清瘦與荒寒
——廣東省博物館藏金農(nóng)書畫研究（上）

文/陳 曦

清瘦與荒寒
——廣東省博物館藏金農(nóng)書畫研究（上）

文/陳 曦

清 金農(nóng) 墨梅圖 48.5cm×35cm 廣東省博物館藏

金農(nóng)情才橫溢卻功名未就，一介潦倒布衣反獲超世絕俗的藝術(shù)成就，其藝術(shù)不因襲前人，遺世而獨立，真可謂﹃書乃吾自書，畫乃吾所畫﹄，觀金農(nóng)書畫藝術(shù)作品，詩、書、畫、印天然融合，率意爛漫，清極奇極，確是一種享受。

東晉著名書法家王廙曾有言：“畫乃吾自畫，書乃吾自書。吾余事雖不足法，而書畫固可法，欲汝學(xué)書而知積學(xué)可以致遠(yuǎn)，學(xué)畫可以知師弟子行己之道?！?意在勸勉侄兒王羲之創(chuàng)作要有個人藝術(shù)風(fēng)貌。清中期，一批活躍在繁華揚州城的書家、畫家們，深諳王廙所倡“行己”之道，他們以大膽迥異的書風(fēng)畫風(fēng)、以特立獨行的孤傲性情被世人稱為“揚州八怪”。這其中，金農(nóng)2尤著，清史言其“性逋峭，世以迂怪目之”3，“怪才”金農(nóng)精通書畫、篆刻、詩詞等，繪畫取意古拙，筆墨不求形似，善墨梅；書法獨創(chuàng)“漆書”，撇飄逸而捺厚重，又謂金農(nóng)體或冬心體。本文選取廣東省博物館藏十一件金農(nóng)作品，以期探討金農(nóng)藝術(shù)風(fēng)貌，及其對后世藝術(shù)創(chuàng)作產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響。

一、金農(nóng)繪畫

金農(nóng)開始繪畫創(chuàng)作的時間較晚4，自稱“年逾六十始學(xué)畫”。金農(nóng)作畫善于觀察，尤為注重寫生，其初畫梅花時，在恥春亭旁栽梅三十株，每花時必吟賞其側(cè)，常冒風(fēng)雪揣摩梅枝形態(tài)，以梅樹為師，更以心觀梅，寫梅不受古法所囿，認(rèn)為“老梅越老越精神”，直至老年仍野外冒寒畫梅，喜言“畫梅須畫晚來寒”5。金農(nóng)善繪墨梅，尤愛繁花如簇之妙，其所繪梅圖，梅樹造型奇古，枝多花繁，生趣盎然，筆墨間輔以金石意趣，古拙而別出新意。

廣東省博物館藏金農(nóng)《墨梅圖》有兩幅，其一，縱48.5厘米，橫35厘米，有款識“清到十分寒滿把，始知明月是前身?；羯矫?，金農(nóng)畫”，后有鈐印“金氏壽門”（朱文方印），圍繞畫心有題跋四則，如下：

題跋一：

先生終古抱冬心，寂寞寒香未許君。惟有稽留山下水，只宜清淺不宜深。道光丁亥三月望后，簡松老人題，時年八十有一。

鈐?。褐亳猓ㄖ煳姆接。?/p>

題跋二：

予家藏冬心先生畫梅十六幅，濃淡疏密各有不同，要皆各極其妙。中有繁枝一幅，密幾無罅，與此絕相似，而此尤勝。子秋吾甥，工畫梅，能知斷輪甘苦，暇日當(dāng)出余所藏以質(zhì)證之。魏謙升滋伯甫記。

鈐印：滋伯（朱文方?。?/p>

題跋三：

冬心先生此幀用筆幽峭，真點塵不到手腕間者，非與古人鏖戰(zhàn)數(shù)十年未易臻此。今子秋大兄獲之，如探驪龍頷下珠矣。道光己亥正月人日，錢杜觀并題記。

鈐?。菏迕溃ò孜姆接。?、松壺小隱（朱文方印）、壺公過眼（白文方?。?/p>

題跋四：

吾聞畫竹通草書，金錯石溜交相，如先生畫梅、漆書出古意。又到蟲蝌初蚱蜢之股胡蝶翅，鉤勒分明，誰解此稽留山前月上時？想見橫窗能寫似披圖，忽覺春風(fēng)來，試評一語焉得工，且借東坡摩詰竹（所謂交柯落葉者），亦擬少陵韋偃松（所謂回枝屈鐵者）。道光乙巳，子秋賢侄雅屬，笏庵吳清鵬。

