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    壽山石雕花鳥題材作品的布局

    2022-04-15 16:47:49馮偉
    東方收藏 2022年3期

    摘要:壽山石雕歷史悠久、題材豐富,囊括了仙佛人物、動物花鳥、果蔬蟲魚等題材,在技藝方面則融合了玉雕、竹刻、繪畫等門類的技藝精髓。筆者從事壽山石雕多年,尤其鐘愛花卉果蔬、鳥蟲瑞獸等題材的刻畫,故而欲在本文中對壽山石雕中花鳥題材的布局進行探討與分析。

    關鍵詞:壽山石雕;花鳥題材;作品布局

    壽山石雕文化底蘊豐厚,究其歷史最早可追溯到南宋時期,并在明清時期發(fā)展到巔峰,總結出“因材施藝”“因色取巧”等雕刻原則。在題材內容方面更是豐富多樣,仙佛人物、動物花鳥、果蔬蟲魚等諸多對象,承載于印章、文玩、擺件及鑲嵌器皿之上,受到帝王將相和廣大民眾的喜愛。如今,壽山石雕技藝可謂是百花齊放,其刻畫對象也是豐富多彩,包括生活中喜聞樂見的花木、禽鳥、昆蟲、農(nóng)作物和蔬果等,均可入石,成為藝術家抒發(fā)情懷的載體。在此,筆者擬就壽山石雕中花鳥題材作品的布局進行探討與分析。

    構圖是一種造型藝術術語,在繪畫、攝影、雕刻領域中均可見其身影,指的是場景中對于物象的合理分布,從而構成統(tǒng)一的整體。而壽山石雕藝術中的構圖一般受作品題材、內容、作者思想以及藝術效果等的影響,同時根據(jù)壽山石天然石材中的瑰麗色彩,結合創(chuàng)作主題,對場景及位置進行合理布局、妥善安排,以達成天趣人意的藝術效果,這一過程就是構圖布局的過程,也是壽山石雕刻創(chuàng)作中的審石設計過程。在具體構圖過程中要遵循以下四個原則:

    一、平中求奇

    壽山石雕作品追求高下欹斜、縱橫交錯、清奇純雅,就像盆栽,姿態(tài)清奇的古松更受歡迎。以此類比,在具體構圖時,要平中求奇,如對藤蔓的雕刻,要長短、大小、縱橫、多少組合搭配,呈現(xiàn)出一種視覺的錯落感;或是遵循國畫中的“三線”構圖法,畫面主體由主線、輔線、破線組成,刻畫花枝“一長、二短、三破”,主線是畫面中的重點,起著“定海神針”的作用,其表現(xiàn)可以是一枝或是一朵;輔線,顧名思義是起到輔助的作用,主要是豐富主線,使其不會與整體畫面顯得脫節(jié);而破線則是起到制造矛盾,達到“奇”的作用,沒有破線對畫面進行點綴,花鳥就顯得平平無奇、缺少靈動。

    出枝取勢在花鳥題材的布局中極為重要,基本就確定了畫面的整體構圖,直接決定了作品的成敗。“取勢”實際上便是定大局,為上述確定主線的過程,是作品整體氣勢與主題思想的重要表現(xiàn),尤其在以花枝為主體的畫面中顯得尤為重要。“出枝”實際上是上述確定輔線的過程,一般分為插式、下垂式和橫倚式,在此基礎上通過不同結構組合,產(chǎn)生無窮變化,但要注意畫面整體的均衡、穩(wěn)定及美感。太過居中則在美感上稍有不足,難以營造出其實;若是太偏,則畫面不夠平衡,有所傾斜。在三、七停的地方為出枝最佳,既不居中而失去變化,又不過分偏側而失去平衡,有一種既變化又穩(wěn)定的感覺,這是前人在長期實踐創(chuàng)作中總結出的經(jīng)驗成果。初學者可由此入手,以平穩(wěn)為佳,待熟練之后再求險求奇,這是個漫長的過程,也是掌握平中求奇的藝術處理方式的必經(jīng)之路。

    此外,在構圖布局時還可采用三角形構圖法:在構圖過程中,要盡量避免出現(xiàn)方形或圓形的構圖,因為二者傳達出的視覺效果便是四平八穩(wěn)的感覺,而三角形則可呈現(xiàn)錯落有致的奇觀,三角形以外的空白可做留白,留出空白畫面更加空靈,畫面太滿有時候顯得太冗雜,沒有了高級感。在上述過程中,將“出枝”分為上挺、下垂、橫斜三種,這實際上是最基本的處理方式,在此基礎上還可衍生出交叉、回折、分枝等樣式,呈現(xiàn)出高低疏密的構圖效果,其主要目的在于突出清奇,讓作品更加出彩,掩映得勢,方有生氣。在這一過程中尤其要注意對畫面不平衡感、空間層次感及作品氣勢的處理。

