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    島田莊司式迷戀

    2016-11-01 21:46:17張?jiān)潞?/span>
    三聯(lián)生活周刊 2016年44期
    關(guān)鍵詞:田莊三聯(lián)小說(shuō)

    張?jiān)潞?/p>

    精湛的解謎、嚴(yán)密的詭計(jì)之后,還讓你看到一些推理之外的東西。

    北海道的原始森林以及盔甲武士的傳說(shuō)、緊鄰鄂霍次克海的奇怪房屋、從日本轉(zhuǎn)換到印尼的場(chǎng)景設(shè)置……這一切,讓我們得以跌入一個(gè)個(gè)島田莊司式特有的迷醉,跟隨這個(gè)出生在上世紀(jì)40年代的“日本推理之神”,走入他那個(gè)花費(fèi)半生營(yíng)造起來(lái)的推理迷宮。

    島田應(yīng)邀參加方所青島店開(kāi)幕,并于當(dāng)晚和隔天下午在無(wú)盡縱深感店堂發(fā)表演講。這使我有機(jī)會(huì)面對(duì)面采訪他。

    一部推理小說(shuō)所包裹的內(nèi)核當(dāng)然不只是詭計(jì)、謎題以及兇手究竟是誰(shuí)。我們傳統(tǒng)意義上的愛(ài)看推理小說(shuō),除了提出謎題——解謎——分析兇手動(dòng)機(jī)這一模式外,很多讀者最感興趣的往往是最后分析動(dòng)機(jī)那個(gè)環(huán)節(jié),即那個(gè)人為什么要?dú)⑷恕6@一環(huán)節(jié),如果沒(méi)有前兩個(gè)環(huán)節(jié)的鋪墊——解謎過(guò)程不夠精彩、詭計(jì)不夠聰明或過(guò)早讓讀者猜到兇手,則這部推理小說(shuō),很容易被認(rèn)為是一部并不出色的作品。

    日本本格推理派代表作家島田莊司

    受愛(ài)倫·坡影響——島田本人在采訪中也多次提到愛(ài)倫·坡——島田的前期作品中有很多會(huì)出現(xiàn)幽靈、神秘現(xiàn)象、流傳已久的傳說(shuō)等作為開(kāi)場(chǎng)或重要道具,并且在描述手法上,也有非常強(qiáng)的哥特風(fēng)格印跡。小說(shuō)前半部的敘述方式、營(yíng)造的氣氛,是恐怖瘆人的?!侗狈较Q2/3殺人事件》中,開(kāi)頭夜鳴石的傳說(shuō)、夜里倒著走的盔甲武士的傳說(shuō),《斜屋犯罪》中假面木偶的傳說(shuō),都成了“構(gòu)成謎題”中一個(gè)很好的道具。

    “形成畫(huà)面感”,是很多作家之所以成為推理大師的一個(gè)極重要原因。阿加莎·克里斯蒂就是一個(gè)很顯著的例子。讀她的作品,除了能享受那種解謎的推理過(guò)程,還在于她的作品其實(shí)就是一幅英倫全景圖。島田莊司的推理作品同樣也有不少這種“畫(huà)面感”?!侗狈较Q2/3殺人事件》,東京警探吉敷竹史收到前妻的電話后,整個(gè)過(guò)程充滿懸疑。又穿插了北海道的民間傳說(shuō)、湖區(qū)景色。文中除了讓人屏息凝神的縝密推理外,讓人感動(dòng)的還有吉敷竹史的擔(dān)當(dāng)。也有很多讀者覺(jué)得那根本是一部愛(ài)情小說(shuō)。

    島田筆下塑造了兩個(gè)比較讓人難忘的偵探形象,一是御手洗潔,另一個(gè)就是這名東京警察吉敷竹史。

    在采訪過(guò)程中,我個(gè)人一直比較好奇的一點(diǎn)是,為什么在日本,推理這個(gè)類型比其他小說(shuō)類型更發(fā)達(dá)呢?在對(duì)島田莊司的采訪中,他有提到推理是一種非常依賴邏輯的運(yùn)動(dòng)。而近現(xiàn)代日本人由于在這方面受到了比較好的訓(xùn)練,所以無(wú)論是推理作家還是推理讀者,都對(duì)這種文學(xué)形式有著更高的創(chuàng)作質(zhì)素和接受度。

    三聯(lián)生活周刊:你在很多采訪中都提到要堅(jiān)持本格推理。在你的理解中,本格推理究竟是指什么?是嚴(yán)格遵守諾克斯公平性守則嗎?

