為什么混音師偏愛杜比全景聲？

我們所認(rèn)知的電影是一種聲畫藝術(shù)，離不開聲音與畫面兩種元素，電影需要用聲音來填補畫面所不能充分表達(dá)的場景，在適當(dāng)?shù)臅r刻賦予畫面以情感。然而，聲音這個元素的重要性卻常常被忽略。美國電影導(dǎo)演喬治·盧卡斯曾表示：“聲音代表了一半體驗?！敝曇艏糨嫀?、聲音設(shè)計大師Walter Murch也曾說過，畫面是從前門進(jìn)來，而聲音是從后門進(jìn)來。所以聲音是一種在潛意識層面發(fā)揮作用的元素。誠然，優(yōu)秀的聲音設(shè)計相當(dāng)于對電影進(jìn)行二次創(chuàng)作。

杜比全景聲是目前最好的聲音解決方案之一。它能在影廳內(nèi)營造出清晰、飽滿、細(xì)致、有深度的音效，展現(xiàn)全方位震撼靈動音效的同時，完美傳遞影片創(chuàng)作者的創(chuàng)作意圖，非常引人入勝。

下面聽聽《狼圖騰》、《大魚海棠》、《鬼吹燈之尋龍訣》等影片的混音師和聲音設(shè)計師如何評價杜比全景聲吧。

“我覺得最主要的一點就是互動，這是杜比全景聲最重要的意義?！?/p>

——楊江，《鬼吹燈之尋龍訣》聲音指導(dǎo)/混音師，《催眠大師》聲音指導(dǎo)/混音師，《快手槍手快槍手》聲音指導(dǎo)，《痞子英雄：黎明升 起》全景聲混錄

楊江表示，采用杜比全景聲給《痞子英雄：黎明升起》設(shè)計音效的時候，試圖想讓影迷在一些大場面前做出反應(yīng)，比如扭頭，在這部戲里目的達(dá)到了。杜比全景聲提供了這種可能性。當(dāng)一架飛機從左邊竄飛過去，原本聽到的轟鳴聲來自影院左邊，現(xiàn)在借助杜比全景聲將聲音作為單獨的對象精確定位，營造一種仿佛身在空中的感覺，左邊一架戰(zhàn)斗機飛過，右邊同時也有一架，觀眾不由自主開始躲閃，無形中增強了互動。

楊江強調(diào)了聲音的重要性，“中國市場出現(xiàn)很多大片，我們不僅要取悅觀眾，同時也要考慮觀眾的感受，電影的內(nèi)容及畫面語言在變，不再是原來的內(nèi)容呈現(xiàn)方式了，（聲音）這方面不能停步不前。”

“杜比全景聲給了我們創(chuàng)作的可能，形成與以往不太相同的聲畫關(guān)系?！痹谕瓿伞犊焓謽屖挚鞓屖帧仿曇粼O(shè)計后，楊江如是說，“現(xiàn)在每做一部片子，我都會跟導(dǎo)演推薦杜比全景聲，因為我覺得這是未來的一個趨勢，會賦予觀眾一個全新的視聽體驗?！?/p>

“對電影（創(chuàng)作）來說，杜比全景聲絕對是一件好事，既表達(dá)了想表達(dá)的那種情緒，那種癲狂，又可以做到震撼，同時又能分布得很均勻，這就是新技術(shù)帶給電影制作的一個好處吧，”楊江極為肯定地說，“我肯定還會再次使用杜比全景聲?！?/p>

“杜比全景聲能表達(dá)故事，能表達(dá)力量，能表達(dá)世界，我覺得它做到了。”

——曾景祥，《大魚海棠》聲音設(shè)計師

混音界的泰斗曾景祥表示：“很多聲音的處理我是從比較真實的角度去處理的，比如說，海浪怎么處理，還有力度（怎么處理），讓人家覺得是一個實在的場景，而不是一個動畫，這是我希望能夠做到的。”

曾景祥表示杜比全景聲能夠帶給我們的空間感跟5.1的完全不一樣，它可以從定位、方向有更多不同的處理，變化更大。例如大魚海棠表達(dá)的就是穹蒼當(dāng)中的世界，變化可以很大，所以有這個方向的處理，才能夠更好地表達(dá)和配合畫面。

“原來5.1、7.1好像是一張沒有焦點的照片，而常常我們是希望把這些東西放得清清楚楚，杜比全景聲把這些焦點都變清楚。”