鈐?。簠乔妁i?。ㄖ彀孜姆接。?/p>

此圖款題出自金農(nóng)詩句：“華光長老寫橫枝，說與西江癩阿師。今日風(fēng)前呵手畫，幾回錯認(rèn)雪飛時。老梅愈老愈精神，水店山樓若有人。清到十分寒滿把，始知明月是前身。一枝兩枝橫復(fù)斜，林下水邊香正奢。我亦騎驢孟夫子，不辭風(fēng)雪為梅花。”6華光長老即宋僧仲仁，世傳墨梅名家揚補之為其入室弟子，所繪墨梅往往繁花如簇，金農(nóng)癡迷寒梅從其創(chuàng)作之道，不惜雪夜騎驢外出見“老梅”，視梅為知己手足，稱為“梅兄”，有“晨起，為梅兄寫照”“只有梅花真知己”等趣記。該圖以淡墨描繪梅枝，參以古拙金石書韻，使之瘦如饑鶴，屈若虬龍；又以圈花點染法勾勒梅形，使之古香襲來，悠然淡雅。叢簇墨梅將隸書題跋“清到十分寒滿把，始知明月是前身”環(huán)繞，使畫面雅致而饒有趣味，此亦可旁證其創(chuàng)作習(xí)慣：“每畫畢，必有題記，一觸之感。”7金農(nóng)精于詩文創(chuàng)作，長于題詠，善于將詩詞書法融入畫作中，每每使布局巧妙而獨具美感。

其二，縱117厘米，橫59厘米。有款識“密朵繁枝二色梅，墨池水養(yǎng)結(jié)胚胎。細(xì)看黑白分明甚，千萬花須數(shù)不來。七十二翁金農(nóng)畫并題”。后有鈐印兩枚：“金吉金印”（白文方?。?、“生于丁卯”（朱文方?。?。此圖繪于羅紋紙上，以濃淡筆墨交相寫梅枝，以干細(xì)筆墨勾勒白梅花蕊，以濕墨點染墨梅花心，留白與墨色間，只覺春光滿目，生意盎然，按其題款，是其晚年七十二歲佳作。

從兩幅《墨梅圖》看來，金農(nóng)所繪墨梅枝干瘦勁、姿態(tài)多變，樹干上濃筆加點，頗具生命力；所畫花蕾，用“圈花法”勾勒花朵，筆墨濃淡中，顯示出遠(yuǎn)近疏密關(guān)系，花枝花簇虛實處理得生動自然，一如他所言：“畫梅須有風(fēng)格，風(fēng)格宜瘦不在肥耳”“予畫梅，率意為之，每當(dāng)一圈一點處，深領(lǐng)此語之妙。”8金農(nóng)墨梅給人“屈”“曲”“瘦”“直”之感，仿佛他清冷孤傲的性情，是他一生空有才情卻不受賞識潦倒境遇的體現(xiàn)，其詩句“今予亦作橫枝疏影之態(tài)，何由入九重而供御覽也”9可見。

