長(zhǎng)笛的特性與情感表現(xiàn)的關(guān)系

郝華

（鶴壁汽車工程職業(yè)學(xué)院，河南鶴壁458030）

長(zhǎng)笛的特性與情感表現(xiàn)的關(guān)系

郝華

（鶴壁汽車工程職業(yè)學(xué)院，河南鶴壁458030）

在長(zhǎng)笛演奏中，技巧運(yùn)用是至關(guān)重要的，但情感表現(xiàn)的運(yùn)用也是不容忽視的，許多長(zhǎng)笛演奏者往往忽視情感表現(xiàn)在長(zhǎng)笛演奏中的作用，這樣大大阻礙了長(zhǎng)笛水平的提高。作為一名從事長(zhǎng)笛演奏的音樂表演者，我認(rèn)為有必要強(qiáng)調(diào)情感表現(xiàn)在長(zhǎng)笛演奏中的運(yùn)用，并將技巧的運(yùn)用有機(jī)的轉(zhuǎn)化為音樂情感的表現(xiàn)手段，這樣對(duì)長(zhǎng)笛的教學(xué)和長(zhǎng)笛演奏水平的提高都有著嶄新的意義。

長(zhǎng)笛演奏；情感表現(xiàn)；關(guān)系；運(yùn)用

一、長(zhǎng)笛的特性

長(zhǎng)笛對(duì)于一個(gè)演奏者來(lái)說(shuō),最重要的就是要有自然的心理狀態(tài)和正確的口型。長(zhǎng)笛的發(fā)音是靠吹奏者正確的口型吹出的氣流與笛口的摩擦產(chǎn)生震動(dòng)而發(fā)音的。世界著名的長(zhǎng)笛大師瑞士長(zhǎng)笛演奏家亞力山大·馬格林教授曾說(shuō)過：“形成良好的口型,首先要考慮能夠吹出良好的音色,并感覺舒服,嘴唇及支持嘴唇的肌肉,必須是松弛自然的?！蔽覀?cè)谶M(jìn)行長(zhǎng)笛吹奏時(shí),嘴唇的狀態(tài)應(yīng)該是松弛自然的。嘴角微收,口腔打開,嘴唇自然留出“風(fēng)口”,面部表情呈現(xiàn)出微笑狀態(tài),這就是正確的口型。當(dāng)口腔過緊時(shí),吹出的音就會(huì)扁且薄。反之口腔過松時(shí),吹出來(lái)的音就會(huì)發(fā)虛沒有音柱。有了正確的口型之后,音色的好與壞還與下唇占長(zhǎng)笛吹口大小有關(guān)系。當(dāng)下唇占笛口大時(shí),留出的空間小,進(jìn)氣少,發(fā)出的聲音就會(huì)覺得窄、薄。反之,留出的空間過大,聲音就發(fā)散。正確的口型應(yīng)該是下唇占笛口的三分之一,聲音就會(huì)給人以飽滿、明亮、優(yōu)美、舒服的感覺,并具有穿透力。

演奏長(zhǎng)笛時(shí),運(yùn)氣一定要穩(wěn)、平,送氣過大,聲音就會(huì)出現(xiàn)破散的現(xiàn)象:送氣過小,聲音就會(huì)發(fā)虛。演奏時(shí)將氣體一定要沉下去,出氣要平穩(wěn),換氣要快,就會(huì)吹出飽滿、明亮、優(yōu)美的音色。這和弦樂教學(xué)中強(qiáng)調(diào)的弓子的“一直、二平、三穩(wěn)”是相同的。長(zhǎng)笛的吐音和花舌的運(yùn)用,也是音色優(yōu)美的重要因素。長(zhǎng)笛的吐音同樣直接影響到音色的優(yōu)劣。正確的運(yùn)用單吐、雙吐、三吐、連音、連音吐音、斷音、滑音等加上力度的變化和速度的變化,從而使發(fā)出的音清楚、有彈性。

二、與情感表現(xiàn)的關(guān)系

“情感表現(xiàn)”是一種潛意識(shí)聽覺，是每個(gè)演奏者都應(yīng)具備的一種默認(rèn)能力。通俗地說(shuō)，當(dāng)我們看到音符，不借助樂器的聲音，也不哼唱，在全然的寂靜中，在內(nèi)心里想象出，“聽見”音符的高度、長(zhǎng)度、力度，甚至是流暢、連貫、優(yōu)美的整首曲子，這就是“情感表現(xiàn)”發(fā)揮的作用?！扒楦斜憩F(xiàn)”的概念中，包含嚴(yán)肅深刻的、對(duì)于“心”的要求，這種要求主要針對(duì)演奏樂曲時(shí)演奏者對(duì)于音樂的“情”與“理”的把握。也就是說(shuō)，長(zhǎng)笛演奏者的情感需要“發(fā)之于心”，即一定是自然真實(shí)的情感流露同時(shí)，對(duì)于演奏的控制、安排，又必須“思之于心”，即一定要以心思之，用心之智來(lái)控制自己的演奏。

