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    高等院校流行音樂教育研究述評(píng)

    2016-10-27 10:44:19呂暢
    戲劇之家 2016年18期
    關(guān)鍵詞:音樂學(xué)院普通高校流行音樂

    呂暢

    【摘 要】流行音樂教育進(jìn)入高等院校雖然已有二十余年,但是相關(guān)的學(xué)術(shù)研究卻十分滯后。目前學(xué)術(shù)界對(duì)這一課題的研究主要集中于學(xué)科建設(shè)、區(qū)域性研究和個(gè)案研究三個(gè)方面。

    【關(guān)鍵詞】流行音樂教育;學(xué)科定位

    中圖分類號(hào):G640 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A 文章編號(hào):1007-0125(2016)09-0073-02

    流行音樂教育進(jìn)入高等院校雖然已有二十余年,但是相關(guān)的學(xué)術(shù)研究卻十分滯后。這或許與它的“非主流”地位有關(guān),但是更多的原因恐怕與來自音樂學(xué)界對(duì)于“流行音樂”,尤其是看起來相對(duì)“稚嫩”、“粗糙”的內(nèi)地音樂的選擇性漠視有關(guān)。

    約瑟夫·克爾曼在《沉思音樂——挑戰(zhàn)音樂學(xué)》一書中,極為犀利地指出:“音樂學(xué)家研究的主要是藝術(shù)音樂,原因很明顯。如同大多數(shù)學(xué)者,他們來自中產(chǎn)階級(jí);他們確實(shí)可能在那個(gè)階級(jí)的范圍里升華。他們所呈現(xiàn)的、試圖保護(hù)的,正是中產(chǎn)階級(jí)的價(jià)值觀,而19世紀(jì)以來的西方藝術(shù)音樂,已經(jīng)成為中產(chǎn)階級(jí)的領(lǐng)域?!盵1]

    體量龐大、影響無(wú)處不在的流行音樂產(chǎn)業(yè),對(duì)于生活于高等院校,或者科研機(jī)構(gòu)中的系統(tǒng)接受過西方音樂分析學(xué)術(shù)訓(xùn)練學(xué)的學(xué)者而言,在創(chuàng)作、表演、接受等方面都十分陌生,而且由藝術(shù)音樂所培養(yǎng)起來的審美趣味,也會(huì)對(duì)流行音樂產(chǎn)生一種由內(nèi)而外的排斥??藸柭救艘渤姓J(rèn):“無(wú)論是好是壞,我對(duì)非西方音樂,或西方流行音樂不是很感興趣。從不好的方面來看,這樣一定會(huì)暴露出我在心智和情感方面的局限;而好的方面是,也許這樣可以強(qiáng)化我在這樣的局限中所從事的研究?!币簿褪钦f,學(xué)者專注于自己感興趣,同時(shí)也很擅長(zhǎng)的傳統(tǒng)研究領(lǐng)域,不僅得心應(yīng)手,而且也是較為保險(xiǎn)的做法。

    這樣就可以解釋,為什么音樂學(xué)專業(yè)在高等院校的爆發(fā)式增長(zhǎng)基本與流行音樂進(jìn)入高等院校同步,大量年輕學(xué)者進(jìn)入學(xué)術(shù)研究領(lǐng)域,但是并沒有帶來流行音樂教育研究成果的明顯增長(zhǎng),很多研究局限于淺層次的概述,重復(fù)雷同現(xiàn)象比較嚴(yán)重。

    下面對(duì)目前已經(jīng)發(fā)表的較有代表性的研究成果進(jìn)行分類綜述。

    一、學(xué)科建設(shè)

    胡振邦在《基于高校流行音樂教育現(xiàn)狀的一些思考》中,認(rèn)為當(dāng)前高校流行音樂教育中存在的問題有:對(duì)流行音樂的偏見;學(xué)科定位模糊;構(gòu)建標(biāo)準(zhǔn)不統(tǒng)一;課程設(shè)置紊亂;盲目擴(kuò)招和招生把關(guān)不嚴(yán);師資力量?jī)?chǔ)備不足;教學(xué)手段有待加強(qiáng);教材匱乏;缺乏實(shí)踐鍛煉;授課內(nèi)容陳舊;畢業(yè)生與社會(huì)需求脫軌,等等。解決上述問題,需要樹立正確務(wù)實(shí)的培養(yǎng)目標(biāo),規(guī)范招生體系,統(tǒng)一學(xué)科建設(shè)的標(biāo)準(zhǔn),構(gòu)建科學(xué)合理的課程設(shè)置,培養(yǎng)專業(yè)師資隊(duì)伍,創(chuàng)新教學(xué)方法,注重因材施教,重視社會(huì)實(shí)踐和藝術(shù)實(shí)踐。

