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    淺析《駱駝祥子》的悲劇藝術(shù)

    2016-10-21 10:54:46劉通
    現(xiàn)代交際 2016年16期
    關(guān)鍵詞:必然性駱駝祥子悲劇

    劉通

    [摘要]本文從祥子的悲劇形象、形成悲劇的原因、悲劇人生的意義和作品的思想內(nèi)涵幾大方面進(jìn)行分析。它是一部成功的悲劇作品。《駱駝祥子》以軍閥混戰(zhàn)的20世紀(jì)初的北平城為背景,人力車夫祥子為主要人物,其悲慘坎坷的生活為線索,通過他的生活經(jīng)歷,控訴舊社會(huì)的黑暗,軍閥的自私,人心的冷漠以及對(duì)勞動(dòng)人民的同情和深切關(guān)懷。可以這樣說,祥子是時(shí)代下層人民的典型代表,被賦予了一定的時(shí)代意義。本文主要通過造成祥子悲劇人生原因的分析以及作品悲劇內(nèi)涵的真正意義進(jìn)行探究,分析主人公悲劇人生的必然性。

    [關(guān)鍵詞]悲劇 必然性 個(gè)體勞動(dòng)者

    [中圖分類號(hào)]H193.6 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A [文章編號(hào)]1009-5349(2016)16-0103-02

    《駱駝祥子》是老舍的長篇代表作,創(chuàng)作于1936年。老舍的作品大多是來自普通大眾的生活。尤其是描寫中下層貧民,而他普通百姓的生活經(jīng)歷也為他的作品提供了一定的借鑒,尤其擅長抨擊落后的思想以及揭露丑惡的社會(huì)現(xiàn)象。他更善于將最能夠反映社會(huì)問題的矛盾溶于普通的生活現(xiàn)象中,并且提出解決問題的思路,進(jìn)而延伸到對(duì)人性的弱點(diǎn)的探究和對(duì)整個(gè)國家命運(yùn)的思考。作品以祥子的三起三落為線索,最后以失敗告終。準(zhǔn)確地說,是以悲劇收?qǐng)龅?,祥子就是個(gè)悲劇的人,也是那個(gè)時(shí)代的典型悲劇代表。

    一、祥子的悲劇形象

    祥子想要反抗命運(yùn),卻無力改變生活對(duì)他的各種折磨,他深深陷入了舊社會(huì)的泥潭。開始的祥子是個(gè)有理想的年輕人。一心想好好工作,努力賺錢。但是劇情要是讓他輕易實(shí)現(xiàn)理想,那就恰恰違背了老舍先生的初衷,要通過祥子悲劇的人生來揭示社會(huì)的黑暗和對(duì)底層人民水深火熱生活的同情。所以,不得不將祥子“逼上”絕路。我相信作者在給祥子安排結(jié)局時(shí)也是不愿意的,可是沒有辦法,不可兩全其美,只有盡力而為了,盡力去表現(xiàn)社會(huì)的不合理性,用以喚醒人們內(nèi)心沉睡的希望。

    (一)積極向上

    祥子雖然是一個(gè)老實(shí)人,能夠做到遇事能忍則忍,但是他的骨子里仍舊埋藏著反抗的種子,想對(duì)劉四的報(bào)復(fù),在楊宅發(fā)怒辭職,都足以體現(xiàn)他的反抗。他獨(dú)立的性格注定了他不會(huì)滿意于眼前社會(huì)最底層的生活。因此他既不愿聽別人的建議去放高利貸,也不想貪圖劉四的六十輛車,更不愿意聽從虎妞做小買賣,這都說明他具有一種堅(jiān)強(qiáng)獨(dú)立的精神。在故事發(fā)展過程中,隨著情節(jié)的發(fā)展,祥子變得越來越墮落,也為祥子的悲劇人生營造了一種氛圍,可以這么說,老舍先生采用了欲抑先揚(yáng)的手法,著實(shí)讓人佩服。與此同時(shí),足以看到軍閥混亂、社會(huì)黑暗的一面,令人扼腕。

