海明威短篇小說《白象似的小山》的空間性解讀

盧鳳花

摘 要：歐內(nèi)斯特·海明威的短篇小說《白象似的小山》以獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格、獨(dú)具魅力的寫作手法成為英語文學(xué)的經(jīng)典之作。本文運(yùn)用相關(guān)的空間形式理論對(duì)這部小說進(jìn)行了空間性解讀，提出海明威在這篇小說中主要通過并置、時(shí)間的凝固和印象主義手法對(duì)故事進(jìn)行了空間化處理。這種對(duì)小說空間的建構(gòu)不但可以為作者多層次、多角度、更加客觀真實(shí)地再現(xiàn)事件，而且大大提高了作品內(nèi)容的豐厚性、含蓄性和作品主題的多義性。

關(guān)鍵詞：《白象似的小山》 空間性解讀 并置 時(shí)間的凝固 印象主義手法

一、引言

歐內(nèi)斯特·海明威（1899-1961）是20世紀(jì)美國文學(xué)史上最富盛名的現(xiàn)代小說家之一。他的藝術(shù)風(fēng)格簡(jiǎn)練，含蓄。這一藝術(shù)風(fēng)格在《白象似的小山》中表現(xiàn)得就淋漓盡致?！栋紫笏频娜荷健肥呛Ｃ魍慕?jīng)典的短篇小說之一。全文共2000字左右，且絕大多都由對(duì)話構(gòu)成。

小說情節(jié)非常簡(jiǎn)單，一個(gè)美國男人和一位姑娘在一個(gè)西班牙小站等侯去馬德里的火車，兩人在火車站附近的酒吧外面一邊喝酒一邊聊天。對(duì)話中姑娘似乎總是有意無意地會(huì)談到“白象似的小山”，而男人則專注于強(qiáng)調(diào)“那實(shí)在是一種非常簡(jiǎn)便的手術(shù)”。雖然是兩個(gè)人的對(duì)話，但他們的對(duì)話卻不在一個(gè)語言平面上，他們各自強(qiáng)調(diào)自己心中的想法，缺乏真正的心與心的交流。本文嘗試用小說空間形式理論來解讀這篇小說，希望為讀者理解《白象似的群山》打開一個(gè)新的視角。

二、《白象似的小山》的空間形式

時(shí)間和空間是事物存在的最基本的方式，一直以來，人們都普遍認(rèn)為文學(xué)是一種時(shí)間的藝術(shù)。然而，20世紀(jì)初，現(xiàn)代主義小說開始登上文學(xué)舞臺(tái)，原來的線性順序的敘事結(jié)構(gòu)被空間并置性結(jié)構(gòu)所取代，小說向空間形式的方向發(fā)展。下面，筆者試圖從并置結(jié)構(gòu)、時(shí)間的凝固和印象主義手法三個(gè)方面來對(duì)小說《白象似的群山》進(jìn)行空間性解讀。

（一）并置結(jié)構(gòu)

《現(xiàn)代小說中的空間形式》譯序中指出：“‘并置指在文本中并列地放置那些游離于敘述過程之外的各種意象和暗示、象征和聯(lián)系，使它們?cè)谖谋局腥〉眠B續(xù)的參照和前后參照，從而行成一個(gè)整體?！睋Q句話說，“并置”就是事物與事物、事件與事件、意象與意象不再是時(shí)間上的先后順序或因果關(guān)系，而是空間上的相關(guān)性。

在《白象似的群山》中，作者在對(duì)話及場(chǎng)景的描寫中有意無意地并置了大量的意象，且這些意象大多都有深層的象征意義。如白象、鐵軌、車站、河流、酒吧，飲料等，甚至男女主人公Jig（吉格）和“the man”（男人）。乍一看，這些意象彼此之間似乎并不關(guān)聯(lián)，但正是這些似乎并不關(guān)聯(lián)的意象并置在一起，暗示出了其主題思想。Jig在英語中是指一種快步的舞蹈，象征著女主人公生活沒有著落、做事不考慮后果的年輕女孩的形象。另外，在俚語里，“吉格”還象征著“玩玩”和“計(jì)謀”這樣的意思，比如說用在“Jig is up”短語中，也就是結(jié)束了的意思。這樣的名字很容易讓人聯(lián)想到男女主人公并不認(rèn)真的情感態(tài)度和生活態(tài)度及他們最終也許會(huì)分開的結(jié)局。而至于男主人公的稱謂，從“the American”（美國人）到“the man”（男人），都不是具體的名字，從中讀者可以感受到男主人公的這代人的迷惘和生活的不確定。

