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    豐子愷美學(xué)方法論

    2016-11-03 22:13:18丁熠燚
    文藝生活·下旬刊 2016年10期
    關(guān)鍵詞:豐子愷方法論漫畫

    丁熠燚

    摘 ? 要:豐子愷先生的美學(xué)研究始終面向?qū)掗煹娜松蛷V大的民眾,將藝術(shù)和美學(xué)的啟蒙,民眾審美素養(yǎng)的提升,民眾美的心境的拓寬作為研究的目的和目標(biāo)。所以,因?yàn)楸种@樣的目標(biāo)和目的,他的美學(xué)方法論上便顯示出強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)精神和主體關(guān)懷。

    關(guān)鍵詞:豐子愷;美學(xué)方法論

    中圖分類號:J205 ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識碼:A ? ? ? ?文章編號:1005-5312(2016)30-0020-02

    豐子愷先生是中國現(xiàn)代文化史上杰出的漫畫家、文學(xué)家、翻譯家和藝術(shù)教育家,也是終其一生用行動和理論在追求“藝術(shù)的人生化”和“人生的藝術(shù)化”的現(xiàn)代美學(xué)家。與同時期的美學(xué)家相比,他作為集藝術(shù)創(chuàng)作主體、研究主體、實(shí)踐主體為一身的美學(xué)家,其美學(xué)研究方法頗有自己的特色。豐子愷先生的美學(xué)研究始終面向?qū)掗煹娜松蛷V大的民眾,將藝術(shù)和美學(xué)的啟蒙,民眾審美素養(yǎng)的提升,民眾美的心境的拓寬作為研究的目的和目標(biāo)。所以,因?yàn)楸种@樣的目標(biāo)和目的,他的美學(xué)方法論上便顯示出強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)精神和主體關(guān)懷??梢哉f他的學(xué)術(shù)方法是理論與實(shí)踐的融合與共通,將其放置在當(dāng)下的研究語境中,仍給予我們以深厚有力的啟迪與借鑒。下面從他方法論的現(xiàn)實(shí)精神和主體關(guān)懷特色出發(fā),從三個角度切入,具體論證豐子愷先生的美學(xué)研究方法。

    一、藝術(shù)創(chuàng)作與藝術(shù)理論的互證

    豐子愷作為一個藝術(shù)家,涉獵廣泛,除了在音樂、書法、書籍裝幀設(shè)計(jì)、散文寫作方面頗有建樹外,最著名的當(dāng)然是他獨(dú)具特色的漫畫創(chuàng)作。作為一個藝術(shù)家,他在藝術(shù)創(chuàng)作上的體驗(yàn)給予了他在美學(xué)研究上獨(dú)特的啟發(fā)??梢哉f,既是美學(xué)家又是藝術(shù)家的豐子愷先生,在他具體的藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)踐中汲取著他的美學(xué)思想資源。

    豐子愷先生在許多理論文章曾中對不同藝術(shù)類型進(jìn)行過形式、功能、特征等各個層面的介紹,以及分析藝術(shù)類型之間的聯(lián)系與區(qū)別。如在《繪畫與文學(xué)》一文中,他對一類畫特別情有獨(dú)鐘,這類畫使人不能忘懷,“是為了它們給我的感動深切的原故。它們的所以能給我以深切的感動者,據(jù)我想來,是因?yàn)檫@種畫兼有形象的美與意義的美的原故。換言之,便是兼有繪畫的效果與文學(xué)的效果的原故。這種畫不僅描寫美的形象,又比在形象中表現(xiàn)出一種美的意義。也可說是用形象來代替了文字而作詩” ① 。豐子愷先生稱這類畫為“文學(xué)的繪畫”。他又將這類畫放置在中西美術(shù)史上考察,認(rèn)為這類畫在中國最為突出,與之相比,西洋畫更多為“純粹的繪畫”。而“文學(xué)的繪畫”也與豐子愷先生自己創(chuàng)作的漫畫特征遙相呼應(yīng),其出版的漫畫集大多屬于他研究中所說的“文學(xué)的繪畫”。而在他不同主題類型的漫畫中,“古詩新畫”一類漫畫又尤具中國特色。他曾在《<畫中有詩>自序》中說:“余讀古人詩,常覺其中有佳句,似為現(xiàn)代人生寫照,或競為我代言。蓋詩言情,人情千古不變;故為詩千古常新。此即所謂不朽之作也。余每遇不朽之句,諷詠之不足,輒譯之為畫。不問唐宋人句,概用現(xiàn)代表現(xiàn)。自以為恪盡鑒賞之責(zé)矣?!雹谪S子愷先生用自己具體的漫畫創(chuàng)作,實(shí)踐著文學(xué)樣式和繪畫樣式的互通與轉(zhuǎn)換,進(jìn)而在此基礎(chǔ)上又進(jìn)行美學(xué)理論上闡發(fā),他在《漫畫藝術(shù)的欣賞》中指出:“我以為漫畫好比文學(xué)中的絕句,字書少而精,含義深而長?!雹塾纱丝梢?,豐子愷先生對藝術(shù)類型的整體式批評和聯(lián)系式批評的意識,其背后有他作為創(chuàng)作者的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)的支撐??梢哉f,他的其它幾篇文章,如《藝術(shù)的創(chuàng)作與鑒賞》、《漫畫藝術(shù)的欣賞》、《漫畫創(chuàng)作二十年等》都是其藝術(shù)理論對其藝術(shù)創(chuàng)作的經(jīng)驗(yàn)總結(jié)與升華。 有評論家曾評價過豐子愷先生這一方法論的特色:“豐子愷不是以思辨見長的理論家,而是一位藝術(shù)家。他在進(jìn)行互證和詮釋時,常常以自己的審美體驗(yàn)為例。這種藝術(shù)家的靈光一閃,生動具體。歌德認(rèn)為理論是灰色的,生活之樹常青。讓藝術(shù)家來闡述灰色的理論,往往能在灰色的底色上涂抹一些鮮活的生活之色?!雹?/p>