——杜篤之，《太平輪》聲音設(shè)計師

一般人都認(rèn)為杜比全景聲最適合用在大場面、動作場面，那些驚險或移動很快的場面，然而在混音方面久負(fù)盛名的杜篤之給我們分享了一個場景，充分體現(xiàn)杜比全景聲如何呈現(xiàn)一些細(xì)節(jié)。《太平輪》里面有一場戲，男女主角跳華爾茲，會場的人對這對俊男美女議論紛紛。過去我們可能只能聽到一片聲音，但在杜比全景聲的環(huán)境里，每一個小聲音都單獨錄下來，放在不同角落，讓電影院的喇叭產(chǎn)生那種好像周圍人都在講話的樣子。聲音做出來后，讓人覺得無比真實。不了解聲音制作流程的影迷在觀影時老回頭看，總覺得旁邊有人在跟他講這件事情。

杜篤之表示：“只有在杜比全景聲影廳里你才能真正感受到這些聲音設(shè)計、導(dǎo)演的想法及制片人的用心，這些是完全可以呈現(xiàn)在杜比全景聲影廳里的?！?/p>

“杜比全景聲確實是一個很實用、很不錯， 能給創(chuàng)作者提供很大發(fā)揮空間，能給觀眾帶來極佳視聽感受的一個新的技術(shù)?！?/p>

——吳江，《一九四二》音效設(shè)計師

《一九四二》混音初期，音效設(shè)計師吳江和混音師王鋼想在看完全片后，挑選一些細(xì)節(jié)進(jìn)行杜比全景聲混音。錄了分層后發(fā)現(xiàn)需要做的地方很多，不光是效果的聲音需要做杜比全景聲，環(huán)境聲和音樂也可以做杜比全景聲。兩人表示，這跟原來傳統(tǒng)意義上的5.1和7.1聲道完全不同。

王鋼舉了一個例子，“冬天其實沒有什么聲音，只是風(fēng)的聲音和風(fēng)吹草動的聲音，然后我們就把一些移動的風(fēng)的聲音，放在頭頂，做些外向處理，你就會感覺空間更立體；還有包括剛才所說的樹葉的聲音、下雨的聲音，跟你在現(xiàn)實中感覺一樣，沒有杜比全景聲就完全沒有這個感覺，更加身臨其境?！?/p>

音效設(shè)計師吳江感慨道：“杜比全景聲確是一個很實用很不錯，能給觀眾帶來極佳視聽感受的一個新的技術(shù)?！?/p>

“這些環(huán)境通過杜比全景聲得以更好的還原，讓觀眾更有融入感，覺得就在草原上觀看這部電影?！?/p>

——王鋼，《狼圖騰》聲音設(shè)計

王鋼表示：“這部電影多數(shù)在草原上的場景都是自然環(huán)境，這些環(huán)境通過杜比全景聲得以更好地還原，讓觀眾更有融入感，覺得就在草原上觀看這部電影。”隨后他補充了一個例子，“其實比較有特點的是有幾場蒼蠅的戲，草原的蒼蠅很厲害，導(dǎo)演一直希望表現(xiàn)出這蒼蠅很煩人的感覺，在你耳邊飛來飛去，之前我們也做了傳統(tǒng)5.1的混音，效果一直不是特別理想，特別滿意，直到最后做到杜比全景聲的時候，導(dǎo)演說這就是我想要的?！?/p>

“杜比全景聲將創(chuàng)意推向更高的水平。”

——Alan Meyerson，《小門神》配樂錄音和配樂混錄

Skywalker混音師、《小門神》聲音指導(dǎo)楊芊百卉強調(diào)，一部電影最重要的是故事，聲音是幫助敘事特別重要的一部分。

《小門神》聲音混錄Tom Myers舉例道，“其中有個場景，煙怪從背景中出來跑向攝影機。他張開大嘴將大樹包裹。與此同時，我們能感受到他越過了觀眾和影院，不僅包裹了大樹，還將觀眾包裹進(jìn)去?！?《小門神》作為第三部Tom Myers參與制作的杜比全景聲影片，他也表示，“這是十分細(xì)微的聲音，不過我十分喜歡這種聲音的質(zhì)感?！?/p>

目前全球已安裝或確定安裝的杜比全景聲銀幕已經(jīng)超過1，900塊，有超過490部電影宣布使用杜比全景聲，全球有超過150家混音機構(gòu)能夠提供杜比全景聲能力。2016年奧斯卡最佳混音及最佳音效剪輯影片《瘋狂的麥克斯：狂暴之路》便是杜比全景聲作品。隨著杜比全景聲在世界范圍內(nèi)的進(jìn)一步普及，相信它會給越來越多人帶去驚喜。