)性。最終在激勵(lì)的市場競爭中獲取優(yōu)勢。

    三、產(chǎn)品開發(fā)的思考

    (一)彝族花腰服飾圖案在中的錫工藝品設(shè)計(jì)中的運(yùn)用。

    從文創(chuàng)產(chǎn)品設(shè)計(jì)的角度出發(fā)進(jìn)行設(shè)計(jì),是該論文實(shí)踐部分的出發(fā)點(diǎn)。文創(chuàng)產(chǎn)品需要滿足的基本特質(zhì)也需要在該產(chǎn)品中進(jìn)行實(shí)現(xiàn)。其中要求產(chǎn)品具備文化的可識(shí)別性,功能的實(shí)用性和可推廣市場化的可能性。

    就彝族花腰服飾圖案而言,研究從視覺角度來看,造型和色彩是最直接的表現(xiàn)。先用剪紙確定造型,再用絲線繡制做最后色彩的填充,花腰彜服飾用色大膽且絢麗多彩,這也是彝族尼蘇支系被俗稱作“花腰彜”的原因。彝族花腰服飾圖案其規(guī)范的裁剪和平面化的圖案,對(duì)于保護(hù)而言具有很好的意義,但對(duì)于產(chǎn)品化的轉(zhuǎn)化而言,這樣的狀態(tài)是不適合未來發(fā)展的。因此如果就發(fā)展的層次上來說,材料上的轉(zhuǎn)變或是形式上的更迭都尤顯關(guān)鍵。這也是進(jìn)行產(chǎn)品設(shè)計(jì)時(shí)的出發(fā)點(diǎn)。

    通過對(duì)花腰彜服飾圖案的提取,結(jié)合現(xiàn)代設(shè)計(jì)構(gòu)成法則,與當(dāng)?shù)靥厣に囧a工藝設(shè)計(jì)相結(jié)合。服飾圖案經(jīng)過提取、重復(fù)、對(duì)稱、重構(gòu)、色彩重搭、相互遮擋、剪切等不同構(gòu)成形式以錫為主要文化表現(xiàn)載體,再通過其他材質(zhì)的結(jié)合運(yùn)用,使之前只存在于服飾上的圖案由平面化向立體化過渡,體現(xiàn)出傳統(tǒng)內(nèi)涵和現(xiàn)代表現(xiàn)的結(jié)合。服飾圖案與錫工藝結(jié)合的設(shè)計(jì)實(shí)踐,使多彩的民族文化與現(xiàn)代時(shí)尚相結(jié)合更吸人眼球,同時(shí)讓個(gè)舊錫工藝產(chǎn)品更具地域特色有地域識(shí)別性。此次設(shè)計(jì)實(shí)踐即是對(duì)少數(shù)民族文化運(yùn)用現(xiàn)代設(shè)計(jì)手段進(jìn)行傳承和推廣發(fā)展的探索,同時(shí)也是對(duì)錫工藝品設(shè)計(jì)開發(fā)的一種實(shí)踐。

    (二)產(chǎn)品載體互換的思考。

    花腰彝族服飾圖案與錫工藝的結(jié)合,從材質(zhì)上分析是布與金的結(jié)合。在這次設(shè)計(jì)實(shí)踐中首先要思考相比較中布與金哪一個(gè)更適合作為產(chǎn)品的載體。首先以布作為產(chǎn)品載體,決定了多是布藝產(chǎn)品,結(jié)合錫工藝,可將錫穿插進(jìn)圖案中表現(xiàn)整體效果,或是以錫作為部分裝飾或是產(chǎn)品零件,總的來說此種設(shè)計(jì)方案產(chǎn)品類別相對(duì)局限,錫的特性及工藝不能充分的表現(xiàn)。再是以錫作產(chǎn)品載體,錫可作為的產(chǎn)品類別就相對(duì)較廣了,可制成茶具、酒具、煙具、錫盤、錫畫、工藝擺件、文具、戶外雕塑等產(chǎn)品,根據(jù)現(xiàn)代生活生產(chǎn)需要,還能在原有的基礎(chǔ)上還能進(jìn)一步衍生出新的產(chǎn)品,結(jié)合頗具地方特色的花腰彜文化,服飾圖案可以是繡的形式、錫的形式、或是其他材質(zhì)的形式表現(xiàn)。由此看來后者更能將錫的特性及錫工藝特點(diǎn)更充分表現(xiàn)出來,同時(shí)特色民族服飾圖案也不必拘泥與布類材質(zhì),使圖案更有立面化的可能,更加具有豐富性。因此在之后設(shè)計(jì)實(shí)踐中會(huì)優(yōu)先考慮第二種方式,在第二種方式發(fā)展較好的情況下,再對(duì)第一種或其他設(shè)計(jì)方式做進(jìn)一步深入探究實(shí)踐。

    四、總結(jié)

    刺繡圖案的與其他工藝相結(jié)合現(xiàn)在許多領(lǐng)域都有嘗試。尤其在黔東南的苗刺繡轉(zhuǎn)化,云南境內(nèi)的彝族、白族刺繡的轉(zhuǎn)化,甚至大理地區(qū)扎染的產(chǎn)品轉(zhuǎn)化等等。

    這種對(duì)于圖案切割后附著于新載體上的做法,成為當(dāng)今民族文化產(chǎn)品開發(fā)的基本途徑之一,只不過載體在不同層面上進(jìn)行著改變罷了。但換個(gè)角度來看,這種手段具備一定的難度,一是由于環(huán)境的根本改變導(dǎo)致在材質(zhì)選擇上、特別是載體選擇上無法與原有材料保持高度一致;二是由于原本產(chǎn)品的存在動(dòng)因在今天的生產(chǎn)結(jié)構(gòu)中已經(jīng)脫離或者被新的生產(chǎn)力所取代,功能性上大打折扣,即便我們將圖案附著上了新的載體,這種在圖案與新載體之間的“斷裂感”,也會(huì)對(duì)產(chǎn)品原有的體系和文化自身造成相當(dāng)?shù)膿p害。其次才是在藝術(shù)層面上關(guān)于立面和圖案的解構(gòu)問題。這也是進(jìn)行民族類型產(chǎn)品轉(zhuǎn)化的基本邏輯。

    參考文獻(xiàn):

    [1]《“魯迅論文藝遺產(chǎn)”淺探》,吳云,主編,1976年,陜西人民出版社;

    [2]《學(xué)科建設(shè)與文化創(chuàng)意》,潘紅,主編,2015年,云南人民出版社;

    [3]《個(gè)舊錫工藝》,陳勁松 張勇,主編,2012年,云南大學(xué)出版社;

    [4]《造型原本·講卷》,呂勝中,主編,2009年,北京大學(xué)出版社;

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