陶瓷青花的氣質(zhì)美

王歌林　劉甜甜

（景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院，江西景德鎮(zhèn)333000）

陶瓷青花的氣質(zhì)美

王歌林劉甜甜

（景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院，江西景德鎮(zhèn)333000）

青花與白瓷的搭配歷經(jīng)千年，其悠久古樸的歷史和獨(dú)自帶有的清新典雅的氣質(zhì)是釉下彩繪極具代表性的一種美，這種獨(dú)有的氣質(zhì)體現(xiàn)在其形態(tài)各異的筆法以及濃淡變化的色調(diào)上。釉下青花在窯火的神秘之手的作用下，變換著獨(dú)自所有的發(fā)色，向眾人展示其各種姿態(tài)的氣質(zhì)美。

青花；陶瓷；氣質(zhì)美；發(fā)色

青花，淡淡優(yōu)雅的一抹青，在白瓷的襯托下單純美好，精致細(xì)膩，清新淡雅，青花與白瓷一搭配就以過了千年，其悠久的歷史使得自身透露著一種古樸的氣息。同時每一種裝飾都有屬于自己的格調(diào)，潑墨式的青花顏色濃淡的變化、精致裝飾的線條勁度的轉(zhuǎn)折起伏，都自有氣韻，形式相似卻又不盡相同，締造出屬于自身的專屬境界。

秦錫麟老師的作品風(fēng)格具有濃重的民間氣息，青花瓷具有自身獨(dú)有的韻味。而我們所說的其自身的民間風(fēng)格在其運(yùn)筆技法上有所體現(xiàn)。“超技巧的民窯藝人，在落筆之前要對整幅畫的效果在心中有一個大致構(gòu)想，好像畫面己浮現(xiàn)在眼前，并對即將開始的創(chuàng)作程序有個大概的實(shí)施程序，成竹在胸、意筆在先。他們的情感是高度主觀的，強(qiáng)烈的情感沖動使他們不拘泥于固有的程式、形式的規(guī)范和經(jīng)營的法度，運(yùn)筆時輕重緩急、虛實(shí)強(qiáng)弱、抑揚(yáng)頓挫、節(jié)奏韻律都有如交響樂的節(jié)奏與旋律。他們創(chuàng)作的畫面十分注重客觀物象的動態(tài)，追求形態(tài)的神韻，線條瀟灑而有力度，有的畫面人物的肢體也不相銜接，形象很概括，有的花卉、圖案只是抽象概念性的，但它們的動勢姿態(tài)是連成一氣的，充滿活力，給人一種形不全而神全的遐想，達(dá)到神韻逼真的藝術(shù)效果。”①這種裝飾風(fēng)格的表達(dá)更使人感受到其情感的豐富，生命的活力。其揮灑的筆法一氣呵成，如同舞動的青春，使花朵顯得朝氣蓬勃。再者，簡潔流暢的筆法更體現(xiàn)了其簡單樸素的美，正如道家的思想，“莊子崇尚自然本色之美"認(rèn)為樸素而天下莫能與之爭美"意思是說自然樸素是一種不可比擬的美，一種理想之美?！雹谠僬?，如王錫良的山水青花瓷，簡單的幾筆寫意的山水描繪，給人一種國畫的意境之感。國畫的意象化特征明顯，在被引用于陶瓷之上，更有韻味，體現(xiàn)了傳統(tǒng)瓷藝之美，又是另一種表現(xiàn)美的方式。而與之相對應(yīng)的王清麗老師的青花花鳥作品與水墨寫意畫不同，其工筆畫更多地關(guān)注“細(xì)節(jié)”，注重寫實(shí)，筆法則顯得更為細(xì)膩、精謹(jǐn)，相比較灑脫而言的另一種風(fēng)格，所表現(xiàn)的花鳥行神兼?zhèn)洌蜩蛉缟?，這種崇尚自然真實(shí)之風(fēng)用青花表現(xiàn)出來畫面格調(diào)顯得更加清新淡雅，意境幽深。

青花的藍(lán)滲透于白瓷釉面之上搭配歷經(jīng)千年，經(jīng)久不衰，所表現(xiàn)出的典雅氣質(zhì)，在青花單純的色調(diào)上表現(xiàn)著，這色調(diào)如同看慣了五彩繽紛的色彩后的一份清雅，像炎熱夏季里的一陣清涼之風(fēng)，給人以舒怡和快慰。青花瓷傳達(dá)著這一抹藍(lán)所具有的意境，氣勢，并且?guī)Ыo人以寧靜的心境。青花料直接繪制在素坯之上施釉燒成，這種釉下裝飾使青花似乎是直接與泥結(jié)合經(jīng)過火的煉化渾然一體，給人以自然天成的感覺。從青花的發(fā)色可以體現(xiàn)出每一件青花瓷所具有的不同氣質(zhì)。

