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    西方美學(xué)中關(guān)于“丑”的概念研究

    2016-11-11 16:56:19石燕婷
    人間 2016年27期
    關(guān)鍵詞:波德萊爾阿多諾尼采

    摘要:本文以 19 世紀下半葉作為西方現(xiàn)代美學(xué)的歷史起點,認真的查閱西方美學(xué)史資料,準確地確定研究對象,整理出各家各派關(guān)于“丑”的理論論述。對西方現(xiàn)代美學(xué)和藝術(shù)理論中有關(guān)“丑”的觀點進行縱向理論梳理,清晰地展現(xiàn)這一概念流變發(fā)展的整個過程,努力做到系統(tǒng)、清晰地闡釋西方現(xiàn)代美學(xué)中的“丑”這一概念,從總體上進行歷史定位。

    關(guān)鍵詞:丑;美學(xué);尼采;波德萊爾;阿多諾

    中圖分類號:B83-02文獻標識碼:A文章編號:1671-864X(2016)09-0213-02

    一、前言

    從根本上說,“丑”是一個現(xiàn)代美學(xué)范疇,從古希臘一直到 19 世紀,探討美的本質(zhì)和本體一直是美學(xué)研究的中心課題,在 19 世紀中葉這一情況發(fā)生了根本性改變,丑越來越受到美學(xué)研究者的關(guān)注。由于受到西方美學(xué)的影響,自上個世紀 80年代劉東發(fā)表的《西方的丑學(xué)——論感性的多元取向》開啟了國內(nèi)美學(xué)界關(guān)注“丑”的先河,隨后,國內(nèi)越來越多的學(xué)者開始關(guān)注美學(xué)中的“丑”這一領(lǐng)域。截至目前國內(nèi)美學(xué)界對“丑”進行了多角度、多層面的研究。

    當代學(xué)界普遍認為丑孕育并發(fā)展于近代,丑的產(chǎn)生與崇高相關(guān);丑與優(yōu)美、崇高、喜劇等一樣都屬于“感性學(xué)”范疇,人們長期認為 “美學(xué)”概念將“感性學(xué)”狹隘化,以至于“丑”在美學(xué)中一直處于被拒絕或陪襯的地位;更進一步,“丑”

    在美學(xué)上長期被邊緣化,這與西方美學(xué)背后源遠流長的理性主義傳統(tǒng)有關(guān)。隨著理性傳統(tǒng)受到質(zhì)疑和反叛以及非理性主義精神的崛起,丑成為現(xiàn)代西方美學(xué)的核心范疇,具有獨特的審美價值?,F(xiàn)代西方美學(xué)完全打破了傳統(tǒng)的真善美相統(tǒng)一觀念,從根本上否定了傳統(tǒng)美學(xué)觀。真、善、美在美學(xué)上相分離,現(xiàn)實中丑的、道德上惡的東西不僅廣泛、招搖地進入美學(xué),而且在美學(xué)上被認為是美的東西。正視丑,審視丑,直面慘淡人生的勇氣與痛楚;或者在丑的世界里笑傲沉醉。丑本身具有獨立價值,現(xiàn)代西方美學(xué)以丑為美。

    二、現(xiàn)代西方美學(xué)中“丑”的概念

    (一)丑與美。

    羅森克蘭茲是黑格爾派美學(xué)家,他受到了德國古典美學(xué)的辯證法的影響,在丑與美的辯證對照中對丑展開論述。一方面,他提出“丑的美學(xué)”的概念同“美的美學(xué)”的概念相對應(yīng),明確地將丑和美對立且并列起來。他認為,丑是一個和美地位平等的美學(xué)概念,丑與美一樣同“屬于美學(xué)理論的范圍”,丑是美學(xué)中的一個獨立的分支。他堅持認為丑是獨立于美的輪廓鮮明的對象材料,丑有著自己的價值和作用,它不僅僅是作為美的陪襯物來彰顯美的輔助工具,因為美并不需要任何襯托或黑暗的背景。另一方面,他又認為丑本身是美的否定,它始終是與美相關(guān)的,二者具有不可分割性,也就是說在審美活動中丑是在與美的對照中存在的,它不能單獨成立,美是丑得以成立的條件,丑若要顯示其審美價值,就必須將自己投射到美那里,在與美的比照之下來實現(xiàn)。他說,“倘若沒有美,也就沒有丑,因為丑是作為美的否定而存在的。美是神性的、原初的觀念,而丑,即美的否定本身只是一個依附的存在。”[2]

