淺析米勒鄉(xiāng)土繪畫中的樸素美

李秀梅

摘 ? 要：法國畫家米勒是位有樸素美的田園畫家，一生都致力于對農(nóng)民題材的創(chuàng)作，作品具有濃濃的鄉(xiāng)土氣息。文中通過他的一些作品來具體分析他繪畫作品中所蘊(yùn)含的樸素美，并且希望通過對樸素美的探析來弘揚這種大樸大拙之美。

關(guān)鍵詞：米勒;繪畫;樸素美

中圖分類號：J205 ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A ? ? ? ?文章編號：1005-5312（2016）30-0067-01

自古以來，很多名人大家就開始著書稱贊樸素之美。樸素這個詞來源于《莊子·天道》：“靜兒圣，動而王;無為也而尊，樸素而天下莫能與之爭美?！鼻f子便是把自然天成、純樸無華的美看作是美得至高境界。樸素即“返樸歸真”有去掉外飾，還原事物本來的面目的之意。樸素中蘊(yùn)含著平凡的美，世界上不是缺少美，而是缺少發(fā)現(xiàn)美的眼睛。

一、樸素的含義

樸素是清水出芙蓉，天然去雕飾。金燦燦的麥浪、爭相斗艷的野花、綠油油的小草、茂密叢生的森林、潺潺的流水、廣闊遼遠(yuǎn)的田野等，大自然所展現(xiàn)給我們的都是一種樸拙、純凈、原始的美，是最不易凋零的美。也許質(zhì)樸無華的美沒有那種華麗濃艷、絢麗多彩的美更能吸引人的眼球，但它卻如陳年老酒般越久越醉人。當(dāng)然在藝術(shù)中，既有平凡樸實的美，又有高貴浮華之風(fēng)的作品，雖然兩者都是美的，但對我而言，對比華麗，不加美化的自然質(zhì)樸的美卻是大美。由此可見，樸素強(qiáng)調(diào)美得自然天成，無需加以粉飾美化，卻是大拙大美。

二、米勒作品中蘊(yùn)含的樸素美

（一）樸素的繪畫內(nèi)容

法國畫家米勒就是一位具有樸素美的田園畫家，一生都致力于對農(nóng)民題材的創(chuàng)作。他的繪畫大都描繪鄉(xiāng)下田園風(fēng)光和勞苦大眾的形象，作品具有濃濃的鄉(xiāng)土氣息。米勒一生坎坷，他所畫的創(chuàng)作因農(nóng)民題材而屢遭古典主義學(xué)院派的鄙視和攻擊。19世紀(jì)初，許多畫家都在描繪著溫柔端莊的圣母、可愛善良的小天使、雍容華貴的夫人、歷史英雄、異國風(fēng)光等這些表現(xiàn)上層階級、理想世界的題材，他們沉迷于具有高貴浮華之風(fēng)的作品中，而像描繪農(nóng)村田園風(fēng)光和勞動場景的繪畫在他們的眼里是丑陋、粗俗、不堪入畫的。但米勒卻與他同時代的一些畫家不同，他發(fā)現(xiàn)了農(nóng)村生活的詩情畫意。米勒曾說過，鄉(xiāng)村不僅有美麗的蒲公英、廣闊的田野、成群的雞鴨、歡快的小鳥、自由自在的魚兒、更有每天日出而作日落而歸的農(nóng)民，他們因長年累月的勞動而變得皮膚黝黑、手掌粗糙、身體瘦弱疲憊、衣衫襤褸，這就是米勒的審美格調(diào)。或許很多人覺得這些并不美，但米勒的作品卻是把生活中最樸實的形態(tài)帶給觀者，沒有任何粉飾美化，平凡生活的魅力在他的畫筆下渲染的如此動人心魄。