    劉新庚、郝巍在《關(guān)于高校“流行音樂教育”學(xué)科定位的思考》[2]中,提出要從流行音樂教育的傳統(tǒng)學(xué)科屬性和獨(dú)特性兩個(gè)方面考量其學(xué)科定位。從流行音樂教育的傳統(tǒng)學(xué)科屬性來看,流行音樂教育的音樂性、技術(shù)性與傳統(tǒng)音樂一致;流行音樂的社會(huì)功能是傳統(tǒng)音樂教育的一種延續(xù)。所以,流行音樂的教學(xué)只有與社會(huì)音樂生活互動(dòng)起來,以鮮明的人文意識(shí)和科學(xué)的教學(xué)理念為社會(huì)文化脈搏注入活力,才談得上“教育”二字,才找到了高等藝術(shù)院校的優(yōu)勢(shì)。同時(shí),文章認(rèn)為,從流行音樂教育的獨(dú)特性看,主要在于對(duì)特定的音樂體裁和風(fēng)格的學(xué)習(xí),以及舞臺(tái)表演所需要的肢體藝術(shù)表述的訓(xùn)練和規(guī)范。高等院校在接受流行音樂進(jìn)入教育體系的同時(shí),應(yīng)當(dāng)注重為這一新的教育體系提供一種可能和范式。

    丁同俊在《流行音樂在高校音樂學(xué)科中的專業(yè)定位及相關(guān)思考》[3]中,針對(duì)高校流行音樂教育的專業(yè)定位與發(fā)展方向提出:第一,從聽覺實(shí)驗(yàn)突破,以第二課堂的方式,對(duì)師生流行音樂的觀念加以引導(dǎo)。第二,以點(diǎn)帶面,以某一方向?yàn)橥黄茙?dòng)整個(gè)學(xué)科的建設(shè)。在原有的基礎(chǔ)上,考慮學(xué)校自身的條件和師資力量,開設(shè)一個(gè)流行音樂方向或某門課程。第三,聘請(qǐng)校外流行音樂方面的專家作為該學(xué)科的帶頭人,制定合適的人才培養(yǎng)方案和合理的課程設(shè)置,并充分利用社會(huì)資源,聘請(qǐng)一些國(guó)內(nèi)外業(yè)內(nèi)知名人士做定期的講座和教學(xué)。同時(shí),注意對(duì)已有音樂專業(yè)教師的培養(yǎng)和轉(zhuǎn)型,尤其是部分年輕教師在流行音樂素質(zhì)方面的提高。第四,與市場(chǎng)接軌,將學(xué)生推向市場(chǎng),接受考驗(yàn)。第五,以傳統(tǒng)專業(yè)為依托,發(fā)展流行音樂新學(xué)派。

    張燦毅在《關(guān)于普通高校普及流行音樂專業(yè)教育的思考》[4]中,對(duì)普通高校開設(shè)流行音樂專業(yè)存在的困難進(jìn)行總結(jié):第一,在思想上沒有對(duì)流行音樂形成足夠的重視。第二,對(duì)于相關(guān)專業(yè)學(xué)生的招收、考核、評(píng)價(jià)、培養(yǎng)體系缺乏統(tǒng)一的參考標(biāo)準(zhǔn)。 第三,師資力量和硬件設(shè)施的不足使高校的流行音樂專業(yè)很難展開。該文認(rèn)為,要解決上述問題,一方面高校的課程設(shè)置要統(tǒng)籌兼顧,逐步探索和積累經(jīng)驗(yàn);另一方面,要展開外出觀摩進(jìn)修、定期組織教學(xué)研討,不斷改進(jìn)教學(xué)方式促進(jìn)教師的教學(xué)能力逐步提高,在教學(xué)中突出“實(shí)用、深入、創(chuàng)新、實(shí)踐”四個(gè)要素。