    值得注意的是,他這里提到的“依附”并不是指陪襯之意,而說的是丑與美的相關(guān)性,羅森克蘭茲對于丑的思考是在美這個“原初性”概念的前提下進行的,因此,丑在他這里并非是完全獨立的。在丑發(fā)生的可能性問題上,羅森克蘭茲是從藝術(shù)表現(xiàn)完美理念的角度出發(fā)進行闡釋的。他認為藝術(shù)為了完整地表現(xiàn)理念,就必須有丑的參與,純粹的美表現(xiàn)的觀念是片面的,因而,藝術(shù)不能缺少丑,必須有丑。他說,“如果藝術(shù)不想單單用片面的方式表現(xiàn)理念,它就不能拋開丑。純粹的理想向我們揭示的東西無疑是最重要的東西,即美的積極的要素。但是,如果要想把具有全部戲劇性的深度的心靈和自然納入表現(xiàn)中,就決不能忽略自然界的丑的東西,以及惡的東西和兇惡的東西?!币虼苏f,基于這個原因,他認為藝術(shù)“要想完整地描繪理念的具體表現(xiàn),它就不能忽略對于丑的描繪?!比羰?,藝術(shù)“要把自己局限于單純的美,它對理念的領(lǐng)悟就會是表面的?!盵3]

    由此看出,羅森克蘭茲的觀念里,美或者丑在藝術(shù)中就是為了實現(xiàn)完整表現(xiàn)理念,而僅僅只有美根本達不到這個要求,因此,藝術(shù)就必須接納丑,必須讓丑參與其中。此外,他還強調(diào),參與到藝術(shù)中的丑仍然是丑,而且它必須具備一些條件,即在藝術(shù)中丑必須美來襯托,它不能在藝術(shù)中孤立存在。他認為,存在著獨立自主的美,美是“神性的”、“原初性”的概念,美并不需要丑再襯托;可丑卻需要美來襯托,丑必須在美的燭照下才能被藝術(shù)所接納,丑是不可能絕對獨立的,它只具有相對的獨立性;同時,丑和美都是由于藝術(shù)為了完整地表現(xiàn)理念而存在的。

    (二)“丑”的形成和展開。

    1、波德萊爾論“丑”。

    美學(xué)界普遍承認現(xiàn)代詩人波德萊爾是“審丑”時代大門的開啟者。在 1857 年問世的波德萊爾的充斥著丑的意象的“丑詩歌”——《惡之花》則成為現(xiàn)代西方丑美學(xué)、丑藝術(shù)的先聲。他以一種新的姿態(tài)譜寫了人類的審美理想,審美就是把玩和欣賞丑。波德萊爾沒有有關(guān)丑的專門理論著作,他對于丑的看法散見于他的藝術(shù)理論中。

    波德萊爾明確指出,“美總是古怪的”,“美總是令人驚奇的”,“不規(guī)則,就是說出乎意料、令人驚訝、令人奇怪,是美的特點和基本部分“,”最完美的雄偉美是撒旦——彌爾頓的撒旦“,”憂郁才可以說是美最光輝的伴侶“。[4]

    從這些觀點可以看出,到波德萊爾這里人們的審美活動發(fā)生了質(zhì)的改變,美與丑的評判標準完全不同于過去,傳統(tǒng)美學(xué)所追求的和諧、有序、單純已經(jīng)悄然退場,取而代之的是”古怪“、”不規(guī)則“、不和諧。不難看出,波德萊爾以上所作出的這些”美“的判斷其實質(zhì)上就是在定義丑,他對于”美“的詮釋實際上也是對”丑“的詮釋。首先,這幾句話簡明扼要地揭示出,丑已經(jīng)揚棄了近代時期在崇高范疇中的美丑轉(zhuǎn)換,它不在躲躲閃閃,而是直接地本真地進入到了人們的審美視野,成為了審美活動的核心;其次,波德萊爾還指出,丑感是一種引起劇烈震顫、矛盾的痛感,就如同”彌爾頓的撒旦“給人的沖擊。丑感是一種否定性的審美體驗,審美主體直接地擁抱丑與惡,直接地迎接丑和惡的刺激與沖擊,并在對于丑和惡的沉醉中飽含著一種痛楚與憤怒的理性之思;最后,他所說的”撒旦“式的美以及”憂郁才可以說是美最光輝的伴侶“指出了丑這種否定性的美感體驗,它在內(nèi)容上是陰暗的、鄙俗的;形式上是反和諧的混亂、乖張等。

