淺議如何有效提高嗩吶吹奏技巧

王俊梅

（沈陽師范大學(xué) 戲劇藝術(shù)學(xué)院，遼寧 沈陽110034）

一、引言

嗩吶是一種古老的樂器，公元3 世紀(jì)就由波斯、阿拉伯一帶傳入我國。明代開始我國古籍中就有了嗩吶吹奏的記載，到了明代后期嗩吶已經(jīng)在戲曲表演伴奏的過程中占據(jù)了十分重要的地位，成為了民族樂器的重要代表。時至今日，嗩吶在民族聲樂演奏中依然占據(jù)著重要的地位，成為了中國民族音樂走向世界的“民族元素符號”，受到觀眾的普遍歡迎和喜愛。

嗩吶的音域比較廣泛，音色高亢嘹亮，演奏者通過在嘴巴中含住簧片，用力吹氣使之振動發(fā)聲，經(jīng)過木制管身以及金屬的擴音碗的振動和擴音，向外發(fā)出聲音。為了實現(xiàn)理想的演奏效果，演奏者必須全面掌握嗩吶演奏的技巧。

二、吹奏技巧訓(xùn)練的重要作用

對于嗩吶演奏者來說，進(jìn)行長期系統(tǒng)的吹奏技巧訓(xùn)練主要具有如下幾方面作用：

1.可以真正熟悉和掌握嗩吶的演奏規(guī)律。相比于其他民族樂器，嗩吶在演奏的復(fù)雜性和專業(yè)性方面還是相對較高的，其吹奏和發(fā)聲原理也與笛子等其他民族樂器有著一定的區(qū)別。表演者通過長期系統(tǒng)化的訓(xùn)練，不僅有助于他們更好地了解嗩吶的內(nèi)部構(gòu)造，也有助于他們更好地掌握換氣、顫音等各種技巧，達(dá)到惟妙惟肖的藝術(shù)效果，實現(xiàn)對嗩吶演奏藝術(shù)規(guī)律總體化和全面性的把握。

2.促進(jìn)口內(nèi)技巧和手指技巧的高度協(xié)調(diào)。嗩吶的吹奏需要依靠吹奏者的口內(nèi)技巧和手指技巧共同實施、共同配合來完成。無論是口內(nèi)技巧還是手指技巧，本身都是演奏者運用自身身體機來實現(xiàn)的，相對比較容易實現(xiàn)，但是如果單純地運用其中一種技巧，是無法完成高難度演奏的，也無法實現(xiàn)預(yù)期的藝術(shù)效果，只有做到兩個技巧的使用高度協(xié)調(diào)和無縫銜接，才有可能演奏出美妙的音樂。但是如果想達(dá)到這個境界，就必須要通過長期系統(tǒng)的吹奏訓(xùn)練來實現(xiàn)口、手技巧的高度協(xié)調(diào)統(tǒng)一。

3.有助于實現(xiàn)“身心合一”的藝術(shù)效果。對于嗩吶演奏者來說，衡量其藝術(shù)水平和藝術(shù)成就的重要標(biāo)準(zhǔn)是“身心合一”，即能夠在完成高難度演奏的同時更好地傾注演奏者的內(nèi)心情感。如果僅是完成了樂曲的演奏而并未傾注表演者的情感，那么這個演奏的過程就是低水平的，樂曲也缺乏感染力和生命力。如何在演奏中傾注內(nèi)心的情感，實現(xiàn)“身心合一”的效果，就需要表演者通過長期的訓(xùn)練加以深刻體會。

三、嗩吶吹奏技巧練習(xí)存在的主要誤區(qū)

相比于其他吹奏類樂器，嗩吶對于吹奏者的技巧要求更高，必須要通過勤學(xué)苦練方能練就爐火純青的技巧。但是，現(xiàn)階段很多演員在嗩吶吹奏技巧練習(xí)的過程中卻走入了如下幾個誤區(qū)：

一是試圖借鑒和使用其他樂器的吹奏技巧。正如前文所述，嗩吶的結(jié)構(gòu)比較復(fù)雜，與其他吹奏樂器在發(fā)聲原理等方面具有明顯區(qū)別。一些青年嗩吶演員為了追求藝術(shù)創(chuàng)新，試圖更多地運用長笛等其他吹奏樂器的演奏技巧。實際上，其他吹奏樂器的演奏技巧并不完全適用于嗩吶吹奏，如果盲目學(xué)習(xí)借鑒就會產(chǎn)生適得其反的效果。

二是試圖尋求捷徑。嗩吶吹奏技巧訓(xùn)練是非常艱苦而枯燥的，沒有其他捷徑可尋。一些演員為了在短時間內(nèi)提高專業(yè)水平，沒有尊重藝術(shù)規(guī)律，不惜采取一些其他訓(xùn)練方式和手段，無法真正實現(xiàn)技巧的有效提升。

