越戰(zhàn)的悲歌

郭益

【摘 要】音樂劇《西貢小姐》以戰(zhàn)爭背景下凄楚動人的愛情故事為線索，以美國夢、遺童等社會問題為情節(jié)展開，構(gòu)建起復雜的社會矛盾與沖突，表達戰(zhàn)爭對國家與人民造成的災難和創(chuàng)傷，同時又由戰(zhàn)爭引發(fā)出政治問題、種族問題、社會問題等一系列深刻而復雜的問題，在催人淚下、感人肺腑的同時又引發(fā)世人的情感共鳴與思考，用極強的藝術(shù)感染力表達出反戰(zhàn)的主題。

【關鍵詞】越戰(zhàn)；愛情；美國夢；遺童；反戰(zhàn)

中圖分類號：J83 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）10-0020-03

由法國著名音樂家米歇爾·勛伯格作曲，劇作家阿蘭·鮑伯利等人根據(jù)真人真事改編并作詞，并由素有“音樂劇沙皇”之稱的英國人卡梅隆·麥金托什投資制作講述越戰(zhàn)題材的音樂劇《西貢小姐》，分別于1989年和1991年在倫敦和紐約百老匯劇院先后上演，后又在全球十多個國家巡演。自1989年至2001年上演的十幾年間，《西貢小姐》總共上演3萬余場，票房超過13億美元之多，成為當今最負盛名的音樂劇之一，并與《貓》、《悲慘世界》、《歌劇魅影》榮膺四大音樂劇美譽。

該音樂劇的創(chuàng)作靈感起源于一張新聞照片，照片拍攝的是一個孩子與她母親分別時的情景，一個越南小姑娘準備搭乘飛往美國的飛機，尋找與她從未謀面的親生父親團聚，痛苦哀嚎的小姑娘與強忍悲痛而沉默不語的母親之間構(gòu)成一幅極具震撼力的悲劇畫面，絕望的母親清醒地意識到轉(zhuǎn)過候機大廳，女兒將重獲新生，但她將失去一切，而此刻也許就是母女倆的訣別。這張?zhí)厥獾恼掌瑥娏业卮碳ぶ仔獱枴撞窈桶⑻m·鮑伯利的情感，受此啟發(fā)倆人決定創(chuàng)作一部音樂劇來反映戰(zhàn)爭的殘酷與不同文化、信仰、政治之間的沖擊帶給人們的傷害。越戰(zhàn)之后，約有兩萬余名美軍與越南女子所生的混血兒，這些可憐的孩子既不被越南社會所接納，又受到美國社會的排斥，處處碰壁，遭人唾棄，孤苦無依，生活極為艱難，成為社會的塵?！癇ui Doi”，這也使當時的社會問題非常嚴重。因此《西貢小姐》反映的不僅是戰(zhàn)爭問題，還反映了種族問題、政治問題、社會問題、道德問題以及東西方文化沖突等較為嚴肅的問題，其內(nèi)蘊于心里的是反戰(zhàn)的主旨思想。

音樂劇《西貢小姐》以戰(zhàn)爭背景下凄楚動人的愛情故事為線索，以美國夢、遺童等社會問題為情節(jié)展開，構(gòu)建起復雜的社會矛盾與沖突，配以優(yōu)美動聽的音樂旋律與美輪美奐的舞美布景，既表達了戰(zhàn)爭對人民身心造成的創(chuàng)傷與摧殘，又表達了對戰(zhàn)后遺留問題的反思，引發(fā)世人的情感共鳴與思考。

一、戲劇矛盾沖突復雜尖銳

該劇矛盾沖突很多，但主要沖突歸納為三種：金與艾倫、金與歲、克里斯與歲之間因為愛情糾葛而導致的激烈沖突；金與工程師、克理斯與工程師之間因為利益關系而引發(fā)的矛盾沖突；金與克理斯、金與泰之間因為社會與政治問題而產(chǎn)生的離別沖突。這些沖突中外在表現(xiàn)是以情和利的糾葛為形式，內(nèi)在表現(xiàn)是以反戰(zhàn)的社會問題為內(nèi)涵。