    波德萊爾的貢獻就在于,他不僅以其審美實踐為人類掀開了一個全新的審美篇章,而且用理論說明在現(xiàn)代美學(xué)中丑已經(jīng)完全替代了美而一躍成為審美活動的核心,現(xiàn)代人美丑觀念的轉(zhuǎn)變,丑已經(jīng)取美而代之,雖然波德萊爾本人沒有直接指明他所論述的是丑;此外他的貢獻還在于他認識到丑是一種否定性的美學(xué)范疇,丑感是一種包含著痛感的體驗;最后,他提出的撒旦式的雄偉美以及”光輝“的憂郁在后來尼采的美學(xué)中得到了最為豐富的闡釋,這可以看作是尼采觀點的萌芽。

    2、尼采論“丑”。

    尼采的美學(xué)是建立在其非理性哲學(xué)的基礎(chǔ)之上的。尼采所推崇的是一種勃發(fā)向上的生命意識,他認為,面對悲苦的現(xiàn)實世界,生命的意義就在于在不斷的反抗和征服痛苦中最大限度地發(fā)揮生命的價值,體驗生活的歡悅。因此,他提出了“權(quán)力意志”,這是一種不受任何約束的創(chuàng)造力量,是一種與道德無關(guān)、與理性無涉的自由的力量。尼采并沒有關(guān)于丑理論的專著,他對于“丑”的認識散見于《權(quán)利意志》、《悲劇的誕生》和《偶像的黃昏》等這幾部作品當中,主要涉及到了丑的實質(zhì)、丑的形式特征、丑感和丑的分類幾個方面。

    在現(xiàn)代西方美學(xué)中,從波德萊爾和尼采開始,“丑”概念已經(jīng)發(fā)生了質(zhì)的改變,并且“丑”直接被看作是可以與美相抗衡的、對立的概念,“丑”本身具有其獨立美學(xué)價值,丑已經(jīng)上升為西方現(xiàn)代美學(xué)的核心范疇。在他們之前的羅森克蘭茲雖然系統(tǒng)的對丑作了討論,但那只是說明當時對于丑的問題有了足夠的重視,而且討論的范圍也僅僅是限于形式上的丑,并沒有真正地觸及現(xiàn)代美學(xué)中丑的實質(zhì)性內(nèi)涵。

    而在波德萊爾和尼采這里,丑則是一種承載著非理性的、殘酷的意志的存在,對于丑的賞析也不再需要在與美進行對照或者辨證轉(zhuǎn)換中進行,而是直接陶醉于其中感受著魔鬼般的刺激,在對抗斗爭中體驗和享受這個瘋狂而又飽含生命力的對象。而尼采則徹底摒棄了美學(xué)一直以來堅持的傳統(tǒng)理性和道德信仰,他直接沉浸在強力意志的勃發(fā)、摧毀和生成中,這強力意志橫行無忌、以征服者的姿態(tài)出現(xiàn)。[5]

    三、丑的重新釋義

    (一)丑與現(xiàn)代藝術(shù)。

    阿多諾是在反思現(xiàn)代藝術(shù)經(jīng)驗的基礎(chǔ)上開始他的美學(xué)沉思的。首先,他結(jié)合現(xiàn)代藝術(shù)所產(chǎn)生的現(xiàn)實社會狀況,分析了丑與現(xiàn)代藝術(shù)之間的關(guān)系,他認為丑是現(xiàn)代藝術(shù)的必然選擇。他在《美學(xué)原理》這部理論著作中提出了他的“否定美學(xué)”觀,其中有一個很重要的命題:藝術(shù)是對社會的否定的認識。他認為,隨著西方社會發(fā)展到了現(xiàn)代,其藝術(shù)也必然有自身的特征和要求,傳統(tǒng)美學(xué)意義上的美已經(jīng)不合時宜,而丑是藝術(shù)在現(xiàn)代社會的成立一個新的契機。他說“丑,無論其到底會是什么,在實際或潛在意義上均被認為是藝術(shù)的一個契機”,現(xiàn)代“藝術(shù)需要借助作為一種否定的丑來實現(xiàn)自身”[6]?,F(xiàn)代藝術(shù)必然會選擇、追求丑,現(xiàn)代藝術(shù)所表現(xiàn)出的美學(xué)特征是丑,而不是美。丑的藝術(shù)是現(xiàn)代社會唯一真正的藝術(shù)。丑完全進入現(xiàn)代人的審美領(lǐng)域,從某種程度上體現(xiàn)了這個時代精神上的成熟。