那么，如何在長(zhǎng)笛演奏中，通過良好的“情感表現(xiàn)”，使音樂的表現(xiàn)盡善盡美呢?筆者認(rèn)為通常有以下幾個(gè)方面需要注意。

通常，針對(duì)長(zhǎng)笛演奏中遇到的音準(zhǔn)較差、節(jié)奏不穩(wěn)、旋律連接不完整等一系列問題，我們鼓勵(lì)學(xué)生利用情感表現(xiàn)來(lái)調(diào)整自己，演奏者通過不斷調(diào)整自己對(duì)樂曲的感受，使之達(dá)到最穩(wěn)定的狀態(tài)，從而更為順暢地表達(dá)音樂的內(nèi)涵。在技巧方面，演奏者亦需要因時(shí)因地地協(xié)調(diào)整好氣、耳、舌、手之間的關(guān)系，從而輕松流暢地展示嫻熟的演奏技巧。這里所說(shuō)的“調(diào)整”，就是在演奏的現(xiàn)場(chǎng)即時(shí)發(fā)生的一種“調(diào)控”，包括演奏者長(zhǎng)期以來(lái)對(duì)音樂感覺的一種把握，當(dāng)然也包括長(zhǎng)期訓(xùn)練后對(duì)于演奏技巧的一種檢測(cè)。這種源于心靈的“調(diào)整”，就是依賴于演奏者個(gè)人的“情感表現(xiàn)”來(lái)完成的。

在長(zhǎng)笛演奏過程過要至真、至情。所謂“至真”，就是對(duì)于演奏者演奏狀態(tài)的一種要求，它體現(xiàn)了器樂演奏最根本的要求——對(duì)技術(shù)技巧的掌握，在長(zhǎng)笛演奏中，表現(xiàn)在音準(zhǔn)的把握、整體節(jié)奏感的統(tǒng)一、力度的均衡層次上。所謂“摯情”，是對(duì)于長(zhǎng)笛演奏者演奏心態(tài)的一種要求。完成一首悠揚(yáng)的曲子，需要演奏者內(nèi)心積極的參與，演奏者要悉心揣摩作品標(biāo)示出的所有要求。任何一位優(yōu)秀的演奏者，都是通過他們自己對(duì)音樂的感覺與獨(dú)到的見解加以刻畫表現(xiàn)，從而完成具有個(gè)人風(fēng)格的二度創(chuàng)作。但是，對(duì)于一般的演奏者來(lái)說(shuō)，他們?cè)诟鶕?jù)自己的理解把握音樂的時(shí)候，常常出現(xiàn)這樣那樣的問題，最嚴(yán)重的問題就是其內(nèi)心節(jié)奏感的不統(tǒng)一。

當(dāng)然，長(zhǎng)笛演奏中，力度的均衡與層次的體現(xiàn)也是尤為重要的問題，它比節(jié)奏感更能體現(xiàn)一個(gè)人在器樂演奏方面的天賦與靈性。但是由于發(fā)音位置的不同，較之簧片樂器來(lái)說(shuō)，長(zhǎng)笛低音區(qū)在發(fā)聲力度與穿透力方面略顯薄弱。對(duì)于長(zhǎng)笛演奏來(lái)說(shuō)，技巧上的要求不難做到，而通過長(zhǎng)笛表達(dá)自己對(duì)音樂的理解與感覺才是最為重要的。長(zhǎng)笛演奏包含了一種音樂的感覺在里面，是一種真情實(shí)感的流露，而這種感覺，較為明顯地體現(xiàn)在一個(gè)人的“情感表現(xiàn)”上。

三、結(jié)語(yǔ)

總之，作為一個(gè)長(zhǎng)笛演奏者，除了長(zhǎng)笛的一般演奏技能、技巧訓(xùn)練以外，培養(yǎng)自身的情感表現(xiàn)，提高對(duì)樂曲整體風(fēng)格與內(nèi)容的把握，是提高長(zhǎng)笛演奏水平的關(guān)鍵因素之一，必須予以高度重視，這就要求演奏者在平時(shí)的訓(xùn)練過程中培養(yǎng)正確的感知能力，發(fā)展音樂記憶力，訓(xùn)練聽覺思維，同時(shí)利用科學(xué)的方法，結(jié)合個(gè)人自身的特點(diǎn)，努力達(dá)到樂曲的要求，在演奏的過程中，通過復(fù)雜認(rèn)真的大腦思考，把每一首曲子用心地去完成。

J622.1

A

1005-5312（2016）05-0107-01