“青花瓷的藍(lán)，是一種很美的藍(lán)，給人以鮮明之感，所以對其呈色有“蒼翠”、“濃艷”、“嬌翠欲滴”等詞形容。但它又不是一種純粹單一的藍(lán)色，因?yàn)樵谧鳛橹珓┑拟捦恋V中，還含有鐵，錳等其他的著色元素，因而呈色是微帶一點(diǎn)綠意的飽和藍(lán)色。也微帶一點(diǎn)紫韻。這就形成了青花呈色除“典雅”、“雋永”、“柔和”、“淡雅”等觀感之外的另一優(yōu)點(diǎn)，即色彩的淳厚、豐富、含蓄，而不是一種膚淺單調(diào)的色感。俗話說料分五色，由于鈷土礦來源的不同，畫家們的用法不同，在加上釉料、燒成氣氛、操作方法的不同，致使各個歷史時期青花都呈色出不同時代的色澤，每個歷史時期的青花的發(fā)色都是不同的，直至今日青花料的品種就有十多種以上。”③康熙早期為灰藍(lán)色偏深，中期為翠藍(lán)色，晚期青花藍(lán)色淺淡。康熙青花用“分水”將青鈷料調(diào)制成不同濃度，因而繪制出深淺不同的色澤，人稱“青花五彩”層次多的達(dá)七到九層。這是其他朝的青花瓷所不能企及的。雍正青花發(fā)色，有以下幾種：（1）色淺淡，深沉略有暈散，與康熙五十年后色相似；（2）色灰暗，有的釉面作云蒙狀；（3）青翠，色調(diào)鮮艷穩(wěn)定；（4）色淺淡，多見于淡描青花。其不同的色澤體現(xiàn)了不同的風(fēng)格特色，淡藍(lán)色，清雅秀麗；濃藍(lán)色，渾厚濃艷；鮮藍(lán)色，漂翠鮮明，艷而不俗。通過窯變之手使這一抹‘藍(lán)’變換著無窮的魅力，散發(fā)著其它多彩所不具有的神秘氣息。藍(lán)白的搭配讓人內(nèi)心感到輕松、沉靜，這大概也是青花瓷的風(fēng)采所在。

神秘的窯火令人產(chǎn)生無限的遐想，一件瓷器經(jīng)窯火的煉化，產(chǎn)生成品的過程。其期盼的心情在燒成的過程中萌發(fā)。經(jīng)過高溫?zé)?，其釉色由黯淡無光變?yōu)楫惒始姵剩@一特質(zhì)在釉下彩身上體現(xiàn)的極為明顯，同時，這種在釉下素胎上直接繪制青花的工藝技術(shù)要求極高，燒成之后青花的發(fā)色取決于筆法的流暢性以及分水等的技法要求，因坯體的吸水性強(qiáng)，在分水的的時候，其量的掌握，寧多勿少，另外，青花寫意性的的表現(xiàn)也需如此。“用色“寧薄勿厚”。在陶瓷坯體上作畫與宣紙不同，在宣紙上顏色不會有太大的變化，而坯體上作畫完成后燒出來的效果，如果顏色過厚，它會和表層釉面產(chǎn)生反應(yīng)，出現(xiàn)“陷釉”、“棕眼”等工藝缺陷，影響釉面美觀，而達(dá)不到釉下彩瓷光滑、晶瑩的視覺效果?！雹芮嗷ù蛇@種分水技法不僅影響著其燒成后發(fā)色的的質(zhì)量，更是為了傳達(dá)其自身意境所必須具備的。

注釋：

①陳海燕.論秦錫麟現(xiàn)代民間青花的審美［D］.景德鎮(zhèn)：景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院，2013.

②王長平.論道家美學(xué)對民間青花畫風(fēng)形成的影響［J］.中國陶瓷，2003（06）：60-61+57.

③蓋亞新.論陶瓷青花的單純美［D］.景德鎮(zhèn)：景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院，2013.

④許來軍.釉下彩瓷裝飾技藝淺談［J］.工業(yè)技術(shù)與職業(yè)教育，2012（02）：57-59.

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