說點什么才好（創(chuàng)作談）

宋尾

其實，已經(jīng)忘了為什么會寫這兩篇小說。它們分別產(chǎn)生于不同的時段，《揀時光》大概是五年前寫的，而《下漢口》稍晚，是去年底完成的。這兩篇小說，不管從形式還是從內(nèi)容來看，應(yīng)該說都沒什么共同點。如果非要牽強地聯(lián)系起來，唯一的共通之處恐怕就是對過往的“搜尋”——只是用另一種余光來打量與審視。當然還有一種看不見的共性，來自我的寫作習(xí)慣，主觀的目的性。我喜歡預(yù)設(shè)一個方向。我需要知道我究竟要在語句和故事里埋伏的是什么。

一些作者可能什么都寫，但我特別喜歡寫短篇，有一種握在手上的親切。讀短篇也是我的一種癖好。文學(xué)中最為精華但又最具滋養(yǎng)的部分，我覺得就在短篇。說起來，寫作這個事情也有神奇的一面，你的創(chuàng)作往往跟自身的個性、環(huán)境、身體甚至是職業(yè)都有關(guān)系。有的作者天生大氣，上手就是大格局；而有的呢，偏愛細微、幽深，可能就只適宜寫作短篇。我恐怕就是這樣一個作者，一個沒多少資歷、在黑暗中摸索的學(xué)徒。

喜歡寫短篇，還因為它的篇幅小，靈活度高，可以極大地滿足我對小說的各種好奇心，說得直白點，就是實驗性。

有一天我突然想寫一篇全部由對話構(gòu)成的小說，于是我就寫了，而且寫得很順利。后來，我突然又想寫一個完全沒有“故事”的小說。只有場景，抹掉沖突，那不變成散文了嗎？這樣的話，小說的“可讀性”怎么完成？“小說”又在何處呢？顯然，這對我這樣一個新手而言，很難。于是，這個想法就變成了一個“坑”，遺留在腦海里。

前年，我從報社轉(zhuǎn)崗到了一家期刊，主編一份雜志，承包了每期的卷首。有一期恰逢父親節(jié)，我寫了一篇關(guān)于父親的短文，標題是《柔軟的父親》，寫到了三個父親的三種細節(jié)。去年，這篇文章被《讀者》轉(zhuǎn)載，還成為北京市的中考語文試題。這個事給我一點觸動。我覺得，可以填那個“坑”了。

于是，就有了《下漢口》這篇平淡的“小說”：真的是往很小的地方說，沒有曲，也沒有折。只是講述了一對漠然的父子，一次結(jié)伴出行。但這的確是小說而不是散文。同時，它又具有非虛構(gòu)的特點。幾乎不需要刻意虛構(gòu)。中途我?guī)状蜗朐黾右稽c調(diào)劑料，比如沖突什么的，卻發(fā)現(xiàn)，沒這個必要。有時就是這樣，你預(yù)設(shè)了一個目的，讓小說自己來選擇完善。是小說完成了它自己而非你完成。

另一篇小說相對要傳統(tǒng)一些，是我寫作故鄉(xiāng)人物系列的一篇，以二十世紀八十年代的一條縣城老街為背景，記述了若干人物，多數(shù)都是有原型的，然而就如開始時我說的，在試圖還原這些人物時，我作了一些詩意的雜糅，但依然不存在一個完整的“故事”。我想說的是人情、變遷、傳統(tǒng)。只不過是用了一個比較異常的“點”來進入——作為一個扒手，卻受鄉(xiāng)鄰的尊重，這本身就是一件不可思議的事。

不可思議卻合乎邏輯，我覺得就是小說存在的某種意義。我們生活的這個世界，時代遞進很快，許多事物都在土崩瓦解，還有更多的事物正在艱難地適應(yīng)。有一次聽幾個編劇閑聊，他們說現(xiàn)在寫探案劇都會把時間推到遠一點——至少是要在攝像頭遍布全城之前。當然不是說攝像頭不好，相反，這是社會進步的一個佐證。只是，對專業(yè)編造故事的人來說，這樣的時代稍許有點遺憾，少了一點含混，缺了一些傳奇性。所以我加了一點想象在故事里，讓它有了一點暖色調(diào)而不是單色的鏡像。

就這兩篇小說而言，沒有更多可說的了。但我希望，自己的寫作永遠瞄準周遭，瞄準那些細微的、渺小的事物，以及像你我一樣的普通人，在他們那里，找到某種被龐雜的日常所遮蔽的些許魔幻性。

責任編輯 石華鵬