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    我每夜思考,讓歷史在文本中回聲

    2016-11-02 20:06阿列克謝耶維奇
    上海文學(xué) 2016年10期
    關(guān)鍵詞:阿列克謝耶維奇切爾諾貝利作家

    編者按:今年8月,諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主、白俄羅斯作家S·A·阿列克謝耶維奇應(yīng)邀參加了2016上海書展和2016上海國(guó)際文學(xué)周。8月22日下午,阿列克謝耶維奇應(yīng)邀訪問上海作家協(xié)會(huì),與幾位上海作家進(jìn)行了簡(jiǎn)短卻深入的對(duì)話交流。

    趙麗宏:1990年我訪問蘇聯(lián),也去了烏克蘭,當(dāng)時(shí)我對(duì)切爾諾貝利事件很關(guān)注,但是問了很多人,也無法了解。我們?cè)谥袊?guó)報(bào)紙上也看到一些報(bào)道,都是比較簡(jiǎn)單的。我們知道這是一場(chǎng)大災(zāi)難,但是核泄漏有多大規(guī)模,對(duì)當(dāng)?shù)厝水a(chǎn)生了怎樣的影響,有什么后遺癥,都不太了解。我是去年讀到您的《切爾諾貝利的悲鳴》,讀得很仔細(xì),有種很震撼的感覺,震撼是因?yàn)樗鎸?shí)。當(dāng)災(zāi)難來臨的時(shí)候,所有生活在這片土地上的人的表現(xiàn)是不一樣的。您采訪了那么多人,每個(gè)人都真實(shí)地在您面前袒露了自己的靈魂,讓人震撼,也讓人驚嘆。由衷地向您表示敬意,為您的勇氣、善良和睿智。您表達(dá)的時(shí)候用最樸實(shí)也是最高明的方式揭示了真相。

    我有些問題想請(qǐng)教:您當(dāng)時(shí)采訪的時(shí)候是不是就已經(jīng)想寫出這樣一本書?您是不是把每個(gè)采訪對(duì)象向您袒露的靈魂深處的情感波瀾都放在書里了,有沒有遺漏遺失,有沒有修飾?您也采訪了一些官員,我們也在書里看到了他們當(dāng)時(shí)蠻橫虛偽的態(tài)度,我想當(dāng)時(shí)這樣的采訪文章在蘇聯(lián)、白俄羅斯可能不會(huì)公諸報(bào)端,讓讀者讀到。您當(dāng)時(shí)寫的時(shí)候有沒有想過這本書不能問世,可能永遠(yuǎn)沒有讀者?我相信您一定遇到非常大的阻力和困難,我想知道您是怎么克服這些阻力和困難的。

    阿列克謝耶維奇:我寫這本書寫了十一年,當(dāng)然我可以用一兩年寫完,但我對(duì)這個(gè)問題完全是從另外的角度來看,我認(rèn)為一個(gè)作家要有新的思想,而不是重復(fù)那些平庸的、千篇一律的東西。如果按照過去一些作家的做法,可能這本書三四個(gè)月就可以寫完了。

    我到達(dá)切爾諾貝利最初的幾個(gè)月,都不敢想像當(dāng)?shù)氐那闆r。當(dāng)時(shí)開始了反共產(chǎn)主義,認(rèn)為一切的罪惡都是共產(chǎn)主義造成的。當(dāng)時(shí)我就意識(shí)到不只是戈?duì)柊蛦谭蚧蚬伯a(chǎn)主義的罪責(zé),這是整個(gè)人類的罪責(zé)。在切爾諾貝利事件發(fā)生前,所有的人都是非常相信科學(xué)的。切爾諾貝利災(zāi)難說明,人們運(yùn)用掌握的技術(shù)從事與大自然對(duì)立的活動(dòng)毫無意義。