    (二)不甘失敗

    成功人士都是經(jīng)歷過不同程度的失敗才會(huì)獲得最后的勝利,他們有一個(gè)共同的特點(diǎn),那就是不甘失敗??墒欠催^來:不甘失敗的人都會(huì)成功,這個(gè)命題就站不住腳了。很顯然,祥子就是屬于后者。前面說過祥子原來是一個(gè)充滿活力的年輕人,有自己的抱負(fù)與理想,即使賺錢買了新車,“因?yàn)橄攵噘嶞c(diǎn)錢,冒昧拉車去清華,結(jié)果車被收了,還為人家做了幾個(gè)月的苦役”。①按理說,在當(dāng)時(shí)那個(gè)大環(huán)境下,是經(jīng)不住折騰的,逆來順受,拋棄自己的理想與愿望才是最正常的??墒窍樽訁s偏不,他在一次混亂中逃出來之后,又繼續(xù)了自己的夢想,攢錢買新車,繼續(xù)載人??墒谴撕蟮馁I車卻只能是永遠(yuǎn)不可能實(shí)現(xiàn)的一個(gè)夢想罷了。

    (三)自甘墮落

    在過去,他為了實(shí)現(xiàn)社會(huì)地位的提升為自己樹立了一個(gè)明確的生活目標(biāo),并且為之努力奮斗,但當(dāng)這些都被社會(huì)現(xiàn)實(shí)打擊成了泡影的時(shí)候,他沒有了生活目標(biāo),沒有了追求。祥子的在層層的重壓下,失去了理想,失去了本來的追求,本來上進(jìn)的他變得頹廢,吃喝嫖賭,無所不為,最終淪為社會(huì)的渣滓,人民的敗類。主人公祥子墮落的悲劇不僅是為了展現(xiàn)當(dāng)時(shí)社會(huì)物質(zhì)上貧窮,而且更突現(xiàn)了當(dāng)時(shí)人們內(nèi)心世界的無助、失落與痛苦。在祥子由奮進(jìn)到墮落的過程中,不是一個(gè)突變的過程,而是一個(gè)漸變的過程,由希望到失望到絕望,最后自甘墮落,喪失底線。舊社會(huì)摧毀了他的人生理想,使他完全變成了另外一個(gè)人。小說真正意義上描述了祥子從一個(gè)有為青年,在經(jīng)受社會(huì)摧殘,受他人壓榨后,變成一個(gè)只有生存本能的“動(dòng)物”。這也進(jìn)一步說明,想要改變社會(huì)僅僅靠最下層的人民是不夠的,在那樣的社會(huì),貧民的呼聲是得不到任何回應(yīng)的。個(gè)人奮斗順利的時(shí)候,表現(xiàn)為要強(qiáng)上進(jìn);遇到挫折,會(huì)自私自利。

    二、形成悲劇人生的原因

    以上是對(duì)祥子形象的分析,下面我們從社會(huì)時(shí)局及其自身等方面入手,進(jìn)一步剖析他悲劇人生形成的原因。當(dāng)然,原因是多方面的,因素也是各種各樣的。我主要截取一些主要的原因進(jìn)行敘述和分析。

    (一)社會(huì)的黑暗與剝削

    社會(huì)是一個(gè)人生活的環(huán)境和背景。沒有了社會(huì),也就沒有了人物活動(dòng)的場所,那么一切的行為舉止都無從發(fā)生。所以,要從社會(huì)入手,找到真正的原因。

    剝削自古以來就有,只是隨著社會(huì)的變化而變化而已。社會(huì)和諧,剝削就弱;社會(huì)混亂,剝削就強(qiáng)。而祥子生不逢時(shí),就出生在這樣一個(gè)社會(huì)里。首先,最大的剝削是來自劉四老爺。祥子買車的希望落空后,不得不去他的廠里做苦役。劉四老爺?shù)呐畠夯㈡ひ蔡幪幤圬?fù)祥子,侵犯了祥子的尊嚴(yán)。悲劇總不是伴隨著單方面的,它是雙向的,甚至是多方面的,命運(yùn)多舛的祥子另一方面還受到國民黨孫探長的剝削。除此之外,祥子在曹老板家的包月車錢也是很貴的,祥子的包車錢要遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過他的辛苦收入。表面是一樁交易,其實(shí)就是一場新式掠奪。最終受害人永遠(yuǎn)就是那可憐的祥子。在這樣的環(huán)境下生存下來,實(shí)屬不易。