清 金農(nóng) 墨梅圖軸 117cm×59cm 廣東省博物館藏

金農(nóng)繪畫雖然不受統(tǒng)治者喜愛，可其追隨者眾多，門下弟子如羅聘、項均者，金農(nóng)在文中有提及：“以詩為贄游吾門者，有二十焉。羅生聘，項生均，皆習(xí)體物之詩。聘得予風(fēng)華七字之長，均得予幽微五字之工。二生盛年，耽吟勿輟，無日不追隨杖履，執(zhí)業(yè)相親也。二生見予畫，又復(fù)學(xué)之。聘放膽作大干，極橫斜之妙，均小心作瘦枝，盡蕭閑之能。”10金農(nóng)認(rèn)為弟子羅聘作畫瀟灑外放，而項均作畫則謹(jǐn)慎小心。對此后世書畫鑒定家多有論述，吳湖帆評價金農(nóng)繪畫拙雅，用筆純以隸法出之，而羅聘才能很大，但畫得工細(xì)。11徐邦達(dá)認(rèn)為金農(nóng)親筆畫大都生拙而秀韻天成，過于羅、項諸家12。誠然，金農(nóng)繪圖的雅拙意境，是羅聘和項均無法達(dá)到的，是學(xué)識修養(yǎng)的差異所致。13

羅聘《梅花圖》屏（四條），紙本設(shè)色，縱116厘米，橫各74.5厘米。署款有作者自題詩：“霹靂一聲鳴太虛，五丁六甲總馳驅(qū)。老龍掣斷黃金鎖，吐出紅珠與白珠?！笨芍^詩中含畫意，畫中帶詩情，詩畫互補，相得益彰。

廣東省博物館還藏金農(nóng)《雪浪靈璧圖》一幅，20世紀(jì)60年代初上海孫煜峰先生捐贈，其縱43.3厘米，橫119.5厘米，有兩段自題款識。

清 羅聘 梅花圖 116cm×74.5cm 廣東省博物館藏

款識一：

宿州靈璧縣，地名磬山，石產(chǎn)土中，歲久，穴深數(shù)丈。得之巖窟者，清潤有聲，扣之鏗然。石底多漬土不能盡去者，度其頓放，即為向背，或一面，或二面，若四面全者，從土中生起，凡數(shù)百之中僅得一二，亦三尺許，峰巒嵌空。又有一種石理跋，狀若胡桃殼紋，其色少白，高二三尺，小者尺余，或如拳大，陂陀拽腳，如大山勢，鮮有高峰。但不宜風(fēng)日露處，日久色黃，聲亦隨減，間有細(xì)白如玉者，有臥沙不起峰者，亦無巖岫，所謂狀如眠牛峰，如菡無秣（棱）角峭麗，此為上品聞能收香齊閣中有之，香云終日不散。假者多以太湖石染色，刀刮成屑。又云產(chǎn)于鳳凰山中，以大為貴，花石崗所棄者。米元章守漣水，地接靈璧，蓄石最富，一匕品目加以美名，入書室則終日不出，時楊次公杰為察使，知米好石廢事，往正其癖，至郡正色言曰：“朝庭以千里付公，那得終日弄石，都不省事，按牘一上，悔亦何及？”米徑前，以手于左袖中取出一石，其狀嵌空玲瓏，峰巒洞穴皆具，色極清潤，米舉石宛轉(zhuǎn)，翻以視楊，曰：“如此石安得不愛。”楊殊不顧，乃納之左袖。又出一石，疊嶂層巒，奇巧更勝，楊亦不顧，又納之左袖。最后出一石，盡天劃神鏤之巧。又顧楊曰：“如此石安得不愛?！睏钤唬骸胺仟毠珢?，我亦愛也?！本兔资志鸬玫擒嚾ァ?/p>

鈐印：農(nóng)（白文方?。⒓穑ò孜姆接。⒔疝r(nóng)（白文方?。?/p>

款識二：

雪浪齋有一石，嵌竇峭愕，軒若舞袖，莊若拱璧，涌若波，瀚若云詭，燁然若芝，亭然若蓋，玄膚白理，縱橫包絡(luò)，若龜兆，若蠶絲，而曳云點雪之文班匕然有若墨色，如星斗錯落上下，真稀世之奇寶也。

