淺談風(fēng)格派大師的藝術(shù)思想在現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

肖紫薇　馮　天

（遼寧科技大學(xué)建筑與藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院，遼寧鞍山114000）

淺談風(fēng)格派大師的藝術(shù)思想在現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

肖紫薇馮天

（遼寧科技大學(xué)建筑與藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院，遼寧鞍山114000）

風(fēng)格派藝術(shù)思想不僅在美術(shù)創(chuàng)作有一定的影響，在現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)領(lǐng)域更是影響頗大，以蒙德里安為代表的風(fēng)格派大師運(yùn)用簡(jiǎn)潔明了的藝術(shù)語言將抽象繪畫的表達(dá)要素簡(jiǎn)化到最大程度，使用超前的設(shè)計(jì)理念以及嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臄?shù)學(xué)推理將世間萬物的美用簡(jiǎn)單的橫豎線條以及明亮的色塊表達(dá)，這種超前的藝術(shù)思想將美術(shù)方面的思想觀念攝入到當(dāng)代建筑設(shè)計(jì)思想中。

蒙德里安；風(fēng)格派；建筑設(shè)計(jì)

一、風(fēng)格派藝術(shù)思想概述

荷蘭風(fēng)格派（1917-1928年），以荷蘭為中心的現(xiàn)代藝術(shù)流派，又被稱為“新造型派”。代表人物蒙德里安、凡·杜斯堡。他認(rèn)為抽象的幾何形體是秩序的表現(xiàn)，具象的元素沒有秩序，所以需遺棄。風(fēng)格派以數(shù)學(xué)式結(jié)構(gòu)反對(duì)印象主義的所有巴洛克式藝術(shù)形式，主要表達(dá)語言通常為：水平線、垂直線、正方形、長(zhǎng)方形等規(guī)則的幾何圖形加之以紅、黃、藍(lán)、黑、白這幾個(gè)基礎(chǔ)色平涂在畫面中的分割線內(nèi)。從而用比例和構(gòu)成的方法創(chuàng)造出完美的次序構(gòu)架和平衡感的畫面。風(fēng)格派繪畫追求一種終極的純粹的實(shí)在，他們認(rèn)為美來自于作品的純正，由此可以看出風(fēng)格派大師對(duì)人文的關(guān)懷和抽象的精神上的空間觀念。

二、風(fēng)格派藝術(shù)思想在現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)中的表達(dá)

蒙德里安的繪畫構(gòu)成元素為紅、黃、藍(lán)三原色以及直線、黑、白。反映到建筑中的表達(dá)要素分別為點(diǎn)、線、面。

在“點(diǎn)”的運(yùn)用上：對(duì)于蒙德里安繪畫作品中點(diǎn)的認(rèn)識(shí)源于分析他早期象征主義時(shí)期作品《構(gòu)成十號(hào)——防波堤與海洋》作為建筑設(shè)計(jì)中的點(diǎn)可以視窗為點(diǎn)要素，點(diǎn)的存在完全取決于其體積及空間方位的相對(duì)關(guān)系。

在“線”的運(yùn)用上，蒙德里安的后期作品均有體現(xiàn)，通過他對(duì)線條的精確使用體現(xiàn)出造型的單純，時(shí)代感及韻律感體現(xiàn)在建筑設(shè)計(jì)上的密斯·凡·德·羅的設(shè)計(jì)最能體現(xiàn)線條的純凈感，已將風(fēng)格派的極簡(jiǎn)主義運(yùn)用到了極致。

在“面”的運(yùn)用上：其后期作品均有體現(xiàn)，對(duì)于每條垂直相交而擴(kuò)出的空間即為蒙德里安創(chuàng)作中的面。其面的運(yùn)用體現(xiàn)在建筑設(shè)計(jì)上典型的是密斯設(shè)計(jì)的德國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)袖李卜克內(nèi)畫的盧森堡的紀(jì)念碑，該紀(jì)念碑采用長(zhǎng)方形，板片式的磚住宅方案。不僅體現(xiàn)了空間上的流動(dòng)通透性，還具有很強(qiáng)的抽象構(gòu)成及風(fēng)格派的韻味。

三、風(fēng)格派藝術(shù)思想對(duì)現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)的影響