    島田莊司:關(guān)于本格推理,之前有范·達(dá)因的“二十條”原則還有諾克斯的公平性守則。他們?yōu)槭裁磿?huì)制定這些原則?就是在推理的邏輯方面不摻雜任何其他東西,讓“推理”變得更純粹。所以基于這樣一個(gè)目的,這些原則被制定。比如說(shuō),有撒謊的人在小說(shuō)中出現(xiàn),或者是有戀愛(ài)的角色在小說(shuō)中出現(xiàn),或者是有傻瓜一樣的人物,他們作為小說(shuō)角色出現(xiàn)的話,這樣推理本身就顯得不那么重要了,容易被喧賓奪主。從文學(xué)流派這一角度來(lái)講,欺騙的、撒謊的小說(shuō)和戀愛(ài)的小說(shuō),以及具有傻瓜角色的這種小說(shuō),貌似可讀性強(qiáng),但是,它們和推理小說(shuō)是不同流派,所以在推理小說(shuō)中不應(yīng)該摻雜這些要素在里面。所謂的本格推理就是說(shuō)邏輯推理達(dá)到一定高度才能被稱為本格推理小說(shuō)。所以在本格推理小說(shuō)的后半部分會(huì)有接近于邏輯論文的這樣的一些內(nèi)容出現(xiàn)。而作為一篇科學(xué)的論文,就要把科學(xué)的真實(shí)性原理表達(dá)出來(lái)。本格推理也是有這樣的目的,即把最新的科學(xué)成果引入到小說(shuō)中。隨著科技的發(fā)展,未來(lái)能夠跟科學(xué)成果結(jié)合的最可期待的小說(shuō),我覺(jué)得就是本格推理小說(shuō)。

    三聯(lián)生活周刊:你認(rèn)為一部成功的推理小說(shuō)是不是讀者越遲猜到兇手才越高明?

    島田莊司:您說(shuō)得也對(duì),但是有的很優(yōu)秀的推理小說(shuō)也有一開(kāi)始犯人就已經(jīng)很明確的。作為我的小說(shuō),把偵探調(diào)查、推理的過(guò)程完整展示給讀者,是我的創(chuàng)作手法。作為杰出作品,它的一個(gè)重要因素就是怎樣在推理的過(guò)程中讓讀者有一個(gè)意外,給讀者一個(gè)沖擊性的感受。

    三聯(lián)生活周刊:推理小說(shuō)中,故事或情節(jié)的設(shè)計(jì)和真實(shí)、科學(xué)的數(shù)據(jù)以及常識(shí),你覺(jué)得兩者間哪一個(gè)更重要?嚴(yán)格來(lái)講,一部?jī)?yōu)秀的推理小說(shuō)是否要做到科學(xué)常識(shí)接近于全部準(zhǔn)確?

    島田莊司:因?yàn)橥评硇≌f(shuō)本身就是設(shè)秘、解謎的小說(shuō),所以它最重要的就是不能撒謊。推理小說(shuō)起源于1841年埃德加·愛(ài)倫·坡寫(xiě)的《莫格街謀殺案》。以它為起點(diǎn),最終在全世界得以推廣開(kāi)來(lái)的是柯南·道爾的福爾摩斯系列。其實(shí)那時(shí)推理小說(shuō)就是伴隨著最新的科學(xué)知識(shí)、科學(xué)成果一起誕生的??履稀さ罓栐趯?xiě)小說(shuō)之前本身就是一個(gè)科學(xué)家,對(duì)科學(xué)實(shí)驗(yàn)非常感興趣。他把福爾摩斯的住址定為貝克街221號(hào),因?yàn)槟抢镆彩撬膶?shí)驗(yàn)室。他在小說(shuō)里曝出的細(xì)節(jié),包括倫敦的香煙灰、倫敦土地的顏色,都有很強(qiáng)的科學(xué)性。所以,從那個(gè)時(shí)候開(kāi)始,作為科學(xué)常識(shí)在小說(shuō)當(dāng)中出現(xiàn)必須是真實(shí)可信的,容不得半點(diǎn)虛假。為了振興本格推理小說(shuō),我認(rèn)為還是應(yīng)該回到愛(ài)倫·坡的創(chuàng)作原點(diǎn):在小說(shuō)中引入最新的科學(xué)成果,通過(guò)科技成果的發(fā)展來(lái)重新振興本格推理小說(shuō)。

    三聯(lián)生活周刊:一個(gè)本格推理小說(shuō)家是不是需要具有很強(qiáng)的數(shù)學(xué)思維?