    (二)自身的性格缺陷

    祥子的性格是矛盾、孤獨(dú)的,換句話說,就是不合群。祥子很堅(jiān)強(qiáng),但在其內(nèi)心是一個(gè)軟弱的人,碰到困難就茫然不知所措。走投無路時(shí),也不知道尋求周圍人的幫助,他只是在和自己生活。所有的苦自己吃,所有的重?fù)?dān)自己扛,所有的委屈自己吞下。當(dāng)時(shí)的中國仍然是較為落后的農(nóng)業(yè)國,由于傳統(tǒng)的耕作方式限制,使得農(nóng)民被束縛在狹小的空間中。自然而然的,思想、意識(shí)都受到了阻礙,形成了自私冷漠的性格。但農(nóng)村的勞動(dòng)者仍然具有著樸素、勤勞的優(yōu)秀品質(zhì)。面對(duì)那些和自己相似的不幸者時(shí),祥子更愿意幫助他們。問題的癥結(jié)就在于祥子,他沒有生活在農(nóng)村,與農(nóng)村也早已脫節(jié),不愿意回去了,另外一個(gè)方面就是城市生活不能容納于他,換句話說,就是他不能很好地融入城市生活中去。這就使得他像一根浮萍一樣,到處漂來漂去,卻不知道何處是自己的真正歸屬的地方。因此,時(shí)間一長,這種心理落差和挫敗感就很明顯地表現(xiàn)出來,也就形成了他現(xiàn)在的這種孤獨(dú)、不知所措、脆弱和無能為力了。用一個(gè)詞來形容祥子的生活,那就是“城市的過客”,僅此而已。

    (三)周圍人對(duì)他的影響

    周圍人對(duì)他的影響是很大的。因?yàn)楹蜕鐣?huì)一樣,每個(gè)人在生活的時(shí)候,都要和一定的人群生活在一起,在某種程度上來說,處在什么樣的人群里,可以影響一個(gè)人性格的形成。因?yàn)榻煺叱啵吆?。而在祥子周圍打轉(zhuǎn)的人,不是剝削階級(jí),就是和他一個(gè)階層的窮苦勞動(dòng)者,沒有一個(gè)正正經(jīng)經(jīng)的人來幫助他、指導(dǎo)他、援助他,只得靠他自己了。孫探長、劉四老爺、曹家、虎妞等等一系列的人物皆虎視眈眈地盯著祥子不放,在這樣的人群中生活,水深火熱是無疑的,但是想要不去磨滅意志,一直這樣堅(jiān)強(qiáng)地活下去,卻是很難的。祥子也有過嘗試和反抗,可是最后的結(jié)果都是以失敗而告終,這樣一個(gè)鮮活的生命就這樣被摧殘,可惜了。且不說是祥子,給任何一個(gè)人,也都有著相似的命運(yùn)。因?yàn)樽髡咦约壕鸵呀?jīng)設(shè)定好主人公的命運(yùn)和人生軌道,換作其他人,也是一樣的。在當(dāng)時(shí)的那個(gè)環(huán)境中,這群人的存在有其一定的必然性和存在的意義?;蛟S他們是作為另一種典型出現(xiàn)的,在那個(gè)時(shí)代是在所難免,可以理解。從這點(diǎn)來看,祥子悲劇的人生也是注定的。

    (四)作者的合理安排

    開頭就提到小說的背景是二三十年代,軍閥混戰(zhàn)的時(shí)候,在這樣的環(huán)境下,自然就會(huì)涌現(xiàn)出令人同情的人們。這些人物的出現(xiàn)是伴隨著社會(huì)出現(xiàn)的。試想,在這樣一個(gè)兵荒馬亂的時(shí)代,百姓生活的痛苦程度是可想而知的了。祥子就是其中的一例。作者安排這樣的角色出現(xiàn),有其一定的寫作意圖。祥子的出場映射了社會(huì)的現(xiàn)實(shí),表達(dá)了作者想要表達(dá)的意思和作品內(nèi)涵。老舍也是一位有心的作家,和其他作家一樣,努力使自己的作品力圖還原真實(shí)、表現(xiàn)真實(shí)、傳達(dá)真實(shí),將最真實(shí)的一面毫無保留地展現(xiàn)在讀者面前。即使有些東西是痛苦不堪的,是不忍卒讀的,可是,必須要面對(duì)。悲劇也是如此。悲劇就是把有價(jià)值的東西撕毀給別人看。老舍先生做到了,我們要感謝這位偉大的作家,他是時(shí)代脈搏的傳達(dá)者,祥子的悲劇人生就是在他的筆下誕生的,繼而傳達(dá)給我們,引起我們深思。

