論當(dāng)代美術(shù)館的空間設(shè)計(jì)

郭捷 傅欣

（武漢紡織大學(xué) 湖北武漢 430073）

1 引言

當(dāng)代美術(shù)館的性質(zhì)猶如一個(gè)工廠，這個(gè)工廠一直都在產(chǎn)生當(dāng)代的思想，來(lái)到這個(gè)地方它會(huì)讓人進(jìn)行反思，讓人們獲得靈感。設(shè)計(jì)和建筑是這個(gè)工廠運(yùn)營(yíng)下去的必要條件，展示成列設(shè)計(jì)對(duì)美術(shù)館的發(fā)展起著重要的作用，有意味的展示陳列設(shè)計(jì)不僅能傳達(dá)豐富的展示信息，還能帶給人們思考和視覺(jué)審美的沖擊。展示陳列設(shè)計(jì)的快速發(fā)展導(dǎo)致美術(shù)館的空間布局關(guān)系發(fā)生了巨大變化。新興的觀念藝術(shù)與新媒體的沖擊，使得展示陳列設(shè)計(jì)呈現(xiàn)多元的變革，要求設(shè)計(jì)師應(yīng)當(dāng)更加合理的將美術(shù)館的展示陳列內(nèi)容與美術(shù)館建筑空間布局結(jié)合起來(lái)的，達(dá)到有效的并且有感染力的展示效果，提升美術(shù)館整體的藝術(shù)魅力。

2 當(dāng)代藝術(shù)對(duì)美術(shù)館展陳設(shè)計(jì)的影響

“當(dāng)代藝術(shù)”是落腳于當(dāng)今時(shí)代的藝術(shù)，在內(nèi)涵上也主要指具有現(xiàn)代精神和具備現(xiàn)代語(yǔ)言的藝術(shù)。當(dāng)代藝術(shù)是時(shí)代的先鋒，最能代表這個(gè)時(shí)代，它不強(qiáng)調(diào)藝術(shù)與非藝術(shù)的界線，不斷地把非藝術(shù)對(duì)象納入藝術(shù)的范疇。具有新觀念、新形態(tài)、新載體等特征。因此越來(lái)越多的年輕藝術(shù)家開(kāi)始熱衷于這種多元化的藝術(shù)形式，為了讓社會(huì)更加了解這類藝術(shù)，美術(shù)館就是一個(gè)集中展覽這些藝術(shù)品的平臺(tái)。藝術(shù)品展覽活動(dòng)的增加，為那些有思想有潛力的藝術(shù)工作者提供了一個(gè)展露頭角的舞臺(tái)。一個(gè)優(yōu)秀的展示設(shè)計(jì)，能夠呈現(xiàn)展品與周?chē)h(huán)境的高度和諧統(tǒng)一的展示效果，營(yíng)造一種符合與該展示內(nèi)容的相呼應(yīng)的氛圍，讓參觀者充分感受展品所傳達(dá)的藝術(shù)理念，提高參觀過(guò)程中的綜合體驗(yàn)。運(yùn)用活潑、變化性、互動(dòng)性的設(shè)計(jì)，引發(fā)觀眾的好奇心及探索的潛能，成為展示設(shè)計(jì)的重要趨勢(shì)。我們應(yīng)根據(jù)藝術(shù)家們的作品來(lái)制定展覽的形式。

2.1 融合性

現(xiàn)代科技的發(fā)展，互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的不斷成熟，也使得當(dāng)代美術(shù)館的展陳方式多樣化，現(xiàn)代化，新穎化。有的展品是直接通過(guò)錄像表達(dá)，有的則是借助網(wǎng)絡(luò)展示，任觀眾任意體驗(yàn)。當(dāng)代藝術(shù)的表現(xiàn)形式呈現(xiàn)多元的發(fā)展趨勢(shì)，美術(shù)館則成了一個(gè)集中展示這些藝術(shù)作品的綜合載體。美術(shù)館在舉辦展覽過(guò)程中則要考慮多方面的展覽因素，只有達(dá)到各個(gè)方面如燈光，展臺(tái)，布局，環(huán)境的和諧統(tǒng)一，才能有效的發(fā)揮其承擔(dān)的社會(huì)價(jià)值。