首先是“四角戀”的情感關系?！陡鑴△扔啊返娜菓偾楦嘘P系已經(jīng)夠復雜了，《西貢小姐》四角戀的愛情線索有點讓人吃不消，但這也為劇情設置了巨大的戲劇懸念，引發(fā)觀眾產(chǎn)生強烈的期待心理。仔細分析，劇中每個人對對方的愛都是真摯而強烈的，但正是這種強烈的愛使得戲劇充滿了悲劇色彩。首先男女主人公克里斯與金，一個是美國大兵，一個是普通的越南農(nóng)村姑娘，單純與真情使他們忘卻彼此的身份而走到了一起，被金的真誠和純潔打動的克里斯，真正愛上了金并執(zhí)意要和她在一起，金也想把自己交給克里斯，因此倆人很快結(jié)婚，并在歌中承諾要相愛廝守到世界末日。但在婚禮上歲的出現(xiàn)打破了倆人的幸福，歲是金從小定的娃娃親，而且歲熱烈地愛著金，但金已心有所屬，她以父母去世為由拒絕娃娃親的約定，堅持與克里斯結(jié)婚，隨后克里斯拿槍威脅并驅(qū)趕走了歲，歲揚言金會遭受報應，這為劇情的發(fā)展埋下了伏筆?；楹蠼鸷芸煊辛撕涂死锼沟暮⒆犹欢痪煤髿q找上門來，又來逼迫金與他完婚，此時歲已是越南軍隊的一名軍官和人民委員，在歲的再三逼迫下金舉起克里斯留給她的槍，萬般無奈地殺死了歲，金與歲的情感矛盾以歲的死亡而結(jié)束。接著克里斯要回美國，金與克里斯的離別又將矛盾推向高潮。隨后是金與克里斯的美國妻子艾倫之間的沖突，金滿懷希望去酒店尋找克里斯，卻意外碰見了艾倫，當金與艾倫了解到對方的真實身份之后，金久久呆立，凝視艾倫，手中的包不由自主地滑落到地上，這個長久的舞臺停頓表現(xiàn)出金此時的萬念俱灰，所有的夢想與美好在這一刻破碎，她不敢相信也不愿接受這樣的現(xiàn)實。這是金在四角戀中與每一人的關系，可以說與每一人都充滿了矛盾。

其次，劇中的“生離”和“死別”?！吧x”時，克理斯急切地尋找著金，但部隊撤離不能拖延，克里斯被戰(zhàn)友強拉進飛機，在發(fā)動機巨大的轟鳴聲中和人群的喧囂聲中，盡管金拼命地呼喊克里斯，但最終倆人也未能相遇。這里舞蹈編導設計了一段很有戲劇張力的形體動作，一群人欲沖破阻攔爬越鐵絲網(wǎng)，與飛機上的人匯合，慢動作的設計讓人物形體充滿了強烈的情感表現(xiàn)力和戲劇性，再加上巨大逼真的直升機模型起飛時振聾發(fā)聵的聲響和刮起的勁風，使整個戲劇場面十分真實，并極具震撼力與視覺沖擊力，這段情境沖突牢牢把握住離別時的悲壯之美，將埋藏于人內(nèi)心深處的“永別”生動地詮釋出來，令人心魄難舍。最后“死別”的沖突是在金經(jīng)過激烈的內(nèi)心斗爭后決定自殺之時，絕望的金舉起愛人克里斯留給她的槍自殺，聽到槍聲克理斯沖進屋子抱起躺在血泊中的金，奄奄一息的金留給克里斯和這個世界最后一句話就是“為何我們一夜的相聚讓我們走得如此遙遠”。這把倆人“陰陽相隔”時的“永別”，與劇中包涵的社會問題、種族問題和戰(zhàn)爭帶給人們的傷痛用戲劇的形式很好地表現(xiàn)出來，使人備受感動并產(chǎn)生強烈的心靈震撼。

此外該劇除了表現(xiàn)永恒的愛情主題之外，還表現(xiàn)了偉大的母愛情懷。首先金與歲的矛盾沖突中，泰是矛盾焦點，歲想與金結(jié)婚，但他無法接受泰，甚至想要殺了泰，金對泰深深的母愛最終激發(fā)她舉起槍殺了歲，娘倆終于逃出了歲的魔爪。而后金為了克里斯能收留泰，去美國過上好生活，不惜犧牲自己，結(jié)束自己的生命，因為金在這里是多余的，她的存在只會影響泰的發(fā)展，而且金已失去克里斯的愛了，所以她多余也好，傷心欲絕也罷，也許死對她是個解脫的方式。金的兩次開槍可以說都是為了兒子泰，一次為保護泰而結(jié)束別人的生命，一次為泰有更好的歸宿與未來而結(jié)束自己的生命，這種偉大的愛只有母愛，它超越了任何一種情感。假使說沒有泰，金在知道克里斯已經(jīng)結(jié)婚后也許還能堅強地活，頂多傷心難過怪自己當初看錯了人，但是為了泰，為了兒子的將來，她寧愿勇敢地去死，這種偉大的愛產(chǎn)生出巨大的悲劇美與感染力，令人唏噓不已。

