毛衛(wèi)寧 反映公眾生活的現(xiàn)實(shí)主義題材不該長(zhǎng)期缺席

茴香豆

理想中的電視劇屏幕應(yīng)該是百花齊放的。而現(xiàn)在，市場(chǎng)被一種聲音覆蓋，最能反映國(guó)民生活的現(xiàn)實(shí)主義題材卻屈指可數(shù)，這是不正常的。與此相關(guān)聯(lián)的觀(guān)眾定位、演員片酬過(guò)高、網(wǎng)臺(tái)“同權(quán)”等話(huà)題也引發(fā)了這位頗具匠人精神的導(dǎo)演的深度思索。

今年暑期檔，電視屏幕被仙俠、玄幻IP承包，觀(guān)眾預(yù)期中的幾個(gè)爆款劇，均未見(jiàn)發(fā)力，而且收視慘淡，口碑平平，反響不大。創(chuàng)作者們也在捫心自問(wèn)，這是觀(guān)眾想要看到的內(nèi)容嗎？而在電視領(lǐng)域精雕細(xì)琢、匠心獨(dú)運(yùn)的毛衛(wèi)寧導(dǎo)演也關(guān)注到這一現(xiàn)象，一針見(jiàn)血地指出，理想中的電視劇屏幕應(yīng)該是百花齊放的。而現(xiàn)在，最能反映國(guó)民生活的現(xiàn)實(shí)主義題材屈指可數(shù)，這是不正常的。與此相關(guān)聯(lián)的觀(guān)眾定位、演員片酬過(guò)高、網(wǎng)臺(tái)“同權(quán)”等話(huà)題也引發(fā)了這位頗具匠人精神的導(dǎo)演的深度思索。

現(xiàn)實(shí)主義作品不能缺席

電視劇作為大眾傳播媒介，是一種兼具娛樂(lè)與審美的文化形態(tài)。它源于生活，卻又高于生活，承載著弘揚(yáng)文化、反映現(xiàn)實(shí)、啟發(fā)民智等社會(huì)功能。應(yīng)該說(shuō)，電視劇的價(jià)值是多元的，所以我們希望電視劇呈現(xiàn)出的是百花齊放的狀態(tài)。但是，就當(dāng)前活躍在電視劇屏幕上的作品來(lái)看，大致可以總結(jié)為“仙俠玄幻飛不停、鮮肉鮮花占滿(mǎn)屏、五毛特效稱(chēng)巨制、妖艷美瞳辣眼睛”?？此埔慌缮鷻C(jī)勃勃實(shí)則暗流涌動(dòng)，生活不止電視劇里的瑪麗蘇與杰克蘇，還有眼前的茍且與遠(yuǎn)方的詩(shī)歌。

細(xì)數(shù)今年暑期各大衛(wèi)視電視劇排播，就題材而言，仙俠、玄幻題材拔得頭籌，現(xiàn)實(shí)主義題材屈指可數(shù)。對(duì)此，毛衛(wèi)寧表達(dá)了自己的憂(yōu)心，“現(xiàn)實(shí)主義題材不能缺席，這是我在去年10月的文藝推進(jìn)會(huì)上一再?gòu)?qiáng)調(diào)的主題——‘人民是我們的母親，生活是藝術(shù)的源泉。當(dāng)時(shí)就《平凡的世界》在80后和90后的年輕觀(guān)眾中引起了巨大的反響做了總結(jié)。其實(shí)，我認(rèn)為年輕觀(guān)眾是喜歡現(xiàn)實(shí)主義題材作品的，創(chuàng)作者不能主觀(guān)地認(rèn)為他們不喜歡，就不去拍這樣的作品，這是有失偏頗的?！?/p>

究竟什么是現(xiàn)實(shí)主義電視劇？它脫胎于生活，著眼于實(shí)際，給觀(guān)眾帶來(lái)最真實(shí)的感動(dòng)。與五花八門(mén)題材各異的穿越戲、宮斗戲相比，現(xiàn)實(shí)主義題材面對(duì)當(dāng)下生活，但并非簡(jiǎn)單地反映現(xiàn)實(shí)。在現(xiàn)實(shí)主義題材方面頗有造詣的毛衛(wèi)寧補(bǔ)充道，“創(chuàng)作者在面對(duì)現(xiàn)實(shí)的過(guò)程中，對(duì)作品賦予了自己的觀(guān)察與思考，是一部充滿(mǎn)思想的作品。從這個(gè)意義上來(lái)說(shuō)，現(xiàn)實(shí)主義作品不是現(xiàn)實(shí)生活的翻版，是我們獨(dú)特的生活語(yǔ)言的表達(dá)。同樣的現(xiàn)實(shí)在不同的創(chuàng)作者手里就有不同的色彩?！?/p>