（一）施羅德住宅

1924-1924年由里特維爾德設(shè)計(jì)建造的施羅德住宅是風(fēng)格派建筑主張?jiān)诮ㄖI(lǐng)域的典型表現(xiàn)在創(chuàng)作過程中他將蒙德里安的構(gòu)成要素進(jìn)行了進(jìn)一步的提煉與整合。住宅的功能劃分空間構(gòu)成及室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)均受到了蒙德里安新造型主義的影響。我們可以將蒙德里安的《構(gòu)成一號(hào)》與施羅德住宅的平面進(jìn)行對(duì)比，不難發(fā)現(xiàn)很多創(chuàng)作理念上均有相似之處，這時(shí)建筑的大開窗即可視為蒙德里安作品中的黑色體塊；窗框即為直線的體現(xiàn)。在平面布局方面上里特維爾德運(yùn)用垂直和水平相穿插的線條將平面空間劃分成了六個(gè)靈活的空間。蒙德里安的抽象繪畫思想并沒有停留在平面的畫紙上，他還將這種理性精準(zhǔn)簡(jiǎn)潔時(shí)尚的藝術(shù)思維實(shí)踐嫁接于連接藝術(shù)與建筑之間的橋梁上，連接了傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間的橋梁。

（二）史密斯住宅

理查德·邁耶作為當(dāng)代建筑大師，其作品風(fēng)格從始至終都具有抽象化、純粹化的設(shè)計(jì)理念。他的創(chuàng)作中受抽象藝術(shù)思想的有很多，在設(shè)計(jì)手法方面受蒙德里安的冷抽象影響和很深。邁耶的建筑設(shè)計(jì)手法是將平面立面上的幾何圖形進(jìn)行切割、轉(zhuǎn)動(dòng)、變形、解構(gòu)，這些與蒙德里安的創(chuàng)作思想方法有不言而喻的相似之處，建筑設(shè)計(jì)手法的形成與藝術(shù)思想的熏陶有著密不可分的聯(lián)系。

史密斯住宅是邁耶作品中體現(xiàn)蒙德里安藝術(shù)思想最明顯的一個(gè)從建筑的立面設(shè)計(jì)上可以看出風(fēng)格派藝術(shù)思想中所提及的理性與冷靜，運(yùn)用簡(jiǎn)單的平行和垂直符號(hào)得到的史密斯住宅充分體現(xiàn)出區(qū)別于其他傳統(tǒng)建筑的簡(jiǎn)潔、比例、韻律、純粹的形式美。整棟建筑被垂直貫通的煙囪分割為兩部分，不同材質(zhì)的結(jié)合使得造型形成了一種韻律美，不同材質(zhì)的運(yùn)用就如同蒙德里安不同線條的交叉與集合，兩者均體現(xiàn)出單純幾何形體勾勒出的美以及純粹與抽象的觀念。

四、風(fēng)格派藝術(shù)思想對(duì)現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)影響下的實(shí)踐與發(fā)展

風(fēng)格派藝術(shù)所追求的理性與功能；除去過多的裝飾；建筑造型抽象化；合理的比例尺度都對(duì)現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)有著巨大的影響。如北京的798藝術(shù)區(qū)即為其實(shí)踐產(chǎn)物之一，還有如朗香教堂、巴塞羅那德國(guó)館、范斯沃斯住宅等均體現(xiàn)出抽象的藝術(shù)理念及合理的比例尺度。藝術(shù)思想產(chǎn)生的間接的對(duì)建筑設(shè)計(jì)領(lǐng)域的影響有：使人們更加注重比例與尺度的設(shè)計(jì)；更加注重造型藝術(shù)；具有豐富的表達(dá)手法；能更加在節(jié)省的前提下設(shè)計(jì)出高品質(zhì)的建筑。隨著全國(guó)經(jīng)濟(jì)的飛速發(fā)展以及當(dāng)下時(shí)代要求，以蒙德里安為代表的風(fēng)格派藝術(shù)思想將會(huì)得到更多的發(fā)展與應(yīng)用。

［1］閆文芳.從“風(fēng)格派”理論到現(xiàn)代建筑［J］.中外建筑，2006（06）.

［2］楊志疆著.當(dāng)代藝術(shù)視野中的建筑［M］.南京：東南大學(xué)出版社，2003.

［3］諶毅.西方現(xiàn)代造型藝術(shù)中的“表現(xiàn)”問題［D］.武漢：武漢大學(xué)，2004.

TU201

A

1005-5312（2016）05-0035-01

遼寧科技大學(xué)大學(xué)生創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)訓(xùn)練計(jì)劃項(xiàng)目《抽象繪畫與建筑形態(tài)和空間設(shè)計(jì)的關(guān)系研究》。