四、如何有效提升嗩吶吹奏技巧

與其他樂器相比，嗩吶的最大特色在于演奏者可以通過對嘴巴內(nèi)簧片的控制來實現(xiàn)音量、音色、音高的調(diào)整和變化，并綜合運用各類表演技巧。為此，呼吸、指法等技巧訓(xùn)練都有固定的方法可循。

（一）呼吸訓(xùn)練技巧

掌握好呼吸的技巧，為吹奏過程提供充沛的氣息是實現(xiàn)演奏成功的基礎(chǔ)性條件，“氣足音滿”正是呼吸訓(xùn)練重要性的生動寫照。對于嗩吶演奏者來說，為了始終保持氣息飽滿，就需要快速的吸入更多的氣息，同時有效控制氣息的呼出過程，講究呼出的節(jié)奏，盡量做到“少而慢”，為了達(dá)到這個效果，就必須要學(xué)會控制呼吸過程中腹部的動作，用來更好地控制氣息，符合演奏的需要。

筆者認(rèn)為，比較有效的呼吸訓(xùn)練方法是“丹田呼吸法”，在吸氣的過程中要實現(xiàn)小腹內(nèi)收和肋骨外擴，利用小腹內(nèi)收的動作來控制呼出的氣息的節(jié)奏。具體來說，應(yīng)當(dāng)做到如下幾點：

一是做到吸氣快、吐氣慢。在呼吸的過程中，演奏者需要做到與呼吸無關(guān)的部位全部放松，便于盡量在短時間內(nèi)吸入大量的氣息，同時在呼出的過程中要根據(jù)演奏實際需要合理控制好呼出氣息的量，盡量少而緩慢地呼出氣息。

二是做到利用鼻子吸氣。為了始終保持充沛的氣息和穩(wěn)定的節(jié)奏，演奏者在嗩吶演奏的過程中要做到利用鼻子進(jìn)行吸氣，這樣既能夠確保每次吸入的氣息量基本穩(wěn)定，也能夠讓口腔技巧得到更好地運用。只有在運用鼻子吸氣量實在無法滿足演奏需要或者運用“搶氣”達(dá)到特殊效果的情況下，才會運用口腔與鼻腔同時進(jìn)行呼吸。

三要做到保持呼吸連貫。保持呼吸的連貫性是維持總體演奏節(jié)奏平穩(wěn)的關(guān)鍵和基礎(chǔ)。由于在演奏過程中對氣息控制的要求非常高，嗩吶演奏者必須要做到合理呼吸，切忌不要在第一次氣息完全呼出后才進(jìn)行第二次吸氣，這樣會嚴(yán)重破壞氣息總量，也會給演奏的穩(wěn)定性造成不利影響。應(yīng)當(dāng)在第一口氣息尚未完全呼出的同時進(jìn)行第二口氣息的吸入，始終保持氣息的持久綿長，維持呼吸總體節(jié)奏的穩(wěn)定性和連貫性。

（二）顫音技巧

顫音技巧也是嗩吶吹奏過程中經(jīng)常使用的演奏技巧，通過調(diào)動和使用各種方法可以實現(xiàn)完全不同的演奏效果。常用的顫音包括氣顫音、齒顫音、指顫音、臂顫音等。

氣顫音屬于吟音，主要通過演奏者控制氣息來實現(xiàn)。在演奏過程中，演奏者需要盡量大量吸入一口氣息，利用小腹裹住氣息并進(jìn)行有規(guī)律的彈性收縮，隨著收縮的過程會產(chǎn)生微微帶有波動的聲音，這些聲音猶如弦樂演奏過程中的揉弦。根據(jù)演奏樂器題材、風(fēng)格的不同，顫音的長短、強弱、快慢應(yīng)當(dāng)有所區(qū)別，用于突出營造出不同的藝術(shù)效果。

齒顫音本質(zhì)上也屬于吟音的一種，俗稱為“指花”，是一種用途非常廣泛的技巧。在嗩吶演奏過程中，齒顫音一般用來表達(dá)歡快的節(jié)奏和愉悅的情緒，也能夠表達(dá)出豐富多彩的感情。在演奏過程中，齒顫音的運用效果十分明顯，兩個鄰近的音符之間迅速實現(xiàn)了交替，雖然這個過程非常短暫而迅速，但是卻依然可以感受到兩個鄰近音之間的清晰的界限。如果無法保持這個清晰化的界限，那么齒顫音的特點將被弱化，失去鮮明的特點。