    我和很多人交流,他們當(dāng)時(shí)手足無措,將軍和普通人都是如此。在農(nóng)村進(jìn)行采訪的時(shí)候,所有人都瘋狂地對(duì)待此事。我看到士兵徒手清理道路和房屋,人們把地里收獲的一切都埋掉了。一個(gè)婦女拎著一桶奶在路上走,迎面遇到一個(gè)士兵,士兵就會(huì)把奶拿過來,倒掉、埋掉。我還記得一個(gè)老年婦女對(duì)我說:“你看我的奶白白的,白白的,但他們硬讓我倒掉?!蔽耶?dāng)時(shí)就感到必須把這一切公布出來,讓人們看到這些心態(tài)。觀點(diǎn)越多對(duì)寫作這本書越有意義。

    我記得有一個(gè)直升機(jī)飛行員,他向出事地點(diǎn)投放滅輻射物質(zhì),最后他身體受到輻射,給我打電話,他催促我快點(diǎn)寫,“我期望你快點(diǎn)把我說的一切都記下來,我也不知道為什么,你也不知道為什么,但是需要有人把這一切記下來,也許過許多年人們能知道為什么。”

    在我們進(jìn)行社會(huì)主義改革以后,人們的心態(tài)已經(jīng)完全不一樣了,人們?cè)谌魏蔚胤蕉颊也坏阶约旱闹c(diǎn)。甚至一些學(xué)者到農(nóng)村去,老太太都在驅(qū)趕他們:“趕緊走吧,趕緊走吧,我們根本不信任你們!”當(dāng)時(shí)就是這樣讓人震驚的時(shí)代。當(dāng)時(shí)的人們就是生活在一種生物的自然狀態(tài)中,出生了,結(jié)婚了,然后死亡了,當(dāng)然也有極少數(shù)人帶有驚嘆:“這是怎樣的世界??!”所以需要討論。但是關(guān)于這些知識(shí),所謂當(dāng)時(shí)需要的知識(shí),根本上不在表面,它在深層。為了聽到新的東西,必須用新的方法詢問,所以路會(huì)很長(zhǎng)。

    我的書其實(shí)命運(yùn)差不多,《我是女兵,也是女人》也是一開始不給印刷,后來才放開。說實(shí)話,我根本上不太關(guān)心上層想什么,當(dāng)局想什么,最重要的是反映我個(gè)人的想法,我想說的東西。很幸運(yùn),戈?duì)柊蛦谭驎r(shí)代來臨了,我的作品能印刷了,結(jié)果發(fā)現(xiàn)它正是大家需要的,現(xiàn)在看來,我是一個(gè)在需要的地方出現(xiàn)的人。

    切爾諾貝利核電站不在白俄羅斯,但離白俄羅斯很近,四天時(shí)間核電事故的輻射粒子就被風(fēng)吹到我們那里,因?yàn)楝F(xiàn)在技術(shù)全球化,談不上你在哪里生活的問題,大家都是相互依賴的。

    《切爾諾貝利的悲鳴》這本書是我寫的“紅色帝國(guó)百科辭典系列”(現(xiàn)譯“烏托邦之聲系列”或“紅色系列”)五本書中的一本,我想記錄紅色帝國(guó)的歷史,為什么這么漂亮的思想最終失敗了,目的是告訴那些生活在這樣思想中的人,使他們免遭失敗,甚至死亡。

    趙麗宏:您當(dāng)初采訪的時(shí)候,當(dāng)?shù)剡€在核輻射中,為此您采取了什么預(yù)防措施?

    阿列克謝耶維奇:根本沒有預(yù)防措施,我生活在白俄羅斯,就在核電站附近,總體來說大家都沒什么保護(hù)措施。有一些所謂防輻射的藥片,但也沒什么用。白俄羅斯遭到核輻射最嚴(yán)重的是前幾天,之后是小劑量的輻射。當(dāng)時(shí)白俄羅斯人很可憐,他們要養(yǎng)奶牛,要用莊稼養(yǎng)活自己的孩子和母親,可是牛奶、莊稼都被輻射了。我父母在農(nóng)村,他們說半條街的人都死掉了,一切都不行了。

    趙麗宏:我還想問一句,當(dāng)年您采訪的那些人物,您后來和他們還保持聯(lián)系嗎?他們是不是還都活著?

