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    俠骨香

    2016-10-22 16:26:24流煙
    國學 2016年10期
    關鍵詞:游俠郭靖武俠

    流煙

    近年來,越來越多的武俠小說被改編成電影、電視而搬上熒幕,一些網(wǎng)絡游戲也會以武俠小說為背景做主線。不能否認,武俠小說影響了更多的人。它已不只是一種文學形式,還是一種文化。

    若要問武俠小說為何有如此大的吸引力,武俠迷們會告訴你,因為它的扣人心弦、跌宕起伏的故事情節(jié),因為它的精彩激烈的打斗場面,更因為它所塑造的偉大的人格形象——這就是“俠”。

    俠不是個人英雄主義,俠也不是鋼鐵俠、蝙蝠俠、超人、美國隊長等英雄,俠更不是用武力來解決一切爭端與丑惡。

    新武俠小說的開山宗師梁羽生先生有一個著名的觀點,即武俠小說有武有俠,俠是第一位,武是第二位?!皩幙蔁o武,不可無俠。”可見武俠小說家對俠的重視。

    俠有二重相關的含義:在事,是指正義的行為;在人,則指正義的代表,或“集中社會下層人物的優(yōu)良品質(zhì)于一個具體的個性,使俠士成為正義、智慧、力量的化身”(梁羽生語)這是普遍承認和接受的。

    “俠文化”不僅存在于武俠小說的天地中,它更深深地滲透到人性中。從偉人到小人,從俠到反俠,正是人類社會由理想走到現(xiàn)實,從人物到人格再到人性的最終體現(xiàn),“俠文化”也正是中國文化的一種生動體現(xiàn)。

    武俠:把酒結摯友,仗劍江湖行

    ——(CBSI中國·ZOL)&(石非·一個人的江湖)

    武俠文化是大家所最為熟悉的一種俠文化種類,同時也是中國俠文化最輝煌的部分。一般來說我們把宋元時期的武俠話本當作武俠文化的起源,在經(jīng)歷了明清白話武俠,民國武俠小說后,一直延續(xù)到現(xiàn)代港臺和大陸的新武俠時代,而形成了一個完整的武俠體系。武俠與游俠最大的區(qū)別就在于前者有了完善的系統(tǒng),諸如“門派”,以及基于門派的錯綜復雜的武學分支,從大處而言就是有了一個名為“江湖”的世界,這個世界與中華文化絲絲相扣,有著游俠文化所不具備的擴展空間,門派之間的恩怨糾葛,俠客之間的愛恨情仇,都成為小說或是影視作品的大好題材。

    一般的俠,體現(xiàn)在以武功來扶善鋤惡,扶危濟困,打抱不平。這雖不及大俠的旨歸宏遠,但本質(zhì)上仍然是入世的,積極的人生態(tài)度、因而與儒家的倫理異曲同工。只是儒家政治家主張靠國家的力量來解決社會問題,而俠卻以私人 的方式——武力干預的方式來解決問題。他們都要扶持某種社會理念。不過上古時代中國的俠似乎并不具備后來的、其實只有在文學中才完備的道德理性。

    司馬遷的《游俠列傳》中的人物,主要是感恩知報,重然諾,輕死重義。他們的人生純粹是為私人恩怨的,不怎么計較是非。其中許多人,成了私債的奴隸 ,只好以死償之。這種俠,很個人化。大約他們對個人的尊嚴看得十分重,收 受了他人的恩惠就會覺得自己的人生有了虧欠,要不惜一切代價把心理擺平才安心。

    后世的俠,要普遍地助危濟困,并不限于報答和自己有特殊關系的人, 所以更有理想主義和浪漫主義的色彩。金庸創(chuàng)造的武俠屬于后一種。不管到了哪里,路見不平,就需出手干預,不管和自己是不是相干。這種武俠形象的形 成和普遍化,大約與清官一樣,是由于現(xiàn)實社會中人們對于不平等現(xiàn)象的無能為力,因而寄希望于那些具有特殊人格、能力的人們。一般的俠大多適可而止 ,不會像大俠那樣知不可而為之。他們的倫理原則沒有強到超出現(xiàn)實可能性來 行事的程度。