    石學(xué)功在《流行音樂對(duì)當(dāng)前中國(guó)高等音樂教育的影響與作用——2010廣東流行音樂高峰論壇的思考》[5]中,認(rèn)為增加流行音樂是高職高專人才培養(yǎng)目標(biāo)的需要,引領(lǐng)流行音樂健康發(fā)展是高職高專音樂專業(yè)教育的責(zé)任,所以高職高專音樂專業(yè)增加流行音樂內(nèi)容十分有必要。高職高專音樂專業(yè)教育引入流行音樂內(nèi)容要做到科學(xué)合理,增加流行音樂的分量要適度,對(duì)哪些課程首先引入流行音樂作為教學(xué)內(nèi)容應(yīng)該有所選擇,還要注意選擇適應(yīng)當(dāng)代音樂教育需求的流行音樂作品進(jìn)入課堂。

    樊蕾在《普通高校流行音樂教育的思考》[6]中,認(rèn)為高等院校流行音樂教育存在教育資源短缺、教育方式單一、現(xiàn)實(shí)需求與教學(xué)內(nèi)容脫節(jié)的問題。在普通高校開展流行音樂教育,需要充分考慮當(dāng)前高等教育大眾化的時(shí)代背景,以解決大學(xué)生生活、學(xué)習(xí)過程中遇到的實(shí)際問題為根本目標(biāo),首倡流行音樂的娛樂性原則,滿足多層次的情感需求,拓寬公共音樂教育的實(shí)踐渠道,實(shí)現(xiàn)理論與實(shí)踐的協(xié)調(diào)發(fā)展。

    程柯楠在《普通高校流行音樂的教學(xué)改革與思考》[7]中,認(rèn)為高等院校流行音樂課程設(shè)置應(yīng)當(dāng)注意三個(gè)方面:增加流行音樂理論課程,提高學(xué)生的理論修養(yǎng);增強(qiáng)流行音樂課程針對(duì)性,培養(yǎng)專業(yè)化人才;開設(shè)學(xué)科相關(guān)課程,全面提高實(shí)踐能力。

    杜鵬宇在《流行音樂在高校教學(xué)中的新思考》[8]中,強(qiáng)調(diào)流行音樂對(duì)培養(yǎng)和提高高校學(xué)生的音樂素養(yǎng)有重要意義,認(rèn)為流行音樂教育具備德育教化功能,能夠豐富高校課堂教學(xué),提高學(xué)生音樂素養(yǎng)。

    二、區(qū)域性研究與個(gè)案研究

    吳慧敏在《從廣東流行音樂的發(fā)展試論流行音樂教育》[9]中,認(rèn)為廣東流行音樂是中國(guó)最早進(jìn)入市場(chǎng)化運(yùn)作的文化產(chǎn)業(yè)之一,其獨(dú)特的地域文化特征賦予了廣東流行音樂教育的探索更為多元化。星海音樂學(xué)院、華南師范大學(xué)藝術(shù)學(xué)院、華南理工大學(xué)藝術(shù)學(xué)院等高等院校都開設(shè)了流行音樂專業(yè)。著名音樂人陳小奇等致力于推動(dòng)流行音樂在青少年中的影響。廣東流行音樂協(xié)會(huì)每年在廣東乃至全 國(guó)發(fā)起、組織、參與的演出和學(xué)術(shù)交流超過三百多場(chǎng)。在流行音樂教育探索中走出了一條開放性與包容性并存、洞察新的審美需求、貼近大眾文化取向的道路。

    彭建輝、楊士春、王普江、施濤在《中國(guó)流行音樂高等教育探究——以四川音樂學(xué)院流行音樂學(xué)院為例》[10]中,以四川音樂學(xué)院流行音樂學(xué)院為例,對(duì)流行音樂教育的現(xiàn)狀和存在的問題進(jìn)行分析。文章指出,我國(guó)流行音樂教育在中小學(xué)階段的缺失,雖然可以通過高等教育彌補(bǔ),但是仍然無(wú)法滿足學(xué)生的需求,這是流行音樂教育體系存在的客觀矛盾。四川音樂學(xué)院所培養(yǎng)的校園明星,雖然為學(xué)校帶來了良好的口碑與聲譽(yù),但也引發(fā)了教學(xué)管理模式上的新問題。因此,必須根據(jù)實(shí)際情況科學(xué)管理,才能使“校園明星效應(yīng)”與“明星搖籃”形成相輔相成的互動(dòng)性影響,實(shí)現(xiàn)高等院校對(duì)流行音樂發(fā)展的引導(dǎo)作用。