    阿列克謝耶維奇:是的,我一直和他們中的很多人有聯(lián)系。但是,他們大多數(shù)已經(jīng)離開了人世。

    葉 辛:歡迎您來到上海作協(xié)。中國(guó)有句古話“天有不測(cè)風(fēng)云,人有旦夕禍福”。像切爾諾貝利事件這樣可怕的災(zāi)難會(huì)引起世界關(guān)注,我們中國(guó)也有這樣的災(zāi)難,突然之間四川發(fā)生大地震,天津發(fā)生大爆炸。您用自己的筆把切爾諾貝利事件的真相,把原來蘇聯(lián)分成幾個(gè)國(guó)家、變遷時(shí)代的心靈表達(dá)出來,我覺得是很有意味的事情。諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)最近幾年辦得有意思起來,過去文學(xué)界有種觀點(diǎn),中國(guó)文學(xué)界也有這種觀點(diǎn),一定要純文學(xué)的、大部頭的作品才能獲獎(jiǎng),您和門羅的獲獎(jiǎng)對(duì)世界文學(xué),對(duì)各個(gè)國(guó)家創(chuàng)作多姿多彩的文學(xué)作品很有啟迪意義。

    有位作家說過他在深入創(chuàng)作天津大爆炸題材作品時(shí)遇到的種種困難,您在創(chuàng)作紀(jì)實(shí)作品時(shí)肯定也碰到過種種困難。請(qǐng)問您在遇到困難時(shí)是如何應(yīng)對(duì)的,是如何克服它們把作品寫出來的?

    阿列克謝耶維奇:在一般人看來作家的困難主要是自己的作品寫出來是否能發(fā)表,但這不是關(guān)鍵的困難,關(guān)鍵的困難是你自己想怎么寫,最困難的是建立自己的哲學(xué)觀,建立自己的觀點(diǎn),然后把自己的視野打開,把人們從平庸中拉出來。你剛開始會(huì)發(fā)現(xiàn)人們談?wù)摰闹皇切┍砻娴臇|西,我的任務(wù)就是讓人們能深入說下去,最終說出更多更深的東西。

    但是這里面還有個(gè)問題,就是所謂的苦難文化。當(dāng)人們感到自己很苦的時(shí)候,就會(huì)有一種苦難的文化,甚至說是一種哭泣的文化。我已經(jīng)發(fā)現(xiàn),在我們那里,人們談苦難的時(shí)候覺得苦難是主要的事,他們主要談自己受的苦難。我寫過一個(gè)女孩子藏起來,看德國(guó)人如何燒了他們村子,但是她當(dāng)時(shí)想:夜晚這景色還挺漂亮!然后隨著她年齡增長(zhǎng),她發(fā)現(xiàn)這種美和苦難是緊挨著的。所以我認(rèn)為,特別是在話語交談中,要把話語范圍拓寬進(jìn)行交談。

    我每本書差不多寫七年,每本書里有數(shù)百個(gè)故事。有時(shí)候我和訪問對(duì)象整整坐了一天,甚至幾天,記了六七十頁(yè),最后就留下兩行字。這就像大合奏的指揮家,他要從中選擇主旋律、主曲調(diào),里面哪個(gè)地方需要,哪個(gè)地方不需要,可能今天需要,明天不需要。我要做的最主要的事情就是讓它們?cè)谑澜缟媳4嫦聛怼H缤行╊I(lǐng)導(dǎo)說話,他們說很重要,但是我們覺得不重要,可我們是無能為力的。所以我們有些事情做不了,最主要、最大的問題是我有很多東西不知道,我也沒法猜到這些是什么。因此我一直在尋找發(fā)展的線索,比方說我到中國(guó),我會(huì)看水墨畫,看古典的東西,看電影,我認(rèn)為一個(gè)作家要不斷成長(zhǎng)。

    陳丹燕:您是我的榜樣,我也在創(chuàng)作非虛構(gòu)的作品,遇到一些問題。因?yàn)槲抑喇?dāng)一個(gè)人接觸一個(gè)非常痛苦的事情時(shí),不是獨(dú)自在工作。我會(huì)跟采訪對(duì)象待一天兩天,讓他回憶痛苦的事情,我覺得我有罪,讓他回到了痛苦中,他本來是想忘記的。