    二、藝術(shù)教育與藝術(shù)研究的互動

    豐子愷先生是中國早期現(xiàn)代意義上藝術(shù)教育的開拓者,大量翻譯文藝?yán)碚?,整理編寫教材,開辦講座,不僅是對青年學(xué)生,也對教師進(jìn)行藝術(shù)教育,進(jìn)而面向全社會。他一生都扮演著美與藝術(shù)的啟蒙者與教育者。從藝術(shù)教師的教育實(shí)踐開始,到以出版各類通俗藝術(shù)教育讀物的形式啟迪民眾,豐子愷先生一直將束之高閣的美學(xué)理論和現(xiàn)實(shí)生活聯(lián)系起來,試圖使廣大民眾,保有一份藝術(shù)的心,并對自己日常生活進(jìn)行審美的關(guān)照。有評論家說:“豐子愷那些關(guān)于藝術(shù)知識、美學(xué)知識的普及性讀物是‘雅俗共賞的典范?!撞粋牛拍堋呕兹?,進(jìn)而提高全民的審美情趣。當(dāng)下的中國大眾,隨著物質(zhì)生活水平的提高,普遍要求美化生活,但由于審美情趣低俗,結(jié)果花錢買不到雅俗共賞的美。審美情趣不夠高雅,意味附庸風(fēng)雅,反而更加俗不可耐。社會呼喊豐子愷式的美學(xué)家,能寫出雅俗共賞的美育讀物,從而普及美學(xué)知識,用高雅的藝術(shù)精神來美化大眾的日常生活?!雹?/p>

    正是在長年藝術(shù)教育實(shí)踐中,正是在以藝術(shù)人生觀的普適化追求為目標(biāo)的行動中,他得出了對藝術(shù)本體范疇的劃分,并在上個世紀(jì)三十年代便關(guān)注大眾文化。在《深入民間的藝術(shù)》一文他認(rèn)為藝術(shù)可分為兩種。一種是狹義、嚴(yán)格意義上“是少數(shù)天才者之間的通用物,根本不能普及于萬眾”⑥。而從現(xiàn)實(shí)情況出發(fā),藝術(shù)還有一種廣義的解釋,就是大眾藝術(shù),這種藝術(shù)偏于感官,并不純粹。豐子愷先生從系統(tǒng)論的眼光出發(fā),看出兩種藝術(shù)之間的聯(lián)系與矛盾,并用辯證的思想著手調(diào)和兩種藝術(shù)的沖突。他提出了“藝術(shù)精神的應(yīng)用”。一方面他重視大量繪畫、音樂等藝術(shù)科目的知識介紹,并用生動易懂的語言介紹相關(guān)藝術(shù)的學(xué)習(xí)方法理論,例如如何從基礎(chǔ)開始入門音樂,如何學(xué)習(xí)繪畫創(chuàng)作、如何鑒賞繪畫等等。另一方面,他從接受美學(xué)的角度出發(fā),特別重視審美主體對藝術(shù)作品的反映,以及對審美價值的能動外化與實(shí)現(xiàn)。而這種外化和實(shí)現(xiàn)需要結(jié)合主體的主觀意向和態(tài)度、所以豐子愷先生結(jié)合大眾的審美趣味,對大眾藝術(shù)進(jìn)行考察和研究。如《工藝實(shí)用品與美感》、《美術(shù)的照相》、《商業(yè)藝術(shù)》等文章中是對當(dāng)時文化現(xiàn)象的批評與研究。由此可以看出,豐子愷先生的“藝術(shù)精神運(yùn)用”是有著強(qiáng)烈的日常生活審美化傾向的,他將藝術(shù)鑒賞態(tài)度同人生審美心態(tài)相融合,注重理論建構(gòu)背后對人的生存之維進(jìn)行哲學(xué)上的反思與關(guān)照。正如他在《圖畫與人生》中說:“人生不一定要畫蘋果、香蕉、花瓶、茶壺,原不過是要這種研究來訓(xùn)練人的眼睛,使眼睛正確而又敏感,真而又美,然后拿這真和美來應(yīng)用在人的物質(zhì)生活上,使衣食住行都美化起來;應(yīng)用在人的精神生活上,使人生的趣味豐富起來。這就是所謂‘藝術(shù)的陶冶?!雹哒莆绽碚撝R的最終目的是為了更廣闊的融匯于人生,所以藝術(shù)作為一門學(xué)科不僅是藝術(shù)科的事情,還要融入一切學(xué)科,即讓繪畫、音樂的小藝術(shù)融入人生的大藝術(shù)中。