    俠與一般的武人的區(qū)別在于是否有這種社會正義感。像王維揚那樣的人武功不可謂不高,名聲不可謂不大,但卻不過是武人一介,稱不得俠。因為他的 武功是用來保鏢發(fā)財?shù)?。金花婆婆也不是俠,因為她只有自我,不計較社會, 恃強凌弱。慕容復也不是俠,因為他打的是個人的算盤。一個武功低微的人也可以為俠,像少年狐斐就有俠氣。因為他見義勇為。所以俠與否不是按武功高低,而是按道德來分判的。當然,無武仍不能成俠。沒有人說孔老夫子是俠。

    武是自立和助人的條件。俠還有另一方面的特性,這就是俠必是通過私人行為 而不是官方的行為體現(xiàn)出來。金著中大俠,少俠,男俠,女俠,真?zhèn)b,偽俠,不一而足,內(nèi)中沒有一個官場中的俠。所以,俠是民間的理想。現(xiàn)在很受歡迎 的電視劇《包青天》中有一位展大俠,是官中之俠,原出自《七俠五義》。在 我看來,這位“御貓”是人們關于俠的觀念與關于清官的觀念融合的私生子,更脫離歷史文化的實際。俠對社會不平的干預本身是對法規(guī)效力的蔑視。因為王法不行,才有俠來做私下的了斷。展大俠追隨執(zhí)法如山的包拯,自然要秉公 、依法,于是他的俠就只能勉強表現(xiàn)在武和個人言而有信等等方面了。我不是 在說文學中的俠要有統(tǒng)一的標準,而是說,我還是覺得金庸的俠更能反映俠字 的根本要義。俠的這種特色,在我看來反映著中國的自由主義的傳統(tǒng)。

    中國雖然早就建立了政治上的大一統(tǒng),但政治權威從來沒有在中國歷史文化中無條件

    地得到承認。構成對現(xiàn)存國家權威的文化心理上的威脅的是關于“天”、“天理”及普遍正義的信念。中國人不認為政治權威是應該絕對服從的,因為任何政治權威行事都必須符合“天理”,否則這種權威就不具備理念上的合法性。

    這也來自古代儒家的信條??鬃訛榫髟O定了種種以?仁”為核心的規(guī)矩,如不照辦,那是會亡國的。孟子更公然說,如果“君視民為草芥,則民視君為寇仇?!崩习傩諏φ螜嗤膽B(tài)度要看當權者的表現(xiàn)而定。

    總之,在中國文化中,人民永遠保留對政治權威進行挑戰(zhàn)的權力。武俠所做的就代表著超出現(xiàn)實政治的更普遍的正義,他們理直氣壯,絲毫不懷疑自己是否有權力來判人生死?;实墼谒麄冄壑?,也不過是一個最有錢的財主罷了。洪七公不知道去享用過多少次御膳,從不把那作威作福的財主頭兒放在眼里。至于朝廷大員、封疆大吏等等,更是武俠們不屑一顧的了。

    于是,我們又看到,俠的倫理還有一項內(nèi)容,就是蔑視世俗的功名富貴。人如熱衷功名,顧忌必多,偏見難免。古人說“無欲則剛”,反之有欲則柔, 則有為人所乘的弱點。有了對功名的必得之心,必受功名之累。所以熱衷功名 的人不能為俠。張召重就是因功名心切而墮落為朝廷鷹犬,空負了一身武功。 武俠不至于過分拮據(jù),急了不妨去豪門化緣”。但武俠亦必不可貪戀財貨。他 們重視的是道義,人情,藝業(yè),而從不把獲取財產(chǎn)當作人生的目的。倘若夏青青把按她父親金蛇郎君的遺圖找到的大筆財寶據(jù)為己有,那么無論她糾纏的功夫怎么高超,袁承志也是會和她分道揚鑣的。武人多不能不有很強的爭競之心 ,這也是一種名心。但這種名是以武功高低判高下的,雖然霸道,但卻公平, 與官場上的爭競不同。

    金著中的俠,郭靖與蕭峰具有傳統(tǒng)正劇中悲劇式的英雄的色彩,武功的路 數(shù)也都屬于純陽,象他們的為人一樣。中國人雖然從老子那時起早就把陰陽看 成相輔相成,相依為命的一對范疇,但總還是把至陽看為正,看為主動的精神 ,主導的力量。對于人格的評價,剛陽正直、積極進取的人格在傳統(tǒng)上要比柔陰邪曲、消極退縮的人格更受到景仰。他們作為藝術形象可能因為過分完美而