    阿列克謝耶維奇:這個(gè)時(shí)候要清醒,要知道道德的藝術(shù)。當(dāng)你研究邪惡的時(shí)候,你要把邪惡挑出來,如果采取其他的辦法,就無法把邪惡挑出來。這如同一個(gè)外科大夫,當(dāng)他割腫瘤的時(shí)候,病人一定會(huì)疼痛。但如果怕痛就不能前進(jìn),也救不了他們。

    還有一點(diǎn),有時(shí)候邪惡也是一種藝術(shù)。當(dāng)我寫善的時(shí)候,沒有太多文獻(xiàn),寫惡的時(shí)候,文獻(xiàn)卻很多。邪惡文化很發(fā)達(dá),而善良文化很矮小,甚至是無助的。陀思妥耶夫斯基也沒有辦法,他在作品里寫惡的時(shí)候也是一頁(yè)接一頁(yè)的。

    陳丹燕:一個(gè)作家為了寫作而采訪,可以說有自己的使命,而被采訪對(duì)象有選擇忘記過去、安靜生活的權(quán)利。您怎么對(duì)待把別人推到痛苦的記憶里去,而得到自己想要的故事所產(chǎn)生的內(nèi)疚?這樣是不是把一個(gè)已經(jīng)平靜的人再推回去?

    阿列克謝耶維奇:我想說真沒其他辦法,我們要揭露邪惡只有通過這個(gè)辦法。我不是在收藏恐怖,我希望從恐怖的材料中去收集人類精神。我們對(duì)人的了解還是太少了,應(yīng)該很平穩(wěn)、安靜地面對(duì)和直視邪惡。我認(rèn)為我們要把采訪對(duì)象看成自己的同事和朋友,這樣我們的討論就會(huì)更平和。

    陳 村:很高興見到您。現(xiàn)在消息很快,去年您得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的消息,幾分鐘后就傳到了中國(guó),大家一下子都知道了。我以前確實(shí)不知道您,我在網(wǎng)上搜您寫了些什么。因?yàn)闅v史,我們對(duì)蘇聯(lián)很多作家作品很熟悉,我也看過切爾諾貝利核電站的紀(jì)錄片,也知道蘇聯(lián)在阿富汗的失敗。當(dāng)時(shí)有種說法,如果新聞是開放的,您這樣的作品還需要嗎?我讀您的作品后發(fā)現(xiàn)不是這樣的。那些報(bào)道有一些數(shù)字、資料,但我認(rèn)為那些是沒有溫度的。您的作品不是說我告訴你一個(gè)秘密,雖然這些秘密現(xiàn)在已經(jīng)不是秘密了,而是里面的人,在當(dāng)時(shí)的情形下,他們的想法、舉措、活生生的各種細(xì)節(jié),這一向是文學(xué)所關(guān)心的。

    我以前讀過《古拉格群島》,也讀過索爾仁尼琴的其他作品,我覺得在他的作品中,因?yàn)樗那敉缴矸?,他要去激烈反抗一些東西,他寫得很好,但是我覺得里面很大程度是意識(shí)形態(tài)沖突。您的作品中有很多超脫于當(dāng)時(shí)的政治、意識(shí)形態(tài)的東西,是從人道的、人性的方向去寫人的悲傷、人的無可奈何。像您寫的《鋅皮娃娃兵》,好多年輕人在和平中生活,然后突然出去打仗,我們不講意識(shí)形態(tài)的話,這些事情在很多地方都會(huì)發(fā)生,在美國(guó),在中國(guó),在俄國(guó)??雌饋砗芾碇睔鈮?,當(dāng)年蘇聯(lián)打阿富汗也是愛國(guó)主義、國(guó)際主義。在您的筆下,就會(huì)覺得戰(zhàn)爭(zhēng)很荒謬?!肚袪栔Z貝利的悲鳴》,在中國(guó)應(yīng)該大家搶著看,因?yàn)橹袊?guó)正要建很多核電站,但是人民不一定去看,因?yàn)闉?zāi)難沒發(fā)生,他們不去想。作家可能對(duì)歷史沒辦法,作為作家只能用筆記下歷史及其中的人。您怎么看待索爾仁尼琴的創(chuàng)作?您和他的關(guān)注點(diǎn)一樣還是不一樣?