    (二)丑的社會效用。

    現(xiàn)代人審美中活動中接連不斷出現(xiàn)的丑,它并不僅僅是審美主體的主觀喜好和熱愛,更是因為丑本身所散發(fā)出來審美魔力刺激吸引著我們。阿多諾作為西方馬克思主義哲學(xué)的代表人之一,他從社會批判的角度研究現(xiàn)代藝術(shù),因此,這必然導(dǎo)致他對于丑的功用的認識具有強烈的政治功利性。阿多諾看到了現(xiàn)代社會的野蠻和殘酷以及工業(yè)文明帶來的對人性的摧殘和異化,使人變得墮落、迷茫、嬉戲、麻木。

    于是,他企圖通過審美和藝術(shù)來拯救現(xiàn)實社會。他認為“丑”理應(yīng)成為現(xiàn)代審美的核心,人們通過丑來反思丑的現(xiàn)實,以及自身的異化,“丑”可以說是對于異化現(xiàn)實的一種反駁和批判。如同二十世紀德國美學(xué)家瑪克斯·德索所說:“丑,我們不能喜歡它們,但它們卻不斷吸引我們的注意”,因為丑本身擁有著像“地獄一般”的吸引人的魔力。即便是在日常生活中的一些丑得變形的、夸張的、甚至是“令人作嘔”的東西實際上也會使我們著迷,“其原因不僅是由于它以突然一擊而喚起我們的敏感,而且也由于它痛苦地刺激我們那作為整體的生活“[7]。就是因為丑本身可以”痛苦地刺激“主體,從而引起審美主體的甚或反思,丑才得以在現(xiàn)代人的審美活動中大行其道。同樣原因,阿多諾極力地為丑的現(xiàn)代藝術(shù)做辯護,在這個問題上他與羅森克蘭茲的觀點截然不同。阿多諾認為,丑是這個時代對藝術(shù)的必然要求,是丑惡的社會現(xiàn)實在文化上的必然折射,這比起羅森克蘭茲所批判的頹廢時代人們的病態(tài)”嗜好“,可謂是真知灼見。

    四、結(jié)語

    從上面論述可以看出,阿多諾立足于現(xiàn)代西方社會現(xiàn)實,結(jié)合具體的審美活動實踐,從歷史唯物主義的角度對丑作了闡釋,他為“丑”找到了現(xiàn)實根據(jù)。他以自己的否定辯證法為基礎(chǔ),認為丑通過自我否定而實現(xiàn)批判異化,這是一種清醒的理性之思。他的理論不足就在于,從自己的社會批判哲學(xué)出發(fā),認為“丑”具有矯正社會弊端的政治功效,雖然具有強烈的功利主義色彩。

    參考文獻:

    [1][(德)尼采著],周國平譯.悲劇的誕生[M].北岳文藝出版社,2004

    [2]周來祥著.文藝美學(xué)[M].人民文學(xué)出版社,2003

    [3](英)鮑??˙ernardBosanquet)著,張今譯.美學(xué)史[M].廣西師范大學(xué)出版社,2001

    [4](意)馬里奧·維爾多內(nèi)著,黃文捷譯.未來主義[M].四川人民出版社,2000

    [5]胡劍平.構(gòu)建國家軟實力景深中的“丑文化力”研究[J].社科縱橫.2010(03)

    [6]胡靜.娛樂審丑成為一種時尚——從影、視、網(wǎng)看大眾娛樂的審丑趨勢[J].西安外事學(xué)院學(xué)報.2008(03)

    [7]段立憲,李亞萍.當代美學(xué)的發(fā)展趨勢——從“審美”到“審丑”的視界轉(zhuǎn)變[J].中北大學(xué)學(xué)報(社會科學(xué)版).2007(03)

    [8]孫雪霞.審丑近乎勇[J].華南師范大學(xué)學(xué)報(社會科學(xué)版).2006(01)

    作者簡介:石燕婷(1989-),女,碩士,暨南大學(xué),研究方向:美學(xué)。

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