    三、佛教思想與美學(xué)思想的互通

    豐子愷先生于1927年同老師李叔同,即弘一法師,皈依佛教。他的藝術(shù)創(chuàng)作受到佛教影響,最有代表性的例子就是他的《護(hù)生畫集》。同樣,他的美學(xué)思想也受到佛教的影響。豐子愷在具體美學(xué)方法上積極吸收了本土佛教的思想資源。這主要體現(xiàn)在“起源論”和“審美論”兩方面,在兩個這個層面上,他認(rèn)為藝術(shù)和宗教是相通的。

    就“起源論”來說,豐子愷先生在論證藝術(shù)的起源時,除了繼承和闡發(fā)日本理論家廚川白村的“苦悶說”外,還汲取了佛教教義的“苦諦”說。佛教用“四圣諦”中的“苦諦”專門昭示世間之苦?!翱嘀B”,“可以表述為關(guān)于人生是苦的真理?!^生苦、老苦、病苦、死苦、怨憎會苦、愛別離苦、所求不得苦、略五盛陰苦?!雹喽松嗟姆椒ㄊ欠鸺抑v求的棄絕妄相,凈化身心。這在某種意義上與豐子愷心中無功利的純粹藝術(shù)相似。他說:“我們在藝術(shù)的生活中,可以瞥見‘無限的姿態(tài),可以認(rèn)識‘永劫的面目,即可以體驗(yàn)人生的崇高、不朽,而發(fā)見生的意義與價值。”⑨而從“審美論”看,他認(rèn)為“藝術(shù)家看見花笑,聽見鳥語,舉杯邀明月,開門迎白云,能把自然當(dāng)作人看,能化無情為有情,這便是‘物我一體的境界。更進(jìn)一步,便是‘萬法從心,‘諸相非相的佛教真諦了。故藝術(shù)的境界與宗教相通?!雹馑詮母旧险f,豐子愷的思想和他的美學(xué)思想是緊密結(jié)合在一起的,正是在佛家的理論語境中,替藝術(shù)找到了本體論上的生命意義。正是人生的“苦”才需要尋求藝術(shù),而尋求藝術(shù)的方法和途徑就需要心靈上的同情與悲憫,向萬物敞開,“這就是美的心境,……這都是同情心的發(fā)展。普通人的同情只能及于同類的人,或至多及于動物;但藝術(shù)家的同情非常深廣,與天地造化之心同樣深廣,能普及于有情、非有情的一切物類?!?1 所以,豐子愷先生極力強(qiáng)調(diào)大眾涵養(yǎng)一顆藝術(shù)之心?;诖?,可見佛教思想對豐子愷先生美學(xué)思想的滲透。

    通過對豐子愷先生美學(xué)方法論的梳理,我們可以總結(jié)得出,因其多重的主體身份,給予了豐子愷先生不同層面的經(jīng)驗(yàn)和閱歷,他善于積極利用這些不同的經(jīng)驗(yàn)和閱歷,進(jìn)行美學(xué)方法論上的提煉與磨合,極具理論視野的發(fā)散性與開闊性??偠灾?,他非常注重融會貫通不同的理論資源,并與實(shí)際經(jīng)驗(yàn)相結(jié)合,作為一個藝術(shù)家,他用創(chuàng)作佐證理論;作為一個美育家,他以實(shí)踐聯(lián)系理論;作為一個佛教徒,他又積極汲取佛教思想。他的方法論緊承時代精神,具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)關(guān)懷與指向,又超越時代,體現(xiàn)著普世的美學(xué)人生價值觀。

    注釋:

    ①③⑨⑩11 豐子愷.中國現(xiàn)代美學(xué)名家文叢(豐子愷卷)[M].杭州:浙江大學(xué)出版社,2009:202,172,44,24,8.

    ②豐子愷.豐子愷文集(第4卷)[M].杭州:浙江文藝出版社,1990:258.

    ④⑤余連祥.豐子愷美學(xué)思想研究[M].北京:商務(wù)印書館,2012:20,19.。

    ⑥⑦豐子愷.藝術(shù)與人生[M].長沙:湖南文藝出版社,2002:85,7.

    ⑧高楊,荊三隆.印度哲學(xué)與中國佛學(xué)文集[M].西安:太白文藝出版,2006:192.

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