從《寒戰(zhàn)2》看香港警匪電影的融合路徑

羅娜

從《無間道》以來香港警匪片往往離不開“證人”“線人”“臥底”這幾個關鍵詞，《寒戰(zhàn)》也是從這一角度入手來進行創(chuàng)作，但是《無間道》的成功實在很難超越?！逗畱?zhàn)2》的編劇可謂另辟蹊徑，將個人之間的斗爭擴展到勢力集團的斗爭，電影中的個人也變成了利益集團的棋子。香港警匪片大部分是正義與邪惡的較量，表面上警察代表正義，匪徒代表邪惡，但是《寒戰(zhàn)2》中匪徒和警察之間是交融的，不僅是和警察還有更高層的行政機構。《寒戰(zhàn)2》賦予一個人正邪兩種屬性，它放棄簡單的正邪之爭，而專注于揭示復雜事件背后的利益紛爭以及在環(huán)境壓力下的人性掙扎和改變。

一、 人物塑造的多個層次

在《寒戰(zhàn)2》中人物的行為常常會有超越表層的涵義。第一個具有深意的動作是李家俊一邊看書一邊打響指的動作，它揭示了隱藏的人物關系。這是《寒戰(zhàn)》最后的鏡頭也是《寒戰(zhàn)2》的開篇鏡頭。在這里必須要簡單提及一下《寒戰(zhàn)》的結局，即李文斌為維護法治大義滅親。李家俊的這一動作曾經出現(xiàn)在和父親李文斌最后的對峙中，當時李文斌在同樣的書上折頁，暗示李家俊事件敗露，李家俊用響指回復明白父親的意思。所以李家俊在監(jiān)獄中依然能悠閑地看書、打響指就反映他內心相信父親李文斌一定會來救他，書的名字是《影子武士》，這更加暗示出李家俊只是一枚棋子，他背后有更大的操縱他的利益集團。

第二個具有深層含義的人物行為是何國正與李文斌對峙時的動作。李文斌和何國正的這一場對手戲被觀眾認為經典，因為在兩人之間的對峙中包含了太多隱藏的情感。兩個人的對峙沒有一句臺詞，所有的內涵全由一系列的動作來表達。何國正是李文斌曾經的部下，兩人情同父子，他為李文斌甘愿背黑鍋假死隱姓埋名。劉杰輝看透李文斌的心思，故意安排李文斌作為這次緝捕行動的總指揮，因此按理來說，他必須緝捕五名罪犯，但是這些罪犯都是對他忠心耿耿的部下，李文斌內心的糾結可想而知。李文斌與何國正隔著玻璃相望，李文斌的身后是浩大的香港警察部隊，何國正的身邊是倒下的戰(zhàn)友。何國正的眼睛掃到了暗暗對準他的機槍，他注視著李文斌，眼含熱淚。這份眼淚有對任務失敗的遺憾、有失去戰(zhàn)友的心痛，突然他挺直身體，用力地合了一下腳跟，對李文斌做了最后的致敬，為了隱藏他沒有舉起手。李文斌把一切看在眼里，他極其輕微地用只有兩人能看到的弧度搖了搖頭，因為他預見了何國正接下來的舉動。隨后何國正舉起手里的槍，對準李文斌，瞬間他被窗外的狙擊手擊中了頭顱。何國正倒下來時，李文斌的眼中充斥著無奈、心痛、絕望，他仿佛不能接受發(fā)生的一切。何國正用槍對準李文斌才能保證李文斌的清白，他絕不會扣下手中的扳機。李文斌與何國正對峙時的一系列動作將一個部下對上司的忠心和上司對部下的珍視表達得淋漓盡致，兩人的動作都很隱蔽很輕微，小到只有彼此可以看清，但是卻表達出了非常深重的情感和極其糾結的人物心理。

