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    用進(jìn)廢退

    2016-11-04 14:27:06小莫
    個人電腦 2016年9期
    關(guān)鍵詞:奧林巴斯光場變焦

    小莫

    在漫長的影像行業(yè)的發(fā)展過程中,有無數(shù)的新技術(shù)誕生,有些技術(shù),例如自動測光,自動對焦等等,都成了如今最核心的相機技術(shù).但是也有一些技術(shù),或者是一些相機體系,在誕生之初被人們寄予了厚望,而且也的確曾經(jīng)風(fēng)靡一時,但是如今卻已經(jīng)難尋蹤影。有些技術(shù)在成功的邊緣被擊潰,有些技術(shù)在研發(fā)一開始就有天生的致命弱點。今天我們就來看一下在近一二十年間,有哪些曾經(jīng)輝煌一時,但如今已經(jīng)難尋蹤影了的相機技術(shù)。

    在漫長的影像行業(yè)的發(fā)展過程中,有無數(shù)的新技術(shù)誕生,有些技術(shù),例如自動測光,自動對焦等等,都成了如今最核心的相機技術(shù).但是也有一些技術(shù),或者是一些相機體系,在誕生之初被人們寄予了厚望,而且也的確曾經(jīng)風(fēng)靡一時,但是如今卻已經(jīng)難尋蹤影。有些技術(shù)在成功的邊緣被擊潰,有些技術(shù)在研發(fā)一開始就有天生的致命弱點。今天我們就來看一下在近一二十年間,有哪些曾經(jīng)輝煌一時,但如今已經(jīng)難尋蹤影了的相機技術(shù)。

    眼控對焦 從黑科技到被人遺忘

    這里說的眼控對焦,不是索尼現(xiàn)在推出的眼控對焦,索尼的這個技術(shù),只是把原來人臉識別精準(zhǔn)到了人的眼睛;我們所說的這個技術(shù),主要是源自于佳能,這個技術(shù)最早出現(xiàn)于80年代,真正被人們熟知是1992年推出的EOS 5,在這臺相機上,佳能把這個功能作為EOS 5的重要技術(shù)大力推廣。

    所謂的眼控對焦,就是相機在取景器內(nèi)加入了傳感器,可以追蹤眼球的視覺焦點,從而判斷和選擇相機的對焦點。EOS 5的對焦點相對較少,到了佳能EOS 3,這款相機具有45個對焦點,可以說達(dá)到了眼控對焦技術(shù)的最高峰。

    眼控對焦的技術(shù),設(shè)想是非常出色的,我們不用通過手選就可以控制對焦點,但是眼控對焦的問題也很多。其實,早期眼控對焦靈敏度不高的缺點,并不是問題,因為隨著技術(shù)進(jìn)步,對眼球的追蹤精度也會越來越高,但是佳能在EOS 3之后,就忽然放棄了這個技術(shù),而且并沒有說明原因。

    光場相機 五年間從崛起到消失

    光場相機是這兩年快速崛起,又快速衰落了一個技術(shù)和品牌。(Lytro的品牌國內(nèi)反應(yīng)幾乎已經(jīng)和光場相機劃等號了,雖然世界上還有其他的光場相機品牌)光場相機與普通相機的區(qū)別在于,光場相機的精髓在于捕捉光的路徑,所以與其叫成像,不如叫作計算一幅照片。

    光場相機最有名的理念就在于先拍照后對焦,但是與現(xiàn)在技術(shù)不同,光場相機是可以自行生成不同的景深范圍的,而且后續(xù)的機型,可以具有多個景深范圍,這是各類后對焦技術(shù)做不到的。但是光場相機如今已經(jīng)宣布徹底退出消費相機的生產(chǎn)了,原因很簡單:效率和成本。

    民用技術(shù)發(fā)展是以成本和利潤為衡量的,有利可圖的技術(shù)才是民用好技術(shù)。光場相機的拍攝,基本上是犧牲了時間與空間,通過算法得到照片,這樣一來相機的成本不僅有傳統(tǒng)相機在傳感器和處理器上的成本,而且還有更高的算法研發(fā)成本。所以光場相機在研發(fā)上,一開始就處于劣勢,在如今價格戰(zhàn)日趨激烈的市場之中,這種小眾的技術(shù),始終擺脫不了“玩具”的地位,也就注定了退出市場的最終結(jié)局。

    半透鏡技術(shù):夢想相機如今鮮有更新

    如今的相機市場,依然是無反相機大舉進(jìn)攻單反相機的局面,索尼在2010年推出的單電相機系列,如同曇花一現(xiàn),如今很少再見到蹤影了。2015年,索尼僅僅更新了A68一款入門級單電相機,而鏡頭方面,2015年全年并無新鏡頭發(fā)布,只有老鏡頭的更新?lián)Q代。2016年A卡口系統(tǒng)更是偃旗息鼓,已經(jīng)傳聞了近2年的A99 II,如今也未見蹤影。這一系統(tǒng)的存留,似乎已經(jīng)到了生死邊緣。

