張毅
已經(jīng)數(shù)不清拍攝過多少優(yōu)秀黨員的事跡了,每一次拍攝對(duì)于我來說,都猶如心靈的洗禮,更是對(duì)技能的錘煉,讓我收獲了黨教制片領(lǐng)域新的感悟與成長(zhǎng)。而這其中如果說哪一次拍攝讓我體會(huì)最深,那無疑就是對(duì)盧玲的拍攝了——一位在山村小學(xué)從教三十八年的老師,用默默的奉獻(xiàn),為觀眾解讀出了“堅(jiān)守”的定義,更讓我深深懂得了,黨教片的真諦應(yīng)該如何去體現(xiàn)。
老曲重唱出新韻
對(duì)采訪盧玲的動(dòng)議,最開始很多人都是有疑義的,他們的理由是:“盧玲是個(gè)老典型了,報(bào)紙、雜志都登過,電視臺(tái)也采訪過,再唱這老曲,能有人聽嗎?”的確,盧玲沒少被各路媒體報(bào)道過,再拍攝黨教片,是不是有些“炒冷飯”的意味呢?我一時(shí)間陷入了沉思。
再多的思考也不如實(shí)踐。既然一時(shí)難有頭緒,不如去親眼看看盧玲和她呆了三十八年的那所山村小學(xué)。于是,我們一行人踏上了前往杜家村的山路。正所謂山路漫漫,二十多里的山路崎嶇泥濘,車輪在泥水中打轉(zhuǎn),艱難挪動(dòng)。而每行一步,我對(duì)盧玲的敬佩就增加一分:在如此閉塞的山區(qū)里,是什么支撐著她堅(jiān)守了三十八年呢?里面一定會(huì)有打動(dòng)人心的故事……
到了杜家村,進(jìn)入小學(xué)校,便看見了盧玲和她的學(xué)生們。聽罷來意,盧玲反問道:“都宣傳過好幾回了,還有必要再拍嗎?”但是孩子們卻很興奮:“盧老師對(duì)我們可好了!”“每天都接送我們上學(xué),走好遠(yuǎn)!”“有一次差點(diǎn)被水沖跑呢!”……看著孩子們真誠(chéng)而急迫的小臉,我忽然覺得:盧玲還是應(yīng)該拍的,而且要好好拍。不為別的,孩子是不會(huì)作假的,他們的贊譽(yù)就是拍這部片子最美最真的通行證。
回到辦公室,一行人已經(jīng)達(dá)成了共識(shí):盧玲一定要拍。雖說是老典型,但我們不一直講“與時(shí)俱進(jìn)”么,那就要在新形勢(shì)下重新定位典型事跡的意義和價(jià)值!最終我決定:把主題扣在“堅(jiān)守”這兩個(gè)字上,因?yàn)槲矣X得在盧玲身上折射出了現(xiàn)今時(shí)代正在提倡的“工匠”精神;工匠精神的核心,在我看來,就是堅(jiān)守自己的事業(yè)職責(zé)、堅(jiān)守自己的人生標(biāo)準(zhǔn)。誰說老典型就不用拍?只要提升內(nèi)涵理念、賦予時(shí)代意義,同樣能拍出新意,也同樣能讓基層黨員群眾受教育。就這樣,盧玲的拍攝計(jì)劃通過了。
讓笑永遠(yuǎn)定格
黨教片拍多了,我個(gè)人的體會(huì)是人物片最難拍——畢竟,先進(jìn)黨員本質(zhì)上都是兢兢業(yè)業(yè)默默奉獻(xiàn),講起故事來很容易千篇一律,塑造人物更容易千人一面。那么具體到這部片子,怎么能把盧玲拍出“別樣”的風(fēng)采,這才是我在拍攝中最應(yīng)該把握好的重點(diǎn)。
在我的鏡頭下,盧玲的形象逐漸清晰起來:上學(xué)、放學(xué)路上背著小一點(diǎn)的學(xué)生過河,中午為全校的孩子們做飯,山路走累了就折一根樹棍拄著,長(zhǎng)年教課導(dǎo)致嗓子愈加嘶啞……每一個(gè)細(xì)節(jié),都讓我感動(dòng)得眼睛濕潤(rùn),都覺得這樣的畫面彌足珍貴;但總感覺還似乎“差點(diǎn)什么”,那種不同于其他典型的、只屬于盧玲自己的個(gè)性特點(diǎn),又在哪里呢?
我一邊翻看素材,一邊苦苦思索:所有的畫面,都在表現(xiàn)盧玲的“堅(jiān)守”,這是對(duì)的,但是不是有些表面化了呢?思來想去,我眼前突然一亮:盧玲無論再苦再累,都始終面帶微笑。這說明,她的堅(jiān)守雖然很苦,但她卻把這當(dāng)作一種快樂,因?yàn)樗シN愛也收獲愛。為什么不把她的微笑作為個(gè)性形象來充分展示呢。
于是在處理素材時(shí),我特意將盧玲的微笑做了幾個(gè)定格畫面。我認(rèn)為,她的堅(jiān)守可貴,但堅(jiān)守后的這份從容與自得更難得。這微笑,就是盧玲的形象亮點(diǎn)。只要把她的笑定格了,她的堅(jiān)守精神也就同樣在觀眾心中定格了。
“愛”的主旋律
拍攝越久,我就越敬佩盧玲。原本能在縣城找到好工作的她,為了讓家鄉(xiāng)的孩子們避免失學(xué),在偏僻的山村里教了三十八年書。這是幾乎半輩子啊,其中催人淚下的故事,真是數(shù)也數(shù)不清。而這對(duì)于一心想把片子拍出彩的我來說,無疑是個(gè)福音:柴米多了好度日,素材多了好制片。
但隨著拍攝的不斷深入,我卻發(fā)現(xiàn)自己“失算”了:可供拍攝的素材太多了,讓我難以取舍,看來素材多了也是種苦惱。而我知道,黨教片絕對(duì)不能追求面面俱到,必須按照一定原則進(jìn)行選取,不能什么菜都往筐里摘。那么,究竟應(yīng)該遵循什么樣的主線來選素材呢?