此外，物的意象也具有豐富的象征意義。最重要的一個(gè)是白象，對(duì)此，不同的學(xué)者有不同的解讀?！鞍紫蟆痹谟⒄Z中比喻“昂貴但并不需要的東西”，因此很多學(xué)者把白象解釋為姑娘腹中的胎兒。還有鐵軌，鐵軌看似相離不遠(yuǎn)，卻永遠(yuǎn)不能相交，這是否暗示出男女主人公雖暫時(shí)在一起，但卻永遠(yuǎn)不能實(shí)現(xiàn)心與心的交流，永遠(yuǎn)無法真正地走到一起。另外，車站則象征著人生的驛站，河流則預(yù)示著一去不復(fù)返的美好的時(shí)光。文章當(dāng)中還提到了一種被叫做“公牛牌茴香酒”的低度飲料酒，加了水后會(huì)變味，失去了飲料的“純真”，所以姑娘說，“喝起來味道像甘草?！惫媚锖瓦@個(gè)男人的感情會(huì)不會(huì)像這加了水的飲料酒一樣“變味”呢？

作者把這些具有象征意義的意象并置在一起，使這些看似并無太大關(guān)聯(lián)的意象在同一空間里相互關(guān)聯(lián)，互為映襯，取得了某些特殊的意義，從而也深化了主題。表現(xiàn)了以故事中男女主人公為代表的“迷惘的一代”中的美國青年精神上的空虛、迷惘、彷徨和失望。

（二）時(shí)間的凝固

所謂“時(shí)間的凝固”，也就是說時(shí)間被停止下來所呈現(xiàn)出的空間感。就像你去一個(gè)景點(diǎn)，映入眼簾的有很多美好的景象，而你用相機(jī)把這不同的景象和事物拍攝了下來，于是，這張照片就把這瞬間的不同的事物和景象凝固了下來。在這一刻，時(shí)間不見了，一種空間感被表現(xiàn)了出來?？柧S諾的“時(shí)間零”理論說的就是這樣的一種情況。那什么是“時(shí)間零”呢？就像一個(gè)獵手去森林打獵，一頭雄獅撲了上來。獵手趕緊朝著獅子射了一箭，于是，就出現(xiàn)了一個(gè)膽戰(zhàn)心驚的畫面：

雄獅縱身躍起，羽箭在空中飛鳴。

而這一刻，瞬間成永恒，像被定格了一樣，一個(gè)絕對(duì)的時(shí)間被呈現(xiàn)了出來。這被卡爾維諾稱為時(shí)間零。這之后，獅子吃掉獵手或者羽箭射中獅子。但那都是發(fā)生于時(shí)間零之后的事件。至于獅子躍起與利箭射出以前，那都是發(fā)生于時(shí)間零以前。在卡爾維諾看來，這一時(shí)刻前后的情節(jié)并不重要，而時(shí)間零才是最能引發(fā)作家和讀者想象的時(shí)刻，這一時(shí)刻時(shí)間停止了，人們進(jìn)入了一種廣闊的空間中去感受小說的魅力。

“時(shí)間零”在《白象似的小山》中就得到了運(yùn)用。文中只描述了一個(gè)美國男人和跟他一道的姑娘在一個(gè)酒吧外面喝酒聊天的場(chǎng)景，至于喝酒聊天之前這兩人相處的怎樣，發(fā)生了什么，從哪里來，他們是誰，讀者無從知曉。而喝酒之后這兩個(gè)人又將會(huì)走向何方，是否會(huì)去打掉孩子，或者最終這兩人能不能順利走進(jìn)婚姻殿堂，抑或是很快分道揚(yáng)鑣，這些作者都沒做任何交代或給出任何暗示。作者就像一個(gè)事不關(guān)己的攝影師，碰巧路過西班牙小站，無意拍了這兩個(gè)人對(duì)話的場(chǎng)景的一張照片，然后就走了，故事也就結(jié)束了。而就在這一刻，讀者在這幅栩栩如生的畫面中失去了與時(shí)間的聯(lián)系，不知不覺地陷入到了空間的美妙中去。