    單電系統(tǒng)的興起不得不提到索尼的單反系統(tǒng)。曾經(jīng),索尼收購美能達(dá)之后發(fā)布了多款單反相機,從A700到A900,雖然索尼單反性能表現(xiàn)不錯,但是索尼單反上還存留著太多美能達(dá)的影子。美能達(dá)被收購時雖然技術(shù)仍不算落伍,但是那都是膠卷相機積累下來的技術(shù),數(shù)碼時代尼康和佳能在2002到2006的四年內(nèi),技術(shù)上已經(jīng)全面超越曾經(jīng)的美能達(dá),雖然索尼有A900這種全畫幅單反,但是在很多性能上,依靠美能達(dá)老本的索尼在佳能5D2/尼康D700這些機器面前,招架不足。

    對于索尼來說,并沒有單反相機開發(fā)經(jīng)驗,特別是高端運動相機的開發(fā)經(jīng)驗,拿來主義在這時候又不起作用,怎么辦,索尼決定另起門戶。2010年,索尼同時發(fā)布了兩個相機系列,NEX和A卡口單電相機。也就是如今的微單和單電。當(dāng)時索尼本就是試探的態(tài)度,這也注定了著兩個系統(tǒng)中,終究不能雙雙圓滿收場。無反相機并不是索尼的原創(chuàng),松下/奧林巴斯和三星都早于索尼,但是單電是索尼根據(jù)美能達(dá)的單反技術(shù)另立門戶的新產(chǎn)物。

    單電相機的核心,是將單反相機的反光板換成了一塊半透鏡,這樣的好處有很多:索尼不必在費盡心思研究反光板鏡像的機械技術(shù),特別是高速連拍下的反光板穩(wěn)定技術(shù),這一直是佳能和尼康引以為傲的技術(shù),而半透鏡是完全固定的,所以這個技術(shù)不再是瓶頸。另外,實時取景/對焦問題,也可以使用索尼擅長的傳感器技術(shù)加以解決,或者補充,對焦模塊的研發(fā)成本也得以降低,索尼單電相機可以實現(xiàn)快速且低成本的生產(chǎn),讓索尼在最初的幾年,從單反相機的市場中分得了不小的一塊蛋糕。

    但是,單電相機的致命缺陷是天生的,半透鏡會分走不少的光線,有的說是30%,有得說是5%。而對于相機來說,誰在傳感器上捕獲的光更多,誰的畫質(zhì)就注定了更好。雖然單電系統(tǒng)在早年快速占領(lǐng)了市場,但是隨著像素飆升,人們對畫質(zhì)的需求日益突出,如果說5D2讓人們認(rèn)識到了高像素的重要性,那么2012年的D800則讓人們認(rèn)識到了高畫質(zhì)的意義。加上單反系統(tǒng)的成本驟降,微單系統(tǒng)的快速興起,單電系統(tǒng)雖然快,但是畫質(zhì)不佳/體積與單反無意,連價格優(yōu)勢也喪失之后,結(jié)局也就不言而喻。雖然索尼并未說放棄A卡口,但是從近幾年緩慢的更新進(jìn)度就可以看出,索尼A卡口的衰落,已經(jīng)是必然的結(jié)局了。

    模塊化相機與鏡頭相機:曇花一現(xiàn)

    模塊化相機的發(fā)展,并不是一天兩天的歷史了。準(zhǔn)確來說,大部分大畫幅相機都是模塊化的,只是不同相機的模塊化程度各有不同而已。在數(shù)碼時代,相機模塊化又經(jīng)歷一次新的發(fā)展。

    在民用消費級領(lǐng)域,首先推出的模塊化相機來自于理光GXR。理光在膠片時代有GR系列的膠片相機,數(shù)碼時代也推出了GRD數(shù)碼相機。在2008年,大家都感到數(shù)碼相機不會僅僅是單反相機一個系列獨大,因此松下、三星等推出了無反,索尼推出了無反和單電兩類。而理光將GRD這一個系列衍生出了一個換模塊的相機系列,相機分為機身模塊和成像模塊。

    不過理光的嘗試并不算成功,雖然靠著不錯的市場營銷,這款產(chǎn)品曾經(jīng)還有一定銷量,但是口碑方面,更換鏡頭模塊同時要更換傳感器,這樣的成本消費者并不買單,而且實際效果也并沒有可換鏡頭相機來的更直接,所以各類嘗試基本上以失敗告終,理光如今也已經(jīng)將相機全部更迭為GR系列,不再做GXR的新嘗試了。