除了富有深意的動作之外，影片中人物眼神的表現(xiàn)也呈現(xiàn)出多個層次?！逗畱?zhàn)2》中，導演使用了大量的特寫鏡頭。鏡頭集中在演員的面部，情感主要通過眼神來表達，且電影中的人物大多沒有簡單的正邪之分，臺詞量也不多，所以用眼神來表達人物所有的心理活動是需要很高的演技才能完成的。飾演李文斌的梁家輝曾經憑借《寒戰(zhàn)》獲得香港電影金像獎最佳男主角，在《寒戰(zhàn)2》中梁家輝繼續(xù)保持了超高水平的表演。因為李文斌的人物性格較為復雜，其個人的處境也位于“警”和“匪”之間，所以這個人物如何同時周旋于向對峙的集團，并且在夾縫中保全自己和兒子是非常困難的。整個電影中，李文斌的人物形象發(fā)生了很大的變化。在前期，李文斌面對警察局長劉杰輝的眼神是謙卑的，他懇求劉杰輝保全自己的兒子。在面對蔡元祺的時候，李文斌的眼神是謹慎的，他了解蔡元祺的整個計劃，了解其中的危險性。面對兒子的時候，李文斌的眼神是柔和的擔憂的，表現(xiàn)了博大的父愛。在面對何國正的時候，他的眼神是痛苦的、絕望的，因為他必須親眼見證自己心愛的部下為了保全自己而死。最后面對劉杰輝的時候，他的眼神是憤怒的、憎恨的，因為劉杰輝親手射殺了他的兒子，面對簡大狀的威脅時，他的眼神是無畏的、篤定的。李文斌的人物設定是老謀深算的警局高官，所以他的內心世界不會直接通過語言來表達，大部分的真實情感都藏于眼神之中。梁家輝在不同階段，十分準確地表現(xiàn)出了不同的眼神，成功地塑造了李文斌這一復雜的人物形象。

《寒戰(zhàn)2》用人物的動作和眼神來表達情感、揭示內涵，這十分符合人物的性格和影片的氛圍?！逗畱?zhàn)2》中的人物性格和經歷更為復雜，人物關系更加微妙。電影大部分處于一種壓抑、神秘、暗潮涌動的氛圍中，主要人物的形象也多為睿智老練，因此用動作和眼神來表達情感要比直白的臺詞更為細膩和深入人心，也有利于塑造人物形象。

二、 警匪關系復雜化

在《寒戰(zhàn)2》中，表面上看劉杰輝、李文斌是警，李家俊、何國正是匪。但是實際上兩個勢力集團的關系及其密切和復雜。李家俊與何國正等人曾經都是警察，也是李文斌的部下，因此他們對于警察的系統(tǒng)非常清楚，他們支持的也是身為警察的李文斌。所以從這個角度看，他們是支持警察的。而在警察集團中，前退休警察局局長蔡元祺伙同律政司司長黎永廉想要操縱整個香港的政局。他們威脅三司十三局行政領導，架空特首，逼現(xiàn)任特首以健康理由辭職，黎永廉可以憑借三司的支持署理行政長官職務，這樣就可以對香港行政機構實施大換血，從而保證六個月后補選獲勝。這就是本部電影中真正隱藏的計劃，在這個計劃中包括要罷免劉杰輝，這就是他們要扶持李文斌的原因。從這個角度看，所謂的“匪”實則是他們支持的。因此《寒戰(zhàn)2》中以李文斌和劉杰輝為中心的對峙雙方是不能簡單的用“警”和“匪”來劃分的。

