溫婉細(xì)膩的女性書(shū)寫(xiě)方式

樂(lè)雙樂(lè)

在以男性為中心的中國(guó)古代文學(xué)園地，李清照以女性作家的身份躋身其中，并占據(jù)了一席之地。她運(yùn)用女性化的話語(yǔ)方式，以女性獨(dú)有的細(xì)膩而敏銳的藝術(shù)觸覺(jué)，細(xì)致地記錄了自己的生活際遇、情緒變化與心理感受，抒發(fā)了古代女子內(nèi)心或歡快或思念或愁苦的真情實(shí)感，與一般“男子而作閨音”的詩(shī)詞截然不同，表現(xiàn)出強(qiáng)烈鮮明的女性色彩。

一、溫軟熨帖、通俗別致的話語(yǔ)方式

清初詞人彭孫遹在《金粟詞話》中評(píng)價(jià)易安體為“用淺俗之語(yǔ)，發(fā)清新之思”。說(shuō)明李清照善于提煉通俗日常的口語(yǔ)入詞，卻又生動(dòng)曉暢，清新雋永，構(gòu)成別具一格的意境。《聲聲慢》中有很多這樣的口語(yǔ)化表達(dá)，如“雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)”，“滿地黃花堆積”，“守著窗兒”，“怎一個(gè)愁字了得”等?？梢哉f(shuō)詞中每一個(gè)字詞讀來(lái)都是平淡親切，明白如話，卻又妥帖自然地表達(dá)出一個(gè)女子最真實(shí)的所見(jiàn)所感。這樣的口語(yǔ)表達(dá)正符合女子說(shuō)話溫軟熨帖、婉轉(zhuǎn)輕細(xì)的語(yǔ)言特點(diǎn)。

臺(tái)灣作家蔣勛形容李清照有點(diǎn)兒“野”，指她遣詞用字常常大膽俏皮，如“綠肥紅瘦（《如夢(mèng)令》”，“肥”和“瘦”本來(lái)是很難入詩(shī)的，她卻拿來(lái)形容綠葉和紅花，令人叫絕?！堵暵暵分羞B用了三個(gè)“怎”字，這在其他詩(shī)詞中是很少見(jiàn)的。但這三個(gè)“怎”字正是貼近李清照的內(nèi)心寫(xiě)出來(lái)，是一個(gè)女子面臨種種悲愁迷茫無(wú)助的真實(shí)寫(xiě)照。僅靠幾杯淡酒，叫我如何抵擋得住漸含涼意的秋風(fēng)？窗邊孤獨(dú)守望，叫我如何一個(gè)人熬到天黑？又有誰(shuí)能真正理解我愁以外的凄苦傷痛！這是最深切的自憐，也是最無(wú)力的吶喊。作為女性作家，她敢于打破語(yǔ)言運(yùn)用的限制和拘束，反而呈現(xiàn)出一種女性所獨(dú)有的靈氣來(lái)。

再看“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，每一組詞單獨(dú)拿出來(lái)，就是在今天仍能如口語(yǔ)般運(yùn)用的尋常表達(dá)，并沒(méi)有什么特別之處，組合在一起卻成為經(jīng)典。這組疊字，不僅是詞匯的堆疊，更是心情的堆疊。而每一個(gè)疊字，都需調(diào)動(dòng)女性獨(dú)有的細(xì)膩感受，這種感受，非常瑣碎而有層次。那種尋覓、徘徊、彷徨、茫然、無(wú)助的感覺(jué)，非細(xì)讀不能體會(huì)，非女子不能寫(xiě)就。

二、細(xì)膩敏銳、冷暖自知的感官體驗(yàn)

李清照作為一位女性作家，特別擅長(zhǎng)將其細(xì)膩敏銳的感官體驗(yàn)融入詞中，總能有出新之作。如《醉花陰》，“瑞腦銷金獸”是香料焚燒的氣味，“暗香”指菊花的淡雅氣息，一首詞中有兩處嗅覺(jué)體驗(yàn)，而香料與花香都是比較女性化的事物。她對(duì)身體上的寒意也特別敏銳，除了這首詞中的“玉枕紗廚，半夜涼初透”，還有“涼生枕簟淚痕滋（《南歌子》）”，“被冷香消新夢(mèng)覺(jué)（《念奴嬌·春情》）”，“漸一番風(fēng)，一番雨，一番涼（《行香子》）”等。這些有關(guān)氣味、冷暖的詞匯，構(gòu)成了女性詩(shī)詞獨(dú)特的美。

