戲劇服飾的文化底蘊探析

袁泉

（黑龍江省龍江劇院，黑龍江哈爾濱150000）

戲劇服飾的文化底蘊探析

袁泉

（黑龍江省龍江劇院，黑龍江哈爾濱150000）

服裝是人類生存的一種基本需要，又是社會文明的一種標(biāo)志，它與人類社會歷史的發(fā)展有著緊密的聯(lián)系。服飾文化鑒賞，其要義即是服飾的審美鑒賞。我們知道，審美感知的前提和主要特征是一種賞心悅目的愉悅感，服飾只有給人以感官的愉悅感，才具備了最基本的審美價值。

戲劇服裝；文化；探析

戲劇服飾是中國傳統(tǒng)服飾的重要組成部分，戲劇服飾是從人們平時服飾的基礎(chǔ)上發(fā)展而來的，中國傳統(tǒng)服飾很多重要特點都凝固在戲劇服飾中。戲劇服飾又稱“行頭”。戲劇中的角色行當(dāng)，都有自己的行頭。在舞臺上，一般通過行頭就能判別出角色的身份。如旦角，因為服飾的不同，又有青衣、花旦等分別。青衣旦，又稱正旦，是戲劇旦角的主要角色，她們一般是端莊正派的人物，以青年和中年女性為主（老年女性則為老旦），如《孟姜女哭長城》里的孟姜女、《祭江》里的孫尚香、《三擊掌》里的王寶釧等。在服飾上，青衣旦穿戴素雅，一般穿青褶子，所以人們又稱青衣為青衫。花旦在服飾上與青衣明顯不同，她們一般是天真活潑的少女。戲服也極盡妖嬈曼麗之態(tài)。花旦多穿著短衣或裙襖，配上坎肩、圍裙等，并在腰間系有飾物（又稱四喜帶），這形成了戲劇服飾中最美麗的行頭。

一、戲劇服飾設(shè)計的時代特征

中國戲劇的服飾注意與人物性格、身份甚至心情相配合。如青衣的角色多是生活坎坷、性格抑郁，她們的服飾相對以冷色調(diào)為主，而花旦與之完全不同，她們的性格多開朗活潑，這與其花枝招展的服飾正好相合。服飾是一個時代的表征，是一種文明的寫照。通過服飾鑒賞，人們同時還可以領(lǐng)悟到歷史發(fā)展的脈搏和人類文明發(fā)展的程度。縱觀人類服飾史，人類曾經(jīng)創(chuàng)制和擁有過的服飾真可謂林林總總、千姿百態(tài)。在此，我們從審美鑒賞角度，擷取精要，作一勾勒，以冠巾、衣裳、鞋襪、飾件等四個方面，分別加以描述?！坝^古今于須臾，撫四海于一瞬”，想來不無裨益。

冠巾類主要鑒賞中外冠帽飾巾。中國古代鳳冠、冕冠、帷帽、朝帽和外國的貝蕾帽、八角帽、鴨舌帽及大禮帽等，造型迥異，結(jié)構(gòu)別致，各具民族文化風(fēng)味，對現(xiàn)代帽飾設(shè)計有深遠(yuǎn)影響。

二、戲劇服裝設(shè)計的文化底蘊

中國戲劇服飾體現(xiàn)出傳統(tǒng)美學(xué)追求的鏤金錯彩的美。如京劇《長坂坡》中的趙云形象，就給人這樣的感覺。這出著名的戲劇寫劉備在當(dāng)陽長坂坡被曹操大軍所追，妻兒也在亂軍中失散。趙云單槍匹馬，闖入亂軍之中要救出劉備。戲劇中寫趙云英勇的氣概，一人縱橫，萬人難敵。既寫出他的大將氣度，他的赤膽忠心，更突出了他的英武之氣。趙云的服飾體現(xiàn)出中國戲劇武生的特征，臉上涂紅色，象征赤膽忠心、英勇無畏；身穿華麗袍服，披龍紋披肩，背后插著四面三角形緞質(zhì)小旗，隨著人物舞動。小旗翻飛，身上的服飾如流光閃動，凜凜有生氣的人物形象躍然臺上。同戲劇藝術(shù)真實是生活真實的升華一樣，戲劇服裝設(shè)計也是服飾文化的升華。一方面，戲劇服裝設(shè)計體現(xiàn)生活中服飾文化的基本要素與美學(xué)特點；另一方面，戲劇服裝設(shè)計又是生活中服飾文化的提煉、加工、概括、提高。

為此，戲劇服裝設(shè)計就要突出強烈、夸張以及象征、裝飾等等特點，具體而言，戲劇服裝設(shè)計要遵循以下幾大主要原則：

（一）反映時代風(fēng)貌

戲劇是時代的一面鏡子，舞臺上的所有一時要素，都要傳達出劇中所表現(xiàn)的時代的本質(zhì)特征和主要信息，服裝當(dāng)然也毫不例外。例如戲曲中，古代戲和現(xiàn)代戲的服裝設(shè)計，就有根本不同的藝術(shù)風(fēng)格；又如許多戲曲中的“清裝戲”，其清代服裝的特色都十分鮮明。所謂“清裝戲”，乃以“裝”——服裝命名，足見服裝在戲劇中舉足輕重的地位與作用。

（二）反映民族風(fēng)貌

世界上任何一個國家、一個民族的任何一種藝術(shù)，無不以民族特色作為支撐。戲劇如此，戲劇服裝亦如此。中國戲劇、日本戲劇、印度戲劇、俄國戲劇、英國戲劇、美國戲劇，各有不同民族風(fēng)格的戲劇服裝。同樣，中國各少數(shù)民族戲劇，如苗戲、藏戲、壯劇等等，也各有不同民族風(fēng)格的戲劇服裝。從這個意義上說，戲劇服裝凝聚著民族文化特征，閃爍著民族文化精神。

（三）反映地域風(fēng)貌

中國戲劇服飾中旦角的水袖極有魅力。寬寬大大的袖子，在人物的舞動下，如行云流水一般，所以叫水袖。學(xué)習(xí)戲劇的人要學(xué)甩水袖，這可不是輕易能掌握的本領(lǐng)。水袖甩得好，與女子曼妙的身軀相互輝映，會產(chǎn)生特殊的戲劇效果。伴著咿咿呀呀的唱腔，旦角輕展水袖，在空中飛舞，將觀眾帶入纏綿悱惻的境地。

戲劇服裝同樣反映著地域風(fēng)貌。地域文化是民族文化的重要組成部分，也是一大藝術(shù)亮點，正如魯迅先生所說：“有地方特色的，倒容易成為世界的，即為別國所注意?！睉騽》b的地域性，反映不同地域文化的本質(zhì)屬性，也是地域戲劇的重要組成部分。例如近年來的“黑土戲劇”，除了劇本，導(dǎo)演、表演、音樂等各要素的黑土化以外，舞臺美術(shù)中的布景、服裝、道具、燈光、化妝、音響等各要素，均具有鮮明的地域性特征，共同為打造“黑土戲劇”增光添彩。

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1005-5312（2016）05-0031-01