2.2 互動(dòng)性

當(dāng)代的藝術(shù)作品參觀活動(dòng)已不再像傳統(tǒng)那般簡(jiǎn)單機(jī)械，相對(duì)來(lái)說(shuō)互動(dòng)的環(huán)節(jié)越來(lái)越多。藝術(shù)家個(gè)人的思想表達(dá)與創(chuàng)意表現(xiàn)由作品延伸到觀眾，通過(guò)作品來(lái)與觀眾產(chǎn)生溝通與交流，觀眾的回應(yīng)又作用于藝術(shù)作品，使這種回應(yīng)也成為展示藝術(shù)作品的一部分，在展示過(guò)程是中讓觀眾能夠參與其中，完成一次完整而有意義的藝術(shù)品觀賞活動(dòng)。這種互動(dòng)或許體現(xiàn)在間接的或直接的，在場(chǎng)或不在場(chǎng)的，或者是融入觀眾個(gè)人的理解參與到藝術(shù)作品的創(chuàng)作中去。

3 美術(shù)館中展陳設(shè)計(jì)的發(fā)展與更新

3.1 人性化設(shè)計(jì)的完善

美術(shù)館，曾經(jīng)被許多人認(rèn)為是神圣的、神秘的藝術(shù)殿堂，它由以前僅供皇室貴族參觀到如今面向全社會(huì)公民展示，體現(xiàn)出美術(shù)館越來(lái)越重視與公共社會(huì)的交流，與公民的互動(dòng)。而殘疾人士作為社會(huì)公民的一份子，我們當(dāng)然也不能忽視。在提供參觀過(guò)程中對(duì)殘障觀眾群體的人文關(guān)懷顯得尤為重要，需要設(shè)計(jì)一個(gè)更合理的參觀體驗(yàn)，為他們提供一個(gè)特殊的途徑來(lái)參觀，比如說(shuō)讓他們?cè)诟察o的環(huán)境下參觀。

而對(duì)于視力殘障的參觀者要怎么樣進(jìn)行藝術(shù)教育呢？現(xiàn)在，當(dāng)代藝術(shù)中只有視覺(jué)藝術(shù)這一形式，對(duì)于盲人來(lái)講，他們很難體驗(yàn)到這些藝術(shù)品。但是他們可以觸摸，可以通過(guò)觸摸一些雕塑來(lái)感受這種藝術(shù)形式。所以，我們應(yīng)該考慮開(kāi)發(fā)一種特殊的空間，也可稱為“展廳”，在這里成列雕塑作品的模型，這不僅為視覺(jué)障礙的人設(shè)計(jì)，也可讓正常人閉上眼睛通過(guò)觸摸來(lái)感知這些作品，從另一種形式來(lái)理解它。

此外書(shū)店、咖啡休閑區(qū)在美術(shù)館中也是必不可少的，然而如何把這類空間融入到美術(shù)館中而不顯得突兀，也是設(shè)計(jì)師們值得思考的問(wèn)題。去年我去北京考察，北京的當(dāng)代美術(shù)館里的個(gè)小書(shū)店就給我留下了深刻的映像。美術(shù)館2號(hào)展廳的二層有個(gè)設(shè)計(jì)獨(dú)特的書(shū)店，入口是圓形，墻里挖空的書(shū)架是圓形，收銀臺(tái)是圓形，就連休息區(qū)也是由一個(gè)個(gè)圓形的墻體籠罩著。整個(gè)書(shū)店也全以白色調(diào)為主。整個(gè)書(shū)店與美術(shù)館內(nèi)部空間融為一體，非常協(xié)調(diào)，但又不失特色。

