包豪斯時(shí)期幾何抽象繪畫(huà)主義對(duì)現(xiàn)代主義建筑設(shè)計(jì)的影響研究

郭　偉　馮　天

（遼寧科技大學(xué)建筑與藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院，遼寧鞍山114000）

包豪斯時(shí)期幾何抽象繪畫(huà)主義對(duì)現(xiàn)代主義建筑設(shè)計(jì)的影響研究

郭偉馮天

（遼寧科技大學(xué)建筑與藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院，遼寧鞍山114000）

本文旨在研究抽象繪畫(huà)時(shí)期的一個(gè)節(jié)點(diǎn)——包豪斯幾何抽象繪畫(huà)主義時(shí)期對(duì)現(xiàn)代主義建筑的建筑形式和空間關(guān)系的影響與創(chuàng)作，以此為基準(zhǔn)點(diǎn)探索包豪斯時(shí)期幾何抽象繪畫(huà)主義對(duì)現(xiàn)代主義建筑的設(shè)計(jì)的影響。

包豪斯幾何抽象繪畫(huà)；現(xiàn)代主義建筑；建筑設(shè)計(jì)手法；空間關(guān)系

二戰(zhàn)過(guò)后，各國(guó)建筑破壞嚴(yán)重，而細(xì)節(jié)復(fù)雜、構(gòu)造繁瑣的古典主義建筑并不能滿足當(dāng)時(shí)的“房屋”這種最基本的要求，因此新一代的建筑師們面臨著嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)，他們要從建筑最基本的功能出發(fā)，兼?zhèn)涞疆?dāng)時(shí)的經(jīng)濟(jì)技術(shù)水平與人們現(xiàn)式的審美觀念，設(shè)計(jì)出可大量生產(chǎn)及制造的建筑（現(xiàn)代主義建筑）。故產(chǎn)生于20世紀(jì)初的抽象主義，則給建筑師們一個(gè)明晰的方向與模板。

一、包豪斯時(shí)期抽象繪畫(huà)的形成與特點(diǎn)

包豪斯時(shí)期的抽象繪畫(huà)是西方現(xiàn)代藝術(shù)的重要成果及其在抽象繪畫(huà)中不可分割的支流，與大部分的抽象主義類似，均由抽象的點(diǎn)、線、面、色、形等組成的以表達(dá)內(nèi)在情感需要為媒介的藝術(shù)。從一定程度上說(shuō)，藝術(shù)均要經(jīng)過(guò)抽象，不能絕對(duì)的表現(xiàn)客觀自然。其中以荷蘭的“風(fēng)格派”對(duì)包豪斯抽象主義教學(xué)研究體系的建立為標(biāo)桿，“風(fēng)格派”的代表們主張用抽象的幾何圖形來(lái)表現(xiàn)內(nèi)在情感需要，從而強(qiáng)調(diào)藝術(shù)的簡(jiǎn)化性與抽象性。他們把幾何圖形和三原色進(jìn)行排列組合，創(chuàng)造出以抽象為媒介的情感共鳴。在此基礎(chǔ)上，包豪斯愈漸傾向于理性主義，“包豪斯抽象風(fēng)格”也是成熟于這個(gè)時(shí)期。從歷史的角度看：該時(shí)期的精神無(wú)疑是包豪斯區(qū)別于戰(zhàn)后國(guó)際風(fēng)格最有意義的地方。1928年之后直到關(guān)閉，先后繼任校長(zhǎng)的漢斯·邁耶和米斯·凡·德·羅的理念，比格羅皮烏斯更加功能主義，從而也將現(xiàn)代主義建筑推上了新浪潮。漢斯·邁耶和米斯·凡·德·羅戰(zhàn)后與一大批聲名顯赫的建筑師們?cè)O(shè)計(jì)過(guò)的現(xiàn)代主義建筑，均獲得了巨大的成功。也是他們將集成抽象繪畫(huà)主義精神的功能建筑推上了現(xiàn)代的歷史舞臺(tái)，他們讓抽象繪畫(huà)不在孤立的成為一門藝術(shù)，而是進(jìn)行了聯(lián)系，提煉并整合讓藝術(shù)為人們服務(wù)，讓藝術(shù)歸于生活。從此，人們也逐步了解到包豪斯的特點(diǎn)與進(jìn)步，連同與抽象繪畫(huà)主義的印象感同身受并凝固下來(lái)。