二、傳統(tǒng)與現(xiàn)代、東方與西方音樂的有機融合

《西貢小姐》的音樂創(chuàng)作可謂真正做到了中西合璧、古為今用?！啊段髫曅〗恪返囊魳穭?chuàng)作，更多地吸收了西方大歌劇寫作手法。作曲家用瓦格納音樂中主導動機的展開與普契尼歌劇流暢的詠嘆混合一氣，插入美國爵士、搖滾的節(jié)奏與音調(diào)，點綴以越南民間音調(diào)與特色樂器。這種傳統(tǒng)與現(xiàn)代，東方與西方音樂的整合賦予這部作品的音樂獨特的藝術(shù)魅力?！雹?/p>

《西貢小姐》首先借鑒了傳統(tǒng)西方大歌劇的音樂創(chuàng)作手法，唱段中大量使用喧敘調(diào)、詠嘆調(diào)、對唱、重唱的表現(xiàn)形式。其次該劇音樂充滿越南民族音樂特點，不僅音樂的旋律富有濃郁的越南民間音調(diào)風格，而且樂器的選用上還配用了像絲竹、獨弦琴、越南笛子等傳統(tǒng)越南民族樂器。如在一幕金出場的音樂氛圍中，音樂采用了越南笛曲相伴，一種飄逸悠揚的音色，展現(xiàn)了金的柔美與純潔，也展現(xiàn)了東方音樂神秘悠遠的意境。在“龍的早晨”中，對于歡慶的場景，劇中則采用了鑼鼓等打擊樂器，擊打出東方音樂獨有的節(jié)奏和氣勢。又如在婚禮的場景中，背景音樂則出現(xiàn)了一段頗具越南音樂特色的絲竹旋律，這段帶有民族和地域色彩的音樂恰到好處地烘托出男女主人公之間的甜蜜愛情與幸福情境，再加上越南俚歌曲的運用，表達出女孩們對金的婚姻的由衷祝福與贊美。

音樂創(chuàng)作中對西方音樂素材的運用最具典型的便是代表美國文化的爵士樂的引用。在很多主題音樂或各場景音樂中都有爵士樂銅管樂器的嘹亮色彩展現(xiàn)。序曲伊始，快速流動的東方樂器音調(diào)伴隨銅管樂兇猛的切分進入，在直升飛機喧囂的轟鳴聲中撲面而來，立即將觀眾帶入緊張不安的越戰(zhàn)氣氛之中；隨后西貢小姐選美大賽，興奮的美國大兵熱情地歡唱起六七十年代搖滾風格的歌曲；又如歌曲“舞到世界末日時”中的薩克斯風曼妙的旋律所勾勒出的主題音樂中頻頻運用切分節(jié)奏，使之頗富搖晃感；尾聲處工程師神經(jīng)質(zhì)的演唱“美國夢”時的音樂旋律等等，音樂的節(jié)奏和形態(tài)上無不呈現(xiàn)出爵士樂的風格特點，使音樂與戲劇互相展開、彼此推動，配合得天衣無縫。

難怪麥金托什在第一次聽《西貢小姐》音樂小樣時本已昏昏欲睡的狀態(tài)突然興奮起來，并激動地說道“音樂的形式完全出人意料，……其中的音樂有一股無窮的驅(qū)動力，它比我聽過的任何當代音樂劇都更現(xiàn)代?！雹谶@股“無窮的驅(qū)動力”便是東西方音樂素材與藝術(shù)的融合與并用后產(chǎn)生的強烈動感和戲劇張力，使兩種不同形態(tài)的文化藝術(shù)相得益彰有機展現(xiàn)，也正是這種驅(qū)動力直入人心與情感，打動了麥金托什、打動了成千上萬不同膚色不同語言的國家和人民。

三、舞蹈的點綴處理

《西貢小姐》主要以音樂和戲劇表演為主，舞蹈手段雖著墨不多，然而編導鮑伯·埃文畫龍點睛的幾處舞蹈處理使全劇舞蹈設計相當成功。編創(chuàng)者只在劇中四個地方考慮安排了舞蹈：夢園酒吧的“選美狂歡”、越戰(zhàn)勝利的“慶典”、金的“夢魘”、工程師的“美國夢”。