按照以往的電影，兩個集團會分成正義和邪惡兩方。在《寒戰(zhàn)2》中，不能簡單地用正義和邪惡來標簽化人物，一個人物往往帶有正義和邪惡兩種屬性。相比較《寒戰(zhàn)》中強調的法治精神，完全正義維護法治的警察形象劉杰輝，在《寒戰(zhàn)2》開始就發(fā)生了變化。在營救妻子的時候，劉杰輝表現(xiàn)出明顯的不冷靜，粗暴地毆打罪犯李家俊。在親人面前，他也犯了李文斌曾經的錯誤。劉杰輝理直氣壯地用”非常時期，非常方法”來解釋自己違反警例的相關行為。可是誰來判定這是特殊時間？還是劉杰輝自己，特殊時間的設定，只不過是為了他個人的破例行為的掩護。李文斌由原來大義滅親的警察，成為了匪徒中的一員。李文斌這個人物是《寒戰(zhàn)2》中性格最為復雜，內心情感最糾結的人物。他放下自尊懇求劉杰輝，保全他兒子的性命。為了營救兒子，他參與蔡元祺的計劃與香港警局作對。但是在與兒子擁抱時，他又偷偷告訴兒子要遠離這些人，重新開始生活。李文斌承擔著來自警匪雙方的壓力，他的行為本身具有強烈的矛盾性，他對蔡元祺的計劃心懷疑慮，就算是蔡元祺可以幫他上位，他也不愿意以顛覆整個香港為代價。這體現(xiàn)了李文斌心中正義的部分。在他與何國正對峙的戲份中，也體現(xiàn)了他內心善良的部分，他不希望為了保全地位而犧牲下屬的性命。他走上反對警察當局的路，也經歷了一個較為復雜的過程。首先是自己兒子的叛逃，他不得不聽命于蔡元祺的擺布，這是他被動的部分，其次，是他自己對權力的渴望以及和劉杰輝之間的宿怨，這是他主動的部分，最后，是曾經部下毫無保留的支持，這成了他出走的直接助力。電影中導演設計了一個細節(jié)來暗示李文斌的轉折點，那就是李文斌帶上了兒子送給他的新眼鏡。這時候鏡頭給了一個人物特寫，帶上新眼鏡的李文斌眼神中瞬間充滿了犀利和霸氣，這表明他接受了兒子的建議走上篡權的道路。在李文斌轉變的這個部分，影片表達不夠細致，僅僅用了這一個動作一筆帶過，對于背后復雜的原因和他內心的掙扎沒有進行更加深入的刻畫。因此觀眾看到的是李文斌一下子從警察變成匪徒，這一角色的轉換十分跳躍，讓人感覺情節(jié)不夠連貫，敘述不夠完整。香港警匪電影習慣上對于人物內心進行充分的探索和描繪，《寒戰(zhàn)2》雖然把劇情上升到政治權利關系的高度，但是依然不能忽視對主要人物塑造的邏輯性和連貫性。

《寒戰(zhàn)2》中引入了以簡奧偉為中心的第三勢力集團。簡奧偉是資深的大律師，對于劉杰輝和李文斌都可以提出質詢。這個人物雖然在電影中戲份不多，但一定程度上卻是公平和法治的代名詞?！耙粋€是前任處長，不正當使用槍械；一個是現(xiàn)任處長不正當使用職權?！焙唺W偉的這句話高度概括了兩人的問題，也說出來影片的實質。沒有絕對正義的一方，沒有明確的“警”和“匪”，雙方都是為自己的利益服務。

警匪關系的復雜化給觀眾提供了更多辯證思考的空間，不能依靠慣性的思維判定事情的對錯，沒有代表絕對正義的一方，每一個參與者都有自己的立場?！逗畱?zhàn)2》透過警匪關系揭示香港政局隱藏的激烈斗爭，在電影中甚至出現(xiàn)了特首、三司、十三局等多個重要的行政崗位，從一個警察局長職位的斗爭擴展到整個香港政局。對于政治斗爭的敘述，《寒戰(zhàn)2》的情節(jié)層層深入、高潮迭起、懸念叢生，觀眾的觀感體驗絲毫不亞于一般意義上的警匪片。《寒戰(zhàn)2》從非常微觀的人性分析到非常宏觀的政治局勢，敘事深度和廣度超過以前的香港警匪電影，也體現(xiàn)了導演的高超的敘事能力。

結語

《寒戰(zhàn)2》的情節(jié)設置，為香港的警匪警匪電影提供了一個新的融合路徑，即傳統(tǒng)警匪槍戰(zhàn)片和政治斗爭片的融合?，F(xiàn)階段，香港的警匪電影要在繼承傳統(tǒng)的情況下進行創(chuàng)新和發(fā)展，保留傳統(tǒng)警匪片中槍戰(zhàn)、打斗等激動人心的場面以及對于人物細致深入的刻畫，同時融入政治斗爭片中復雜的人物關系，層層遞進的故事情節(jié)以及更加深刻的社會內涵。政治斗爭元素的融入為影片提供了更多的邏輯推理和懸念設置，為電影創(chuàng)作者提供了更大的創(chuàng)作空間，也給觀眾帶來更好的觀影體驗。