    1.畫面不平衡感的刻畫。要讓作品出奇,雕刻時就要強調畫面的不平衡,左右上下,要有所側重,如下輕上重、下重上輕,作品的氣勢就如同音樂的旋律般,或低沉婉轉,或激昂慷慨,時急時緩,變化多端,高低錯落,動人心弦……音樂如此,雕刻亦是如此,才能引人入勝。當然,這種不平衡也要把握一個度,若是刻意營造不平衡導致輕重失調,反而出不了效果,如左邊太繁雜了,右邊就要添上一兩只飛鳥以求平衡;下邊太多題材,上邊太少,則需添補其他點綴物,如昆蟲、蝴蝶,使之達到平衡狀態(tài)。作品的奇有很多種表現(xiàn)手段,沒有唯一的定式,最重要的是突出整體的意境。什么地方要疏,什么地方要密,疏的地方內容刻畫少些,而密的地方可多表現(xiàn)些內容。“疏密聚散,穿插交錯”,筆者在雕刻過程中始終謹記這一口訣,如筆者創(chuàng)作的壽山石雕作品《甘來果》,肥大飽滿的苦瓜,淡紅中帶黃,裂開的瓜體處,顆粒飽滿的瓜籽晶瑩剔透。作品有疏有密,密的地方多刻畫苦瓜葉,疏的地方則鏤空。處理好疏與密、散與聚的對立關系,能使畫面平衡穩(wěn)定、協(xié)調一致而富有節(jié)奏。

    2.空間層次感的塑造。在壽山石雕作品中,有時需要表現(xiàn)出空間距離,即在一件作品中,有遠景、中景和近景,在雕刻的時候要注意遠景和近景的關系,才能刻畫出空間感。一件壽山石雕作品除了單獨刻畫鳥兒,在其背景還可點綴一些景物,有益于襯托鳥兒的生動神態(tài),如在鳥兒的背后雕琢花草、山石、流水作為點綴。而筆者所擅長的苦瓜題材作品基本上都是近景,物象也相對簡單,常以苦瓜為主體,很難與前后拉開距離,在表現(xiàn)層次感的時候,可以在苦瓜前面刻畫一些野菊,苦瓜后面刻畫藤蔓,層層相映,花卉草叢的外形改小,這樣的結合增加了層次感。若是松鶴題材,前后層次在處理時,一般運用散點透視法,近大遠小,烘云托月,營造悠遠的意境。如筆者與祖父、父親合作11年共同完成的壽山石雕作品《國富延年》,其原石為重達3噸的壽山五彩善柏石,雕刻完成之后長2.33、厚1.6、高1.88米。作品主體是一棵古藤纏繞的蒼松,19只姿態(tài)各異、栩栩如生的仙鶴屹立在上面,下方是風姿綽約的紅牡丹。整件作品物象分布錯落有致,前后層次處理時注重近大遠小原則。

    3.作品氣勢間的呼應。呼應是指物體之間的相互聯(lián)系,可表現(xiàn)為有前有后、左顧右盼、上通下達等多種聯(lián)系方式,因此在構圖時要講究“起承轉合”,營造氣勢。氣勢,是作品整體給人的感覺。據(jù)說著名畫家吳昌碩畫松樹、菊花、牡丹時,收頭處總要來幾筆枯枝槎丫,就是為了補足氣勢。一幅畫畫完后,也常常題上直款數(shù)行,這也是補充氣勢。前述這些都是從構圖上追求氣勢的方法。

    二、根據(jù)俏色布局

    在壽山石雕市場,“俏色”可是個香餑餑。每一件俏色作品都是獨一無二的,它集合了天然之美和匠心之美,壽山石雕的構圖布局很多時候受到石材的天然色彩所左右,石材中的“俏色”是雕刻師在布局時重點考慮的因素,常有“一相抵九工”之說。換句話說便是,“俏色”是壽山石雕的靈魂,若是運用得好,則可達成事半功倍的效果,故而雕刻藝術家們會對原石的天然色彩分布進行設計構思,力求雕刻出造型和色澤相適應的作品。