開場便是夢園酒吧召開的評選當晚“西貢小姐”的選美活動，舞女、美國大兵、皮條客等人悉數(shù)粉墨登場，但每人心中都各懷鬼胎，舞女及皮條客使出渾身解數(shù)來招攬美國大兵，妄圖勾搭上他們以便撈到美國簽證而去往美國，因此“選美”、“輕佻之舞”的舞蹈里無不透露著各種挑逗、曖昧等充滿著性暗示和性誘惑的動作語言，來取樂的美國大兵們被姑娘們性感火辣的舞步勾引得神魂顛倒不可自拔，紛紛拉著姑娘跳起“貼面舞”，將戰(zhàn)爭中的緊張與惶恐情緒拋于腦后，縱情于紙醉金迷之中、縱情于良宵美景之中，配合著爵士樂、搖滾樂動感的節(jié)奏，眾人以集體性的氣氛性的舞蹈形式出現(xiàn)，嘈雜的夜總會氣氛與輕佻的舞女也為男女主人公的登場做了鋪墊，并與角色純真的性格之間形成鮮明對比，產(chǎn)生強烈的不協(xié)調(diào)感。

“龍的早晨”是越南為慶祝勝利三周年而舉行的慶典活動，這是個頗具儀式感的歌舞場面。開場先是兩排士兵在鑼與鼓的伴奏中緩步走出，他們身著黑衣，頭裹紅布手執(zhí)胡志明的巨型畫像牌，身后矗立著巨大的胡志明銅像，懸掛著越南國旗，以整齊的軍步強悍地經(jīng)過，給人一種強烈的視覺震撼力與威懾力。隨后數(shù)十名面戴“龍”形面具的越南軍人從兩邊步出瘋狂起舞，舞蹈形式既莊嚴肅穆，又滑稽戲謔，動作既粗獷充滿爆發(fā)力，又怪誕愚蠢可笑，儼然一副西方假面舞會移植到龍的王國的熱鬧景象，令人哭笑不得。最后歲身著軍裝道貌岸然地出場，與士兵同舞共唱，將戲劇推向高潮。該段舞蹈主要體現(xiàn)出大型場面舞蹈的戲劇結(jié)構(gòu)，舞蹈動作在整齊劃一的軍列中透露藝術(shù)的丑化和異化，突出慶典活動荒誕，充滿著諷刺的意味。

“金的夢魘”的戲劇劇情是在金的夢境中展開的，先是死去的歲的靈魂出現(xiàn)，后又將場景拉回到克里斯與金在機場分別時的場面，該場面既反映了美國軍隊撤離西貢時的混亂不安情景，又反映出離別時人們的內(nèi)心情緒。人們急切地奔跑、悲痛地哭泣、拼命地掙扎，有的甚至要攀爬和翻越鐵柵欄尋找愛人或乘飛機離去，而形成鮮明對比的是無情的美國大兵殘忍的拒絕和離去，人們最后絕望地看著直升機遠飛，美國夢破碎！這都反映出離別時人們的情緒和情感，舞蹈動作與肢體語言充滿了很強的戲劇性。該段場景中的舞蹈動作主要以生活化的動作為主，群體性的奔跑、整體移動、攀爬等，但在節(jié)奏的處理上有快有慢、有急有緩、張弛有度，尤其慢動作的設計將根植于人心靈深處悲痛欲絕的情感淋漓極致地表達了出來，使之戲劇化，形成極強的沖擊力和表現(xiàn)力，加上直升機起飛時巨大的轟鳴聲與壯觀的場面，產(chǎn)生出震撼人心的戲劇場面效果。

充滿爵士動感的“美國夢”歌曲在音樂劇《西貢小姐》中占有著非常重要的地位，它一方面是工程師自我沉迷與幻想不可自拔后神經(jīng)質(zhì)的表現(xiàn)，一方面是他對西方社會與文化膜拜與極度癡迷的展現(xiàn)；劇中工程師夸張的搔首弄姿的形體造型時而輕盈、時而熱烈，時而性感、時而奔放，極富節(jié)奏感的爵士舞步令人目不暇顧，高潮部分配上摩登女郎火辣的大腿舞群舞場面，再加上工程師幻化而出的美國摩天大樓、自由女神像、凱迪拉克轎車等舞美道具，使該段歌舞表演展現(xiàn)出現(xiàn)實的美感和幻境的虛實對比，同時也是對心存幻想的工程師等人的無情諷刺，并為劇情結(jié)尾處眾人的夢醒、夢碎進行鋪墊，這段6分多鐘的表演歷來也是該劇最有魅力、最出彩、觀眾最叫好的表演段落。