二、包豪斯抽象理念與現(xiàn)代主義建筑的關(guān)系

包豪斯時(shí)期的抽象繪畫(huà)理念主要?dú)w于三個(gè)方面：一是提倡該理念指導(dǎo)下的理性與結(jié)構(gòu)選型美；二是提煉抽象繪畫(huà)主義下的情感需求，將其運(yùn)用到設(shè)計(jì)中去；三是解放抽象繪畫(huà)的抽象性與簡(jiǎn)化性，從而讓抽象繪畫(huà)運(yùn)用到的手法來(lái)促使該時(shí)期設(shè)計(jì)手法趨于成熟。在此影響下，現(xiàn)代建筑的設(shè)計(jì)理念與包豪斯時(shí)期抽象繪畫(huà)理念相輔相成，包豪斯主義理念的革命性，以致改變了整個(gè)現(xiàn)代設(shè)計(jì)和現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)的面貌。

包豪斯校舍是世界上第一所完全繼承包豪斯抽象繪畫(huà)主義精神及其理念下設(shè)計(jì)的建筑，沃爾特·格羅皮烏斯在設(shè)計(jì)包豪斯校舍時(shí)，遵循形體和空間關(guān)系的自由，與當(dāng)代抽象繪畫(huà)自由卻有章可循的構(gòu)圖布局相呼應(yīng)，依照功能分區(qū),又按使用關(guān)系而相互連接，給人成熟的空間感受。公共空間和辦公空間底層架空，可通行車輛、行人來(lái)達(dá)到一種初入建筑內(nèi)部空間時(shí)的一種輕盈感，也類似于抽象繪畫(huà)作者給予讀者初讀畫(huà)作時(shí)表觀的感受。設(shè)計(jì)者創(chuàng)造性地運(yùn)用現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)手法，從建筑物的實(shí)用功能出發(fā)，按各部分的實(shí)用要求及其相互關(guān)系定出各自的位置和體型。利用鋼筋、鋼筋混凝土和玻璃等新材料以突出材料的本色美。從而使得包豪斯時(shí)期抽象繪畫(huà)所提倡的結(jié)構(gòu)與理性美得到升華。

在建筑形式與材料上上充分運(yùn)用玻璃窗與混凝土墻、橫向豎向的體量關(guān)系、光與影的建筑對(duì)比設(shè)計(jì)手法，也是包豪斯時(shí)期的抽象繪畫(huà)中對(duì)線、面元素乃至體量的成熟的分析，而這種嚴(yán)謹(jǐn)?shù)姆治鱿碌慕ㄖO(shè)計(jì)理念使建筑空間形象顯得靈活多變，體態(tài)輕盈，其中尤其通過(guò)無(wú)線腳等修飾的屋頂、橫向大長(zhǎng)窗和連續(xù)的白色混凝土墻產(chǎn)生的不同的視覺(jué)效果。在造型上采取不對(duì)稱構(gòu)圖和對(duì)比統(tǒng)一的手法，從而也拋棄了古典主義中對(duì)稱為美的限制條件，通過(guò)不同體量的立方體的組合，使得類似于抽象繪畫(huà)中理性的構(gòu)成主義般錯(cuò)落有致。而此次的建筑設(shè)計(jì)也反過(guò)來(lái)使得包豪斯抽象繪畫(huà)理念在此時(shí)期得到實(shí)踐的驗(yàn)證和推進(jìn)。

三、結(jié)語(yǔ)

抽象派畫(huà)家在建設(shè)和塑造包豪斯抽象繪畫(huà)主義精神的過(guò)程中起過(guò)關(guān)鍵的作用?！鞍浪埂边@個(gè)囊括著抽象繪畫(huà)與建筑設(shè)計(jì)的名詞，伴隨著將來(lái)抽象繪畫(huà)的進(jìn)一步發(fā)展與成熟，在現(xiàn)代主義建筑設(shè)計(jì)中起著越來(lái)越關(guān)鍵的作用。

［1］朱迪思·卡梅爾-亞瑟（英）.包豪斯［M］.北京：中國(guó)輕工業(yè)出版社，2002.

［2］唐驍.包豪斯與抽象主義［J］.包裝世界，2013（05）.

［3］李宏亮.淺談“包豪斯主義在現(xiàn)代主義建筑中的應(yīng)用”［J］.城市建設(shè)理論研究：電子版，2012（02）.

J53

A

1005-5312（2016）05-0071-01

遼寧科技大學(xué)大學(xué)生創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)訓(xùn)練計(jì)劃項(xiàng)目《抽象繪畫(huà)與建筑形態(tài)和空間設(shè)計(jì)的關(guān)系研究》。