淺析動(dòng)畫角色的造型設(shè)計(jì)

陳婷

（泰安市泰山區(qū)廣播電視臺(tái)，山東泰安271000）

淺析動(dòng)畫角色的造型設(shè)計(jì)

陳婷

（泰安市泰山區(qū)廣播電視臺(tái)，山東泰安271000）

動(dòng)畫的英文“animation”原意是“賦予生命”，引申為“使某物活起來(lái)”的意思，所以“animation”可以解釋為“經(jīng)過(guò)創(chuàng)作者的努力，使原本不具生命的東西像獲得生命一般的活動(dòng)”?，F(xiàn)在廣義的動(dòng)畫是指“采用真人之外的方法造成動(dòng)作，使用各種技術(shù)所制作出的活動(dòng)影像”。動(dòng)畫影片的成功與否，很大程度上取決于角色的塑造。動(dòng)畫片中的角色造型如同在電影中的演員，我們選擇什么樣的演員來(lái)演我們的這個(gè)故事，對(duì)于影片的成敗起著十分關(guān)鍵的作用。

動(dòng)畫；造型；設(shè)計(jì)

角色造型是將動(dòng)畫的文字造型設(shè)計(jì)為可視的形象。運(yùn)用藝術(shù)門類的各種表現(xiàn)手法來(lái)塑像角色的形象與性格，使之具有賦予其獨(dú)特的行為、語(yǔ)言以及鮮明的個(gè)性，從而在觀眾的腦海里留下深刻的印象。在設(shè)計(jì)造型之前首先要了解人的外在特征與內(nèi)在性格差異，不管角色的形象如何變化，都影射了人的特性，只有抓住這一點(diǎn)才能成功地塑造角色，與觀眾產(chǎn)生共鳴。

一、角色造型的風(fēng)格迥異

寫實(shí)風(fēng)格類型的動(dòng)畫造型是動(dòng)畫師最擅長(zhǎng)的造型手段。因其形態(tài)、設(shè)色、服飾、性格等設(shè)計(jì)都接近角色的真實(shí)狀態(tài)，可以拉近角色與觀眾之間的距離，也就更容易獲得大眾的支持和追捧。動(dòng)畫角色造型通常是在寫實(shí)的基礎(chǔ)上進(jìn)行的提煉、概括。在寫實(shí)風(fēng)格的動(dòng)畫片中，造型的比例關(guān)系、形體關(guān)系與結(jié)構(gòu)關(guān)系的處理要求以自然生活中的客觀世界為基準(zhǔn)，要求準(zhǔn)確地表達(dá)客觀對(duì)象的造型特征與規(guī)律。像日本在動(dòng)畫角色創(chuàng)造上，就是追求整體風(fēng)格的寫實(shí)，以不改變其整體面貌為基礎(chǔ)，進(jìn)行局部小細(xì)節(jié)的夸張和簡(jiǎn)化，采用藝術(shù)化的創(chuàng)作手法，迎合了電影戲劇化的效果。

寫實(shí)不等于照抄客觀對(duì)象，而是運(yùn)用對(duì)象的客觀規(guī)律，參考自然又要超越自然，從而使角色形象更有感染力。

卡通風(fēng)格強(qiáng)調(diào)造型的平面化，運(yùn)用簡(jiǎn)潔的造型語(yǔ)言表現(xiàn)豐富的效果，造型上有明顯的符號(hào)化特征，形象概括夸張，色彩單純艷麗，動(dòng)態(tài)表情的處理具有多樣性和夸張性。《大鬧天宮》中的孫悟空這個(gè)經(jīng)典的人物形象，主要借鑒了中國(guó)京劇臉譜的造型特點(diǎn)，被賦予了奇特、夸張的形象，明快、絢麗的色彩。這一集人、神、猴為一體的卡通形象深深的刻畫在觀眾的心目中。卡通風(fēng)格的角色造型設(shè)計(jì)比較具有代表性的還有剪紙動(dòng)畫《豬八戒吃西瓜》中的豬八戒，《貓和老鼠》中的杰瑞和湯姆等一系列惹人喜愛的卡通角色。因這種卡通角色的制作相對(duì)簡(jiǎn)單，制作成本較低，制作周期短，在地方電視臺(tái)的公益廣告中被廣泛應(yīng)用，成為主流風(fēng)格。

