郭劍瑩
摘 ? 要:戲曲是我國一項(xiàng)傳統(tǒng)的藝術(shù)形式,在倡導(dǎo)傳揚(yáng)我國傳統(tǒng)文化的過程中,戲曲作為重點(diǎn)藝術(shù)和文化形式之一引起了人們的廣泛關(guān)注。事實(shí)上,戲曲是一種綜合性較強(qiáng)的藝術(shù)形式,其中涉及舞臺(tái)、表演以及歌劇音樂等多項(xiàng)藝術(shù),它具有陶冶人們情操、展現(xiàn)我國歷史文化、提升人們鑒賞能力等多項(xiàng)功能。而在戲曲的表演過程中,離不開件重要的樂器,即低音提琴,其在各項(xiàng)演出活動(dòng)中的功能不容忽視,在這種情況下,積極加強(qiáng)低音提琴在戲曲樂隊(duì)的作用與功能研究具有重要意義。
關(guān)鍵詞:低音提琴;戲曲樂隊(duì);作用;功能
中圖分類號(hào):J622.4 ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A ? ? ? ?文章編號(hào):1005-5312(2016)26-0100-01
在戲曲樂隊(duì)當(dāng)中,器樂擁有相對(duì)較為規(guī)律的表現(xiàn),每一部戲曲在表演過程中,都會(huì)在開頭清晰的標(biāo)出整個(gè)表現(xiàn)中的氣氛、速度等內(nèi)容,要想實(shí)現(xiàn)這一目標(biāo),對(duì)樂器的應(yīng)用必不可少。低音提琴是現(xiàn)階段戲曲樂隊(duì)演奏過程中的一個(gè)重要樂器,它所呈現(xiàn)出的優(yōu)美的旋律是其他樂器不可替代的,同時(shí)也是一個(gè)完整而完美的戲曲表演中不可缺少的重要組成部分。鑒于此,本文在積極探討低音提琴在戲曲樂隊(duì)的作用與功能過程中,首先對(duì)右手運(yùn)弓中的注意事項(xiàng)進(jìn)行了研究,并對(duì)在即興伴奏中注重結(jié)合“密”與“稀”展開了探討。
一、右手運(yùn)弓中的注意事項(xiàng)
較差的直觀性產(chǎn)生于右手運(yùn)弓當(dāng)中,對(duì)這一動(dòng)作的察覺很難通過視覺來實(shí)現(xiàn),多數(shù)動(dòng)作都需要對(duì)肌肉、韌帶以及右背等進(jìn)行應(yīng)用。由于長音演奏具有強(qiáng)烈性,這一過程中,低音提琴很容易發(fā)出“大肚子”音,也就是重音在開弓中的體現(xiàn)。加大力度能夠促使重音效果增強(qiáng),如果無法有效控制弓尖,將導(dǎo)致聲音減弱。事實(shí)上,應(yīng)用物理學(xué)對(duì)低音提琴進(jìn)行解釋的過程中可以發(fā)現(xiàn),平衡杠桿原理是低音提琴運(yùn)弓過程中的主要體現(xiàn)①。中間是支點(diǎn)位置,其兩側(cè)分別為阻點(diǎn)和力點(diǎn),要想促使平衡狀態(tài)在運(yùn)弓中產(chǎn)生,就必須保證琴弓、手腕以及手臂等位置能夠協(xié)調(diào),在實(shí)際的演奏過程中,軸心位置為肩關(guān)節(jié),它位于軸根同弓尖之間,拉開動(dòng)作由大臂整體進(jìn)行。這一過程中,起到協(xié)調(diào)平衡功能的是手指。要想有效判斷動(dòng)作大小的正確性,應(yīng)當(dāng)觀察琴弦同弓子之間的角度,如果二者成90度直角,并始終在這一直線的基礎(chǔ)上實(shí)現(xiàn)來回運(yùn)動(dòng),那么這一動(dòng)作就是相對(duì)標(biāo)準(zhǔn)的。松肩沉氣是運(yùn)弓前的主要?jiǎng)幼?,并?duì)右手臂的重心部位進(jìn)行體會(huì)。