    不如張無忌等人更近常人之情,但藝術形象都是浪漫的,我們?nèi)绻灰詾榻谍?十八掌的神乎其技有損于故事的成就,那么郭靖,蕭峰的人格完美盡也可以看作是浪漫的表現(xiàn)手法,并無不當。中國人在看夠了“高、大、全”英雄形象的獨角戲,又正在一個不屑于顧忌道德的、很少社會化的理想的時代,自然特別欣賞韋小寶式的人物而不喜歡古板的英雄。我則覺得金庸創(chuàng)造的各種形象各有其動人心弦處。如果要理解金庸武俠世界中的倫理精神,我認為郭靖和蕭峰代表著理想的境界。他們的成名武功都是降龍十八掌,這也似乎出于金庸對陽剛的人格的嘉許。韋小寶當然是個極有意思的人物,但他在金庸武俠世界中畢竟還是偏鋒,代表著中國民族性格中彈性的一面。金庸的武俠寫到韋小寶做主人公,武和俠的味道都已經(jīng)淡了,讓位給滑稽。金庸到此收筆,大是有理。

    游俠:十步殺一人,千里不留行

    ——徐偉·俠文化的起源與發(fā)展

    游俠文化即俠文化的雛形,源于先秦時代。《史記:游俠列傳》開篇中寫道:“今游俠,其行雖不軌于正義,然其言必信,其行必果”。意思是被稱為游俠的人,雖然行為不遵從法規(guī),但他們言而有信,做的事一定能夠辦到。這就是最早的關于俠的定義。

    用現(xiàn)代人的眼光來看,早期的游俠大多數(shù)都是不務正業(yè)的小混混,他們中的少數(shù)人做出了一些事業(yè),然后被史書記載為游俠。游俠者,除了有游歷四方,打抱不平的意思外,更多的還是因為在當?shù)胤阜ú坏靡讯h避他鄉(xiāng)。雖然史記中有分別立傳,但早期的游俠和刺客其實是很難區(qū)別的,身懷絕技為了報知遇之恩而去行刺的俠客形象早已深入人心,而一些年幼習武,周游列國的諸子百家弟子也常常被冠以俠名。

    自秦朝起,游俠就有俠義輩與暴豪之徒的區(qū)分。暴豪之徒受利益驅使,無所不為。司馬遷在《貨殖列傳》里說:“其在閭巷少年,攻剽椎埋,劫人作奸,掘冢鑄幣,任俠并兼,借交報仇,篡逐幽隱,不避法禁,走死地如騖,其實皆為財用耳?!本褪菍Ρ┖乐降纳鷦訉懻铡K抉R遷又在《游俠列傳》里說到郭解死后,“自是之后,為俠者極眾”。

    然而,“至若北道姚氏,西道諸杜,東道趙他、羽公子,南陽趙調(diào)之徒,此盜跖居民間者,曷何道哉!此乃向者朱家之羞也”。由朱家、郭解所建立起來的俠義道德,救人急難,調(diào)停糾紛,不護戚友,一諾千金,仗義疏財?shù)鹊龋蠖喑蔀檫^往的追憶,不再是現(xiàn)實的行止。然而,在關中方言里,人們把仗義疏財?shù)娜朔Q為“甹”或“俜”,而東漢許慎的《說文解字》稱:“俠,俜也?!庇终f:“甹,俠也。”段玉裁注釋說:“今人謂輕生曰甹命,即此甹字。”甹命就是拼命。在世人心目中,“俠”成為仗義疏財和舍生取義的俠義道的期盼和想象。

    漢昭帝、宣帝兩代40年間,繼承武帝余威,出現(xiàn)了一批志在打擊游俠的大臣。當時,游俠已經(jīng)逐漸演變?yōu)楹缽姾捅I賊的合流,為害地方。趙廣漢號稱能吏,任京兆尹,殺了長安大俠京兆掾杜建;任潁川太守,誅滅了原、褚兩大游俠世家;再次出任京兆尹,成為鉤距術(即推理偵探術)高手,常以迅雷不及掩耳之勢,撲滅了多起長安少年游俠的犯罪圖謀。和趙廣漢不同,以酷吏知名的嚴延年,也以打擊游俠著稱,他出任涿郡太守,誅殺了游俠大姓西高氏、東高氏;任河南太守,《漢書·酷吏傳》稱其在位之時,“豪強脅息,野無行盜,威震旁郡。其治務在摧折豪強,扶助貧弱”。