鈐?。航鸺鹩。ò孜姆接。?、冬心先生（朱文方?。?/p>

鑒藏印：孫九思堂（朱文長方?。?、煜峰珍賞（朱文方?。?、偶然欲書（白文長方印）

《雪浪靈璧圖》款識一源自宋杜綰所作《云林石譜》之《靈璧石》篇，為我國第一部論石專著；款識二寫自明林有麟《素園石譜》的《玄石》篇。其中靈璧石產(chǎn)于安徽省靈璧縣磬云山，屬于變質(zhì)巖，由顆粒大小均勻的微粒方解石組成，因含金屬礦物或有機質(zhì)而色漆黑或帶有花紋，形成于8億多年前，為制磬的最佳上乘石料，現(xiàn)藏國家歷史博物館殷墟出土的商代“虎紋石磬”為實物佐證。雪浪石因蘇軾而聞名，是蘇軾任定州知府時所得，此石墨質(zhì)白脈，像百泉涓涌的水波紋，甚得蘇軾喜愛，特將書齋定名“雪浪齋”。從唐宋時起，名人雅士賞石、玩石蔚然成風(fēng)，山石繪畫是文人雅士游覽自然山川名勝的記錄，金農(nóng)早年多有游歷，館藏《雪浪靈璧圖》據(jù)推測是金農(nóng)早年繪畫習(xí)作。

注釋：

1〔唐〕張彥遠(yuǎn)著《歷代名畫記》卷五，110頁，人民美術(shù)出版社，2004年。

2金農(nóng)（1687—1764），浙江仁和（今杭州）人，久居揚州，平生未做官，曾被薦舉博學(xué)鴻詞科，入京未試而返，字壽門、司農(nóng)、吉金，自號冬心先生，別號眾多，據(jù)不完全統(tǒng)計，達(dá)有三十個，有稽留山民、曲江外史、昔耶居士、老金、金牛、老丁、古泉、竹泉、金吉金、曲江外史、稽梅主、枯梅庵主、蓮身居士、龍梭仙客、恥春翁、壽道士、心出家庵粥飯僧、蘇伐羅吉蘇伐羅（佛家“蘇伐羅”即“金）、蓮身居士、心廿六郎、仙壇掃花人、金牛湖上會議老、百二硯田富翁、如來最小弟子、三朝閑民、龜林居士、龜龕居士、二十六郎、朱陽館主、荊蠻民等。

3〔清〕趙爾巽等撰《清史稿》，第四六冊，卷五○二至卷五一一，13915頁，中華書局。

4對于金農(nóng)開始創(chuàng)作時間，史家有爭議，清錢杜在《松壺畫贅》提及“吾鄉(xiāng)金冬心先生，年四十，始以己意學(xué)宋元寫生，五十學(xué)人物、蕃馬，六十后專意畫梅”，認(rèn)為金農(nóng)40歲始學(xué)畫。清張庚《國朝畫征續(xù)錄?金農(nóng)條》云“年五十余，始從事于畫，涉筆即古，脫盡畫家之習(xí)”，清李斗《揚州畫舫錄》云“年五十，僑居揚州，從事于畫，涉筆即古”，延續(xù)張庚觀點，認(rèn)為金農(nóng)50歲始學(xué)畫。金農(nóng)《冬心先生集》收錄其雍正三年詩詞“寫蘭兼寫竹”，時年38歲，與他自己述說的60歲始學(xué)畫不符。對此，筆者認(rèn)為金農(nóng)早期作畫水平并不成熟或與友人戲墨，他不愿意承認(rèn)，故后人也少見其早年繪畫作品。

5〔清〕金農(nóng)《冬心先生集?冬心先生畫梅題記》，211頁，西泠印社出版社，2012年。

6同5。

7王伯敏主編《中國美術(shù)通史?第六卷》，215頁，山東教育出版社，1988年。

8〔清〕金農(nóng)《冬心先生集?冬心先生畫梅題記》，212頁，西泠印社出版社，2012年。

9同8。

10同7。

11吳湖帆著《吳湖帆文稿》，283頁，中國美術(shù)學(xué)院出版社，2004年。

12徐邦達(dá)著，故宮博物院編，《古書畫偽訛考辨》，361頁，故宮出版社，2015年。

13卞孝宣編《揚州八怪年譜?上》，89頁，江蘇美術(shù)出版社，1990年。

清 金農(nóng) 雪浪靈璧圖 43.3cm×119.5cm 廣東省博物館藏

（本文作者任職于廣東省博物館）

責(zé)編/楊元元