臂顫音又稱為小臂顫音，是區(qū)別于指顫音的另一種顫音方式，其藝術(shù)效果也有一定的區(qū)別。在使用臂顫音的過程中，演奏者并不是利用手指的動作去拍打嗩吶的發(fā)聲孔，而是利用小臂的短時間內(nèi)的迅速擺動去帶動手指，手指的動作是被動的，方向垂直于嗩吶桿，通過上下拍打音孔來實現(xiàn)顫動發(fā)音。這種顫音更加具有持久性和穩(wěn)定性，更加便于表達(dá)激越之情。為了掌握好臂顫音技巧，演奏者要做到手臂帶動手指運動，手指不可抬起過高，要確保手指、手腕和小臂始終保持在一條直線之上。

（三）循環(huán)換氣技巧

相比于其他兩種技巧，循環(huán)換氣技巧的使用頻率不高，只有在演奏某些特定題材或作品時才能夠使用。具體來說，演奏者需要充分利用好小腹的力量，用來控制呼吸的節(jié)奏和力度。此外，要用鼻子進(jìn)行吸氣，同時用嘴巴進(jìn)行吐氣，在用鼻子吸氣的過程中要盡量收縮小腹，同時利用吸入的氣息將兩肋鼓起，不斷壓迫氣息向上運行，也就是要用小腹收縮的力量迫使氣息不斷地向上運行，直至將氣息送入口腔之內(nèi)。在氣息進(jìn)入口腔后，演奏者再根據(jù)需要利用兩腮的力量，將氣息逐步向外排出。在吐氣的同時，演奏者的小腹肌肉也會隨之放松。在完成了一個呼吸循環(huán)后再不斷反復(fù)，重復(fù)這個過程。

值得一提的是，為了確保氣息穩(wěn)定充沛，演奏者一定要把握規(guī)律，即不能等第一口氣完全呼出后再進(jìn)行吸氣，而是需要在第一口氣息尚未完全用盡之時就進(jìn)行第二次吸氣，這樣才能夠確保兩個呼吸過程的連貫性和統(tǒng)一性，沒有換氣的痕跡，也能夠持久地保持嗩吶吹奏長音的穩(wěn)定連貫。

為了掌握這個技巧，演奏者可以采用吹氣訓(xùn)練的方式，即找到一個蘆葦棒，并將蘆葦棒插入水中，按照上述的呼吸方式反復(fù)循環(huán)地進(jìn)行練習(xí)，直到水里能夠連續(xù)不斷地出現(xiàn)氣泡，這樣就掌握了這種技巧。在電影《百鳥朝鳳》中就有類似訓(xùn)練的鏡頭。

（四）鼓腮換氣技巧

在長期的藝術(shù)表演實踐中，一些嗩吶演奏藝術(shù)家借鑒其他樂器演奏的技巧，創(chuàng)造出了一種特殊的換氣方法——鼓腮換氣法。在嗩吶演奏的過程中，演奏者在第一口氣即將用盡之際，將剩余的氣息存入兩腮之中，讓兩腮呈現(xiàn)出鼓包形狀，之后保持用鼻子進(jìn)行吸氣，同時將兩腮逐步收緊，用腮內(nèi)儲存的氣息來進(jìn)行吹奏。隨后采取同樣的方式進(jìn)行第二次、第三次的呼吸吹奏。通過運用鼓腮換氣技巧，可以保持嗩吶的聲音長時間居于穩(wěn)定狀態(tài)。應(yīng)該說，鼓腮換氣法是嗩吶演奏所獨有的換氣方法，其他諸如笛子等吹奏樂器就無法完全使用鼓腮換氣法，這是由嗩吶這種樂器等獨特構(gòu)造和吹奏方式所決定的。

首先，嗩吶是雙簧管樂器，吹奏者需要用嘴包住扁圓形的哨子口，運用氣息振動哨子發(fā)音進(jìn)行吹奏，只要氣息足夠充沛就可以產(chǎn)生各種音響效果。在鼓腮換氣的過程中，雖然嘴部的外在形態(tài)發(fā)生了顯著變化，但是嘴包住哨子口的吹奏口型卻沒有任何變化，這樣就能始終保持吹奏的穩(wěn)定性，這是其他樂器所無法實現(xiàn)的。

其次，很多嗩吶的哨子上還安裝有檔片，這個裝置的主要作用在于幫助吹奏者有效控制口型。在鼓腮換氣的過程中，吹奏者的雙唇有力地頂住了檔片，這樣就加大了兩腮的壓迫力量，腮內(nèi)氣息的儲存量和排氣量顯著增大，有助于更好地保持嗩吶高亢嘹亮的音色。

除了上述幾種基本的技巧以外，嗩吶的演奏技巧還包括連奏、單吐、彈音、花舌等，可以營造出完全不同的藝術(shù)效果，也能夠模仿飛禽走獸的鳴叫，需要演奏者通過認(rèn)真系統(tǒng)的訓(xùn)練加以掌握。