    于丹丹在《順應(yīng)時(shí)代發(fā)展,何為高校流行音樂教育“三尺講臺(tái)”——以吉林藝術(shù)學(xué)院流行音樂學(xué)院為例》[11]中,總結(jié)了吉林藝術(shù)學(xué)院流行音樂學(xué)院在專業(yè)化教師隊(duì)伍建設(shè),流行音樂教學(xué)模式創(chuàng)新,流行音樂教學(xué)成果接軌市場(chǎng)三個(gè)方面經(jīng)過課堂實(shí)踐探索出的教學(xué)成果。

    姚宗華在《地方高師院校流行音樂教育的實(shí)踐與探索》[12]中,認(rèn)為多數(shù)高校設(shè)立的藝術(shù)教研室或藝術(shù)教育中心、美育教育中心等,很大程度上反映著流行音樂的教學(xué)及藝術(shù)實(shí)踐的內(nèi)容,大學(xué)生的各種形式的藝術(shù)實(shí)踐活動(dòng)為高校校園營(yíng)造了濃郁的流行音樂文化藝術(shù)氛圍。但是相對(duì)應(yīng)的具有流行音樂專業(yè)教學(xué)能力的師資卻相對(duì)缺乏。地方高校流行音樂教育的發(fā)展方向是要建立健全教學(xué)體系,實(shí)現(xiàn)教與學(xué)的同步規(guī)范化。

    綜上所述,流行音樂教育在我國(guó)內(nèi)地高等音樂教育體系中仍然是一個(gè)較為年輕的學(xué)科。對(duì)于這一特定領(lǐng)域的研究雖然已經(jīng)取得了一定的成果,但卻仍然停留在比較淺顯的階段。從上述論文作者的分布情況看,還沒有專門對(duì)這一課題進(jìn)行系統(tǒng)研究的“專家”。這種狀況與高等院校流行音樂教育迅猛的發(fā)展現(xiàn)狀形成了強(qiáng)烈的反差。改變這種現(xiàn)狀,迫在眉睫。

    參考文獻(xiàn):

    [1](美)約瑟夫·克爾曼.沉思音樂——挑戰(zhàn)音樂學(xué)[M].朱丹丹,湯亞汀譯.北京:人民音樂出版社,2008,24.

    [2]劉新庚,郝巍.關(guān)于高?!傲餍幸魳方逃睂W(xué)科定位的思考[J].南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)(音樂與表演版),2010,(4):144.

    [3]丁同俊.流行音樂在高校音樂學(xué)科中的專業(yè)定位及相關(guān)思考[J].藝術(shù)教育,2010,(3):104.

    [4]張燦毅.關(guān)于普通高校普及流行音樂專業(yè)教育的思考[J].大眾文藝,2010,(7):204.

    [5]石學(xué)功.流行音樂對(duì)當(dāng)前中國(guó)高等音樂教育的影響與作用——2010廣東流行音樂高峰論壇的思考[J].藝術(shù)研究,2011,(3):42.

    [6]樊蕾.普通高校流行音樂教育的思考[J].音樂創(chuàng)作,2010,(1):156.

    [7]程柯楠.普通高校流行音樂的教學(xué)改革與思考[J].音樂時(shí)空,2014,(14):131.

    [8]杜鵬宇.流行音樂在高校教學(xué)中的新思考[J].佳木斯教育學(xué)院學(xué)報(bào),2010,(4):233.

    [9]吳慧敏.從廣東流行音樂的發(fā)展試論流行音樂教育[J].人民音樂,2013,(8):66.

    [10]彭建輝,楊士春,王普江,施濤.中國(guó)流行音樂高等教育探究——以四川音樂學(xué)院流行音樂學(xué)院為例[J].音樂探索,2012,(4):116.

    [11]于丹丹.順應(yīng)時(shí)代發(fā)展,何為高校流行音樂教育“三尺講臺(tái)”——以吉林藝術(shù)學(xué)院流行音樂學(xué)院為例[J].音樂大觀,2014,(11):241.

    [12]姚宗華.地方高師院校流行音樂教育的實(shí)踐與探索[J].文史月刊,2012,(8):80.

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