當(dāng)前電視劇應(yīng)關(guān)注公眾生活

就像狄更斯不同于巴爾扎克，不同于托爾斯泰，真正的現(xiàn)實(shí)主義題材亦是姹紫嫣紅、各有千秋，因?yàn)樗壑鴦?chuàng)作者獨(dú)特的觀(guān)察與思考。就像路遙筆下的《平凡世界》與毛衛(wèi)寧鏡頭里的劇集呈現(xiàn)方式縱然不同，但其“內(nèi)核”是一致的。路遙曾說(shuō)：“作家必須要體驗(yàn)生活，而這種體驗(yàn)要引起自己心弦的震動(dòng)，而不是站在一旁觀(guān)察、了解、采訪(fǎng)、記故事，這樣寫(xiě)出來(lái)的作品必然是干癟的。所謂寫(xiě)最熟悉的生活、最熟悉的人物，也就是寫(xiě)自己最熟悉的體驗(yàn)?！倍l(wèi)寧的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)在拍攝這部作品時(shí)，用了長(zhǎng)達(dá)數(shù)月時(shí)間在陜北體驗(yàn)生活，不僅僅是對(duì)生活外在形式的體驗(yàn)，更是情緒、情感的體驗(yàn)，而情緒和情感是作品中最重要的、也是最感人的內(nèi)容。毛衛(wèi)寧說(shuō)，“故事是可以虛構(gòu)的，但是創(chuàng)作者的感情和體驗(yàn)決不能虛構(gòu)。”

從上戲畢業(yè)后便一直在電視圈浸潤(rùn)多年的毛衛(wèi)寧對(duì)于中國(guó)電視劇的發(fā)展與變遷深諳于心。他說(shuō)，“上世紀(jì)80年代的電視劇作品更多的是關(guān)注公眾生活，這是受到當(dāng)時(shí)的政治與社會(huì)因素影響。到了90 年代，我們的電視劇開(kāi)始側(cè)重于日常生活。隨后，電視劇開(kāi)始從公共生活走向私人生活，更多地向生活中的細(xì)枝末節(jié)靠近。比如說(shuō)我們很多的家庭生活劇反映的是婆媳爭(zhēng)斗、家長(zhǎng)里短?！边@反映的是電視劇作品從一個(gè)極端走向另一個(gè)極端，作為一個(gè)時(shí)刻都在呼吁“百花齊放”的優(yōu)秀創(chuàng)作者，毛衛(wèi)寧提出，“電視劇應(yīng)該重新建立對(duì)公眾生活的理解。”

毛衛(wèi)寧說(shuō)反映公眾生活的作品在我們的屏幕是長(zhǎng)期缺席的，去年的《平凡的世界》是一部非常典型的刻畫(huà)公眾生活的電視劇作品。而他也非常樂(lè)意拍攝這樣的題材，今年下半年他將要搭檔高滿(mǎn)堂創(chuàng)作新戲《愛(ài)情的邊疆》。他也再三表明，市場(chǎng)和觀(guān)眾需要這樣的現(xiàn)實(shí)主義題材作品。

明星要對(duì)得起你的酬金

粉絲經(jīng)濟(jì)時(shí)代，偶像當(dāng)?shù)??！靶□r肉”“小鮮花”“顏值”等元素被過(guò)分拔高，大有高過(guò)“演技”之勢(shì)。毛衛(wèi)寧表示自己也會(huì)啟用一些具有青春靚麗外形的年輕偶像。但是，粉絲經(jīng)濟(jì)說(shuō)到底是注意力經(jīng)濟(jì)，自己在選擇的時(shí)候也會(huì)考慮讓這些有吸引力的偶像創(chuàng)作出能夠引起觀(guān)眾關(guān)注的作品。所謂的注意力不僅僅是指能夠吸引粉絲來(lái)看，偶像還需要?jiǎng)?chuàng)作出有好的人物、扎實(shí)的演技的作品。作品有營(yíng)養(yǎng)、人物有分量，這是我們現(xiàn)在很多年輕偶像追求的目標(biāo)。