    阿列克謝耶維奇:我對(duì)20世紀(jì)的兩個(gè)蘇聯(lián)作家比較有興趣進(jìn)行研究,一個(gè)是索爾仁尼琴,一個(gè)是沙拉莫夫。我同意你的說法,索爾仁尼琴仍坐在意識(shí)形態(tài)的牢籠中,緊緊盯著共產(chǎn)主義。沙拉莫夫也坐過集中營(yíng),但他對(duì)人的看法是另一個(gè)樣子,他把人剝光了看。他們之間也存在爭(zhēng)論,就是偉大的俄羅斯文學(xué)的爭(zhēng)論,沙拉莫夫認(rèn)為集中營(yíng)剝奪了人的勇氣和犧牲,最終人都沒有成為完整的、有價(jià)值的人。我其實(shí)站在沙拉莫夫一邊。

    當(dāng)我寫作的時(shí)候看到了兩個(gè)人,一個(gè)人是時(shí)間,第二個(gè)是永久的人,應(yīng)該去看人性怎么樣考驗(yàn)他。我要把這些東西拉長(zhǎng)來看,把復(fù)雜的變成簡(jiǎn)單的來看。

    你說的信息傳播快,對(duì)此我們也毫無辦法,但它永遠(yuǎn)不能傳遞出人心中的秘密,藝術(shù)就是要研究人的心靈。人在挖掘信息,但信息不會(huì)把人變成真正的人。

    我去了解一個(gè)人的時(shí)候一般采取訪談方式,用普通的話語,當(dāng)我去找他的時(shí)候,他會(huì)變成一個(gè)善談的人。因?yàn)槲艺劦牟皇切畔?,談的是時(shí)間背景下的一切。我不是作為一個(gè)將軍去的,我是作為時(shí)間的鄰居去的。我去的時(shí)候,聊衣服什么的,聊一切可以跟他們聊的東西,因?yàn)槲覍懙氖歉星榈臍v史。

    趙麗宏:我讀您的書,對(duì)您最大的欽佩是所有人物在您筆下完全不同。您采訪不同的人物,他們通過自己的語言非常形象地展現(xiàn)在讀者面前,在敘述中您自己隱在幕后,尤其是《切爾諾貝利的悲鳴》。每個(gè)被采訪的人,他們展現(xiàn)的性格都不一樣,有詩(shī)人,有哲學(xué)家,有軍人,有農(nóng)婦,是一個(gè)個(gè)活生生的獨(dú)具個(gè)性的人。有些人的訪談把訪談?wù)咦兂伤约?,而您的每一個(gè)訪談對(duì)象都是完全不同的、有個(gè)性的人。在《切爾諾貝利的悲鳴》里面,我看不到您的主觀敘述和議論,所有的敘述都是被采訪者的自述。您是一開始就想這么寫,還是在寫的過程中決定只讓被采訪者說話,自己始終保持沉默?當(dāng)然您的觀點(diǎn)、感情通過這些被采訪者已經(jīng)展現(xiàn)出來了。但別的幾本書中您是出來說話的,您的話就像電影的旁白。每本書不同的寫法您是出于什么想法?

    阿列克謝耶維奇:在這種情況下有我的思想是一定會(huì)失敗的。我可以舉個(gè)例子,我寫“二戰(zhàn)”時(shí)期列寧格勒大圍困,寫了一個(gè)挨餓的小男孩。這個(gè)小男孩住在公寓里,房子塌下來。小男孩記得他奶奶、媽媽去世的日子,他發(fā)現(xiàn)隔壁住了一個(gè)婦女,不知道在做什么,看上去也許是妓女。有一次小男孩發(fā)現(xiàn)有半塊餅在隔壁的鍋里,看到后他簡(jiǎn)直要昏過去了。當(dāng)時(shí)每人每天供應(yīng)二百克糧食,半塊餅就可救人,他就在房間里想:這半塊餅我拿還是不拿?我寫的時(shí)候沒寫小男孩怎么死的,