這首《聲聲慢》對(duì)感官的體驗(yàn)達(dá)到了極致。“冷冷清清”、“乍暖還寒”，是身體對(duì)溫度變化的直接體會(huì)，一個(gè)難以將息的寡居女子對(duì)這種變化尤為敏感?！叭瓋杀K淡酒”帶來(lái)的味覺(jué)體驗(yàn)還未褪去，緊接著又是“晚來(lái)風(fēng)急”給人的冷意難敵之感。視覺(jué)所到之處，是似曾相識(shí)的飛雁漸行漸遠(yuǎn)，是滿地盛開(kāi)的菊花無(wú)人共摘。守著窗兒，看著天色逐漸昏暗，這種暮色四合之際，孤獨(dú)之感也會(huì)蔓延得更為強(qiáng)烈。視覺(jué)上的悲愁之物終于可以不見(jiàn)，聽(tīng)覺(jué)上的梧桐細(xì)雨接踵而至。“點(diǎn)點(diǎn)滴滴”有一種細(xì)碎綿長(zhǎng)之感，也更富聲音上的形象感。這種對(duì)于冷暖的高度敏感，既符合女子的生理特征，也是未亡之人真實(shí)的心理寫(xiě)照。

三、基于女性自我意識(shí)的情感表達(dá)

李清照的作品在男性話語(yǔ)權(quán)占主導(dǎo)地位的社會(huì)中尤為難得，她非常真實(shí)地抒寫(xiě)了女子個(gè)體的情感和心聲，包括少女時(shí)代羞澀朦朧的甜蜜體會(huì)，婚后小別對(duì)丈夫的深刻思念，在《聲聲慢》中就是對(duì)孤獨(dú)凄涼的寡居生活的細(xì)致刻畫(huà)。每一字每一句每一事，都是從自我的內(nèi)心出發(fā)，以我觀物，抒我之情，充滿了女性的自我意識(shí)。女性獨(dú)特的情感表達(dá)方式，決定了她不會(huì)直接去言說(shuō)自己的寂寞與孤苦，而是選擇了一些日常生活中的意象來(lái)表現(xiàn)自己悵然若失的生活常態(tài)。乍暖還寒的氣候，幾杯清淡的薄酒，凄涼蕭瑟的秋風(fēng)，南歸的大雁，盛開(kāi)的菊花，寂寞梧桐，霪霪細(xì)雨，這些既是信手拈來(lái)的生活常見(jiàn)之物，又是具有生命動(dòng)態(tài)與時(shí)間演變特點(diǎn)的事物。生命無(wú)常，人生短暫，時(shí)光易逝，長(zhǎng)夜漫漫，各種滋味才下眉頭，又上心頭。這就是一位煢煢孑立的女性對(duì)自己心路歷程的剖析，也是對(duì)中國(guó)古代封建社會(huì)寡婦生活的真實(shí)寫(xiě)照。

即使是同樣意象的選擇，男性書(shū)寫(xiě)和女性書(shū)寫(xiě)所賦予的情感內(nèi)涵也不盡相同。如講到“三杯兩盞淡酒”，大多數(shù)解讀認(rèn)為詞人是在借酒消愁，因愁情太濃，連酒力也壓不住，因而嘗來(lái)是“淡酒”。酒在詩(shī)詞中，的確常常作為澆愁的象征，但在男性作家的筆下，即使是借酒澆愁，也往往充滿了“對(duì)酒當(dāng)歌”的豪情，或“濁酒一壺”的滄桑，而“淡酒”在古詩(shī)詞中較為少見(jiàn)。聯(lián)系前文的“乍暖還寒時(shí)候”，和后文的“怎敵他，晚來(lái)風(fēng)急”，這里的酒應(yīng)該是詞人用來(lái)御寒的，只不過(guò)秋風(fēng)蕭瑟，終難抵擋。而淡酒綿長(zhǎng)柔軟的口感也不同于灼熱濃郁的烈酒，它也更符合女子如絲般的愁緒。所以整首詞的情感基調(diào)正如這“淡酒”，它是緩慢的，哀怨的，悵然的。在《聲聲慢》中，這種愁已經(jīng)是一種生活常態(tài)，它找不到一個(gè)出口可以宣泄，酒可以解一時(shí)之愁，又怎么解得了這哀怨的長(zhǎng)嘆呢？

才華橫溢的李清照正如一朵不甘寂寞的鮮花，探出重重高墻，向我們展示了男性文學(xué)以外的風(fēng)景。一曲《聲聲慢》，更是哀婉絕倫，感人至深，抒發(fā)了一個(gè)孀居之人最深切的悲咽。

作者單位：浙江寧波中學(xué)。