四、氣勢磅礴的實景道具

在音樂劇史上，《西貢小姐》應該是第一個，目前來看也是唯一個將逼真的直升機模型搬上舞臺的音樂劇作品。最初演出時運用的模型重量達四噸多，且尺寸大小與真飛機幾乎一樣，后來干脆將真正的直升飛機改造后使用。這種首創(chuàng)性和唯一性不僅表現(xiàn)在道具概念本身上，更重要的是表現(xiàn)在道具的真實性上。直升飛機的模型由計算機和人工周密協(xié)調(diào)完成起飛、降落、滑行等動作，加上發(fā)動機發(fā)出的振聾發(fā)聵的轟鳴聲效，以及螺旋槳刮起的強勁的風，逼真的舞臺效果使觀眾如臨其境，產(chǎn)生強烈的情感共鳴，將“生離”的氣氛渲染到了極致。大道具的運用還包括“美國夢”演唱中的凱迪拉克轎車、人物肖像和摩天大樓模型等，這些實景道具或逼真的模型也成為該劇的宣傳噓頭和吸引觀眾屢試不爽的法寶。

在“龍的早晨”場景布置中，將高5.5米，重達270多公斤的象征越共領袖胡志明的雕像矗立在舞臺的后方中央。這一實景道具體現(xiàn)出濃厚的政治色彩，領袖雕像具有國家的象征意義，更具有某個歷史時期的特定指示意義，《西貢小姐》中人物雕像的運用清晰地交代了劇情發(fā)生的時間、地點和歷史事件，具有鮮明的指向意義。

五、“蒙太奇”手法的運用

“蒙太奇”原意為建筑學上的構(gòu)成、裝配，借用到電影藝術(shù)中有組接、構(gòu)成之意。③蒙太奇是電影制作中鏡頭組合的一種方法，簡單解釋就是剪接、拼貼。由于舞臺的局限性和特殊性，創(chuàng)作中很少使用蒙太奇手段，但在本劇中得到較好運用。一次是“金的夢魘”，在夢中她遇見了死去的歲對她的斥責，隨后又夢見西貢淪陷并與克里斯在機場“生離”，此處蒙太奇手法的運用主要是補充和完善戲劇情節(jié)，交代人物在現(xiàn)實情境中未曾表露的情感和思想，使劇情完整連貫。另一次是金與艾倫超越時空的二重唱“I Still Believe”（我依然相信），歌中倆人盡情吐露著心聲，各自表達著對克里斯的愛，使金與艾倫展開了一場跨時空跨地域情境下人物的心靈交鋒，這種時空交錯，場景交融，虛實相間的拼貼做法在戲劇舞臺上較為少見。蒙太奇手法的運用，將現(xiàn)在與過去、此地與他地進行自然、流暢地銜接，使人物在虛擬空間中交流、對話，形成一種前后呼應、相互對照、補充推進的作用，實為一種創(chuàng)新的藝術(shù)手法。

《西貢小姐》這部戰(zhàn)爭背景下的音樂劇作品，真實地反映出戰(zhàn)爭對人民、家庭、社會、生活帶來的創(chuàng)傷和無法彌補的痛，同時又引發(fā)出政治問題、種族問題、遺童問題、社會問題等一系列深刻而復雜的問題，在催人淚下、感人肺腑的同時又發(fā)人深省，用極強的藝術(shù)感染力表達出反戰(zhàn)的主題。該劇由于政治原因一直沒有來過中國大陸演出，也由于商業(yè)票房的原因，一直沒有出版官方的演出DVD，使國人對該劇知之甚少，研究方面也幾乎空白，期望有朝一日《西貢小姐》能揮師中國，讓國人領略其獨特的藝術(shù)魅力。

參考文獻：

[1]傅顯舟.音樂劇《西貢小姐》創(chuàng)作評介[J].戲劇，1999，（01）：112.

[2]居其宏.音樂劇，我為你瘋狂[M].上海教育出版社，2001，208.

[3]電影藝術(shù)詞典[M].中國電影出版社，2009，150.

作者簡介：

郭 益，解放軍藝術(shù)學院戲劇系講師。