主旋律電影要讓年輕人買票

楊卓琦+覃柳笛

不能讓中國的年輕人只接受美國大片里的虛幻超級英雄，他們應(yīng)該被中國銀幕上的中國英雄打動

近2億元投資，拍出“美國商業(yè)大片般”的視覺效果——這是博納影業(yè)集團(tuán)（以下簡稱“博納”）在競標(biāo)《湄公河行動》時給出的方案。

按照以往的慣例，主旋律題材的電影一般都是由中影集團(tuán)來操刀。其實(shí)，這次中影并未落下，也提交了包括5000萬元投資和傳統(tǒng)主旋律風(fēng)格的劇本大綱的拍攝計(jì)劃，并且初步選定了編劇、導(dǎo)演，甚至推進(jìn)到了演員選拔階段。

然而，最終是博納拿到了改編權(quán)?！懊绹虡I(yè)大片手法”制作的《湄公河行動》攪動了電影市場，帶來了超10億元的票房。

這已不是博納總裁于冬第一次擔(dān)任主旋律電影的出品人了，此前兩部“既叫好又叫座”的作品分別是《十月圍城》和《智取威虎山》。接下來，博納還要沿著“主旋律”的道路繼續(xù)前行——新片《戰(zhàn)神戚繼光》《建軍大業(yè)》已在拍攝、制作過程中。

不過，于冬在接受《瞭望東方周刊》專訪時強(qiáng)調(diào)，除了震撼的視聽感受，今天制作一部中國電影“要重視年輕人的情感共鳴”。而且，他覺得不能讓中國的年輕人只接受美國大片里的虛幻超級英雄，他們應(yīng)該被中國銀幕上的中國英雄打動。

《湄公河行動》劇照

愛國也有商業(yè)號召力

《瞭望東方周刊》：《十月圍城》《智取威虎山》《湄公河行動》，這幾部主旋律電影都是博納影業(yè)出品的。主旋律電影一直被認(rèn)為游離于商業(yè)電影之外，你為何“情有獨(dú)鐘”？

于冬：博納一直把拍攝主流電影作為一個重要方向。我小時候就很喜歡看英雄的故事，像《孤膽英雄》《林海雪原》當(dāng)時還是黑白片子，我曾反復(fù)地看。我覺得那個年代能夠打動我們那批孩子的價(jià)值觀應(yīng)該得到傳承。

現(xiàn)在的年輕人是看美國大片長大的，如何將主流價(jià)值觀表達(dá)出來，感動現(xiàn)在的年輕人，這是我們想去做的，也非?？简?yàn)實(shí)力。

《瞭望東方周刊》：競標(biāo)《湄公河行動》時，博納為什么提出了美國商業(yè)大片的拍法？

于冬：因?yàn)檫@批年輕觀眾是看美國電影長大的，如果你在制作水準(zhǔn)上不能接近《碟中諜》《007》的水平，他就會說這個假、不好看。當(dāng)時《速度與激情》正在上映，單日票房達(dá)到3.6億元，這樣的制作對年輕人很有吸引力。我當(dāng)時就決定要把中國警匪動作片的邊際打開，在1.5億元投資基礎(chǔ)上又追加了5000萬元，就是要把制作極致化。

不是說一提主旋律就像說教似的，我要做成具有高可看性、觀賞性，同時能夠與今天的年輕觀眾產(chǎn)生共鳴的作品。這次《湄公河行動》也確實(shí)做到了，可以說燃起了觀眾的一種愛國熱情。口碑上產(chǎn)生了這樣的變化：不受歡迎的“主旋律”影片——質(zhì)量好片——展現(xiàn)大國風(fēng)范的好片——必須要尊重的好片。

《瞭望東方周刊》：愛國情緒在《湄公河行動》的觀眾群中體現(xiàn)得特別明顯，好像以前大家并沒有意識到。影片的家國情懷竟然能有這么強(qiáng)大的市場號召力？

于冬：這個電影有很多細(xì)節(jié)在展示大國崛起，國家有能力在全世界范圍內(nèi)保護(hù)國民安全。動用國家力量去營救個體生命——這種命題在全世界都是通行的。

就像張涵予寫的，“好萊塢大片全都是主旋律，作為中國觀眾，咱能接受美國主旋律，為什么不能接受中國式主旋律？你說‘歌功頌德沒意思，但是有些人，你不歌頌，這世界上就沒人知道他們的存在，沒人知道他們?yōu)榱吮Ｐl(wèi)我們的國民安全作出了怎樣的犧牲?！?/p>

找準(zhǔn)選題，融入現(xiàn)代語境

《瞭望東方周刊》：是否每個主旋律電影都有拍成商業(yè)大片的可能性？

于冬：選題很重要，不是所有的主旋律題材都能夠與商業(yè)元素結(jié)合得很好。首先，要有重大事件、傳奇人物或者英雄夢想，如果能把這幾個元素融合就已經(jīng)具備了很強(qiáng)的故事性。

《瞭望東方周刊》：但是博納接下來要推出的《戰(zhàn)神戚繼光》，相比《湄公河行動》而言似乎缺乏“當(dāng)下性”。從近幾年來看，歷史題材在市場上的成功案例并不多。你是怎么判斷這個選題的？

于冬：我覺得市場都是做出來的，2014年同類題材的韓國電影《鳴梁海戰(zhàn)》曾在韓國一票難求。同樣，戚繼光的故事在中國家喻戶曉，我們把制作水準(zhǔn)提高了，拍出新的角度，我相信今天的年輕人一樣會喜歡。

戚繼光抗倭的故事，截取哪一段很重要。我就想年輕人喜歡看什么，一個年輕的有戰(zhàn)斗力的將領(lǐng)是如何冉冉升起的，在過去明軍見到倭寇就跑的兇險(xiǎn)之地，他的戰(zhàn)法是什么。這就拉近了人物與今天的距離。