    三、悲劇人生的意義和作品的思想內(nèi)涵

    老舍先生作品中以城市人民生活為主,每個(gè)人物都具有鮮明的特點(diǎn),具有強(qiáng)烈的正義感,在細(xì)節(jié)方面老舍也下了很大的功夫,同時(shí)更注重語言的雕琢。他也能夠準(zhǔn)確地運(yùn)用北京話表現(xiàn)人物,嚴(yán)肅而不失幽默,緊張而不失詼諧。正是這種寫作方法,受到了讀者的喜愛。小說思想內(nèi)涵還是比較高的。作者善于從生活中的一些小的細(xì)節(jié)入手,以小見大,深入探究當(dāng)時(shí)的社會(huì)圖景,表現(xiàn)當(dāng)時(shí)人們的生活狀態(tài),從而揭示了這樣一個(gè)社會(huì)現(xiàn)實(shí):社會(huì)黑暗,人性冷淡,失去了本來的淳樸善良的品質(zhì),在舊社會(huì)的壓迫剝削下,“人”變成了依靠本能生存的“動(dòng)物”。從作品中我們也可以看出,單靠個(gè)人力量是無法與社會(huì)抗?fàn)幍倪@一悲慘現(xiàn)實(shí)。同時(shí),作品也表達(dá)了作者對(duì)勞苦大眾的深切同情,更體現(xiàn)了人是隨環(huán)境變換而改變的動(dòng)物,可謂是最不堪一擊的。②人性的丑惡在此暴露無遺。

    總而言之,祥子的這一悲劇形象的出現(xiàn),不僅僅在當(dāng)時(shí)能夠引起廣大讀者的強(qiáng)烈自省意識(shí),就是到了現(xiàn)如今,小說中所揭露的那些在底層勞動(dòng)的小生產(chǎn)者的意識(shí)依然相當(dāng)普遍地殘存于社會(huì)大眾的頭腦里。③特別是由于城市化進(jìn)程加快,導(dǎo)致大量的農(nóng)村人口進(jìn)入城市的當(dāng)今社會(huì),這種意識(shí)仍舊或多或少地成為整個(gè)社會(huì)發(fā)展的絆腳石。造成祥子如此悲劇的人生的原因是多方面的,上面也列舉了一些因素,比如社會(huì)的黑暗現(xiàn)實(shí)、祥子自身的性格缺陷、周圍人對(duì)他的影響以及作者的刻意安排等。當(dāng)然還有其他因素,在此就不一一列舉了。這部作品的全部描述,客觀上起到了這樣一個(gè)效果,它能使人們認(rèn)識(shí)到:如果不推翻當(dāng)時(shí)那個(gè)暗無天日的舊社會(huì),勞動(dòng)人民就不能得到真正意義上的解放。同時(shí)我們也應(yīng)得出這樣的結(jié)論:沒有什么比靈魂更可貴,沒有什么比失去靈魂更嚴(yán)重。并且,對(duì)于這種不平等社會(huì)要提出反抗,尋求一種沒有壓迫的社會(huì)。這樣,悲劇才不會(huì)再重演。

    注釋:

    ①老舍.老舍經(jīng)典作品選[M].北京:當(dāng)代世界出版社,2002:12.

    ②劉芹.一部真實(shí)展現(xiàn)舊社會(huì)下層人民生活實(shí)況的精彩小說——老舍的《駱駝祥子》導(dǎo)讀[J].現(xiàn)代中學(xué)生:閱讀與寫作,2011(05),3.

    ③齊越.論祥子的形象及其悲劇意義[J].吉林廣播電視大學(xué)學(xué)報(bào),2001(02),07.

    【參考文獻(xiàn)】

    [1]陳霞.試論祥子與其生命中女性的隱性關(guān)系[J].新余高專學(xué)報(bào),2010(05).

    [2]成梅.靈活的借鑒 獨(dú)特的創(chuàng)新——《駱駝祥子》與《無名的裘德》之比較研究[J].陜西師范大學(xué)學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版),1999(02).

    [3]徐楊.論老舍的民間文化意識(shí)——以《駱駝祥子》為例[J].長春大學(xué)學(xué)報(bào),2009(07).

    [4]周道友.試論《駱駝祥子》的心理描寫[J].信陽師范學(xué)院學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版),1999(03).

    [5]劉誠言.關(guān)于《駱駝祥子》·手稿本[J].襄樊學(xué)院學(xué)報(bào),2009(04).

    責(zé)任編輯:楊柳

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