    歷史總是在一張一弛中循環(huán),經(jīng)歷了漢武帝、昭帝、宣帝的鐵腕之后,漢元帝一改祖風,“柔仁好儒”,而游俠也因此得到再度發(fā)展。這時出現(xiàn)了一個新的現(xiàn)象,就是專業(yè)刺客殺手集團的出現(xiàn),尤其是以京師為中心,他們以正當?shù)墓ど虡I(yè)為掩護,收人錢財,替人消災,稱為“會任”或“合任”。據(jù)《漢書·游俠傳》記載,當時長安城里,制箭的張回,酒坊的趙君都、賈子光,以及城西柳市的豪強萭章等,都是專業(yè)刺客殺手。到了東漢,殺手集團轉移到洛陽,據(jù)王符的《潛夫論·述赦》記載,“洛陽至有主諧合殺人者,謂之會任之家”,他們利潤極高,收取客戶十萬,而一般殺手只能得到幾千。他們手眼通天,和官府勾結,打探消息,利用大赦鉆法律空子,形成了一個極為“繁榮”的市場,多的時候有幾十個殺手集團,蕭條期也有四五個。上至公卿顯貴,下至市井百姓,都興起了一股“借客報仇”之風。如西漢后期的一代大儒朱云,也曾“少時通輕俠,借客報仇”。

    刺客集團高度繁榮,甚至出現(xiàn)了體制化的嚴密分工。長安出現(xiàn)了一個集團,他們制作了三色彈丸,每次出發(fā)前,摸到紅色彈丸的就去刺殺武官,黑色的殺文官,白色的為失手而死者治喪。每到傍晚,搶劫行人,刺殺官吏,長安城里,一時之間鼓聲不絕,官民案例都得不到保障。于是,在漢成帝時,兩次大規(guī)模鎮(zhèn)壓豪俠。第一次是成帝即位四年之后的河平年間(公元前28年—公元前25年),京兆尹王尊誅殺賈萬、萭章、張回、趙放、楊章以及趙君都、賈子光等,這些人“皆長安名豪,報仇怨養(yǎng)刺客者也”,而此前二十年來,換了多位京兆尹,都拿他們沒有辦法。

    過了十年左右,到永始、元延年間(公元前16年—公元前9年),長安令尹賞再次誅殺豪俠。尹賞到任后,第一件事就是大修監(jiān)獄,挖了許多幾丈深的大坑,用一種叫令辟的大磚襯砌,坑壁十分光滑,難于攀爬,上面再蓋上大石頭,稱為“虎穴”。尹賞發(fā)動群眾,讓鄉(xiāng)吏、亭長、里正等基層職員和父老、伍人等守法百姓,舉報三類惡徒:輕薄少年惡子,沒有市籍的商販和工匠,鮮衣怒馬、披甲帶刀、面露兇相的招搖過市之徒。同時,他還運用鉤距術,偵察各殺手集團巢穴。尹賞調(diào)集長安各部門囚車數(shù)百輛,各處同時突然襲擊,抓捕了幾百名嫌犯,都以“通行飲食群盜”定罪。尹賞親自審閱嫌犯,每十人釋放一名,其他人都不再審問,直接丟在虎穴之中,一百人為一坑,蓋上大石頭。過了多日再去查看,都已經(jīng)在虎穴里枕藉而死了。尹賞把他們埋在寺門桓東,公告姓名,百日之后才讓家屬認尸改葬。長安城中為此有一首歌謠唱道:“安所求子死?桓東少年場。生時諒不謹,枯骨后何葬?”那些被釋放的,大多是游俠首領,或者官吏子弟、良家初犯的失足少年,總計只有一百多人,尹賞讓他們將功贖罪,這些人熟悉游俠內(nèi)情,辦起案來,比普通捕快更加得力。