《瞭望東方周刊》：除了選題好，還需要考慮哪些因素呢？

于冬：要融入現(xiàn)代電影的語境。強(qiáng)調(diào)現(xiàn)代電影，是說我們要敢于突破傳統(tǒng)電影的表達(dá)方式，允許人物存在“缺點(diǎn)”?！朵毓有袆印防锏膬蓚€警察，一個是出了名的倔驢，經(jīng)常不守規(guī)矩;另一個是有個人的復(fù)仇心理。過去我們這樣拍警察片是不被允許的。

此外，要用商業(yè)化的表達(dá)。比如用3D特效把視聽效果做到極致?！吨侨⊥⑸健防铩按蚧⑸仙健蹦?8分鐘的戲，制作團(tuán)隊(duì)花了一年時間去研究真實(shí)的老虎的動作，然后再進(jìn)行電腦合成，效果逼真。

美國大片能夠做到的，以中國電影行業(yè)現(xiàn)在的技術(shù)手段一樣可以做到。其實(shí)不是把它看成一個主旋律的片子，只是當(dāng)作商業(yè)娛樂片也會很好看。

《瞭望東方周刊》：那你覺得現(xiàn)在拍主旋律電影必須用明星嗎？

于冬：我認(rèn)為明星是商業(yè)電影的一個基本元素，不能回避明星的號召力，但是用明星來演，一定要讓他成為符合人物性格的演員，而不是用他與他的粉絲互動來推廣電影。

我們正在拍的《建軍大業(yè)》，用了一批“小鮮肉”年輕演員，全部按照人物性格要求，所有演員先要軍訓(xùn)，跑步、練習(xí)匍匐前進(jìn)。如果不行，只能離開。事實(shí)上，我們用專業(yè)要求這些演員時，他們反而對你充滿尊重，更有去演的熱情。

擔(dān)心內(nèi)容“跑偏”嗎

《瞭望東方周刊》：《湄公河行動》《智取威虎山》等主旋律電影，大多采取香港導(dǎo)演+內(nèi)地監(jiān)制的模式，這是出于什么考慮？

于冬：兩岸三地范圍內(nèi)，像林超賢這樣拍了多部警匪動作片，部部好看的并不多。我希望能夠發(fā)揮每一個導(dǎo)演的特長。他可以發(fā)揮香港警匪片動作片的優(yōu)勢，并加入好萊塢特工片元素和家國情懷，將這三個元素較好地融合到一起，產(chǎn)生化學(xué)反應(yīng)。

再如《智取威虎山》，雖然導(dǎo)演徐克是香港人，但他對這個電影的理解卻要比我深得多。他上世紀(jì)70年代在美國求學(xué)時就看過戲劇版《智取威虎山》，一直記憶猶新，所以我覺得他能拍好。如果用內(nèi)地的導(dǎo)演來拍，可能或多或少會帶有當(dāng)年老電影樣板戲的影子，但徐克會跳出這個框框，他能用武俠片的角度來解讀。而且他拍出的畫面唯美，又懂3D技術(shù)，這都是他的強(qiáng)項(xiàng)。

《建軍大業(yè)》，我找另一位香港導(dǎo)演劉偉強(qiáng)來拍，是因?yàn)槠渲杏泻苤匾囊徊糠謶蛏婕吧虾：趲?。劉偉?qiáng)很多黑幫類型片都是成功的，尤其是《無間道》。香港的導(dǎo)演大多職業(yè)化程度比較高，而內(nèi)地的導(dǎo)演很多更注重個人表達(dá)。

《瞭望東方周刊》：是否可以理解為，內(nèi)地依然缺乏類型化程度比較高的導(dǎo)演？

于冬：的確有這個原因。很多內(nèi)地導(dǎo)演自己手里有很多劇本，如果他很喜歡一個題材可能會運(yùn)作幾年。而香港的導(dǎo)演很職業(yè)，出品方下一年要上映，他當(dāng)年就可以開機(jī)。他們在工業(yè)化體系里，有一套完整的流程制度，內(nèi)地很多導(dǎo)演卻是想好了才拍，什么時候上映不知道。

《瞭望東方周刊》：用香港導(dǎo)演拍內(nèi)地題材的主旋律電影，會擔(dān)心內(nèi)容“跑偏”嗎？

于冬：拍《智取威虎山》的時候，我也擔(dān)心香港主創(chuàng)對經(jīng)典解讀得不夠準(zhǔn)確，因此找來內(nèi)地監(jiān)制“保駕護(hù)航”。

其實(shí)，導(dǎo)演在拍的時候也有顧慮，“為什么找我來拍，我可不是要按這樣的方式來拍的?！?/p>

我希望方向性把握好，盡量做到符合真實(shí)，盡量貼近原著《林海雪原》。比如里面有大量的東北話、黑話，徐克請了很多東北人來配音。

重視年輕人的情感共鳴

《瞭望東方周刊》：拍了多部主旋律電影，你最深的感受是什么？

于冬：我們真的應(yīng)該反思一下我們今天應(yīng)該用什么樣的方法來制作中國電影。一定要找到與今天的年輕人有共鳴的人物和情感，做到這一點(diǎn)是立于不敗之地的一個重要因素。

目前來看，年輕人不買票，光靠中老年觀眾，票房根本上不了排行榜，這次《湄公河行動》的票房逆襲就是因?yàn)槟贻p人看到了中國警察的另一面。好萊塢電影里是虛幻的英雄，而我們是根據(jù)真實(shí)事件改編，警察的硬漢形象贏得了觀眾的認(rèn)同。