百色起義紅色題材油畫作品研究（上）

潘召

摘要：紅色題材油畫作品的自身價值及社會價值是不言而喻的。本文通過對百色起義紅色題材油畫作品的探析，來讓我們更進(jìn)一步了解那個時期的油畫繪畫特色和百色起義的活動狀況。

關(guān)鍵詞：紅色題材；油畫作品

中圖分類號：J205 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1671-864X（2016）09-0240-01

一、百色起義紅色題材油畫的創(chuàng)作背景

百色起義，是1929年12月11日，由鄧小平、張云逸、陳豪人、賀昌、韋拔群等同志在廣西百色組織領(lǐng)導(dǎo)的武裝起義。是在南昌起義、秋收起義、廣州起義的影響和鼓舞下，于廣西聚居著壯、漢、瑤等民族的百色舉行全國著名的武裝起義，是中國共產(chǎn)黨在少數(shù)民族地區(qū)實行"工農(nóng)武裝割據(jù)"的一次光輝實踐。

1990年6月27日，在中國共產(chǎn)黨90華誕即將到來之際，自治區(qū)黨委組織部、自治區(qū)黨委統(tǒng)戰(zhàn)部、自治區(qū)黨委宣傳部、自治區(qū)黨委黨史研究室、新華通訊社廣西分社和自治區(qū)檔案館在廣西博物館聯(lián)合舉行“光輝的歷程偉大的成就”——廣西慶祝中國共產(chǎn)黨成立90周年的大型圖作展。展覽共展出圖片1000多幅，其中有不少的是以百色起義為題材油畫作品，充分展示了廣西黨組織團(tuán)結(jié)帶領(lǐng)全區(qū)各族人民在革命、建設(shè)和改革的不同時期取得的重大成就。

二、百色起義紅色題材油畫作品賞析

紅色題材油畫作品是畫家經(jīng)過對歷史認(rèn)識和歷史積淀，并且在深思熟慮的基礎(chǔ)上，對客觀的歷史真相再加入個人的主觀感受，與繪畫構(gòu)圖，色彩和形式等手段將有歷史意義的代表性片段處理讓其得以再現(xiàn)。

在文化藝術(shù)領(lǐng)域，軍旅畫家一直都是以史詩主題的大背景題材作為主要素材，而且這一創(chuàng)作一直走在社會的前列。張慶濤和秦文清，兩位都是非常出名的軍旅畫家。張慶濤在塑造人物個性和人物情感上更加擅長，并且對畫面的整體把握張弛有度，秦文清的作品有一種詩情畫意的意境，很自然的表達(dá)出情由心生，情至則意無窮的感覺。兩人的繪畫特色相結(jié)合使得創(chuàng)作更為完美，顯示出很高的藝術(shù)品位。為了創(chuàng)作這一紅色題材油畫作品，這兩位軍旅畫家先后幾次來到位于廣西西南邊陲的百色，尋找當(dāng)時百色起義那些先輩戰(zhàn)斗的痕跡。在經(jīng)過充分準(zhǔn)備之后，兩位畫家創(chuàng)作出了大型油畫作品《百色的曙光》。由張慶濤和秦文清這兩位畫家共同創(chuàng)作的油畫作品《百色的曙光——中國紅軍第七軍誕生》現(xiàn)在收藏在百色起義紀(jì)念館內(nèi)，并懸掛在主展廳內(nèi)，觀者一進(jìn)大廳便可觀賞到這幅油畫，作品反響很熱烈。

作品藝術(shù)地再現(xiàn)了1929年12月11日中國紅軍第七軍誕生時熱烈、宏大、莊嚴(yán)的歷史畫面。百色早晨的陽光，灑落在紅七軍軍部前，起義的部隊、農(nóng)軍、工人赤衛(wèi)隊、商界、學(xué)生代表及群眾匯集在粵東會館前，百色的街景，隨著舞動的紅旗，蜿蜒地伸向遠(yuǎn)方，歡呼聲融合到天邊的群山與彩云。在表現(xiàn)紅七軍成立的歷史性時刻創(chuàng)作中，畫家把畫面的瞬間定格在百色粵東會館紅七軍軍部前授旗。這樣既交代了歷史發(fā)生的地點，又為創(chuàng)造莊嚴(yán)、熱烈的歷史氛圍提供了空間。紅七軍軍長張云逸手握中國紅軍第七軍軍旗，莊嚴(yán)地交給起義的士兵。在這神圣的歷史時刻，鮮紅的軍旗映紅了戰(zhàn)士們的臉龐，鑼鼓聲、嗩吶聲、鞭炮聲和著起義部隊與群眾的歡呼聲，響徹百色上空，一面面凌空飛舞的紅旗在涌動，粵東會館內(nèi)外的人群，形成一條閃動的光鏈，有節(jié)奏地襯托著鮮艷的紅七軍軍旗。該作品整個畫面有機(jī)地調(diào)動了油畫創(chuàng)作的各種元素，突出遠(yuǎn)與近，高與低，實與虛，冷與暖，主體與陪襯，以及合乎歷史邏輯的情緒，將百色起義的光榮歷史以及體現(xiàn)出來的偉大革命精神，通過油畫藝術(shù)傳達(dá)出這種激情的革命氛圍，為中國紅色革命題材油畫創(chuàng)作畫卷留下令人難忘的一頁。