帶著這個(gè)疑問,我繼續(xù)跟拍盧玲。直到有一天,我正在采訪她,忽然她接到一條手機(jī)信息: “變天了,老師,您要注意身體,嗓子不好要注意休息、多喝水?!焙?jiǎn)單的一句話,卻讓她的眼睛瞬間濕潤(rùn)了。原來這是她多年前教過的學(xué)生發(fā)來的??粗共蛔〉臏I水,我知道這是她真實(shí)感情的爆發(fā),又不禁想到我的糾結(jié):為什么不用“愛”作為全片主線來組織素材呢?學(xué)生對(duì)她有愛,家長(zhǎng)對(duì)她有愛,村民對(duì)她有愛;她對(duì)孩子有愛,她對(duì)事業(yè)有愛,她對(duì)家鄉(xiāng)有愛……說實(shí)話,我們下來采訪,有時(shí)是聽不到真話實(shí)話的,所拍到的素材即使沒有事先安排,也像“通了暗號(hào)”,往往是“一路贊歌”。而用充滿真情實(shí)感的“愛”的素材,來打動(dòng)人心,這才是這部片子應(yīng)該做的。
就這樣,我手中的攝像機(jī)開始聚焦在“愛”上,并記錄下感人的一幕幕:孩子們?yōu)楸R玲的慈愛所感動(dòng),有的摟著她的脖子叫“媽媽”;村民們提起她,無不敬佩地豎起大拇指,無言的手勢(shì)比語言更有力;有的家長(zhǎng)提起她,眼睛就泛紅,說“她想的都是自己的學(xué)生”;她教過的不少學(xué)生每逢年節(jié)都會(huì)發(fā)來祝福,真摯的話語燙軟了心窩……全片有了 “愛”的統(tǒng)領(lǐng),始終洋溢著一股暖流。我想,這就是找準(zhǔn)主線的作用——牽一發(fā)而可以動(dòng)全身,所有素材都在主線的指揮下,生動(dòng)靈活地共舞出全片的主題。
多讓生活自己“說話”
拍攝終于結(jié)束了,在這難忘的幾天里,我所經(jīng)歷的除了感動(dòng)還是感動(dòng)。這個(gè)偏僻的山村小學(xué),仿佛與世隔絕,但卻因?yàn)楸R玲的存在,而讓孩子們與同齡人一樣沐浴著知識(shí)的雨露和溫暖的愛流??磥?,此次拍攝盧玲,無論是策劃,還是拍攝,都稱得上交出了一份滿意的答卷。
有句話叫行百里者半九十,接下來就是收尾——后期編排了。對(duì)著樣片,我看了一遍又一遍,而每一遍都會(huì)讓我深深地震撼,艱苦的環(huán)境下盧玲身上那種堅(jiān)韌的守望,孩子們純真無邪又充滿期待的眼神,村民們感激而敬佩的言語,都讓我的臉龐常常被淚水打濕。但感動(dòng)之余,我也有些不滿足:片中的解說詞似乎比例多了些。固然,解說詞寫得都很大氣,也很真誠(chéng),但為什么會(huì)帶給我一種格格不入的感覺呢?聽著這些很“拔高”的講述,再看看盧玲和孩子們那樸實(shí)的形象,我忽然發(fā)現(xiàn)問題出在哪了——解說詞中的那些“吃苦奉獻(xiàn)、無怨無悔、愛崗敬業(yè)”等等,固然是準(zhǔn)確的,但在凸顯了“高大上”之余未免太不接地氣了。盧玲堅(jiān)守了三十八年,再華麗的解說詞又如何能言盡她的付出?既然如此,干脆舍棄這些“高大上”!
順理成章地,解說詞“退位”了,取而代之的則是具體、形象、生動(dòng)的現(xiàn)場(chǎng)同期聲。為了表現(xiàn)盧玲和村民親如一家,用的是她從學(xué)校端著飯碗到村民家夾菜吃的現(xiàn)場(chǎng)同期聲;為了展示她和學(xué)生們之間的愛,用的是她上課時(shí)那略顯嘈雜卻備感生動(dòng)的現(xiàn)場(chǎng)同期聲;為了體現(xiàn)她對(duì)故鄉(xiāng)的不舍之情,用的是村民訪談的現(xiàn)場(chǎng)同期聲……這也充分符合了“電視是做減法的藝術(shù)”這一理論,不用裁判的腔調(diào)說話,而是讓生活自己去發(fā)音,去將最真實(shí)的一面完美演繹。就這樣,“少解說、多同期”的思路一下子就使全片的生活氣息撲面而來。
在全片結(jié)尾,我也是特意用了一段同期聲采訪:“你這么多年來把自己的青春完全給了這個(gè)小學(xué),后悔不后悔?”只見盧玲眼里忽然泛起了淚花,頓了一下才說:“我不后悔。想到全國(guó)各地都有我的學(xué)生時(shí),常常很欣慰。只要他們比我過得好,我就不后悔?!毕M@段同期聲是個(gè)完美的收官,更能做到主題的升華。
(作者單位:陜西省富平縣委組織部)