    島田莊司:這是一個(gè)非常重要、不能回避的因素。作為一個(gè)本格推理小說(shuō)家,必須能夠邏輯清晰地去思考問(wèn)題,而不被感情左右。用一種極端的說(shuō)法來(lái)說(shuō),你有了數(shù)學(xué)思維能力,你就可以寫(xiě)推理小說(shuō)了,你的文筆再爛可能都會(huì)有人看。

    三聯(lián)生活周刊:那是否可以理解為你認(rèn)為寫(xiě)推理小說(shuō)文筆不重要?

    島田莊司:剛才其實(shí)只是一個(gè)極端的說(shuō)法,就是“有數(shù)學(xué)思維能力就可以寫(xiě)小說(shuō)”。但是作為一個(gè)成功、優(yōu)秀的推理小說(shuō),它是必須要有各種因素全面綜合地考慮才可以的,這中間當(dāng)然包括“文筆”。此外,對(duì)人的描寫(xiě)、對(duì)社會(huì)現(xiàn)象的揭露……所有方面如果都能做得很好,才能構(gòu)成一部真正成功的推理小說(shuō)。

    三聯(lián)生活周刊:你是否認(rèn)為,世界上出色的推理小說(shuō)作家都會(huì)創(chuàng)造出幾個(gè)名偵探形象?是不是在作品中創(chuàng)作一個(gè)名偵探更利于作品的成名和系統(tǒng)化、影視化?

    島田莊司:設(shè)計(jì)一個(gè)名偵探角色可能是——不管作為小說(shuō)也好還是電影也好,會(huì)給人一種有“威信”的感覺(jué),讓讀者和觀眾留下更深的印象。像福爾摩斯,他的性格本身就很奇怪、獨(dú)特,此人物一出,會(huì)給讀者的印象非常深刻。但我卻認(rèn)為,本格推理小說(shuō)并不是一定要有名偵探才會(huì)讓小說(shuō)成功。在我的很多非常受歡迎的作品中,完全沒(méi)有名偵探形象的出現(xiàn)。而御手洗潔其實(shí)有我本人的影子在其中,此外也結(jié)合了部分福爾摩斯特色。

    三聯(lián)生活周刊:你在有一部作品中提到,御手洗潔有厭惡女性這個(gè)特質(zhì),為什么要這樣設(shè)置?

    島田莊司:其實(shí),并不能簡(jiǎn)單地說(shuō)御手洗潔“討厭”女性,因?yàn)樵谒砷L(zhǎng)過(guò)程中,很深地感受到了女性的狡猾和聰明、不擇手段,所以一段時(shí)間內(nèi)可以說(shuō)他是“討厭”女性的。但是,后來(lái)隨著他人生經(jīng)歷的豐富,你們會(huì)發(fā)現(xiàn)在不同作品中他對(duì)女性的態(tài)度也開(kāi)始轉(zhuǎn)變了。男性對(duì)于女性的態(tài)度,可能有的人只是專注于一定要壓過(guò)女性或者不服輸,但御手洗潔并不是這樣一個(gè)人物,他在和女性打交道的過(guò)程中,包括當(dāng)女性遇到困難時(shí),他都會(huì)義無(wú)反顧地幫助。

    三聯(lián)生活周刊:御手洗潔曾在作品中離開(kāi)日本去瑞士,現(xiàn)實(shí)生活中你本人也離開(kāi)日本去了美國(guó),這個(gè)情節(jié)上是不是有投射自己的影子?你當(dāng)時(shí)離開(kāi)日本,是不是因?yàn)槿毡旧鐣?huì)發(fā)生了一些讓你不能忍受的現(xiàn)象?