何克敵、劉漢創(chuàng)作的《百色起義》，現(xiàn)藏于中國人民革命軍事博物館 ，作品取材于1929年12月11日，由鄧小平、張云逸、陳豪人、賀昌、韋拔群等同志在廣西百色組織領(lǐng)導(dǎo)的武裝起義，它震撼了國民黨反動派政府的統(tǒng)治，譜寫了壯、漢、瑤、苗等各族人民團(tuán)結(jié)戰(zhàn)斗的新篇章。該畫描繪了百色起義的情景。

何克敵，廣東南海人。 擅長油畫。 畢業(yè)于廣東省立藝專， 歷任華南人民文學(xué)藝術(shù)學(xué)院研究員，廣東美術(shù)創(chuàng)作室創(chuàng)作員，廣東省美術(shù)展覽辦公室負(fù)責(zé)人，廣東畫院專業(yè)畫家。 作品有《歸僑》、《百色起義》、《特區(qū)正午》等。

劉漢，廣東中山人。擅長中國畫、連環(huán)畫。曾任中央民族學(xué)院美術(shù)系第二中國畫教研室主任，副教授。代表作品有連環(huán)畫《紅色風(fēng)暴》、《黑山阻擊戰(zhàn)》、《紅旗譜》等。

《百色起義》這幅油畫作品選取的片段是在“百色起義”成功后，農(nóng)民軍和起義軍戰(zhàn)士一起歡慶勝利的場面，反映了這次具有劃時代意義的革命行動。畫面的表現(xiàn)主體是人物群體形象，其中特別著筆突出兩位農(nóng)民軍的角色，因為他們代表了起義軍隊伍的主要組成部分。背景是歡呼起義的隊伍，他們盡情表達(dá)著勝利的喜悅。作品用筆有力、色彩濃重，有著濃郁的民族特色，人物造型具有民間美術(shù)樸拙大方的特征，形象真實，貼近生活，具有濃厚的鄉(xiāng)土氣息。

許海濤創(chuàng)作的《北上遠(yuǎn)征》，描繪了紅七軍北上遠(yuǎn)征時與群眾依依惜別的場景。1930年軍閥混戰(zhàn)頻繁，這在客觀上為革命力量的提供了有利的條件。而在這時黨內(nèi)“左”傾冒險的“立三路線”的貫徹執(zhí)行，給黨和革命力量帶來了嚴(yán)重的損失。同年11月，紅七軍主力奉中央指示從百色北上，前往攻打柳州、桂林、廣州等城市。油畫再現(xiàn)了紅七軍遠(yuǎn)征前與各族群眾依依惜別的情景。

除上述作品外，還有許多關(guān)于百色起義題材的油畫作品，比如曾日文創(chuàng)作的《百色起義》等等，紅色主題油畫創(chuàng)作的畫面場景大都壯麗宏大，就好像是一部大型交響樂，波瀾壯闊，不但要把畫面包括選材、構(gòu)圖、色彩等等各方面因素都表現(xiàn)得恰如其分，而且還要能夠承受住時間和空間的考驗，表現(xiàn)的內(nèi)容也要具有很深刻的影響和意義。這些紅色主題油畫作品中對于過去歷史的記錄與追憶，是藝術(shù)家圖像描繪的主要形式與目的，是作為對人類昨天百色起義行為活動的總結(jié)與再現(xiàn)，具有重要的歷史意義。

注：本文為廣西高?？蒲辛㈨楉椖抠Y助，題名：百色起義紅色題材油畫作品研究，立項編號：KY2015LX397。