    與模塊化相機GXR不同,模塊化相機在這些年的新形式變成了鏡頭相機。這種去掉了屏幕的相機,在2013-14年迎來了大爆發(fā),索尼一口氣推出了QX1/QX10/QX100等等多款相機,而奧林巴斯也加入陣列,甚至于一些手機廠商也推出過鏡頭相機。這種相機去掉了屏幕,用手機作為相機的操控和取景方式,雖然看上去很美,不過現(xiàn)階段缺陷也很殘酷。

    對于鏡頭相機來說,最初的目的是方便,但是其實,在手機上使用相機模塊,并不是最好的選擇,不僅體積和大小不好被控制,而且數(shù)據(jù)的傳輸也是一個大問題,例如索尼QX1,使用的是APS-C畫幅傳感器,與A5000相同,而且還可換鏡頭!但是毫無疑問這款相機體積和重量都絕對不小,而且龐大的數(shù)據(jù)傳輸量,使得實際的操控體驗很差勁。不過不管怎么說,QX1依然是鏡頭相機中的最巔峰作品。

    從2015年開始,各家都沒再推出新的手機鏡頭相機,反倒是手機攝影配件越來越火。大家也發(fā)現(xiàn),比起多帶個鏡頭相機,手機攝像頭的相關(guān)配件來的更實在,價格更低,消費者也更買賬,所以就讓鏡頭相機,暫時離開一段時間吧。

    小畫幅到安卓相機 違大勢難成功

    最后我們要說的,是大概10-14年這幾年間,各個攝影廠商嘗試的另外一輪新嘗試。數(shù)碼相機發(fā)展的大潮流,是相機機身的小型化和相機畫幅的大型化。隨著技術(shù)發(fā)展,特別是微電子技術(shù)進(jìn)步,我們可以在更小的機身上使用更大的畫幅,從具有全尺寸單反大小的APS-C畫幅數(shù)碼機,到如今比單反還小的哈蘇X1D,相機的發(fā)展一直在朝著一大一小的領(lǐng)域進(jìn)步,但在嘗試的過程中,還是出現(xiàn)了一些反例。

    例如,在微單興盛期,最早把握機會的是以電子技術(shù)著稱的松下/奧林巴斯/三星和索尼,而尼康佳能賓得這三家單反大廠卻不顧微單發(fā)展,遲遲沒有進(jìn)入這個領(lǐng)域。于是乎,在進(jìn)入微單市場時,尼康和賓得錯誤的認(rèn)為,微單的精髓就是小,因此1系列和賓得Q由此誕生。

    其實說到以小著稱,還要提及奧林巴斯。奧林巴斯也算是日本單反相機中有名號的大廠了,但是在數(shù)碼相機發(fā)展之處,奧林巴斯和尼康這些公司都沒有認(rèn)清畫幅的重要性。比較著名的是尼康曾經(jīng)說到:“數(shù)碼相機最合適的畫幅就是APS-C”。而奧林巴斯則是選擇了43陣營,43傳感器的尺寸僅為17.3*13mm,而且相機采用橫向反光板設(shè)計(我們熟知的都是縱向),因此相機尺寸更加小巧,加上奧林巴斯的品質(zhì)出色,早期奧林巴斯E系列單反曾經(jīng)紅極一時。但是,隨著全畫幅單反的蜂擁而至,奧林巴斯在更大畫幅面前顯然招架無力,終于在2010年,奧林巴斯推出了E-5,而奧林巴斯E系列在此之后正式退出了歷史舞臺,4/3系統(tǒng)也轉(zhuǎn)為M43系統(tǒng),以無反相機形式展現(xiàn)在世人面前。

    另一方面,2010年不僅是微單和單電興起與爆發(fā)的一年,也是智能手機快速發(fā)展的一年。相機領(lǐng)域,以掀起了一陣智能相機熱潮,最有名的應(yīng)該算是三星Galaxy系列安卓相機。但是時至今日,智能相機由于系統(tǒng)發(fā)熱量高,續(xù)航低,畫質(zhì)不足以超越手機等問題,仍然發(fā)展緩慢。松下已經(jīng)有了兩款CM拍照手機,采用一英寸畫幅,但是仍然不能完勝普通的拍照手機。所以,相機智能化的道路依然任重而道遠(yuǎn)。

    其實,智能相機一點不違背科技發(fā)展的趨勢,但是從現(xiàn)階段來看,智能相機卻不是明智的選擇。對于相機系統(tǒng)來說:續(xù)航、操控缺一不可。而現(xiàn)在的智能科技和電池技術(shù),特別是電池技術(shù)仍然不能滿足智能相機+拍照的雙重需求。所以現(xiàn)在的智能相機終究是曇花一現(xiàn),真正的崛起還需要很多年。