除了“鮮肉鮮花占滿(mǎn)屏”，當(dāng)前業(yè)界更關(guān)注的現(xiàn)狀之一是演員片酬過(guò)高。高片酬在制作成本中的高占比，導(dǎo)致制作資金壓縮，是否會(huì)在一定程度上降低了作品質(zhì)量？毛衛(wèi)寧表示，“演員價(jià)格問(wèn)題，我個(gè)人認(rèn)為是需要市場(chǎng)來(lái)調(diào)節(jié)，政策的調(diào)劑能力畢竟有限。這個(gè)問(wèn)題就全世界而言都一樣，就跟房?jī)r(jià)和物價(jià)是一個(gè)性質(zhì)的問(wèn)題?！笔聦?shí)上，優(yōu)質(zhì)的偶像有更高的收入，這是可以理解的。但如今的問(wèn)題在于，很多的偶像拿著那么多的錢(qián)，卻拍出了很多爛片。這是大家無(wú)法接受的現(xiàn)象。毛衛(wèi)寧也說(shuō)，“在好萊塢，排名前十的演員片酬比我們國(guó)內(nèi)高出很多，但是人家靠作品說(shuō)話(huà)，都有拿得出手的作品?！闭f(shuō)白了，面包比面粉貴，是因?yàn)槿思业膬r(jià)值擺在那兒。

試想，如果C羅拿著那么高的酬金，從來(lái)踢不進(jìn)球，他能夠得到球迷的認(rèn)可嗎？這是根本不可能的。毛衛(wèi)寧也說(shuō)，“我認(rèn)為高酬金可以通過(guò)市場(chǎng)調(diào)節(jié)，但明星要對(duì)得起你的酬金。這是我們需要重視的問(wèn)題。”

要滿(mǎn)足不同受眾必須差異化傳播

網(wǎng)劇受眾的年輕化我們可以理解，而現(xiàn)在各大衛(wèi)視也急于年輕化轉(zhuǎn)型，制作方為了迎合年輕觀(guān)眾市場(chǎng)，屢現(xiàn)“低齡劇”，從前是“得大媽者得天下”，現(xiàn)在又在叫囂著“得女性受眾者得天下?！币餐癸@出了一個(gè)問(wèn)題，電視劇觀(guān)眾群定位過(guò)于年輕化和集中，“大媽們”看上去很受傷，表面上看是失之東隅，收之桑榆，其實(shí)是一種猴子掰玉米式的行為得不償失。

毛衛(wèi)寧說(shuō)，“我認(rèn)為，我們不能夠把觀(guān)眾完全定位在一個(gè)小范圍內(nèi)。電視劇作為一種文化產(chǎn)品，它應(yīng)該是為所有的觀(guān)眾服務(wù)的。就像一個(gè)城市如果全是麥當(dāng)勞和肯德基這樣的快餐，人們會(huì)感到崩潰的，因?yàn)橛写罅康娜耸遣辉敢馊コ赃@個(gè)的。所以要拍攝年輕人喜歡看的電視劇，也要顧全其他群體，真正好的東西是萬(wàn)人空巷、老少咸宜的?！?/p>

他始終在強(qiáng)調(diào)電視產(chǎn)品的多元化。尤其是在今天，隨著互聯(lián)網(wǎng)的日漸成熟，網(wǎng)劇和網(wǎng)絡(luò)大電影的發(fā)展作為傳統(tǒng)電視劇的有效補(bǔ)充，對(duì)影視產(chǎn)品是起到推動(dòng)作用的，但是，電視臺(tái)與視頻網(wǎng)站的“平權(quán)”問(wèn)題，也是毛衛(wèi)寧頗為關(guān)注的，他一直相信好萊塢編劇麥基的預(yù)言，“有朝一日，電影院電視機(jī)也許都會(huì)消失，到時(shí)候所有的故事都會(huì)通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)傳播，那將是一個(gè)偉大時(shí)代，中國(guó)有那樣的潛質(zhì)，是時(shí)候準(zhǔn)備好了。”就當(dāng)下而言，做好差異化傳播，抓住不同觀(guān)眾的需求，才能做出“人見(jiàn)人愛(ài)”的好故事。