無論何時，米勒始終保持著一顆質(zhì)樸平凡的心，他用畫筆孜孜不倦的描繪著這些與生活息息相關(guān)的農(nóng)民生活的景象。比如《倚鋤的農(nóng)夫》、《晚鐘》、《拾穗者》、《牧羊女》等，這些題材樸素平凡，是一種沒有任何裝飾雕琢的普通人民生活的真實寫真。其中《倚鋤的農(nóng)夫》、《拾穗者》這兩幅作品在當(dāng)時社會上引起了強(qiáng)烈的反響，有些藝術(shù)評論家嘲諷他所表現(xiàn)的來自社會底層的農(nóng)民，簡直太粗俗了，沒有任何美感。他所選取的題材雖然是平凡、樸素的，但米勒農(nóng)民題材的作品都十分符合米勒內(nèi)心要表達(dá)的真情實感，作品依然能夠以情感人。

其次，米勒不僅在表現(xiàn)勞動人民生活的人物肖像畫上造詣極高，而且在描繪田園風(fēng)光的風(fēng)景題材上也頗有建樹。他在巴比松村用熱情洋溢的畫筆描繪了一幅幅美麗的鄉(xiāng)村田園風(fēng)光的畫卷，歌頌美麗的大自然，抒發(fā)自己對大自然的無比熱愛之情。比如米勒在1860年后創(chuàng)作的一系列風(fēng)景油畫佳作《格雷維爾郊區(qū)》、《春》、《秋末的草垛》、《星月夜》等等，它展現(xiàn)給我們的都是一幅幅遠(yuǎn)離塵世的童話世界圖譜，使觀者感受到大自然最原始、純凈、樸拙、自然的美。其中《春》，這幅畫描繪的是雨過天晴后，大地一派生機(jī)盎然的景象。米勒在這幅作品上，不僅題材的選擇是樸素的，而且在繪畫語言上也是極其樸素的，比如以樸素低純度、灰暗的色彩代替了高純度、明亮華麗的色彩，以素為絢，增添了一絲自然純樸的美感。

（二）樸素的形式美

繪畫作品中質(zhì)樸平凡的題材，再加上樸素的繪畫形式，使得作品的樸素美更能完美的表現(xiàn)出來。構(gòu)成形式美的因素包括形態(tài)、色彩、畫面的穩(wěn)定性和協(xié)調(diào)性、明暗對比、虛實變化、疏密的照應(yīng)等方面，如果這些因素運用恰當(dāng)，整個畫面便高度自然和諧，藝術(shù)更具感染力。一般而言，米勒作品的樸素性更重要的是通過色彩的處理來表達(dá)他內(nèi)心質(zhì)樸的情感。米勒再繪畫中多使用比較灰暗沉穩(wěn)的色彩，厚涂的筆法，作品表面有點粗糙污濁，這些都有力的體現(xiàn)了作品樸素的效果。比如《播種者》，米勒采用的是灰暗的土紅色調(diào)，畫中人物整個處于黃昏的逆光中，人物的五官及面部表情在黃昏的暗影下顯得模糊不清。在具體技法處理上，人物的暗部、陰影、背景部分鋪上一層薄薄的色彩，甚至背景部分薄的依稀顯露底色，而亮部用筆則厚稠，作品表面有點粗糙不平。在明暗處理上，他減弱了中間灰色調(diào)，加大了亮部與暗部的明暗反差，對比強(qiáng)烈。在色彩的搭配上，他多采用低純度、灰暗沉著的顏色來表現(xiàn)描繪樸素的農(nóng)民形象。這些就是米勒的繪畫飽含樸素美的獨到手法。

三、米勒的繪畫對筆者的啟示

畫家選擇何種顏色表現(xiàn)客觀事物，與他自身的性格、藝術(shù)修養(yǎng)密切相關(guān)。米勒尋找到了最適合他的表現(xiàn)農(nóng)民題材的色彩，來表達(dá)畫家質(zhì)樸的審美趣味。

就我個人而言，在今天這個復(fù)雜、喧囂的世界里，我們更應(yīng)該倡導(dǎo)藝術(shù)的“返樸歸真”，弘揚至真至純的大樸大拙之美。

參考文獻(xiàn)：

[1]楊中海.米勒藝術(shù)語言研究[D].杭州：浙江理工大學(xué)，2009.

[2]高淑君.試論繪畫的樸素[D].長沙：湖南師范大學(xué)，2006.