    經(jīng)過尹賞的殘酷打擊和精心改造,游俠的氣焰受到極大壓制,游俠的行為方式也從此進入了一個新的階段。

    志俠:捐軀赴國難,視死忽如歸

    志俠并不是一個獨立的俠文化體系,所以也沒有什么起源考據(jù)之類。在《射雕英雄傳》中,金庸先生也借主角郭靖之口為志俠下了一個定義:俠之大者,為國為民。

    志俠是游俠與武俠之中一個特立獨行的群體,一般來說以武犯禁的俠客自然和以法治天下的統(tǒng)治階層沒有什么交集,但在一些積貧積弱的朝代中,面對外族的大舉入侵,俠客們同樣會以民族和國家為先,或加入軍隊為統(tǒng)治階級直接效力,或是以民間幫派組織自發(fā)抗擊外族,這些人就是志俠。

    《吳越春秋》記載有劍術達人越女效命越王,為越國訓練軍士對抗強吳;素有建安風骨之稱的曹植在《白馬篇》中所述的“幽并游俠兒”同樣在參軍后“長驅蹈匈奴,左顧陵鮮卑”,最后“捐軀赴國難,視死忽如歸”;滿清末年以鏢師之身籌辦學堂,反清反帝的真實歷史人物大刀王五,同樣可以視作志俠。

    比較貼合志俠的是儒家之俠

    自古至今,儒家思想成為中國文化的支柱和核心,它的影響遍及文化領域和世道人心的方方面面,那么它對武俠小說的影響也就可想而知了。早期的武俠小說中的俠有著鮮明的儒家人格:一是有著強烈的積極的入世精神,關心現(xiàn)實世界;二是“以天下為己任”,三是“自我”的犧牲。

    在金庸的《書劍恩仇錄》《碧血劍》《射雕英雄傳》幾部小說的主人公身上,這種儒家之俠的形象發(fā)揮得淋漓盡致。

    陳家洛本是一個儒生,后來成為俠士,正是對國之家存的責任感及對前朝的忠誠使他成了俠士的領導人——反滿抗清組織紅花會的總舵主。然而他的“儒俠”風范最為突出的地方在于他的“犧牲一己之私,以成千秋大業(yè)”的思想。他犧牲了自己的愛情,將情人喀絲麗獻給乾隆,卻因此葬送了喀絲麗的生命,也并未達成他的目的。這是一個諷刺。這正是金庸的高明之處——它沒有因為理想人格典范而無視、犧牲人物的現(xiàn)實個性。

    《碧血劍》的主人公袁承志被寫成是明末抗清名將袁崇煥的兒子,因而他的報復殺父之仇就同時具備了反明抗清、以天下為己任的功能。因為他的仇人正是明帝與清酋,他要“并誅明帝清酋,以洗千古奇冤”,也就是賜天下和平、為萬民造福的大好事。但在人物形象的塑造上是筆敗作。他幫師兄師侄奪回闖王的軍餉,化解焦公禮和閔子華的仇怨,發(fā)掘大批寶藏,護送寶藏途中與各路黑道梟雄、官軍拼斗,組織義軍,榮任北七省武林盟主??此谱隽瞬簧俅笫?,但卻沒能很好地刻畫出他的性格特征。他像是一個導游似的東奔西走,忙忙碌碌,卻只是敘述情節(jié)。到最后,他也找不到真正的英雄用武之地,只得逃到海外去了。這樣的結局不能不說是因他所受的儒家“仁,忍”思想及“中庸”的處事態(tài)度的影響所造成的。

    與袁承志形成鮮明對比的是《射雕英雄傳》中的郭靖。他不僅是儒俠中的俠之大者。而且也是一切俠中的俠之大者。他在《射雕》及,《神雕俠侶》中矗立起真正的大俠形象,突出了他“知其不可為而為之”的寶貴的儒家精神,以及“為國為民,俠之大者”的崇高品格。有一例子:郭靖之女郭襄被金輪法王抓住綁在高柱上逼郭靖投降。郭靖答道:“韃子若非懼我,何須跟我小女兒為難?韃子既然懼我,郭靖有為之身,豈肯輕易就死?”又對郭襄說:“襄兒聽著,你是大宋的好女兒,慷慨就義,不可害怕。爹娘今日救你不得,日后定殺了這萬惡奸僧,為你報仇!”只直至《倚天屠龍記》中提到,郭靖夫婦終于死在襄陽圍城之役,城破人死,他的高大光輝的儒俠形象才最終完成。