（三）印象主義手法

印象主義是西方繪畫史中的重要藝術(shù)流派，后來也進(jìn)入到了文學(xué)領(lǐng)域。在康拉德看來，小說“應(yīng)該是一個(gè)通過感官的印象”。也就是說小說也是一種藝術(shù)，人們讀小說是一種藝術(shù)感受。作者無須按照時(shí)間的順序按部就班地描述故事的情節(jié)，而是應(yīng)該從能給人留下深刻印象的一刻開始，最后讓人物形象在忽前忽后、或重或輕、交匯穿插的描述中漸趨完善。這創(chuàng)作手法像讓繪畫有了立體感一樣，讓小說充滿了空間藝術(shù)感。

在《白象似的群山》這部小說中，作者就巧妙地運(yùn)用了這一創(chuàng)作手法，讓主要的人物形象在主要話題的來回切換和重復(fù)中表現(xiàn)得栩栩如生。比如說，海明威在這篇小說中多次重復(fù)了小說的的標(biāo)題“白象似的小山”：

（1）“它們看上去像一群白象，”她說。

（2）“我說這些山看上去像一群白象。這比喻難道不妙？”

（3）“這些山美極了，”她說?！翱瓷先ゲ⒉徽嫦褚蝗喊紫?。”

（4）“我知道。但是，如果我動(dòng)了手術(shù)，那么一切又會(huì)好起來嗎？如果我再次說有的東西像白象，你會(huì)喜歡我那樣說嗎？”

在這篇2000字左右的短篇小說里，“白象似的小山”這個(gè)標(biāo)題被重復(fù)了四次。這些對(duì)話的重復(fù)把讀者的視野引向了姑娘的內(nèi)心世界，越強(qiáng)調(diào)什么就越在意什么，這些重復(fù)說明在姑娘的內(nèi)心深處是非常在意這個(gè)孩子的，她并不想打掉這個(gè)孩子。如果真要打掉這個(gè)孩子，也是迫于男人的壓力和對(duì)愛情的幻想。

而另一方面，男人則一直在強(qiáng)調(diào)：

（1）“那實(shí)在是一種非常簡(jiǎn)便的手術(shù)，吉格?！蹦腥苏f。

（2）“如果你不想做的話，我不會(huì)勉強(qiáng)你。不過我知道這種手術(shù)是很便當(dāng)?shù)??！?/p>

（3）“我不會(huì)為這事兒煩心的，因?yàn)槭中g(shù)非常便當(dāng)?！?/p>

（4）“再說，我知道手術(shù)是非常便當(dāng)?shù)??！?/p>

在這位姑娘有意無意提起“白象似的小山”的同時(shí)，男人則在一直重復(fù)“手術(shù)是非常便當(dāng)?shù)摹?。這種寫作手法就像畫家作畫一樣，一層一層地涂顏色，筆觸加重，每重復(fù)一次，人物的輪廓或形象就更有立體感，就更加清晰地展現(xiàn)在了讀者的面前。在這種對(duì)話重復(fù)的寫作手法下，不想墮胎又迫于男人壓力的糾結(jié)的姑娘形象和一邊說愛姑娘并不勉強(qiáng)她去做手術(shù)一邊又竭力勸說姑娘去墮胎的虛偽的男人的形象便深刻地留在了讀者的印象里。

三、結(jié)語

當(dāng)我們運(yùn)用相關(guān)的小說空間形式的理論剖析了《白象似的小山》后，我們便發(fā)現(xiàn)，作者通過對(duì)這部小說進(jìn)行了并置、時(shí)間的凝固和印象主義手法等空間化的處理，使整部小說就像一幅畫，時(shí)間在這一刻停止了而永遠(yuǎn)地留存于空間之中。另外，在這幅畫中大量具有象征意義的意象的并置，則極大地增強(qiáng)了這幅畫的含蓄性和多義性。最后作者用印象主義手法對(duì)作品中的意象的輪廓該描的描，該加重的加重，客觀地描繪出了視覺現(xiàn)實(shí)中的瞬息片刻。由此，一部極具空間性特征的作品便呈現(xiàn)在了讀者面前。這種空間化的處理不僅提高了作品自身的表現(xiàn)力，也將小說作為一種藝術(shù)的美學(xué)價(jià)值表現(xiàn)得更加充分。

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