3.2 燈光照明在美術(shù)館中的運(yùn)用

一個(gè)好的展覽離不開(kāi)燈光的照明。燈具的樣式，光線的角度及亮度都影響的展品的質(zhì)感及色調(diào)。如今，燈光設(shè)計(jì)不僅要考慮其使用的功能性和美觀性，還要結(jié)合新興的科學(xué)技術(shù)，使得展示環(huán)境中的燈光效果更具有生命力和活力營(yíng)造出應(yīng)景應(yīng)情的，有感染力的光環(huán)境。如“印象派珍品展”中對(duì)每幅品不同的展示處理，有色彩傾向的背景和不同角度的射燈對(duì)作品的照射，使得畫(huà)面效果更加出彩，有效的烘托出作品的氣質(zhì)與內(nèi)涵。此外自然采光也在當(dāng)代美術(shù)館中也很常見(jiàn)。除大面積的開(kāi)窗外，天窗采光也是美術(shù)館常選擇的，有的美術(shù)館可以控制或關(guān)閉天窗的天空光，以保證展品的照度穩(wěn)定。

4 當(dāng)代美術(shù)館建筑空間的演變——以北京今日美術(shù)館為例

4.1 交通空間

當(dāng)代藝術(shù)呈現(xiàn)出多元化的形式，不再是單一的繪畫(huà)或者雕塑等形式，隨著聲光藝術(shù)，影像藝術(shù)，大地藝術(shù)，行為藝術(shù)等交互式展演與公共藝術(shù)的出現(xiàn)，其展示的方式亦具多樣性，打破了場(chǎng)域的限制。有的作品需要吊掛，有的需要大跨度的場(chǎng)地，有的則需要單獨(dú)一個(gè)空間進(jìn)行展示，因此我們就要考慮如何擺放這些藝術(shù)品才能讓其達(dá)到最佳效果，以及如何引導(dǎo)觀眾以正確的交通流線進(jìn)行觀看而不至于眼花繚亂，觀眾與行政人員不會(huì)相互干擾。

4.2 無(wú)障礙空間

無(wú)障礙空間設(shè)計(jì)作為現(xiàn)代公共理念發(fā)展的產(chǎn)物是不容忽視的，如今無(wú)障礙空間（如輪椅通道、盲道等）的設(shè)計(jì)成為了建筑界建筑設(shè)計(jì)中的題中應(yīng)有之義。北京今日美術(shù)館的入口的設(shè)計(jì)令人印象深刻記憶猶新，它的設(shè)計(jì)入口是一個(gè)饒有意味的梯形金屬框架，就是把常見(jiàn)的梯形和金屬柵欄加以提煉和創(chuàng)新，不僅加深美術(shù)館的現(xiàn)代感，也從側(cè)面?zhèn)鬟_(dá)出他對(duì)老鍋爐房建筑的一種思考和傳承。

這樣的設(shè)計(jì)處理優(yōu)勢(shì)在于它可以避免大幅作品在運(yùn)送過(guò)程中花費(fèi)大量人力物力，且將損壞程度降到最低。這個(gè)梯形金屬框架呈“之”字形坡道，從遠(yuǎn)處看可以準(zhǔn)確找到入口，但卻沒(méi)有樓梯，走近才發(fā)現(xiàn)是入口的通道。從心理學(xué)的角度來(lái)分析，觀眾初到美術(shù)館，在欣賞藝術(shù)作品之前，需要一個(gè)心理導(dǎo)入過(guò)程。原以為已找到入口，但卻找不到上去的樓梯，足以引起來(lái)訪者的好奇心理。等走近才發(fā)現(xiàn)是一條直通入口的坡道，這種千呼萬(wàn)喚始出來(lái)的設(shè)計(jì)給人以“山重水復(fù)疑無(wú)路，柳暗花明又一村”的奇妙感受。在坡道行走給人以攀登、漸入佳境的奇妙體驗(yàn)，進(jìn)入美術(shù)館的儀式感便油然而生。而且“之”字形的走道設(shè)計(jì)，能使觀眾從不同的角度來(lái)觀感受美術(shù)館及四周景觀，在還沒(méi)進(jìn)入美術(shù)館就已經(jīng)開(kāi)啟藝術(shù)體驗(yàn)的奇妙之旅，在心理層面上做足欣賞藝術(shù)佳作的準(zhǔn)備。從建筑功能角度來(lái)看，坡道的設(shè)計(jì)是流暢的無(wú)障礙的通道設(shè)計(jì)形式，可以為美術(shù)館的管理者和參觀者帶來(lái)諸多便利。