    一塊石頭若“俏色”處理得好,往往能凸顯出更高的藝術價值。壽山石石種豐富,且各具特色,不論是金黃的田黃、鹿目,素雅的白色汶洋、荔枝石,鮮艷的蠟燭紅芙蓉、李紅善伯等,每一種石頭都擁有獨特的色彩。早期壽山石雕原石多,材料都是比較完整的,手藝人往往可以隨心所欲地進行塑形,那時候“俏色”作品較少,但如今壽山石作為一種不可再生資源,經(jīng)過多年的開采,各大礦脈漸趨枯竭,在藝術表現(xiàn)上則顯示出越來越惜材的趨勢。雕刻藝術家們用心琢磨,注重“俏色”利用,因形就勢、依色賦形,最終造就壽山石雕巧雕的豐富技法與美學高度。筆者亦是如此,在創(chuàng)作之前,會針對石頭進行仔細的分析,對石種的“俏色”進行多種構圖設計,這過程就是人們說的“相石”,在詳細了解石料色彩分布的基礎上確定作品主題。壽山石雕的構圖與繪畫構圖一樣,布局要盡量避免“平、齊、均”。只有“取巧”得當,才不負自然賜予壽山石的各種天然色彩,石頭中的取巧,是對自然的遵循,是順應自然之道。

    如今市面上流通的大部分壽山石原石都存在瑕疵或者色彩不均的現(xiàn)象,有些雕刻師是將“雜質”挖去或切割,有些人則化瑕疵為美景。筆者則是盡量將其與作品結合,如作品《苦盡甘來》,部分黃灰色較粗糙,如果切割,會出現(xiàn)一個窟窿,故在此處刻畫了熟透的苦瓜皮裂開的樣子,經(jīng)過設計后,化瑕為瑜,恰到好處地體現(xiàn)了瓜果成熟之美。而另一件作品《賀壽延年》,石材本身是黃、白、紅三色不規(guī)則混合的,在創(chuàng)作中對其進行“分色”的處理,黃色雕刻為梅的花蕊,紅色取為仙鶴頭冠白色晶瑩通靈,自然凝結為冰凌狀,上面不做細致的雕琢,而只作為背景和環(huán)境用來烘托作品的氣氛。其中每一種顏色都有它的作用,都作為整體當中不可分割的一部分,而各自“找”到了最符合自己的那個“形象”。

    遇到有特定形狀、皮色或色塊的原石時,一般可以通過聯(lián)想、細化,保留皮色、色塊,刻畫出更為直觀的視覺效果。如壽山艾葉綠石具有淡淡的綠色,在構圖布局的時候可將綠色雕琢成苦瓜,這樣作品的效果更加直觀。壽山石原石中除了常見的色塊、色斑外,還有一種特別之處,即內外異色,如石皮和內里肉色不一,如銀裹金、金包銀,善于取俏者,石皮、石肉可通過雕琢,完美區(qū)分。如有些薄意作品,就是利用了石材天然的金黃俏色,雕刻出花瓣繁密纖長、氣韻華貴濃艷的金菊,藝術家充分利用了俏色,以天然石色,刻自然之景,天人合一的妙趣油然而生。

    壽山石雕是一種“特種藝術”,它與繪畫、音樂、雕塑等藝術門類不同,受天然材料的影響,作品很少雷同,每一塊石頭的色澤、形狀等都不盡相同,因色構圖是一門功課。當我們在談論“巧雕”時,實際上關注的不僅是石頭自身的天然之美,還有雕刻師“技藝”的運用?!叭∏巍痹趺慈。咳碜鍪裁??對雕刻師來說,考驗的不僅是雕刻功底,還有想象力、應變力、全局觀、經(jīng)驗、耐心等。“取俏”看似借助的是自然之美,但若沒有雕刻者的“巧思”“巧藝”,再好的色彩也會被浪費。

    三、藝術化處理

    自然界的花草、枝葉形狀各異,有細粗之分、曲直之別,展現(xiàn)出或柔或剛的氣勢,而花卉的形狀上亦有大小之分,不同的品種花葉長短、寬窄亦是不同,這些千姿百態(tài)的自然形態(tài)構成了天然之美,但不能歸屬于藝術之美的范疇,它的美是無規(guī)律的,由自然塑造而成,不能直接應用于石雕藝術中。在創(chuàng)作過程中,雕刻藝術家們要根據(jù)主題需要進行主次分布,進而決定花枝的粗細、曲直等內容,在使得畫面豐富多樣的同時,主次分明、意蘊突出,富有韻律美。如刻畫兩個樹枝,則應一細一粗、一直一曲、一短一長,使畫面形成錯落感;若是多枝,則需粗細交錯、曲直互生、變化多端。