在對(duì)以上運(yùn)弓方法進(jìn)行充分掌握的過程中,學(xué)習(xí)者在進(jìn)行長弓訓(xùn)練的過程中,應(yīng)將一定的重力加之于弓尖同中弓的位置之間,而一定的下壓力可以增加于右手的無名指、中指以及拇指當(dāng)中,從而還應(yīng)當(dāng)保證運(yùn)弓中,均衡的力度可以在上半弓和下半弓之間②。
二、在即興伴奏中注重結(jié)合“密”與“稀”
在長時(shí)間演奏戲曲音樂的過程中,演奏者通常在各種工作環(huán)境下,會(huì)需要進(jìn)行一定的即興伴奏處理,如果這一即興伴奏足夠精彩,不僅能夠提升節(jié)目效果,更重要的是能夠?qū)⒀葑嗾咦陨淼膶I(yè)技能、文化素養(yǎng)以及音樂內(nèi)涵等充分體現(xiàn)出來。例如,在即興伴奏的過程中,如果低音提琴演奏者只是一味的以機(jī)械的方式來發(fā)音,那么就無法有效襯托主旋律,也無法給予受眾一種被感動(dòng)的感覺,由此可見,低音提琴演奏者的創(chuàng)造力以及即興演奏的能力至關(guān)重要。
在實(shí)際的戲曲樂隊(duì)演奏中,低音提琴演奏者應(yīng)對(duì)戲曲的內(nèi)容以及旋律的發(fā)展方向進(jìn)行清晰的掌握,并有針對(duì)性的調(diào)整自身的演奏方式,從而展現(xiàn)出或堅(jiān)定、或飽滿、或穩(wěn)健的情感。在大密度同主旋律同步進(jìn)行的過程中,可以針對(duì)少數(shù)小短過門來實(shí)施,更重要的是在進(jìn)行演奏的過程中,應(yīng)始終明確自身的襯托地位,并應(yīng)用合理的搭配來提升整個(gè)戲曲演奏的效果。
當(dāng)戲曲演奏中,音樂段落相對(duì)緩慢,低音提琴在發(fā)揮伴奏功能的過程中,應(yīng)當(dāng)以“輕托”為主,伴奏應(yīng)像湖中的水一樣,而主旋律就應(yīng)當(dāng)被作為鴨子,漂浮著湖中,這就要求低音提琴伴奏過程中,應(yīng)呈現(xiàn)出托、平以及穩(wěn)的效果,即擁有平穩(wěn)的速度,不可以產(chǎn)生爭(zhēng)搶、提前的效果,更不可以延后;而平指的是在arco和pizz中,應(yīng)堅(jiān)持適度原則③。當(dāng)好聽的旋律產(chǎn)生于演奏當(dāng)中,是非常容易產(chǎn)生披露的環(huán)節(jié),此時(shí)對(duì)伴奏者是否能夠科學(xué)的配合和聲至關(guān)重要;而托指的是獨(dú)奏、音樂唱腔等作為主旋律,在傳遞到受眾耳中的過程中,需要發(fā)揮低音提琴托的功能,將其向受眾的方向進(jìn)行托送,體現(xiàn)一種保護(hù)主旋律的感覺,并給予受眾一種舒適感。
三、結(jié)論
綜上所述,同鋼琴和小提琴相比,大提琴的應(yīng)用以及發(fā)展歷史并不長,然而,在應(yīng)用大提琴進(jìn)行演奏的過程中,其粗獷、深沉的音色,將給予人們一種含蓄而溫柔之感。因此,現(xiàn)階段越來越多的人們開始喜愛低音提琴。而我國的戲曲樂隊(duì)當(dāng)中,低音在管弦樂隊(duì)中的功能逐漸凸現(xiàn)出來,而這一過程中,也對(duì)低音提琴演奏者提出了更高的要求,現(xiàn)階段,要想在戲曲樂隊(duì)中將低音提琴的功能充分發(fā)揮出來,演奏者應(yīng)充分掌握右手運(yùn)弓的方法以及合理控制即興伴奏過程中的疏密程度。
注釋:
①聶雙.戲曲樂隊(duì)中的洋面孔——大提琴運(yùn)用于戲曲樂隊(duì)的實(shí)踐所帶來的思考[J]. 樂器,2014(08):54-57.
②聶雙.中西合璧 獨(dú)辟蹊徑——中國戲曲學(xué)院低音拉弦樂器教學(xué)規(guī)律之探索與思考[J].戲劇之家,2015(17):15-16.
③聶雙.大提琴作為中國民族低音樂器的抉擇與被抉擇——大提琴中國本土化實(shí)踐的思考[J].樂器,2014(01):44-47.