    數(shù)碼變焦與超采樣 永遠(yuǎn)的過渡產(chǎn)品

    曾幾何時,相機不帶一個數(shù)碼變焦倍率,都不好意思把參數(shù)拿出來說話。如今,數(shù)碼變焦功能雖然還不少見,但是已經(jīng)很少能夠在大型相機的宣傳中提到了。當(dāng)然,與數(shù)碼相機相似的技術(shù),還有個叫“超采樣”,這個如今在攝像領(lǐng)域紅極一時的技術(shù),其實早年間大量用于靜態(tài)圖片拍攝,但是與其他技術(shù)不同,超采樣似乎一直是一個過渡技術(shù),在靜態(tài)照片拍攝中,如今已經(jīng)很少能見到。

    先說數(shù)碼變焦,這個技術(shù)有些人會說,不就是裁剪照片嗎?其實數(shù)碼變焦還是有很大的說法的。首先,數(shù)碼變焦就是裁剪照片是毫無疑問的,但是數(shù)碼變焦并不是單單是裁剪膠片,我們需要根據(jù)變焦倍率將照片進(jìn)行裁剪,但是問題來了消費者買到的相機,標(biāo)稱1600萬像素,得到400萬像素肯定是不買賬的,所以,裁剪完還要放大。

    照片放大的原理很簡單,但是更精準(zhǔn)度的放大算法是圖像處理業(yè)內(nèi)無數(shù)程序員一致探討的長久話題。通常,我們放大采用插值算法,插值分為一次,平方插值,立方插值,一般情況來說,插值維度越高插值越精確,所以插值算法如何選取就成了問題。更高的維度,會讓照片更清晰一些,而多次放大,但更高維度,會讓處理器承受更高運算量。所以,在成本/時間的衡量中,隨著鏡頭的發(fā)展,大家普遍發(fā)現(xiàn)與其死扣算法和處理器,不如直接把長焦做長成本更低,于是數(shù)碼變焦也就成了一個大家都不在意的功能了。

    那么數(shù)碼變焦在現(xiàn)在還有存在的意義嗎?其實象征意義要大于實際實用價值了。與其發(fā)展數(shù)碼變焦的算法,并不如踏實做好鏡頭。因此數(shù)碼變焦這個技術(shù),雖然曾經(jīng)每臺小相機都有,如今即便是卡片機也很少能見到了。

    再來說一下超采樣。與數(shù)碼變焦不同,超采樣如今還是很常見,但是在照片上已經(jīng)越來越稀有了。早期CCD,由于本身信噪很高,因此高感表現(xiàn)從過去到現(xiàn)在基本都是CCD傳感器的硬傷。不過像佳能/尼康都是運動相機起家,CCD在體育賽事中高感不行怎么辦,那就超采樣吧。于是尼康D1,使用了一枚1080萬像素傳感器,但是實際輸出像素只有270萬,超采樣技術(shù)從這里來開了序幕。后續(xù)的諸多單反相機,都采用了這一個技術(shù),甚至于很多手機,例如我們熟悉的諾基亞808,也采用了這個技術(shù)。

    不過如今,大家相比于高感更加在乎高像素,與其使用如此高的像素密度,不如提高單個像素的面積。所以在照相機方面,超采樣圖片輸出如今已經(jīng)不常見了,但是在視頻領(lǐng)域,就好像當(dāng)年的傳感器滿足不了圖像輸出一樣,視頻領(lǐng)域的超采樣依然常見。但是筆者相信隨著技術(shù)進(jìn)步,在未來十年二十年之后,超采樣這一個過渡技術(shù)終究會被永久塵封。

    總結(jié)

    技術(shù)發(fā)展,成本為王,不計成本的相機發(fā)展,必定是虛無縹緲的產(chǎn)品,不會被大眾所接受與認(rèn)可。不過技術(shù)發(fā)展的道路上也需要各種摸索前行,這樣才能知道消費者真正的需求是什么。很多產(chǎn)品現(xiàn)在看來是失敗的,但是曾經(jīng)也是打開了新世界的大門。我們?nèi)缃窕仡欉@些產(chǎn)品,總能看到數(shù)碼相機發(fā)展的趨勢:便攜化、更大畫幅、更高像素、更高速度。

    當(dāng)技術(shù)不成熟時,我們總會選擇一些其他方法進(jìn)行代替,例如半透鏡,例如43畫幅,例如模塊化相機GXR。隨著技術(shù)發(fā)展,這些曾經(jīng)的過渡產(chǎn)品終究會逐漸被淘汰,未來的影像科技,我們會迎來更多的精彩;剩下的半年,隨著Photokina的召開,我相信影像圈還會有一次新的革新等待著我們。

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