4.3 展示空間

現(xiàn)代主義建筑大師格羅皮烏斯提出：“建筑意味著把握空間。”意大利有機(jī)建筑學(xué)派的理論家布魯諾.賽維認(rèn)為：“空間空出來(lái)的部分—應(yīng)當(dāng)是建筑的主角。”展示的理念與方式對(duì)展覽空間的形式設(shè)計(jì)和建筑設(shè)計(jì)起決定性作用，尤其是展示空間的設(shè)計(jì)與安排。磯崎新設(shè)計(jì)的奈義町當(dāng)代藝術(shù)博物館，嘗試將藝術(shù)品與空間同步進(jìn)行設(shè)計(jì)，在明確永久展品之后，根據(jù)不同的主題塑造配合特定的展覽空間，使得展示空間與展品達(dá)到高度統(tǒng)一、不可分割的融合效果。

5 建筑造型的多元化

“埏埴以為器，當(dāng)其無(wú)，有器之用；鑿戶牖以為室，當(dāng)其無(wú)，有室之用。故有之以為利，無(wú)之以為用?！币虼?，建筑空間的“無(wú)”，最后要?dú)w到“有”即建筑物本身構(gòu)建的討論上。建筑物是內(nèi)部空間的界定者，也是環(huán)境空間的參與者是建筑空間概念中不可或缺的一部分，建筑造型的構(gòu)建、建筑立面的大小、材質(zhì)的應(yīng)用等對(duì)建筑的空間感都具有重要影響，同樣關(guān)系到外部的環(huán)境空間和內(nèi)部的功能分區(qū)。

隨著新技術(shù)、新材料、新工藝等的不斷發(fā)展，為建筑師實(shí)現(xiàn)奇異的建筑造型提供了可能。那么究竟怎么樣的美術(shù)館建筑物造型才算是理想的呢？日本建筑師黑川紀(jì)章認(rèn)為，“建造美術(shù)館設(shè)計(jì)直觀重要，而設(shè)計(jì)的主角不是房子而是展品?！边@就又歸根到了國(guó)際主義建筑大師蘇立文提出的“形式?jīng)Q定于功能”的立場(chǎng)。賴特設(shè)計(jì)的古根海姆加建工程中的坡道設(shè)置，即被認(rèn)為是創(chuàng)新的設(shè)計(jì)，同時(shí)也被認(rèn)為加大了參觀的體力負(fù)擔(dān)而為博物館學(xué)著和觀眾所詬病。

通過(guò)參觀北京中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館后，發(fā)現(xiàn)磯崎新將美術(shù)館的功能性與美觀性完美的統(tǒng)一于一身。美術(shù)館的空間設(shè)計(jì)可以滿足各種各樣藝術(shù)作品的展覽需求，但這種需求又不以犧牲內(nèi)部展示空間的美感為代價(jià)。其設(shè)計(jì)手法在于采用大弧面曲線，以不規(guī)則又不失秩序的曲線劃分出多個(gè)層面，線、面結(jié)合變化豐富，富有層次和空間感，現(xiàn)代感十足。為了使整個(gè)美術(shù)館內(nèi)部展示空的造型達(dá)到和諧統(tǒng)一，對(duì)設(shè)備的選擇應(yīng)用也很注重，尤其在燈光環(huán)境和展示陳列條件上的布置，既使用又能突出美感，打造出展示作品與內(nèi)部空間的完美協(xié)調(diào)。