表現(xiàn)風(fēng)格的造型設(shè)計(jì)，亦可理解為寫意造型設(shè)計(jì)，更加強(qiáng)調(diào)其藝術(shù)性。這種風(fēng)格的影片不拘于具體的造型形象的塑造，而是注重藝術(shù)思維的傳達(dá)。角色造型多采用沙子、鐵絲、鹽、布片等常用材料。我國(guó)動(dòng)畫片《小蝌蚪找媽媽》，表現(xiàn)表格的造型設(shè)計(jì)，交織在優(yōu)美的畫面中，融入到詩(shī)的意境中，推動(dòng)動(dòng)畫藝術(shù)進(jìn)入更高的審美境界。俄羅斯動(dòng)畫片《鋼絲的惡作劇》就是俄羅斯藝術(shù)家巴拉丁利用鋼絲作材料創(chuàng)作的動(dòng)畫片，他賦予了一堆毫無(wú)生命的鋼絲豐富的塑造能力，極其簡(jiǎn)練的造型卻展示出來(lái)精彩的畫面。

二、角色造型設(shè)計(jì)的性格化與身份要素

角色造型是確定角色性格的基調(diào)。優(yōu)秀的造型設(shè)計(jì)有時(shí)不一定復(fù)雜，但是各部分的比例、形狀、位置一定是經(jīng)過(guò)反反復(fù)復(fù)推敲出來(lái)的，深入挖掘覺得的個(gè)性，體現(xiàn)角色的性格特征。成功的角色形象能充分的、全方位的展現(xiàn)角色性格魅力，演繹出蕩氣回腸、曲折動(dòng)人的故事，牢牢的把觀眾的眼球吸引在屏幕上。因動(dòng)畫角色是人手繪上的，為減少工作量，故在造型設(shè)計(jì)上力求簡(jiǎn)潔、色設(shè)計(jì)設(shè)計(jì)力球精簡(jiǎn)。

其實(shí)外表的長(zhǎng)相與內(nèi)心世界的關(guān)系存在著約定俗成的看法，通常某一類長(zhǎng)相代表著好人，而另一類相反。宮崎駿作品中的主要男女主角、少男少女們，女主人公擁有清純、甜美的外表，男主人公有英俊、帥氣的外貌，看到他們我們就會(huì)不自覺的想到一顆善良、單純、未經(jīng)世事污染的純凈的靈魂。在宮崎駿作品中，壞人一般是有著丑陋的面部、夸張的五官、猙獰的笑容。

當(dāng)角色的服裝特色與其所處的社會(huì)政治環(huán)境不一致時(shí)，更有益于凸顯角色的性格特征。動(dòng)畫片中的角色造型能反映出其所處的地域和民族。

三、借鑒與中國(guó)動(dòng)畫角色塑造的反思

“為什么中國(guó)的動(dòng)畫片不能贏得市場(chǎng)的青睞？為什么受眾偏愛美國(guó)和日本的商業(yè)動(dòng)畫片？為什么中國(guó)不能成功生產(chǎn)原創(chuàng)動(dòng)畫片，而僅僅成為最大的動(dòng)畫片制作加工廠？”就在1957那年，上海美術(shù)電影制片剛剛成立之時(shí)，當(dāng)時(shí)上海美術(shù)電影制片廠的廠長(zhǎng)特偉率先提出要走上“探索民族風(fēng)格”的道路，開始了中國(guó)動(dòng)畫走民族道路的艱辛探索，先后研究出了剪紙動(dòng)畫片、折紙動(dòng)畫片、拉毛動(dòng)畫片、偶動(dòng)畫、最為顯赫的兼有中國(guó)傳統(tǒng)的美學(xué)思想和民族風(fēng)格的水墨動(dòng)畫片。可惜的是探索之路才開始接受市場(chǎng)的運(yùn)作，中國(guó)突然間失去了創(chuàng)新探索的能力，再也創(chuàng)作部出優(yōu)秀的富有創(chuàng)意的動(dòng)畫片了。動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)有國(guó)產(chǎn)轉(zhuǎn)為民營(yíng)企業(yè)，他們被籠罩在尋求出路的巨大陰影中，始終不能突破重圍，這些民營(yíng)企業(yè)不得籌劃轉(zhuǎn)到其他行業(yè)生產(chǎn)和發(fā)展。

［1］梁剛.感受宮崎駿［M］.北京：文化藝術(shù)出版社，2004.

［2］石衡潭.電影之于人生［M］.濟(jì)南：山東畫報(bào)出版社，2010.

J954

A

1005-5312（2016）11-0155-01