論汪曾祺小說語言的詩化藝術(shù)

吳瑩瑩

（湖北工程學(xué)院新技術(shù)學(xué)院，湖北孝感432000）

論汪曾祺小說語言的詩化藝術(shù)

吳瑩瑩

（湖北工程學(xué)院新技術(shù)學(xué)院，湖北孝感432000）

“詩化”是汪曾祺小說的重要特色。小說描寫注重語言的樸素自然：作品以平淡自然的描寫來保持語言的原滋原味，注重語言的音韻美和節(jié)奏感，同時(shí)以創(chuàng)設(shè)“空白”的方法來豐富語言的表現(xiàn)能力。

詩化；語言；自然

從某個(gè)意義上說，寫小說就是寫語言，小說的語言浸透了作者的思想。汪曾祺由衷地贊賞那種不事雕飾的風(fēng)格，他將現(xiàn)代的自由意識和古典意趣相結(jié)合，以一種優(yōu)美的文字把愛、美、生命力展示在世人面前，在這美的享受之中，引領(lǐng)人們到達(dá)純凈的精神世界。

一、描寫手法的平淡自然

汪曾祺的小說語言表現(xiàn)出簡潔、質(zhì)樸、純凈的藝術(shù)特色，沒有浮夸的語句，沒有華美的修飾詞，甚至也沒有過多的修辭手法。他的語言去掉了一切浮華與繁雜，只剩下原滋原味的語言，如清水出芙蓉般單純、明快。

《受戒》給人一種像是在讀詩的感覺，小說開頭即寫道:“明海出家已經(jīng)四年了，他是十三歲來的?！庇靡环N平靜質(zhì)樸的語氣給小說定了一個(gè)基調(diào)?！妒芙洹访鑼懙碾m然是夢幻般的愛情，但其文字卻不浮華，自然而樸素。在描繪少女的容貌時(shí)，小說是這樣寫的，“眼睛長得尤其像，白眼珠鴨蛋青，黑眼珠妻子黑，定神時(shí)如清水，閃動時(shí)像星星”。在作者的筆下，小英子像是一串跳動地著的音符，單純快樂，汪曾祺把樸素的物和靈動的人結(jié)合起來，亦是妙哉。汪曾祺不會刻意去講究字詞的拿捏或用法的奇特，他喜歡用質(zhì)樸的語言去抒寫人物和景物，他的小說看起來均是閑筆，實(shí)則處處精心設(shè)計(jì)。在他的用心下，人與自然構(gòu)成了一幅美麗和諧的畫卷。

《大淖記事》中一段經(jīng)典的風(fēng)景描寫：“春初水暖，沙洲上窗出很多紫紅色的蘆芽和灰綠色的蔞蒿，很快就是一片翠綠了，夏天茅草、蘆獲都吐出雪白的絲穗，在微風(fēng)中不住地點(diǎn)頭。秋天，全都枯黃了，就被人割去，加到自己的屋頂上去了。冬天，下雪，這里總比別處先白?！笨此剖菍Υ竽姿募揪跋蟮暮唵蚊鑼?，實(shí)則傳達(dá)出大淖里一片美麗平和的景象，給人平易親切之感。小說中人物的處理故事情節(jié)的發(fā)展等，都是汪曾祺的用心設(shè)計(jì)，若你細(xì)細(xì)品味，定會感受到文字背后流溢出的動人情趣。