    道家之俠

    道家之俠與儒家之俠的區(qū)別是明顯的,這正如道家與儒家的區(qū)別。道俠中最典型的例子便是《神雕俠侶》中楊過。

    儒俠重在“仁”,道俠重在“智”。通俗說法,儒俠是忠心仁厚的老好人,如郭靖的純樸質(zhì)直,厚道無偽;而道俠則是聰明人,如楊過的機智、聰敏。

    儒俠重在“社會本位”,道俠重在“自然本性”。這正體現(xiàn)在郭靖“守住襄陽,不惜一死,為國御悔,為民造?!钡男拍钪?,和楊過不拘于時的作風上。

    儒俠是積極的,入世的,道家相對消極,有出世傾向或不容于世。古有“達則兼濟天下,窮則獨善其身”的人生觀。這種人生觀可一分為二,“兼濟天下”屬儒家,“獨善其身”則屬道家。盡管郭靖生性愚魯質(zhì)拙,但他能“先天下之憂而憂,后天下之樂而樂”,將天下蒼生,社稷安危看得比自己的生命更重要。反之,楊過有過人智慧,蓋世神功,卻無雄心壯志,只求與小龍女隱居古墓之中,他人生死、天下興亡與之毫不相干。

    儒家之俠秉持“中庸”,性習“合群”,而道家之俠則更具鮮明個性,追求個性獨立與人生自由??垂竿鸾?,萬人敬仰,卻謙虛禮讓,深得人心,受人尊重。楊過則從不將世俗放在眼里。他認歐陽鋒為父,反出師門,愛上師父小龍女,這等在郭靖等人的儒家正統(tǒng)觀念簡直是大逆不道之事,但在楊過的心目中卻有自己的另一種價值觀念。

    總之,儒家重群體,重教化、重共性、重社會理性;道家重個人、重人性、重情感氣質(zhì)、重自然之風度。楊過用自己的一生證明了一個真理:像他這樣的人也能成為一位真正的俠。——真誠、情愛、個性、自由、自主的人格與俠侶理想并不違背,雖與傳統(tǒng)的儒學精神及倫理規(guī)范不盡相符,但正因如此,反倒有一種超常的人格風采和魅力。從人文主義的觀點看,楊過的經(jīng)歷、個性和人格,他的世界觀、人生觀比郭靖先進得多,也要可愛得多。他的人生觀、世界觀及其主體人格的形成,標志著“人”的真正的覺醒,他對真情與自由的執(zhí)著向往,比起郭靖的儒家道學的迂腐,不但進步,也更可愛可敬。

    仙俠:御劍乘風去,除魔天地間

    如果說志俠是俠文化的一個走向,即入世的話,那仙俠則是俠文化的另一個走向,也就是出世。從俠文化誕生的那一刻起,俠客就被定義成一個擁有驚人技藝的非凡之人,非凡之人自然要有非凡的故事,現(xiàn)實點來說,從武林盟主到拜將封侯,已是俠所能達到的頂點了,要想再往上一步,那就只有由武入道,御劍飛仙了。

    仙俠文化正是滿足了人們這種需求而出現(xiàn)的一個俠文化的分支,我們很難考據(jù)仙俠文化的起源,但可以確認其與中國道教有著很深的淵源,在一些傳奇和志怪小說中都有仙俠的影子,而《封神演義》同樣可以看作仙俠文化的雛形。

    在仙俠文化中,雖然同樣有著相對系統(tǒng)的門派設定,但門派或俠客間的恩怨被仙魔之爭所取代,戰(zhàn)斗變成了武藝和法術、法寶相結合的模式,這其實和西方的騎士文化向著奇幻文化轉變有著異曲同工之妙。

    結語

    任何一種文學題材的衰落都有背后深刻的原因,武俠小說也不例外。讀者價值需求和傳播方式的轉變,讓曾經(jīng)紅極一時的武俠小說人氣暴跌。一個時代有一個時代的文學,武俠小說的衰落不過再度印證了這個規(guī)律罷了。

    然而,俠之氣,并不會隨著文學題材的衰落而衰落。

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