    在上海作協(xié)花園合影,從左至右依次為:薛舒、汪瀾、趙麗宏、阿列克謝耶維奇、葉辛、陳丹燕、魯速(翻譯)、陳村攝影/孔明珠

    就寫他這兩天里內(nèi)心的搏斗。這個(gè)有思想的、受過教育的小男孩決定不拿,兩天后他的日記中斷,說明他已經(jīng)死了。這就是對(duì)俄羅斯思想的思考,這說明了俄羅斯思想的力量。當(dāng)然俄羅斯知識(shí)分子的思想在餅面前是失敗的,我想說的是在餅的面前你別停下來,不然你總是失敗。我的任務(wù)就是找到這塊餅,把它放到最準(zhǔn)確的地方,目的是讓它在我的文本中有回聲。每天寫到這樣的事情我簡(jiǎn)直要死掉了,對(duì)我來說每一夜都在思考,每一夜都讓我和毒藥做斗爭(zhēng)。有時(shí)候是在沉默,但是更有力量。

    薛 舒:剛才聽到您說觀點(diǎn)越多越有意義,所以您采訪很多的人。又聽到您說,一開始他們只講表面的現(xiàn)象,而不是內(nèi)在深刻的東西。我也發(fā)現(xiàn)采訪對(duì)象中,并不是每個(gè)人都有獨(dú)立的觀點(diǎn),那些采訪對(duì)象會(huì)趨于主流觀點(diǎn),或者宣傳得特別熱的觀點(diǎn),您是如何引導(dǎo)他們講出自己獨(dú)立的觀點(diǎn)?我看《二手時(shí)間》里面每個(gè)人都特別會(huì)說,特別會(huì)表達(dá)自己,您是怎么做到的?

    阿列克謝耶維奇:我認(rèn)為每個(gè)人說話都很有意思,如果從這個(gè)層面來說,小人物是不存在的?!肚袪栔Z貝利的悲鳴》中第一個(gè)故事,一個(gè)婦女在被輻射、快死掉的丈夫面前說:“你不要在這里坐著,應(yīng)該起來?!痹谶@種情況下人已經(jīng)變成了思想的傳感器,所有這一切取決于問話人如何讓他說出來,有的人你需要他說一行,有的人需要他說很大的篇幅。我認(rèn)為這些主題在普通人之中,在外面的世界里太多了,充滿了我們的世界。

    一本大書需要到分散的點(diǎn)去走。像切爾諾貝利事件是大事兒還好找,像人與戰(zhàn)爭(zhēng)這樣的事兒也好找,這里面不是自然消滅人,是人消滅人。這樣的話,留下的不應(yīng)該是報(bào)道,而應(yīng)該是哲學(xué)思考,這是一種直覺。

    汪 瀾:剛才一直是我們問您問題,您有沒有問題想問我們?

    阿列克謝耶維奇:我很感謝大家。這次來是非常有趣,非常有意思的,給我留下了深刻的印象。我三十年沒有到中國(guó)來,中國(guó)變化太大,這變化給我留下深刻印象。但是很遺憾這次來的時(shí)候不太湊巧,時(shí)間太短,上海的高溫太厲害,其實(shí)我最想去上海博物館看看,但是因?yàn)闊幔疫B博物館都沒有去看過。

    汪 瀾:我們大家在一起度過了非常有意義的一個(gè)下午。大家發(fā)表了一些對(duì)您作品的感受,也一起探討了作為寫作者共同面對(duì)的一些問題,探討了什么是真正有價(jià)值的文學(xué),得出的共識(shí)是:真正有價(jià)值的文學(xué)是超越種族、超越國(guó)界、超越時(shí)代和意識(shí)形態(tài)的,我想您的作品就是這樣的作品。非常感謝您,今天時(shí)間太短了,希望今后有機(jī)會(huì)進(jìn)一步交流。

    (郭瀏根據(jù)錄音整理,未經(jīng)本人校訂。)

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