馮富裕
當(dāng)聽說(shuō)Trainspotting(《猜火車》)要出續(xù)集的那一秒鐘,Lust for life的旋律開始在耳邊默默帶入,緊接著眼光轉(zhuǎn)向斜右上方迅速預(yù)設(shè)這四個(gè)人又會(huì)扯出怎樣的爛攤子,情結(jié)是否延續(xù)亦愛亦恨的重蹈覆轍,還是長(zhǎng)大成人后的洗心革面。時(shí)隔21年,導(dǎo)演Danny Boyle籠絡(luò)原班人馬,飾演 Renton的Ewan McGregor甚至說(shuō)他已經(jīng)為此足足準(zhǔn)備了十多年,新的劇情講述了四位男主十年后相聚在愛丁堡的故事。Trainspotting改編自歐文·威爾士的同名小說(shuō),而續(xù)集定名Prono,來(lái)自于厄文·威爾許2003年出版的同名小說(shuō)。除去對(duì)虛擲青春的完美展現(xiàn),從攝影大片的角度來(lái)看,這部電影或許并不算什么,然而關(guān)于對(duì)人物的刻畫,這部電影可說(shuō)入木三分入臉五分,劇中人的生活有多糜爛,有多揮霍,有多噩夢(mèng),有多混沌,有多肆無(wú)忌憚,看一眼他們的臉,所有狀態(tài)一目了然。關(guān)于對(duì)人物形象的描繪最早是出現(xiàn)在繪畫中,當(dāng)19世紀(jì)早期油畫肖像備受推崇,隨后不久當(dāng)攝影術(shù)發(fā)明之后,人物形象開始進(jìn)入攝影領(lǐng)域。人物的形神兼?zhèn)渌虐l(fā)出的力量是一種帶動(dòng)力,我們暫且不去評(píng)論電影內(nèi)容本身所傳遞的帶動(dòng)力是積極抑或叛逆,但當(dāng)全世界每個(gè)角落的年輕人都能夠從中找到似曾相似的自我,這種刻畫與帶動(dòng)就是成功的。那種用極端的抗?fàn)幨址▉?lái)呼吸的過(guò)于真實(shí)的表現(xiàn)或許讓掌握話語(yǔ)權(quán)的人心猿意馬,于是在續(xù)集Prono中,Renton他們是否融入了社會(huì)新陳代謝的洪流,來(lái)完成一場(chǎng)圓熟務(wù)實(shí)的人生修正。這一次的刻畫將在2017年1月公諸于眾。
《淡然》
— Marta Bevacqua
女?dāng)z影師Marta Bevacqua1989年出生于意大利,她擅長(zhǎng)拍攝帶有濃烈情緒、畫面唯美的人像作品,光線以及色調(diào)的把握都是她個(gè)人風(fēng)格的體現(xiàn)。
《夢(mèng)空間》
— Guy Bourdin
法國(guó)著名攝影師Guy Bourdin,被認(rèn)為是二十世紀(jì)視覺文化領(lǐng)域最大膽、最有創(chuàng)新精神的藝術(shù)家之一。Bourdin的圖像深深植根至于夢(mèng)幻的空間——erotic,幽默、殘酷、典雅以及錯(cuò)位……作為二十世紀(jì)最有影響的法國(guó)時(shí)尚攝影師,Bourdin創(chuàng)造了世界最著爭(zhēng)議的時(shí)尚圖片。
It is an attitude
— Juergen Teller
德國(guó)攝影師Juergen Teller是時(shí)尚攝影界的一位“反叛者”,他與主流時(shí)尚攝影背道而馳,拒絕模特精致的妝容,幾乎不做后期修片,他以私攝影快照的手法來(lái)拍時(shí)尚,在他的鏡頭中模特隨意、率性、真實(shí)。
《海灘公園》
— Rineke Dijkstra
善于拍攝無(wú)情緒人像作品的荷蘭攝影師Rineke Dijkstra,總是讓被攝對(duì)象在毫無(wú)防備的情況下曝光在鏡頭前,以一種戲劇式的刻意減法逼使觀者探尋畫面中一切可能的蛛絲馬跡。
《疏離》
— Erwin Olaf
荷蘭商業(yè)攝影藝術(shù)家Erwin Olaf,他拍20張成片的成本是10萬(wàn)歐元,他用鏡頭定格完美瞬間,但完美的背后隱藏著崩潰、混亂、狂歡以及冷冷的疏離感。
《蠱惑人像》
— Hellen van Meene
荷蘭攝影師 Hellen van Meene所拍攝的人物正如她自己詮釋的一樣:人物如中了咒語(yǔ)般的處于某種含糊不清的故事中,他們的姿態(tài)和神情往往帶著些微不動(dòng)聲色的別扭不適和脆弱感,在美好的自然光下與空氣膠著成一片鄭重的寂靜世界。
《何謂美麗》
— Romina Ressia
這組作品是阿根廷80后攝影師Romina Ressia創(chuàng)作的最新系列,作品依然以其拿手的古典油畫肖像作為基調(diào),通過(guò)攝影手法試圖探索大眾對(duì)于審美標(biāo)準(zhǔn)的聯(lián)想。