二、語言的音韻美、節(jié)奏感

文學(xué)分很多種類，但詩歌無疑是最具有音樂性的一種。而從某個(gè)層面來講，汪曾祺的小說是一種抒情的詩化小說，其小說語言具有詩歌音韻美的特性。他曾說過語言就要做到看似參差不齊，但又“痛癢”相關(guān)，這就是在強(qiáng)調(diào)體現(xiàn)語言音樂感的重要性。汪曾祺小說中的語言，語句之間的跨度比較大，超越了一般語法的既定格式，甚至可以說沒有邏輯，如小說《天鵝之死》中的一段描寫：“天鵝在天上飛翔，去尋找溫暖的地方。飛過太陽島，飛過松花江，飛過華北平原，越冬的麥粒在松軟的泥土里睡得正香。”語言簡短且相互關(guān)聯(lián)，這就體現(xiàn)了他創(chuàng)作語言的音韻美。這一特點(diǎn)在《受戒》中也有體現(xiàn)，《受戒》里最后那段驚人的景物描寫充斥著語言的音樂感，如一首曼妙的田園牧歌。

汪曾祺的語言感情飽滿，極具中國韻味，十足的音樂感，讓讀者在品讀過程中如飲甘泉，清爽解渴，溫和甜美。能讓我們品讀出來的和諧的精神和中國的傳統(tǒng)趣味是其小說吸引我們的原因之一。他的小說看起來平和淡泊，但細(xì)細(xì)讀來，慢慢咀嚼消化，會使人回味無窮，意猶未盡。作者極其善于通過敘述一件小事來闡明人生哲理，寓真善美于不起眼的瑣碎小事中。小說《鑒賞家》中，買水果的葉三評點(diǎn)季匋民紫藤畫時(shí)的一段對話，葉三說“好”，畫家問“好在哪？”，“紫藤里有風(fēng)”，“你怎么知道？”，“花是亂的”，季匋民提筆題了兩句詞：“深院悄無人，風(fēng)佛紫藤亂”。一段簡單的對白，兩句詞，看似平淡，但營造出了一種詩意的氛圍。

三、創(chuàng)設(shè)“空白”，增加詩意空間

語言的美不在于字面上所表現(xiàn)的意思，而是在于文字背后所蘊(yùn)含的信息，在于語言暗示出多少東西。好的語言并不是簡單機(jī)械地把一件事敘述出來，而是要畫，就如流動的水，如一幅景，呈現(xiàn)在你的面前，讓人仿佛真真切切的感受著這一切，才能體會到文章真正的內(nèi)涵，達(dá)到與作者的共鳴。

汪曾祺的小說很注重空白藝術(shù)，能不說的話就盡量不說，反而傳達(dá)出更多的意思。小英子倔強(qiáng)地問明海愿不愿意討她當(dāng)老婆，明海簡單卻又堅(jiān)定地回答“要”，連一個(gè)愛或者喜歡的字眼都沒有出現(xiàn)，但是已經(jīng)深深地感染了讀者。《受戒》的結(jié)局也止于此，擯棄了一切客觀存在的因素，只單獨(dú)地把感情拿出來說，一種超脫現(xiàn)實(shí)的美。正如結(jié)尾所說暗示的，這是一個(gè)夢，這是存在于夢里的美麗感情。因此，盡管這篇文章盡力想寫出圓滿的結(jié)局，經(jīng)結(jié)尾處這一句“寫四十三年前的一個(gè)夢”，我們卻感受到《受戒》與《邊城》中翠翠與儺送二佬沒有結(jié)局的愛情同出一轍的哀婉。古人的弦外之音，言外之意是有道理的。

四、結(jié)語

汪曾祺的小說打破傳統(tǒng)小說的格式，創(chuàng)作了一種如詩般的散文化小說。他以一貫的平淡清新、毫無顧忌的描寫方式，建構(gòu)出一種平淡和諧的寫作風(fēng)格。文章如汩汩清泉注入心靈，甘冽清爽，讓人在不知不覺中深陷在這淳樸自然、自由曠達(dá)的桃源世界，忘卻時(shí)間，忘卻紛繁雜亂的塵世。汪曾祺的作品無疑給他當(dāng)時(shí)所處的文壇注入了一股清新之氣。當(dāng)然，汪曾祺小說中的語言魅力遠(yuǎn)不止這些，還需要我們慢慢品味。

I207.42

A

1005-5312（2016）05-0009-01