    在此的粗與細、曲與直均為相對而言的,要根據(jù)畫面的整體布局,呈現(xiàn)出變化多樣而又協(xié)調統(tǒng)一的效果。故而,壽山石雕中花鳥題材創(chuàng)作并非完全照搬現(xiàn)實世界的花鳥,而是經(jīng)過藝術化處理,使構圖更加協(xié)調。筆者在雕刻之前會先畫草稿,看著花卉進行勾勒,這個過程不是完全“對花寫照”,而是作為現(xiàn)實參考,有時勾勒的畫面跟參考對象有很大差別,刻什么像什么不是創(chuàng)作的最終目的,而“我想要表達什么”才是其重點。離象,才能更好地表現(xiàn)對象,故而有時折來花枝是筆直向上的,但為了構圖需要,往往會被處理成向下傾斜的姿態(tài);有時參考對象明明有很多葉子,但只刻畫其中三五片;或是參考的那枝花葉子比花朵大得多,在實際雕刻時把花刻得比葉大,這樣可突出花朵;還有的若是開放的花朵面朝下,會將它藝術化地刻出面朝上……這種對花卉的構圖處理靈感,主要來源于著名畫家陳子奮,據(jù)說先生在白描勾勒的時候也是這樣構圖的。因此,筆者創(chuàng)作的作品重在神似而非形似,具體的要看作品想呈現(xiàn)的效果,忠實于自己的審美感受,為了最終達到好的效果,通過構圖改造對象。

    四、細節(jié)布局

    刻畫花鳥首先應認真觀察它們的形態(tài),掌握它們的不同特征。禽鳥是卵生動物,它們的身體多呈蛋形,在刻畫時要突出表現(xiàn)嘴和腳等部分。鳥兒嘴巴的形狀和它們所吃的食物有很大關系,如喜歡吃谷粟類的鳥兒嘴短厚有力,這有利于它剝殼;專吃昆蟲的鳥嘴,顯得扁闊;愛吃果實和昆蟲的鳥嘴長而尖……諸如此類,平時要先學會觀察物象,觀察它們的特征。如喜鵲的尾巴較長,有些雕刻師將作品取名為《喜上眉梢》,可是里面的鳥兒尾巴卻短小,明顯是平時沒有細心觀察,才會在構圖布局時發(fā)生了這樣違背現(xiàn)實的錯誤。

    嘴爪在畫面中最見功夫,嘴有開與合,爪有收與放,長短、形態(tài)、種類各異。作為一個手藝人平時應多細心觀察,著重刻畫各種鳥禽的不同特點。而花枝亦是如此,不同的枝干表皮紋路也不同。例如桃樹和梅樹的皮適宜橫皴,松皮則有鱗皴,榕樹注重根須刻畫,紫薇樹要刻畫出光滑的感覺。表現(xiàn)小草枝干要細膩飽滿,表現(xiàn)出水分多且柔嫩的質感??坍嬋~子也要觀察其形態(tài),葉形有尖、圓、長、短、分歧、缺刻、針狀等不同。

    藝術創(chuàng)作有賴于生活,祖父經(jīng)常教導筆者要善于觀察生活,如吃荔枝時會解釋什么形狀的荔枝核是小的,吃螃蟹時會觀察活蟹與死蟹的區(qū)別……在雕刻過程中,要先默想物象的樣子,在雕刻中遇到不確定的細節(jié),再去生活中認真觀察,然后重新布局構圖,如此反復。

    五、總結

    綜上所述,在壽山石雕中,構圖也叫“章法”或“經(jīng)營位置”,是歷代藝術家通過觀察物象而總結出來的,構圖法講究原則和規(guī)律,只有掌握了規(guī)律,才能引導具體創(chuàng)作。布局構圖是雕刻師表現(xiàn)花鳥題材作品意境的重要手段,構圖是有規(guī)律可循的,學習構圖技法可以讓雕刻藝術家們輕松創(chuàng)作出富有氣勢的作品。

    此外,構圖是作品的骨架,決定了作品最終的樣子。壽山石雕的構圖受原石天然色彩左右,在具體創(chuàng)作時要結合壽山石本身原色進行取俏,俏雕可為作品錦上添花。作為一個雕刻師,要細心觀察周圍事物,將自然中的花草蟲魚進行藝術化處理,隨色賦意,雕琢出具有靈性的花鳥作品。

    參考文獻:

    1.吳曉華.當代工筆花鳥畫多元構圖形態(tài)研究[D].河北大學,2017.

    2.陳慧雯.中國工筆花鳥畫的傳承與發(fā)展[D].魯東大學,2014.

    3.張華靜.中國工筆花鳥畫構圖研究[D].廣西師范大學,2011.

    作者簡介:

    馮偉,師從祖父、中國工藝美術大師馮久和,擅長花卉果蔬、鳥蟲瑞獸等題材,對于苦瓜題材的創(chuàng)作尤有心得?,F(xiàn)為福建省非物質文化遺產(chǎn)壽山石雕傳承人、中國玉石雕藝術大師、全國青年優(yōu)秀工藝美術家、福建省工藝美術大師,2019年獲得全國五一勞動獎章。出版專著《唯美壽山石雕》《石頭記——壽山石雕藝術探源》,發(fā)表論文《展示空間之近代工藝美術歷史形態(tài)寫真》等。2020年在福建博物院舉辦“匠心·傳人——馮氏三代壽山石雕刻藝術大展”,受到社會各界的廣泛好評

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