    島田莊司:御手洗潔身上應(yīng)該投射了我成長(zhǎng)的一些過(guò)程,但我跟他是性格完全不一樣的人。而我一直認(rèn)為,人應(yīng)該有必要到世界各地去走一走看一看。

    我離開(kāi)日本有一些不得已的原因。但是作為一個(gè)本格推理小說(shuō)家來(lái)講,歐美國(guó)家才是真正的推理小說(shuō)的發(fā)源地,我只有身處其中,才能跟大家更好地去交流,才能創(chuàng)造出更真實(shí)、更接近本格推理的小說(shuō)?;谶@些我才去了美國(guó)。我離開(kāi)日本去美國(guó)的時(shí)候,正好也是日本經(jīng)濟(jì)高度發(fā)展的階段,類似于現(xiàn)在的中國(guó)。所以當(dāng)時(shí)雖然經(jīng)濟(jì)在高速發(fā)展,但是它帶來(lái)的很多社會(huì)問(wèn)題也讓人民很苦惱或者心理負(fù)擔(dān)很沉重。當(dāng)時(shí)的我也有這樣一些感受,感覺(jué)到壓力,所以決定要暫時(shí)離開(kāi)這個(gè)國(guó)家。

    三聯(lián)生活周刊:你的作品中有很多對(duì)日本社會(huì)現(xiàn)象的折射,這是不是你有意為之?

    島田莊司:我作品中對(duì)于社會(huì)現(xiàn)象的揭露,有一部分是自然流露,也有特意對(duì)某個(gè)社會(huì)現(xiàn)象發(fā)出看法。我最近創(chuàng)作了一本新的小說(shuō),可能現(xiàn)在還沒(méi)有翻譯成漢語(yǔ),這部小說(shuō)里就有我對(duì)社會(huì)現(xiàn)象思考的一種自然流露,叫《屋頂上的小丑》。

    三聯(lián)生活周刊:你的很多作品具有詭異、神秘主義的色彩,你本人是不是也對(duì)這方面的知識(shí)很感興趣?

    島田莊司:幽靈現(xiàn)象我曾經(jīng)有一段時(shí)間非常感興趣,所以學(xué)習(xí)了很多。本格推理小說(shuō)中很重要的一個(gè)特色就是通過(guò)對(duì)剛開(kāi)始出場(chǎng)的幽靈現(xiàn)象做合理的邏輯解釋,最后探明幽靈事件背后的真相,這也是創(chuàng)作的一種手法和手段。在19世紀(jì)科學(xué)革命出現(xiàn)以前,世界上的人們對(duì)幽靈現(xiàn)象懷著一種單純的回避和恐懼,并不知道應(yīng)該用什么樣的方法去面對(duì)它們。于是當(dāng)時(shí)的偵探小說(shuō)中,幽靈或鬼魂的描述也非常流行。

    三聯(lián)生活周刊:你作品改編的電影即將上映。你認(rèn)為推理小說(shuō)從文字轉(zhuǎn)換成影視,會(huì)喪失本格推理本身的魅力嗎?你認(rèn)為影視畫(huà)面應(yīng)如何把小說(shuō)中環(huán)環(huán)相扣的推理表現(xiàn)出來(lái)?

    島田莊司:很多人都說(shuō)我對(duì)自己作品的改編要求很高,這可能是一種誤解。我其實(shí)只是對(duì)御手洗潔系列的要求比較高。因?yàn)橛窒礉嵄旧硇愿癖容^古怪,作為一個(gè)名偵探,他可能在日本是一個(gè)很難被理解的人物,所以如何傳神地把他搬上熒幕,是一個(gè)比較難的課題。但這并不代表我對(duì)自己所有作品的影視改編都是要求這樣高的。在我的作品里還有愛(ài)情小說(shuō),還有另外一個(gè)偵探叫做吉敷竹史。這樣的一些作品很多也都被改編成了電視劇。因?yàn)楝F(xiàn)在很多人已經(jīng)不讀書(shū)了,只是看電視看電影,所以通過(guò)演員的表演,讓我文本中的這些角色被更多人所知道,我認(rèn)為是很好的事。

    三聯(lián)生活周刊:如何評(píng)價(jià)自己作品的影視化程度?你本人滿意與否?

    島田莊司:《星籠之海》,御手洗潔系列之一,正在全日本上映,這是以我的故鄉(xiāng)為拍攝地的作品。另外,吉敷竹史系列的一部作品現(xiàn)在日本的金澤進(jìn)行緊張的拍攝。我之前跟中國(guó)有個(gè)電影制作公司的安總交流過(guò),她也是電影公司的制作人。我們都不約而同感覺(jué)未來(lái)在中國(guó)可能迎來(lái)一個(gè)把日本推理作品大量搬上熒幕的時(shí)代,因?yàn)樵谌毡居泻芏喾浅?yōu)秀的推理小說(shuō),如果把它們搬上熒幕的話,相信會(huì)受到中國(guó)讀者和觀眾的歡迎。

    (實(shí)習(xí)記者王琪對(duì)本文亦有貢獻(xiàn))

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